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本帖被 °○丶唐无语 从 品书评文 移动到本区(2013-03-18)
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文案： 熟女米露露终于意识到自己有可能要成为剩女的时候，勇于踏出了她的相亲之路，但是路途坎坷让她怨气满肚只好把遇到的各种稀有，记在了日记中。除了自己的相亲人物她还在工作中生活中遇到了很多不同寻常的事情和人，以及她和初恋男友之间某种不能割断的情愫，她的目标是在三十岁之前把自己嫁出去，所以她为了这个目标作着一切努力！
首发链接：http://www.qdmm.com/MMWeb/1801212.aspx
下载链接：http://ishare.iask.sina.com.cn/f/16208215.html?from=like&retcode=0
PS：这篇推荐写的比较晦涩一点，主要是偏结构解析和情感分析，但文还是好文，语言诙谐生动，千万别被我的推荐吓跑哦！
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| 写在前面的话： 看《米露露相亲记》，我一直在思考一个问题，这个世界的主流价值观是什么？为什么女人到了适婚年龄不结婚就会遭到白眼，不管这白眼是善意的，恶意的亦或是冷眼旁观的，就像很多精英女子表面上明明是风光无限的，在事业上和工作上能带来无比的满足感，但是只要面对婚姻这个问题，就成了只能在背后舔伤口的所谓“弱者”了，好像如果是剩下来的女人不管你其他方面有多么出色，只要你还没有家庭，那么对不起，你就是不幸福的。如果幸福是如果自己感知的，而不是别人来指摘的，那么这种观点又是不是与社会的主流价值背道而驰了呢？不管这种评断的标准是亘古存在的，还是越来越浮躁的社会影响了一代人的想法，还是这种想法本身是很自私，很人云亦云的，不管怎样，我想很多人都想在心里说一句，I don't care. |
| 推荐理由（技术分析，不喜着跳下段）：我看《米露露相亲记》就带着这样一个拷问去看的，我想作者跟我一样也是有同样的问题，因而作者采用的是日记体的方式，第一人称的写法我一般不是很适应，因为第一人称作为叙述方式对作者来说其实不容易，因为你很难做到“主观地阐述自己的见地”，所以如果观点上存在某些“偏见”或表达上让读者嗅到了某种“偏见”，在文中又无法找到合理的解释，那么有着不同经历、主观或客观上无法理解、认可文中人物或作者某些“偏见”的读者就会感到不适甚至愤慨。 而日记这种普遍意义上比较“私密”的形式，在我看来是很考功力的，你必须把自己的生活点点滴滴写在纸上，继而成文，这和一般小说上的写作是不同的，一般小说的写作，所谓小说，时间地点人物是基本的要素，，小说之所以是小说，是经过艺术加工的，是有创作存在的，不管这创作有多少成分是臆造，多少成分是真实，只要故事编的圆满编的让人感动，或者能在小说中找到某些方面的共鸣，那这篇小说就是成功的。但是日记，记录自己每天的点点滴滴，素材是琐碎的，写作不当很容易成流水账，事还是那件事，写起来却像新闻联播上报道的新闻一样，很真实但缺少色彩，没有润色，没有解构，没有加工就不能带给人们直观的感受。文字某种程度上是比画面理性的，是需要大脑进行思考再形成感知，是间接的一种接受外界信息的方式，所以，如何将日记写的像小说，是一件很拷作者功力的事，既能以日记体很快的带入主观感受，也能将其写的生动活泼，还好作者想到了一个很好的点，相亲记，有相亲这个主题，就跟电视剧有了剧本，日记体就能和小说的主要构架集合起来，每天的普通生活经过加工成了小说中某景某人，那些本来生命中的过客成了小说中的配角，把日记拔高一点，也就成了小说。 |
上文主要解析作者在小说体裁上带来了新的改变，很有新意，这是一种冒险，还好冒的不错，虽然初读有点不适，但是久读下来，亲切感油然而深，虽读起来有点慢热，但是随着情节的渗入，你会发现这个人，这件事都似曾相似，真真就是一付人生百态。作者采用日记体，是宁愿残酷也要真实的，就如同生活一般，就算心里烦闷，也还是得强颜欢笑，看起来很残酷，但这就是人生，不能解脱，也只好甘之如饴了。《米露露相亲记》的前半段，主要描述米露露在相亲过程中遇到的一系列人，和她职场上所发生的事，就好像芸芸众生中的你我他一样，没有玛丽苏，也没有万能女超人，只有平凡的在浮世中挣扎的小人物。我们知道，人的精力是有限的，在某方面投入精力越多、越是成功，那也意味着你为此将抛弃掉更多东西，从而导致其他方面一败涂地，能在它们之间找到平衡点的人并不多，于是浮华背后接踵而来的往往是不被理解的空虚和孤独。 瑞士心理学家荣格曾说过：“被称为道地现代人的通常是个孤独者”，深藏于内心而不便告人的孤独感是不少现代人的通病。 当在学业、事业上得到的成就和肯定不足以满足他们的精神需求之时，为了摆脱这种空虚和孤寂感，很多人常常不顾一切寻找能填补空白的东西，企图从他人身上获取安慰，而当他们无法得慰藉，内心的痛苦无处宣泄时，酗酒、滥交随之而出。 米露露就是这样一个孤独的人，还带点自卑，虽然她有家人不错的工作，但是感情上孤独寂寞，或者是来自社会家庭的压力，迫使她走上了相亲之路，这不是一条简单的路，路上的人是你方唱罢我方登场，好的坏的，苦得乐的，人生百态，这也许就是社会的生存形态，也是你我实现社会价值的一部分。作者把《米露露相亲记》写的真切无比，永远不要奢望你会在相亲中遇到白马王子（可能极个别中乐透的遇到），也不要像言情小说的情节里写的那样，幻想这样优质的男人等待多年，只为与你相遇，如果你还抱有这样的幻想，而且想在这篇小说里找到的话，那么作者会告诉你，地球不适合你，还是回你的火星里吧。相亲本身就是对社会价值观的一种妥协，既然你选择接受，那么就放弃幻想。《米露露相亲记》形形色色的男人，鄙陋的，优质的，老实的，各类层次的人代表了你对生活的不同要求，如果想要平淡的生活下去，那就妥协吧，选择哪类男人，只看你妥协的程度，或者妥协到没有底线。小说的女主角就像前文说的，是一个平凡带着自卑，曾经爱的失去自我，却家庭观念很重的传统女孩。她很真诚，对朋友，对家人，她的家人和我们所有的人家人一样，出身市井，都有所有人身上存在的劣根性，米露露的生活就是在这些家人朋友组成的大环境里，战战兢兢的生存着，秉持她以和待人的原则，不动摇，也不改变。如果相亲记这样一直持续下去，结局也就这样了吧，找一个凑活的人凑合的过，可惜，我们的女主角米露露，虽然平凡，但对于爱情，她有一种孤勇。 |
米露露的前段感情持续了五年，很世俗的校园爱情故事，在此不再复述，只不过经过小说的加工，那段爱情变得更隽永，可不管怎样那还是一段校园爱情，像不沾烟火的仙女，可远观不可亵玩，再美好再深刻，也只能存在于记忆中的某张照片，可以怀念可以膜拜，拿出来，却只能毁灭。可惜的是每个女人都有的初恋情结，那个人的再次出现，记忆中那份感情变得鲜活，，也许女人被称为感情动物就因为我们的心更软，看待事情是感性的，只要真正用过感情的人事，那就不仅仅是简简单单的人或者事，那更是一种情怀，到现在仍然悸动不已，“逝者不可追，来者犹未卜”还是留给男人们去思考吧，我们要天长地久也要曾经拥有。就因为女人这种特质的存在，才有米露露的爱情三叉戟，是祁函还是楚杰，旧爱新欢，是这不是一个爱情的问题，这不是非此即彼的问题，这是感情与感情的对决，告别初恋就等于告别曾经的自己，选择楚杰就是选择新生活的开始，这也是女主角对自己人生的拷问，对自己人生的重新追求，这也就是这篇小说最大的看点，所谓言情小说，主要是写情，情感烘托是言情小说之根本。情感乃心灵存在－－即人的存在基本方式，欠缺对于情感的烘托，描写，就会削弱了人的存在感，而人物淡薄的小说又怎能以言抒情，以情动人呢？ 作者很聪明把人生方向的选择和情感的选择结合在一起，彻底拔高这段所谓“三叉戟”感情的高度，这个比较俗套的感情模式不再是一段三角关系的归属，而是跟人生大选择开始同步了，可见作者之用心良苦。而作者再塑造这两个男主角的时候，主要的手法是进行情感的烘托，要想真正做到把情感烘托发挥淋漓尽致，推向顶峰，情感横向扩展对于情感烘托的润色及丰满更是有着至关重要的作用。所谓横向由字生意，即为对于情感纵向发展的补充和加强，而人物内心戏的描述刻画就是此扩展的典型表现方式。通过主人公的内心表现，不仅能够使主人公背景潜移默化的流露而出，也更容易使得读者对于角色有带入感，读来更易感同身受。比如初恋祁函是相亲的源点，米露露相亲记是米露露的人生征途，那么祁涵的存在就只是一个图腾，可以警醒，可以象征，却是虚无缥缈的一种念想，所以烘托祁涵感情的主要方式是回忆，而对手戏也偏向于和米露露大段的相处或者对话，很少有群戏和侧面描写所以作者对于祁涵情感的刻画确是很单薄的，是一种很纯粹很单纯的感情的刻画，玻璃罩子里美丽城堡，美妙的幻梦，醒来却是梦一场，一片孤独与荒凉。而楚杰这个存在于米露露生活的角色，是和米露露的喜怒哀乐一起形而丰满，他的感情不是彭涌而出的，是在生活的点点滴滴潜移默化下变得不缺或缺，他的存在影响了米露露的社会关系，甚至他已经是米露露的社会关系，这种威力是非常可怕的，足以战胜回忆的力量，楚杰的大多数次出现都是伴随着一大堆的人物，这些人物都是米露露生活中重要的人或者物，他的出场也大多群戏，配角的加入更能衬托出他们的感情，所以最后的结局，是作者的故意使然，也是事情发展的必然，这场爱情战争没有硝烟，只是一个女人对自己人生的选择而已，幸福者去享受幸福，伤心者也无谓伤心，弃我去者昨日之事不可留，乱我心者今日之事多烦忧啊，且收拾心情，潇洒上路吧。 《米露露相亲记》就是这样一部小说，你看过笑过哭过，为里面的人物所感动，也觉得似曾相似而感同身受，但它只是一部小说，或者说是属于米露露的故事，而我们的故事，却是由你，由我，由他. |
PS：这篇推荐写的比较晦涩一点，主要是偏结构解析和情感分析，但文还是好文，语言诙谐生动，千万别被我的推荐吓跑哦！
