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本帖被 路小透。 从 品书评文 移动到本区(2013-03-18)
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前段时间一头栽进了恐怖片的深渊，把自己折腾得头昏脑胀，最后发现离自己把鬼片当动画片看，血腥片当喜剧片看，异形片当动物世界看的远大目标越来越遥远，果然悲剧的人生不需要解释。于是本人退而求其次，从恐怖片的苦海里爬出来果断扑向恐怖小说的怀抱，我就不信还找不到我练胆子的地方了。
看文越久，口味越叼，合意的小说也就越来越难找。没想到我居然被某篇恐怖小说的开头狠狠惊艳了一把，文笔虽然略显粗糙，但画面感真实感颇强，悬念更是设得恰到好处，情节环环相扣引人入胜。可我没料到惊艳的就只有第一章啊，从第二章开始那篇文就朝着崩坏的道路一去不复返，好好的一篇文成了主角无敌的YY文，半点恐怖气息都没剩下，悬念乱七八糟，情节更是乱成一团，让人连看都看不下去，这就是所谓的猜中了开头没猜中结局么？
不同类型的小说侧重点都不一样，相较于言情小说的情感刻画情节曲折，恐怖小说更注重的似乎是感官刺激，毕竟大多数人看恐怖小说只是想感受下被吓的滋味。
想达到吓人的目的，恐怖小说能凭借的只有文字，结合文字感染力和读者想象力达到恐怖效果。在恐怖小说里人物塑造、情节刻画、逻辑思维都是次要，最重要的是文字里的画面感、真实感、代入感，让人看了就能在脑海里浮现那副恐怖画面，让人随时有下一秒会发生自己身上的错觉，让人会不由自主地代入人物时时有神经紧张、后背发冷的感觉。
画面感要求小说要有恐怖电影般的效果，包括电影画面般的感染力以及恐怖基调的塑造。电影画面感主要利用场景、人物、心理描写，让人如同身临其境感受恐怖氛围。关于这一点我想说主角在那里一惊一乍，大呼小叫的表演真的不叫恐怖啊，我花时间真不是想看神经质是怎么炼成滴……那个关键的是场景描写啊，光看主角在那嚎叫有啥米用，我连他为什么叫都不知道，把恐怖场景细细描出来，画面、声音外加气氛，重要环节要参考电影慢动作，不放过每一个细节，一点一点利用文字把情节画面补完，让人看完不由自主地想象，最后连做三天噩梦才叫有效果呀。
电影画面般的感染力只是其一，最重要的则是塑造恐怖基调。我不习惯把悬疑类小说归进恐怖小说范畴，所以在我看来恐怖小说贯彻始终的是对未知事物的恐惧。鬼、灵、妖、神、魔这些恐怖小说中的常客都是未知事物，不为人熟悉，素材的极度缺乏代表着想象力的无限延伸，构建好贯彻全文的恐怖悬念，第一时间让读者感知，确定小说基调。
未知事物的恐惧是恐怖小说最主要的基调，但不是全部。小说毕竟不是电影，无法时时勾住读者的恐惧心理，需要借助文字感染力施加其它恐惧因素，比如最常见的死亡、血腥、恶心和人性。就物尽其用的角度而言，像密集、幽闭、深海恐惧等也值得一试，只是过于考验文字功底了。
如果没有足够的代入感，恐怖小说的主角就算被折磨得九死一生，凄凄惨惨，那也是别人家的孩子。知道什么叫别人的小孩死不完么，主角们被折腾得再凄惨，也绝不妨碍本人捧着爆米花看好戏。有些事只有发生在自己身上才能感受到切肤之痛，恐怖小说只有有了足够的代入感，才能让读者感受到那种发自内心的恐惧。
如果列个小说人物表，高富帅大多去了言情，天才驻守玄幻，精英留守科幻，高智商人物通常去侦探小说客串，而恐怖小说全是普通人。也许就是因为需要强大的代入感，恐怖小说里的人物大多平平常常如你我一样，尽量消解小说人物和现实的距离感。
细致的心理描写也是塑造代入感的重要一环。恐惧、迷茫、不安种种负面情绪和对未来的希望交织，有对比才显得希望美好，也是因为有对比才能突显希望破灭时的黑暗。心态变化把握得越好，描写得越细致，越容易把读者带入主角的思维，也就越容易感受到恐惧。
越真实越恐怖适用于所有的恐怖小说。恐怖小说绝对是虚构产物，它要的是让读者看上去像是真实的，真实到让读者觉得下一秒可能发生在自己身上，心有余悸，不得不带着恐惧的情绪看恐怖小说，结果通常就是越害怕越恐怖，越恐怖越害怕，无限循环……
恐怖小说的真实来源于3方面，小说事件的真实性、小说场面的真实感、小说人物的真实度。小说事件的真实性不好评价，小说场面的真实感来源于小说的画面感，小说人物的真实度则全看作者的把握了。由于小说性质的关系，对于恐怖小说里的人物大家都是异常宽容，绝不会计较他是不是懦弱无能、阴险狡诈，也不会纠结所谓的三观问题，比如见死不救啊出卖朋友什么的，看的就是人性的最直接体现，关注的焦点不过是人物面对恐怖事件的反应是不是合乎正常人。
比如恐惧是正常的，好奇也是正常的，可明明害怕得路都不会走却还莫名其妙地坚持往更危险的地方钻就是不正常的。看到鬼跑是正常的，看到鬼被吓得跑不动也是正常的，前一秒看到鬼拔足狂奔后一秒冲回去要跟鬼拼命绝对不是正常人干得出来的。麻烦作者们设身处地地把自己代入主角好好想想，千万别弄个不正常的人出来蹦跶，后果不是无语就是笑场，严重影响恐怖效果啊！
这年头小说都喜欢玩内涵，恐怖小说也不例外。鉴于题材的局限性、发散性，人性成了恐怖小说的首选。
就我这段时间看的恐怖小说，有相当一部分喜欢在鬼身上拷问人性，于是乎这些文里的女鬼个个都有段凄惨往事，不是遇人不淑就是惨遭欺骗，最后心结不解只得徘徊人间——杀人。额，这是拷问人性还是为鬼找理由开脱啊？鬼那是鬼性，跟人性有毛线关系，凄惨往事怎么了，叫她直接去找那些人复仇，没事找无辜的人干嘛，什么叫困住了去不了，当鬼都当得这么憋屈，还是说想告诉我们每个纯洁善良的妹子最后都可能变成杀人不眨眼的恶鬼？
光看这点的话，我相当崇拜伽椰子姐姐，人家想杀就杀，不管是谁就是要杀，漂洋过海也要杀，多霸气！鬼始终是小说里的恐怖要素，比起这种在鬼身上找人性的设置，还不如想想怎么才能把情节把鬼表现得更恐怖。
在人身上拷问人性，方向是对了，可惜创新性太差了点。不是结局时被朋友出卖，就是最后关头玩牺牲，一个桥段重复一百遍就烂了，也不是所有人都有能力化狗血为萌点的，你让我这个看到四分之三就开始抛硬币猜是出卖还是牺牲的人情何以堪？
有些恐怖小说就差把小说写满探讨人性几个字，该下功夫探讨的时候却是妄想用一个或几个情节把人性写尽，实在是让我无言以对。内涵其实也讲究氛围和布局，整本小说要有探讨的氛围，不能将想表达的东西限制得太死，要留下质疑的空间，同时从开头开始布局，利用情节发展针对想表达的东西提出疑问给出选择，诱使读者顺着小说的思路去思考，含而不露，引人发省，刻意摊在明面上反倒落了下乘。
好在对于恐怖小说来说，这种内涵更近似于彩蛋，有则锦上添花，没有也不损小说品质，小说本身的恐怖氛围才是最重要的。过于追求所谓内涵，放弃小说本身的恐怖感，实在是舍本求末，恐怖小说最重要的永远是它前面那两个字——恐怖。
当初为了练胆子一头渣进恐怖小说里，本来还以为能看书看到背后发麻全身发冷，顺带成功省下炎炎夏日的空调钱，谁知道连一本恐怖些的小说都没找到，空调钱没省下，降火用的冷饮还多买了不少。只有够恐怖的小说才能达到我练胆的目的啊，掉好多好多本吓死人的恐怖小说给我吧
看文越久，口味越叼，合意的小说也就越来越难找。没想到我居然被某篇恐怖小说的开头狠狠惊艳了一把，文笔虽然略显粗糙，但画面感真实感颇强，悬念更是设得恰到好处，情节环环相扣引人入胜。可我没料到惊艳的就只有第一章啊，从第二章开始那篇文就朝着崩坏的道路一去不复返，好好的一篇文成了主角无敌的YY文，半点恐怖气息都没剩下，悬念乱七八糟，情节更是乱成一团，让人连看都看不下去，这就是所谓的猜中了开头没猜中结局么？
不同类型的小说侧重点都不一样，相较于言情小说的情感刻画情节曲折，恐怖小说更注重的似乎是感官刺激，毕竟大多数人看恐怖小说只是想感受下被吓的滋味。
想达到吓人的目的，恐怖小说能凭借的只有文字，结合文字感染力和读者想象力达到恐怖效果。在恐怖小说里人物塑造、情节刻画、逻辑思维都是次要，最重要的是文字里的画面感、真实感、代入感，让人看了就能在脑海里浮现那副恐怖画面，让人随时有下一秒会发生自己身上的错觉，让人会不由自主地代入人物时时有神经紧张、后背发冷的感觉。
画面感要求小说要有恐怖电影般的效果，包括电影画面般的感染力以及恐怖基调的塑造。电影画面感主要利用场景、人物、心理描写，让人如同身临其境感受恐怖氛围。关于这一点我想说主角在那里一惊一乍，大呼小叫的表演真的不叫恐怖啊，我花时间真不是想看神经质是怎么炼成滴……那个关键的是场景描写啊，光看主角在那嚎叫有啥米用，我连他为什么叫都不知道，把恐怖场景细细描出来，画面、声音外加气氛，重要环节要参考电影慢动作，不放过每一个细节，一点一点利用文字把情节画面补完，让人看完不由自主地想象，最后连做三天噩梦才叫有效果呀。
电影画面般的感染力只是其一，最重要的则是塑造恐怖基调。我不习惯把悬疑类小说归进恐怖小说范畴，所以在我看来恐怖小说贯彻始终的是对未知事物的恐惧。鬼、灵、妖、神、魔这些恐怖小说中的常客都是未知事物，不为人熟悉，素材的极度缺乏代表着想象力的无限延伸，构建好贯彻全文的恐怖悬念，第一时间让读者感知，确定小说基调。
未知事物的恐惧是恐怖小说最主要的基调，但不是全部。小说毕竟不是电影，无法时时勾住读者的恐惧心理，需要借助文字感染力施加其它恐惧因素，比如最常见的死亡、血腥、恶心和人性。就物尽其用的角度而言，像密集、幽闭、深海恐惧等也值得一试，只是过于考验文字功底了。
如果没有足够的代入感，恐怖小说的主角就算被折磨得九死一生，凄凄惨惨，那也是别人家的孩子。知道什么叫别人的小孩死不完么，主角们被折腾得再凄惨，也绝不妨碍本人捧着爆米花看好戏。有些事只有发生在自己身上才能感受到切肤之痛，恐怖小说只有有了足够的代入感，才能让读者感受到那种发自内心的恐惧。
如果列个小说人物表，高富帅大多去了言情，天才驻守玄幻，精英留守科幻，高智商人物通常去侦探小说客串，而恐怖小说全是普通人。也许就是因为需要强大的代入感，恐怖小说里的人物大多平平常常如你我一样，尽量消解小说人物和现实的距离感。
细致的心理描写也是塑造代入感的重要一环。恐惧、迷茫、不安种种负面情绪和对未来的希望交织，有对比才显得希望美好，也是因为有对比才能突显希望破灭时的黑暗。心态变化把握得越好，描写得越细致，越容易把读者带入主角的思维，也就越容易感受到恐惧。
越真实越恐怖适用于所有的恐怖小说。恐怖小说绝对是虚构产物，它要的是让读者看上去像是真实的，真实到让读者觉得下一秒可能发生在自己身上，心有余悸，不得不带着恐惧的情绪看恐怖小说，结果通常就是越害怕越恐怖，越恐怖越害怕，无限循环……
恐怖小说的真实来源于3方面，小说事件的真实性、小说场面的真实感、小说人物的真实度。小说事件的真实性不好评价，小说场面的真实感来源于小说的画面感，小说人物的真实度则全看作者的把握了。由于小说性质的关系，对于恐怖小说里的人物大家都是异常宽容，绝不会计较他是不是懦弱无能、阴险狡诈，也不会纠结所谓的三观问题，比如见死不救啊出卖朋友什么的，看的就是人性的最直接体现，关注的焦点不过是人物面对恐怖事件的反应是不是合乎正常人。
比如恐惧是正常的，好奇也是正常的，可明明害怕得路都不会走却还莫名其妙地坚持往更危险的地方钻就是不正常的。看到鬼跑是正常的，看到鬼被吓得跑不动也是正常的，前一秒看到鬼拔足狂奔后一秒冲回去要跟鬼拼命绝对不是正常人干得出来的。麻烦作者们设身处地地把自己代入主角好好想想，千万别弄个不正常的人出来蹦跶，后果不是无语就是笑场，严重影响恐怖效果啊！
这年头小说都喜欢玩内涵，恐怖小说也不例外。鉴于题材的局限性、发散性，人性成了恐怖小说的首选。
就我这段时间看的恐怖小说，有相当一部分喜欢在鬼身上拷问人性，于是乎这些文里的女鬼个个都有段凄惨往事，不是遇人不淑就是惨遭欺骗，最后心结不解只得徘徊人间——杀人。额，这是拷问人性还是为鬼找理由开脱啊？鬼那是鬼性，跟人性有毛线关系，凄惨往事怎么了，叫她直接去找那些人复仇，没事找无辜的人干嘛，什么叫困住了去不了，当鬼都当得这么憋屈，还是说想告诉我们每个纯洁善良的妹子最后都可能变成杀人不眨眼的恶鬼？
光看这点的话，我相当崇拜伽椰子姐姐，人家想杀就杀，不管是谁就是要杀，漂洋过海也要杀，多霸气！鬼始终是小说里的恐怖要素，比起这种在鬼身上找人性的设置，还不如想想怎么才能把情节把鬼表现得更恐怖。
在人身上拷问人性，方向是对了，可惜创新性太差了点。不是结局时被朋友出卖，就是最后关头玩牺牲，一个桥段重复一百遍就烂了，也不是所有人都有能力化狗血为萌点的，你让我这个看到四分之三就开始抛硬币猜是出卖还是牺牲的人情何以堪？
有些恐怖小说就差把小说写满探讨人性几个字，该下功夫探讨的时候却是妄想用一个或几个情节把人性写尽，实在是让我无言以对。内涵其实也讲究氛围和布局，整本小说要有探讨的氛围，不能将想表达的东西限制得太死，要留下质疑的空间，同时从开头开始布局，利用情节发展针对想表达的东西提出疑问给出选择，诱使读者顺着小说的思路去思考，含而不露，引人发省，刻意摊在明面上反倒落了下乘。
好在对于恐怖小说来说，这种内涵更近似于彩蛋，有则锦上添花，没有也不损小说品质，小说本身的恐怖氛围才是最重要的。过于追求所谓内涵，放弃小说本身的恐怖感，实在是舍本求末，恐怖小说最重要的永远是它前面那两个字——恐怖。
当初为了练胆子一头渣进恐怖小说里，本来还以为能看书看到背后发麻全身发冷，顺带成功省下炎炎夏日的空调钱，谁知道连一本恐怖些的小说都没找到，空调钱没省下，降火用的冷饮还多买了不少。只有够恐怖的小说才能达到我练胆的目的啊，掉好多好多本吓死人的恐怖小说给我吧
[ 此帖被冥夜雪在2012-07-19 21:17重新编辑 ]
恐怖片被吓死了 
现在的小说太难让我有深究的想法，只是单纯要求HE了。。
