我评《早朝大明宫唱和诗四首》
[align=center]我评《早朝大明宫唱和诗四首》[/align]
七律是近体诗中号称最难工的，这四首七律都属宫廷诗，辞藻华丽，对仗考究，且迎合圣意。如《红楼梦》中元春省亲时众女之作，虽是应制，却也有优劣之分。就算是拍马，也有舒服与否之别。原唱贾至的诗明显与王、岑、杜的和作不在一个等级上，在我评来，岑参的和作最佳，但也微有瑕疵。
先从首联说起，四首诗的首联都点明了时间、节令、地点，古人的早朝时间大概在凌晨四点多钟，此时银烛未灭，九重宫阙，皇城已醒，雄鸡打鸣，帝已更衣，黄莺婉转，春色犹寒，漏声催晓，早朝的氛围已经烘托了出来。七律要求起承转合，这四首诗的起句都很平淡，贾诗的“朝天”二字略嫌直白，在诗里拍马的功夫还不够纯熟和含蓄。王诗从一开始就喜欢从服饰上写，包括后面的几句，所谓“五用衣服字”，这也是王维此诗中的最大诟病。岑诗和杜诗用的“十三寒”韵部和“四豪”韵部比较僻了些，没有贾王二人用的韵宽，所以对于写近体诗而言，难度高了些。不过这二位是大家，当然不会被轻易难倒，岑诗开头就写得比较富丽，这也是这类宫廷诗的特点，虽用了一个“寒”字，却不显颓废，“莺啭”句很贴切地扳了回来。杜诗起句没有用韵，这当然不算出律，不过以老杜之才，这点应完全可以避免的，因为七律的首句虽可押可不押，但是不用韵的话确实可惜了，不象五律首句一般不入韵（当然入韵了也不错），这也是在律诗创作中大家认可的一种习惯。杜诗在开端动词用了“催”字，感觉比起其他三首略有起伏，但“仙桃”二字略嫌俗气了。
颔联一般承上联，贾舍人是继续描绘春色，古人写诗喜欢用汉宫作喻，“建章”是汉室宫名，这里指唐宫，贾诗中好象依旧没有点到人，描绘的春色也不甚出奇，无非是“弱柳”“流莺”等这些景物。王维的诗虽然继续纠结在“衣冠、冕旒”这列服饰上，但是这一联确实写得响亮。七律的当中两联必须是对仗的，且要有一联必须非常工整和出彩，如此方称大家。王诗的最大亮点就在这联，写出了万国来贺的盛大朝仪，虽是朝圣，比起后来贾至直接用“侍君王”来奉承显得更为含蓄。岑参则先用“金阙晓钟”来承上，再用“仙仗拥千官”归到朝仪，气势上比起王维来略逊一筹，“金阙”和“玉阶”也略为合掌，合掌是律诗创作中要求避免的，不过岑诗的合掌尚属非典型，象“认桃无绿叶，辩杏有青枝” 这等光从枝叶的形态来描写梅花，是为合掌联的典型教材之一。老杜据说当时只是个九品，官卑职小，没能进到殿中去感受早朝的气象，所以只侧面描写了殿外的“旌旗”上“龙蛇”被风吹动，“燕雀高”飞的景象，早朝的朝仪我等读者从杜诗中只能尽可能地发挥想象了。
颈联要求继续对仗，一般颔联写景的话，颈联则转到写情，或者相反。这一点，我觉得老杜这首最为称题，从上朝转到朝罢，“诗成珠玉在挥毫”句当然不是杜甫自己夸自己，当为点出贾至舍人做铺垫。贾诗在此联中继续比别人慢了一拍，还在写“玉墀”、“御炉”等物，不过“随”和“惹”字比较生动，且在“剑佩声随玉墀步”句也紧跟潮流拗了一把，把五六字平仄互换，仄仄平平仄平仄在七律中也是经常使用的一种句式，但在一首诗不能多用。王维则继续和服饰纠缠，“衮龙”傍得恐怕也不只是“香烟”吧，我现在被韩寒和方舟子两人的网络骂战也搞得有点阴谋论了。 “花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干。”是岑诗中写得最好的一联了，我个人认为不比王维的“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒”差，对仗严谨，描写生动，含蓄隽永。
尾联在七律四联中的地位很重要，如果说当中两联只要有一联亮了的话，整首诗在今天就能得个精华了，而尾联收得出色的话，前面三联哪怕平平，也会增色不少，可列为佳作，如杜甫的《九日蓝田崔氏庄》。贾诗在尾联纯是颂圣了。“朝罢须裁五色诏，佩声归到凤池头”，王诗在结句中用典故顾及到贾舍人的原唱。古人写诗喜欢用典，可以比较含蓄地表达自己的一些情感，杜甫的诗集已经是“千家注杜”了，因为许多评家喜欢纠缠于老杜诗句的出处，如杜诗中的“三峡星河影动摇”句现在还在被纠结是否用了典？用了何典？而李商隐的许多无题诗如同迷宫一般，至今还是众说纷纭，如《锦瑟》、《碧城三首》等。杜甫结句时当然也用了典来归美于贾至舍人。岑参的“独有凤皇池上客，阳春一曲和皆难。”比起其他三位的结句，似更高一筹，虽和王、杜二人一样恭维贾至，却恭维得更自然、更含蓄，也略有一点点自夸之意（不好意思，我又阴谋论了）。只可惜“春”字重了，因为律诗一般须避免重字的。
我个人感觉，这四首除贾至的弱一些，其余三首以岑参最佳，次之王维、杜甫。
写于2012年1月29日下午。
[align=center]早朝大明宫呈两省僚友 ——贾至
银烛朝天紫陌长，禁城春色晓苍苍。 千条弱柳垂青琐，百啭流莺绕建章。
剑佩声随玉墀步，衣冠身惹御炉香。 共沐恩波凤池上，朝朝染翰侍君王。
和贾至舍人早朝大明宫之作——王维
绛帻鸡人报晓筹，尚衣方进翠云裘。 九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。
日色才临仙掌动，香烟欲傍衮龙浮。 朝罢须裁五色诏，佩声归到凤池头。
和贾至舍人早朝大明官之作——岑参
鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。 金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。
花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干。 独有凤皇池上客，阳春一曲和皆难。
奉和贾至舍人早朝大明宫——杜甫
五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。 旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高。
朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫。 欲知世掌丝纶美，池上于今有凤毛。
[/align]以上四首七律写作的背景：
唐肃宗至德二载九月，平定了安禄山父子之乱。十月丁卯，肃宗还京，入居大明宫。三年二月丁末，大赦天下，改元乾元。此时李唐政权，方才转危为安，朝廷一切制度礼仪，正在恢复。中书舍人贾至在上朝之后，写了一首诗，描写皇帝复辟后宫廷中早朝的气象，并把这首诗给他的两省同僚看。贾至作为中书舍人，他的诗在当时引起了许多人的和作，其中以王维、岑参、杜甫的这三首最为著名，都有夺席之意，也使得后世评家争执不下。
七律是近体诗中号称最难工的，这四首七律都属宫廷诗，辞藻华丽，对仗考究，且迎合圣意。如《红楼梦》中元春省亲时众女之作，虽是应制，却也有优劣之分。就算是拍马，也有舒服与否之别。原唱贾至的诗明显与王、岑、杜的和作不在一个等级上，在我评来，岑参的和作最佳，但也微有瑕疵。
先从首联说起，四首诗的首联都点明了时间、节令、地点，古人的早朝时间大概在凌晨四点多钟，此时银烛未灭，九重宫阙，皇城已醒，雄鸡打鸣，帝已更衣，黄莺婉转，春色犹寒，漏声催晓，早朝的氛围已经烘托了出来。七律要求起承转合，这四首诗的起句都很平淡，贾诗的“朝天”二字略嫌直白，在诗里拍马的功夫还不够纯熟和含蓄。王诗从一开始就喜欢从服饰上写，包括后面的几句，所谓“五用衣服字”，这也是王维此诗中的最大诟病。岑诗和杜诗用的“十三寒”韵部和“四豪”韵部比较僻了些，没有贾王二人用的韵宽，所以对于写近体诗而言，难度高了些。不过这二位是大家，当然不会被轻易难倒，岑诗开头就写得比较富丽，这也是这类宫廷诗的特点，虽用了一个“寒”字，却不显颓废，“莺啭”句很贴切地扳了回来。杜诗起句没有用韵，这当然不算出律，不过以老杜之才，这点应完全可以避免的，因为七律的首句虽可押可不押，但是不用韵的话确实可惜了，不象五律首句一般不入韵（当然入韵了也不错），这也是在律诗创作中大家认可的一种习惯。杜诗在开端动词用了“催”字，感觉比起其他三首略有起伏，但“仙桃”二字略嫌俗气了。
颔联一般承上联，贾舍人是继续描绘春色，古人写诗喜欢用汉宫作喻，“建章”是汉室宫名，这里指唐宫，贾诗中好象依旧没有点到人，描绘的春色也不甚出奇，无非是“弱柳”“流莺”等这些景物。王维的诗虽然继续纠结在“衣冠、冕旒”这列服饰上，但是这一联确实写得响亮。七律的当中两联必须是对仗的，且要有一联必须非常工整和出彩，如此方称大家。王诗的最大亮点就在这联，写出了万国来贺的盛大朝仪，虽是朝圣，比起后来贾至直接用“侍君王”来奉承显得更为含蓄。岑参则先用“金阙晓钟”来承上，再用“仙仗拥千官”归到朝仪，气势上比起王维来略逊一筹，“金阙”和“玉阶”也略为合掌，合掌是律诗创作中要求避免的，不过岑诗的合掌尚属非典型，象“认桃无绿叶，辩杏有青枝” 这等光从枝叶的形态来描写梅花，是为合掌联的典型教材之一。老杜据说当时只是个九品，官卑职小，没能进到殿中去感受早朝的气象，所以只侧面描写了殿外的“旌旗”上“龙蛇”被风吹动，“燕雀高”飞的景象，早朝的朝仪我等读者从杜诗中只能尽可能地发挥想象了。
颈联要求继续对仗，一般颔联写景的话，颈联则转到写情，或者相反。这一点，我觉得老杜这首最为称题，从上朝转到朝罢，“诗成珠玉在挥毫”句当然不是杜甫自己夸自己，当为点出贾至舍人做铺垫。贾诗在此联中继续比别人慢了一拍，还在写“玉墀”、“御炉”等物，不过“随”和“惹”字比较生动，且在“剑佩声随玉墀步”句也紧跟潮流拗了一把，把五六字平仄互换，仄仄平平仄平仄在七律中也是经常使用的一种句式，但在一首诗不能多用。王维则继续和服饰纠缠，“衮龙”傍得恐怕也不只是“香烟”吧，我现在被韩寒和方舟子两人的网络骂战也搞得有点阴谋论了。 “花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干。”是岑诗中写得最好的一联了，我个人认为不比王维的“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒”差，对仗严谨，描写生动，含蓄隽永。
尾联在七律四联中的地位很重要，如果说当中两联只要有一联亮了的话，整首诗在今天就能得个精华了，而尾联收得出色的话，前面三联哪怕平平，也会增色不少，可列为佳作，如杜甫的《九日蓝田崔氏庄》。贾诗在尾联纯是颂圣了。“朝罢须裁五色诏，佩声归到凤池头”，王诗在结句中用典故顾及到贾舍人的原唱。古人写诗喜欢用典，可以比较含蓄地表达自己的一些情感，杜甫的诗集已经是“千家注杜”了，因为许多评家喜欢纠缠于老杜诗句的出处，如杜诗中的“三峡星河影动摇”句现在还在被纠结是否用了典？用了何典？而李商隐的许多无题诗如同迷宫一般，至今还是众说纷纭，如《锦瑟》、《碧城三首》等。杜甫结句时当然也用了典来归美于贾至舍人。岑参的“独有凤皇池上客，阳春一曲和皆难。”比起其他三位的结句，似更高一筹，虽和王、杜二人一样恭维贾至，却恭维得更自然、更含蓄，也略有一点点自夸之意（不好意思，我又阴谋论了）。只可惜“春”字重了，因为律诗一般须避免重字的。
我个人感觉，这四首除贾至的弱一些，其余三首以岑参最佳，次之王维、杜甫。
写于2012年1月29日下午。
[align=center]早朝大明宫呈两省僚友 ——贾至
银烛朝天紫陌长，禁城春色晓苍苍。 千条弱柳垂青琐，百啭流莺绕建章。
剑佩声随玉墀步，衣冠身惹御炉香。 共沐恩波凤池上，朝朝染翰侍君王。
和贾至舍人早朝大明宫之作——王维
绛帻鸡人报晓筹，尚衣方进翠云裘。 九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。
日色才临仙掌动，香烟欲傍衮龙浮。 朝罢须裁五色诏，佩声归到凤池头。
和贾至舍人早朝大明官之作——岑参
鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。 金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。
花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干。 独有凤皇池上客，阳春一曲和皆难。
奉和贾至舍人早朝大明宫——杜甫
五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。 旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高。
朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫。 欲知世掌丝纶美，池上于今有凤毛。
[/align]以上四首七律写作的背景：
唐肃宗至德二载九月，平定了安禄山父子之乱。十月丁卯，肃宗还京，入居大明宫。三年二月丁末，大赦天下，改元乾元。此时李唐政权，方才转危为安，朝廷一切制度礼仪，正在恢复。中书舍人贾至在上朝之后，写了一首诗，描写皇帝复辟后宫廷中早朝的气象，并把这首诗给他的两省同僚看。贾至作为中书舍人，他的诗在当时引起了许多人的和作，其中以王维、岑参、杜甫的这三首最为著名，都有夺席之意，也使得后世评家争执不下。
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