读——吴祖光《风雪夜归人》（话剧本小说）
富家苏弘基的后花园，两个小毛孩儿被寒冬腊月刺骨的风雪逼退在假山后，点火取暖。从券门后传来颤颤悠悠，犹如鬼魂般的声音，"我在找我的影子.找我的脚印子.."，疯癫痴傻着在寻找自己影子的老乞丐，单薄的身形在风中摇曳舞动，落下的雪花是它冷清的舞伴。偌大的动静引来了主人家的临窗 斥骂，老乞丐硬挺挺地倒在雪堆里，手中一柄折扇脱手而去。拳头里紧紧握着的金手镯也被当成了稀罕物，让两个小毛孩摸了去。
老北平的梨园旧梦，那是戏台上姿态曼妙的花旦魏莲生魏老板；戏台下妆容后是仗义疏财，菩萨心肠，扶危济困，为救邻居马大婶家稀里糊涂进了局子的二傻子，疏通人情不在话下。和以走私鸦片起家的法院院长苏弘基周旋着，魏莲生与苏弘基家青楼出身的四姨太玉春一见钟情，在这被红尘浸染透了的俗世里，他，魏莲生也不过是一个为感情羁绊误了一生的普通百姓魏三，不再是《牡丹亭》里的杜丽娘，亦不是《思凡》里的小尼姑。
四角的北京城里，少了《游龙戏凤》那般的的浪漫，遍地的九流人物，戏子biao子作死的令人看不起的下等人，‘biao子无情，戏子无义’是当时所谓的上等人口中，对于这类人的不懈讽刺。可他们骨子带了多少的苦水，知道的人不知道的人，都默不作声。而正正是同病相怜，让他们惺惺相惜，懂得彼此的苦楚，海棠花是见证爱情的最佳信物，依偎是最妙人儿的情话。远走高飞这样的痴梦，更是被玉春提上案头，从古至今这样宛如乌托邦世界观美好的愿望，在无数生活在水深火热中的人们为之津津乐道，人们不曾一刻中断对它的追逐。戏剧中，更是惨无人道的赋予这类美好愿望不止一次的打击，造成强烈的剧情逆差，令读者‘泥足深陷’剧情中，不停叹息，不断愤愤，戏里戏外，这都是一种屡试不爽的技法。
那个年代能轻而易举拆散一对“鸳鸯”的不是棍棒，而是人心。青楼出身的玉春，有着那个圈子里的姑娘所没有的单纯，不禁令我联想到阎连科先生笔下《艺妓芙蓉》里的萍，后者是为戏痴迷的女子，前者是为情痴迷的女子，都是渴望着自由，不愿被束缚，有着超前的思想，每每不禁令人掩卷长叹，这世间，道是多些这样的奇女子才好呀。玉春的‘新思想’触动了莲生，让他对自己现有的生活，产生了质疑，而李蓉生不足以外人道的悲惨往事，与寄托在他身上的期许，像千斤石一般压在莲生喘不过气。难以抉择的两难的境地尚未来得及发酵，乌云已经盖顶。
二人的感情被苏弘基家的管事王新贵发现，忘恩负义，出卖发小，讨好主人的戏码是一贯的奸角的套路，苏弘基知晓事情后，令王新贵带着打手到魏莲生家中捉拿玉春，并顺道让魏莲生有多远滚多远，名角魏莲生迫此，带着玉春交予的“大大的好用”的金镯子远走他乡。玉春则被苏弘基当作‘人情’送给徐辅成当使唤丫头，借此为自己的鸦片事业添砖加瓦。
远走他乡二十载，我们只能通过王新贵向着苏弘基狗腿的嘴里，知道昔日红冠北平的名伶魏莲生的凄惨处境，戏痴是戒不掉的瘾，骨子里正义感更是不能抹去的印迹，相助的不挂名登台唱戏也是一句话儿的事。纵是年华老去，大风掀顶。带着没有影子的残躯，带着对玉春无限的思念，魏三游园惊梦，梦醒魂断。在1949年由吴祖光先生亲自导演的同名电影，为莲生在凄惨的人生落幕时，安排了一段他与玉春的相逢戏，似乎有了这么一点‘人情味’，也让最后，过于哀伤而不忍直视的结局有了一丝的宽怀。‘荣归故里’的徐奶奶玉春跟着徐辅成回到了北平，探望潜心修佛的苏弘基。昔日富商的虚假的慈悲，满口仁义道德的伪清廉贪恋的美色，一介俗世里污浊的凡人，到如今，既是一身上等人的派头，不也在岁月的泥河里沉淀出一副下等人的面孔，骨子的尽是烂透了汁水。
玉春在徐辅成先行离去探望苏弘基后，便悄然离去，不见了踪影。消失在漫天飞雪中。穷困潦倒，一身伤病的莲生在被戏棚子砸伤后，倒毙在苏府后花园，雪夜落不尽的，是莲生不肯离去的念想，天幕上那宛似一轮圆月的券门中，一袭红衣的俊逸少年郎舞尽桃花扇底风，那是魏三对世事的控诉。
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