【影评】生命有如花火一般——《花火》by北野武
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[color=#fffafa]《花火》片名原文为《HANA-BI》，HANA是日语的花， BI是火。在英语中，HANA-BI还有熗击的意思，有死的含义。从影片片名我们就可以知道影片所要阐述的是生命的两个极端——花象征爱，火象征暴力；花象征生，火象征死。就是这样两个极端的、有深刻象征含义的事物，让我内心的震撼久久不能平息。导演北野武用自己的方式，把一个日本男人的故事呈现在我们面前，一个让人无法忘怀的故事。[/color]
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[color=#fffafa]影片的主线有两条，采用交叉叙述手法。一条线索是山田向高利贷借钱为妻子治病，然后抢劫银行，带着生病的妻子做人生最后的旅行，这是一条走向死亡的路；另一条线索是因中熗而残废了的何度（另译[color=#ffffcc]堀部）[/color]在妻子抛弃他之后曾一度尝试自杀，但他最终在绘画中找到人生新的寄托，这是一条走向生的路。
这两条线索有着千丝万缕的联系。山田象征暴力，他用自己抢劫银行得来的钱给何度买绘画颜料，而何度用这些颜料画出了许多美丽的花，樱花下的沉思，雪地里的雪和光，下雨的时候眺望着远方的女孩儿。这些美丽的绘画创造都是得益于山田之前的暴力行为，我以为这是导演对这个社会的一种讽刺。而山田这个暴力的象征在他人生最后的一次旅途，带着他那不久人世的妻子走遍了山山水水，制造了许多美丽温馨的瞬间，如烟花一般，短暂的绽放，却也曾灿烂和美丽。生与死，爱与暴力，始终围绕在影片中。
导演北野武是这样描述这部影片的：“正因为有激烈的暴力，才能用其反作用力来描写强烈的爱情。”
影片中的暴力都是有前因的，是在所爱的人、事受到危害时爆发的暴力，这与那些单纯宣扬暴力的影片截然不同。而影片的暴力往往是在平静之后，突然的迸发，充满着力量，是平静中存在的闪电般的暴力。这种暴力让观众在心理上更易接受。在《花火》中导演多采用俯拍的方式，以求全景式的渲染暴力场面。
在影片的前半部分，山田一直无法摆脱同事殉职的血腥场面，这组系列镜头或长或短地重现四次，事前也找不到任何叙述逻辑和征兆，人、物、时、空不断被错位，既非线形叙述，也不是倒叙。这样的一种跳接其实更多忽略了暴力的过程，相比于与吴宇森痴迷地展现暴力的过程，北野武的这种展示相对沉默却更有震撼力。北野武的暴力让你觉得是一种日常化的，他要观众看到的是暴力的结果。他以行凶者镇定的表情反衬了暴力的威慑力，行凶者从出手到得手都是相当迅速，丝毫不拖泥带水，也不需要通过背景音乐和狰狞的特写来衬托凶杀的恐怖，节奏舒缓，片中有许多温馨的生活片断，用以反衬暴力的可恶，这种反衬达到了一个非常好的反暴力的宣称作用。影片对打斗场面的处理采用了静音，慢动作，久石让的音乐……有一个打斗画面，镜头对准了打斗双方的阴影而不是人物本身，熗声响起，黑色的身影倒下，一场打斗就这样结束了。它柔化了暴力中的不和谐因素，让观众身处电影之外，经过处理的暴力画面又进一步拉开了观众与这些危险之间的距离感，从而产生美学的崇高感。这或许与日本人那种“菊花与刀”的民族性有一定联系。
在翻阅影片资料时，赫然发现剧中的画都是导演北野武自己创作的作品，所以在观看影片时，对这些画的印象较深。其中有两幅比较典型。第一幅是在樱花烂漫的树林，一个少女的背影坐于期间，然而这个美丽的画面，却不适时地出现少女身边插着的一把匕首。美与暴力，在一幅画中被演绎到如此极致！在另一幅画中，许多“雪”字与“光”字合成一片美好的天地，但是那扎眼的鲜红的“自决”两字带来的震撼让我久久不能释怀。北野武的画在影片中还起到了转场和隐喻的作用。山田放出的烟花转眼变成何度画中的烟花；何度在花店门口看到真实的花，不由自主想象成画中花，展现了何度内心的孤独；山田妻子在旅馆里照相，背景是盛开的樱花，一派生机盎然的景象，而妻子的笑容则是生命走向终点前的微笑吗？北野武大量的对比反衬让观众思考。影片中表现何度与山田两天线索时，山田准备抢劫银行，而何度则在家作画，镜头交叉切换，将观众从剧情中间离出来，营造出舒缓跌宕的节奏。这些画创造了一个宁静，和平的世界。
影片中的两条线索有着不同的色调：山田的色调是蓝色，冷漠，孤独，沉静，而何度的色调蓝色较少，更多的则是艳丽的色彩。这两种不同的色调表示了两个人对生命的态度。
影片的一大特点是男主角山田的少言寡语。这种艺术表现类似于“留白”，将剩下的空间留给观众思考。山田的妻子也直到影片最后才说了一句：谢谢你，对不起。不难看出，影片是以动作来推进故事情节的，任何对白在这里都显得苍白无力。
在影片的结尾处，当海边的两声熗响过后，正在玩耍的女孩惊恐地发现刚才还和她一起玩的两个人，此刻都倒在血泊中，在女孩身后则是一片海阔天空。原来死亡才是最后的解脱。
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[color=#fffafa][color=#fffafa]北野武用他特有的沉默和对美和暴力的理解给观众创造了一个绚烂的世界，生命有如花火般短暂美丽却充满血腥。[/color]
看完电影，突然被山田这个人物所感动，他没有花言巧语，没有巧言令色，他只是极尽所能照顾他病入膏肓的妻子，照顾他半身瘫痪的同事，照顾因任务去世的同事的遗孀。即使在生活如此绝望之时，他仍希望通过抢劫银行大干一场来结束一切。他的生命不仅给他的妻子带来希望，更是支撑何度生活下去的原因。他的生命价值已经超越了他的本体，因为他，另外三个生命才会更加完善。我看到了一个沉默不语却默默奉献的日本男性形象，在他身上不仅有日本人的务实，更让人看到了人性的美。即使你身处冬季，但是只要你的心在春天，那么生活还是会如蓝天般宽广无际。
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[color=#fffafa]影片的主线有两条，采用交叉叙述手法。一条线索是山田向高利贷借钱为妻子治病，然后抢劫银行，带着生病的妻子做人生最后的旅行，这是一条走向死亡的路；另一条线索是因中熗而残废了的何度（另译[color=#ffffcc]堀部）[/color]在妻子抛弃他之后曾一度尝试自杀，但他最终在绘画中找到人生新的寄托，这是一条走向生的路。
这两条线索有着千丝万缕的联系。山田象征暴力，他用自己抢劫银行得来的钱给何度买绘画颜料，而何度用这些颜料画出了许多美丽的花，樱花下的沉思，雪地里的雪和光，下雨的时候眺望着远方的女孩儿。这些美丽的绘画创造都是得益于山田之前的暴力行为，我以为这是导演对这个社会的一种讽刺。而山田这个暴力的象征在他人生最后的一次旅途，带着他那不久人世的妻子走遍了山山水水，制造了许多美丽温馨的瞬间，如烟花一般，短暂的绽放，却也曾灿烂和美丽。生与死，爱与暴力，始终围绕在影片中。
导演北野武是这样描述这部影片的：“正因为有激烈的暴力，才能用其反作用力来描写强烈的爱情。”
影片中的暴力都是有前因的，是在所爱的人、事受到危害时爆发的暴力，这与那些单纯宣扬暴力的影片截然不同。而影片的暴力往往是在平静之后，突然的迸发，充满着力量，是平静中存在的闪电般的暴力。这种暴力让观众在心理上更易接受。在《花火》中导演多采用俯拍的方式，以求全景式的渲染暴力场面。
在影片的前半部分，山田一直无法摆脱同事殉职的血腥场面，这组系列镜头或长或短地重现四次，事前也找不到任何叙述逻辑和征兆，人、物、时、空不断被错位，既非线形叙述，也不是倒叙。这样的一种跳接其实更多忽略了暴力的过程，相比于与吴宇森痴迷地展现暴力的过程，北野武的这种展示相对沉默却更有震撼力。北野武的暴力让你觉得是一种日常化的，他要观众看到的是暴力的结果。他以行凶者镇定的表情反衬了暴力的威慑力，行凶者从出手到得手都是相当迅速，丝毫不拖泥带水，也不需要通过背景音乐和狰狞的特写来衬托凶杀的恐怖，节奏舒缓，片中有许多温馨的生活片断，用以反衬暴力的可恶，这种反衬达到了一个非常好的反暴力的宣称作用。影片对打斗场面的处理采用了静音，慢动作，久石让的音乐……有一个打斗画面，镜头对准了打斗双方的阴影而不是人物本身，熗声响起，黑色的身影倒下，一场打斗就这样结束了。它柔化了暴力中的不和谐因素，让观众身处电影之外，经过处理的暴力画面又进一步拉开了观众与这些危险之间的距离感，从而产生美学的崇高感。这或许与日本人那种“菊花与刀”的民族性有一定联系。
在翻阅影片资料时，赫然发现剧中的画都是导演北野武自己创作的作品，所以在观看影片时，对这些画的印象较深。其中有两幅比较典型。第一幅是在樱花烂漫的树林，一个少女的背影坐于期间，然而这个美丽的画面，却不适时地出现少女身边插着的一把匕首。美与暴力，在一幅画中被演绎到如此极致！在另一幅画中，许多“雪”字与“光”字合成一片美好的天地，但是那扎眼的鲜红的“自决”两字带来的震撼让我久久不能释怀。北野武的画在影片中还起到了转场和隐喻的作用。山田放出的烟花转眼变成何度画中的烟花；何度在花店门口看到真实的花，不由自主想象成画中花，展现了何度内心的孤独；山田妻子在旅馆里照相，背景是盛开的樱花，一派生机盎然的景象，而妻子的笑容则是生命走向终点前的微笑吗？北野武大量的对比反衬让观众思考。影片中表现何度与山田两天线索时，山田准备抢劫银行，而何度则在家作画，镜头交叉切换，将观众从剧情中间离出来，营造出舒缓跌宕的节奏。这些画创造了一个宁静，和平的世界。
影片中的两条线索有着不同的色调：山田的色调是蓝色，冷漠，孤独，沉静，而何度的色调蓝色较少，更多的则是艳丽的色彩。这两种不同的色调表示了两个人对生命的态度。
影片的一大特点是男主角山田的少言寡语。这种艺术表现类似于“留白”，将剩下的空间留给观众思考。山田的妻子也直到影片最后才说了一句：谢谢你，对不起。不难看出，影片是以动作来推进故事情节的，任何对白在这里都显得苍白无力。
在影片的结尾处，当海边的两声熗响过后，正在玩耍的女孩惊恐地发现刚才还和她一起玩的两个人，此刻都倒在血泊中，在女孩身后则是一片海阔天空。原来死亡才是最后的解脱。
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看完电影，突然被山田这个人物所感动，他没有花言巧语，没有巧言令色，他只是极尽所能照顾他病入膏肓的妻子，照顾他半身瘫痪的同事，照顾因任务去世的同事的遗孀。即使在生活如此绝望之时，他仍希望通过抢劫银行大干一场来结束一切。他的生命不仅给他的妻子带来希望，更是支撑何度生活下去的原因。他的生命价值已经超越了他的本体，因为他，另外三个生命才会更加完善。我看到了一个沉默不语却默默奉献的日本男性形象，在他身上不仅有日本人的务实，更让人看到了人性的美。即使你身处冬季，但是只要你的心在春天，那么生活还是会如蓝天般宽广无际。
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[ 此贴被昭昭木暮在2011-01-05 13:46重新编辑 ]
