〖竹林鬼话〗“杜鹃声里斜阳暮”——少游经典之作【踏莎行】赏析~~欢迎大家积极展开讨论））

[align=center]“杜鹃声里斜阳暮”——少游经典之作【踏莎行】赏析

【踏莎行】
秦观
雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。[/align]
在众多的婉约名家中，我最喜欢的就是秦观、姜夔和纳兰了，而在《淮海集》中，少游的这篇【踏莎行】以凄婉的笔墨，营造出的曲折迷离、幽怨伤情的气氛，蜚声于词坛。

宋人填词喜欢用些对偶句，而那些精彩的对句，从来就是诗词中的亮点。除了【踏莎行】外，象【满庭芳】、【浣溪沙】、【满江红】、【忆江南】、【鹧鸪天】等这些词牌中，都有用到对句，不过词牌中的对句并不象律诗那样严格要求，如少游在另一篇【满庭芳】开头的“晓色云开，春随人意”就没有对偶，小晏的一首【鹧鸪天】中“从别后，忆相逢”也不是对句。

这篇【踏莎行】少游用“雾失楼台，月迷津渡”四言对句来开端，把当时因为被贬谪后的痛苦和迷惘，很好地表达出来。桃源一向是古代士大夫心中的理想乐土，此时此刻，词人被一贬到底，孤独地宿在郴州的旅舍，一个“断”字写尽了词人对仕途的绝望和理想的破灭。

一些诗词评家对“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”中的“斜阳”颇为不解，认为：既然之前已是“月迷”了，怎么又是“斜阳”了？岂不前后矛盾？我认为：诗词中的意境，不能光从字面上来理解。此句看似无理，却是情理兼顾。因为开端的三句是词人被一路贬谪下来的心情的反映，又不能直接点明，只得用“雾、楼台、月、津渡、桃源”来含蓄地作喻了。古人即使在贬官罢职中，文章中也是要为尊者讳的，如东坡被贬到黄州后的诗句，而象孟浩然这样直接的“不才明主弃”应是个例。

在中国的古典诗词中，孤馆、杜鹃、斜阳等这些字眼，也多是表达一些思乡之情，在如此一个凄清的环境中，词人看到的是斜阳正暮，感受的是孤馆清冷，听到的是杜鹃哀鸣，虽没有明写愁字，但词中表现的是怎一个愁字了得！

下片过片处“驿寄梅花，鱼传尺素”连用两典，不仅仅是写亲友殷勤致意的深情，更是为下片更深一层地“砌成此恨无重数”作铺垫。在敏感多情的词人心中，亲友的安慰，不但不能减轻痛苦，更是累积成了离恨无数，所谓悲愤交加也不过如此耳！可是，词人心中的悲愤愁苦，又能对谁说呢？又怎么能白白地诉之于口呢？其实，不要说封建王朝了，就算是现在，也是河蟹无处不在。所以词人的一腔悲愤和冤屈，到最后也只能荡开一笔，问道：郴江啊，为何要“绕郴山”，又是“为谁流下潇湘去”呢？读到此，不觉掩卷叹息，秦淮海，真乃古今伤情之人也。

北宋词坛自东坡用诗语入词后（诗语入词可，反之则不可），虽也可说是一扫以往靡靡之风。但是，词的本质终究要归于婉约，而少游凭着抒情的笔墨，大量的经典之作，更是奠定了其在婉约诸家中的领头地位，千百年来，传唱不衰。

写于2012年5月22日下午。