引用第21楼旖旎星辰于2010-07-29 03:23发表的 :
再补充一句 暖暖 偶用的最久的一个博客也是叫这个名字的 呵呵
安妮小说的名字跟人物~~
【暖暖出品】浅析——大陆小言的风雨历程
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本帖被 路小透。 从 品书评文 移动到本区(2013-03-18)
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[backcolor=#ffffcc][size=5][color=#ff0000]好吧，我承认，写这个无异于是自掘坟墓想找抽……其实吧，它源于前两天在群里聊天谈到了这个问题~~~~~于是，找抽的写了出来，尽管……咕o(╯□╰)o，自己看的那点书不足以支撑谈论整个内地小言的发展史，但是，也算是从一个个体个面来谈一下自己眼中它的艰辛发展历程吧……欢迎米娜桑积极踊跃的指证补充哈~~~~~[/color][/size][/backcolor]
[align=center][attachment=11412237] [/align]
[blockquote][color=#666600][size=4]【第一时期】 花雨独断时期
或者说……内地无小言时期。
这个时期几乎所有的言情小说基本都来源于港台地区，而花雨是港台独家授予引进版权的出版社，所以，也就独断了整个时期。
其中，比较有名的作者可以有：琼瑶阿姨，席绢，寄秋，左晴雯，绿痕，古灵等等……
真是个幻彩纷呈的时代啊o(╯□╰)o……
以下，从几点来说说~~~~~仅指普遍现象，当然有一部分作家并不走此套路。
（壹）人物设定
此时期人物设定基本属于主角超人万能和配角千刀万剐时期。好人坏人界限分明，听名字就能知道你是不是主角。主角形象玉树临风，人见人爱，花见花开，即使不被人理解也一定要有苦衷，并且在最后为人所知，造就一代光辉伟大的超人形象，并且伴随着所有女人爱男主，所有男人爱女主。男配嫉妒陷害男主，女配嫉妒陷害女主这一万年不变的经典情节产生。真可谓万途归一的时代。
不过这种设定也是有好处的，基本上将邪与正，善与恶的对比冲突激化到了极致，使得小说本身容易掀起高 潮，而这种设定经久不衰，也是因为比现实更完美的人物设定比较容易取得读者倾心，在港台言情的时代，确实不好断定是成功还是败笔。
唯一可以肯定的一点就是，千篇一律的设定看久了必然是会让人生厌的。
（贰）情节设定
这一时期的情节……普遍较少。当然这里琼瑶阿姨的不能算进来。
这一特点主要取决于这一时期故事字数的短少。一个故事基本可以用10W字以内讲完，即便这故事里面没有描写的部分，也注定不能有多少情节，更何况没有描写的故事可能成为实体摆在书店的柜架上吗？所以，其中的情节就更少了。这一时期的港台小言，完全可以清晰地划分出“起因——经过——高潮——结果”几个部分。也就是基本可以看了开头即知结局。情节简单而明了。
很多人觉得这样的情节过于单调，是弊端。但我其实觉得不然，并不是说情节单调就好，但至少这样的情节让你分的清主线是怎样发展的，而并不像如今的有些网文因为情节太错综复杂了，完全找不到主线。当然主线并非只能有一条，但至少要让人找得到，相比于一些没有主线而情节泛滥的超长言情文，个人还是觉得这种简单情节的文要好一些。
顺便，如果记叙文布局不太好的同学可以返璞归真一下，看了这个你就完全能明白记叙文的大体布局了~~~~
（叁）语言描写
一提语言我就头疼，语言是个最难界定的东西。好不好不能只看华丽不华丽！有时候华丽过了头也是一种缺失，因为语言本身掩盖了故事的光芒，让读者对语言的印象比小说故事的印象还深，这在小说中必定是不可取的。而且，一般太过华丽的文章，都有拖沓之嫌，看了很久都还在云里雾里，不知所云……
在这里，我推一下绿痕的描写，金碧辉煌却又恰到好处，不给人做作的感觉却又张力十足，是我很喜欢的一种描写。
这一时期的语言大多比较直白，应该说如果借用对比与今天是个好现象。如今太多小说过于注重文字雕琢，反而忽略了故事本身的可读性，还不如选用比较直白的对白和描写让小说情节更充实生动一些，也不必让我现在每次看文都有直接将进度条拉到最后的冲动。
上面列举的都算是成名成家的作者，其语言功底不需要我赘述，我只是想说，在那样的大环境下，即便是所谓言情大家写成的东西也有哗众取众之嫌，故意将犀利的文风收起，换而简明搞笑的风格，是为了市场需求，也是为了迎合大势，不能说千篇一律，也可以说处处都有相似了。这一点，恩，算是我比较不能赞同的吧。[/size][/color][/blockquote]
[align=center][attachment=11412237] [/align]
[blockquote][size=4][color=#ff3366]【第二时期】青春伤痛时期
内地小言起步时期。
代表人物及作品：郭敬明《梦里花落知多少》，饶雪漫（多的就不列举了，这种类型小说现在也算自成一派了，个人初中时比较欣赏过一阵，现在已经无爱了……）
总结而言，这真是个无病呻吟的时期啊~~~~~o(╯□╰)o
（壹）人物设定
这一时期的人物设定……额，更接近现实了吧！是将青春幻想伤痛融合的一个时期。也就是人物的优点缺点会被肢解重组，但无疑每个人看上去都更真实，更贴近于生活，变的真真切切的像一个人了。
但这种设定最痛苦的是，他接近生活却又不是生活！明明写的好像是我们身边的事情却又不是我们。试问全天下有多少的高官子弟和富二代？经得起这样的折腾和曲折离奇的感情生活，大家慢慢长大也就都知道这写出来就是骗人的了。也就是因为它太接近生活了，所以大家才更不能容忍它也变成童话一样慢慢不真实了。
打个比方说，就像是我和我几个朋友一起看奋斗，看的群情澎湃，觉得丫的这就是80后的生活啊！多写实啊！然后忽然在某天聊天时被一个大四的学姐告知，你们以为它就是80后的生活是因为你们几个孩子家里都有钱，你们从接触人生开始就一直骄傲到现在，有人给你们保驾护航，你们没受过什么挫折！而其实生活本不是这个样子，生活比这要残酷很多。
这样接近于生活的童话最可耻，最可恶，让我们真真切切看到了自己的卑微渺小和无能为力。这类型的文我初中时喜欢过一阵子，后来就彻底放弃了。
（贰）情节设定
总结而言就是貌似写实的虚幻小童话！
写的跟真是似的，其实谁的生活也不是那样。除了感情之外就没别的事了？这位大哥大姐你是地球生物么？
为什么举《梦里花落知多少》做代表？因为它太有杀伤力。我初中时几个同学看完了是原版照搬着去做的，结果没一个好下场。只能说当时年纪小，是非辨别能力差，怨不得谁。觉得那就是浪漫，就是轰轰烈烈，其实那样的过程只是你看着像是真的，却永远都得不到！
故事情节贴近生活却又曲折离奇，试问天下有几个比尔盖茨？凭什么半路退学的都混得特别好？刚出校门的大学生处处有路子？这讲的是什么？中 国的腐 败么？红旗招展的一面呢？不看了？所以才叫伤痛文学么！所以我觉得吧……可以归结为无病呻吟！
（叁）语言描写
这一点是我不能否认的。
至少四爷在语言上功夫很好，煽情的部分做的很到。特别是诗词的部分，到如今我还是比较喜欢的。
但是就整个伤痛文学类来讲，水平还是参差不齐的，但特点都是……心理描写多，特别多。不多就不能称之为伤痛！！！
煽情描写多，回忆多，一回忆就加上感叹词无数，省略号无数，深怕读者感觉不到无病呻吟的痛楚。我只能说，既然这样了，您了干嘛不一死了之算了！
不好意思，这一期间主观论断有点多，俺不蛋锭了~~~~~[/color][/size][/blockquote]
[align=center][attachment=11412237] [/align]
[blockquote][size=4][color=#6666cc]【第三时期】韩日流来袭时期
其实这一时期跟第二时期没有特别明显的时间界限！基本上可以说是同时出现，只不过灭亡的要比第二时期早了很多而已。
这一时期可以分为两部分，一部分是引进韩日小说时期，另一部分是写手仿照日韩模式写小说时期。
前一时期代表：可爱淘
后一时期代表：小妮子，郭妮，明晓溪
关于前一时期，因为文化是人家国的文化，各国文化有差异，不好妄评，而文字上又是译者翻译过来的，跟原著是否一样也未曾可知，而我个人又并非学韩语的，所以也不能多做唠叨，还是等待着啥时候村上春树写了小言我再来碎碎念吧！
而后一时期，简直就是一个娱乐休闲的小白时代啊啊啊~~~~
（壹）人物设定
这才是真正的人见人爱，花见花开，车见车爆胎啊！只应天上有的男主男配尽数围在不知有何优点的女主身旁，看着就让我想代表上帝嫉妒一下女主啊~~~
关于那粉红色的爱情桃心大泡泡我是没培养出来，取而代之倒是扔出去过两本书，幸而把赠品留下来了，也算我五十多块钱没白花！
不可否认，明晓溪大神在这方面做的比较成功，但即便是成功了也没能逃脱完美男主男配的魔咒。而其中区别第一时期加以改良的就是，人物性格开始有倾向性缺陷，基本上可以断定冷酷冰山型的一定是男一号，而温柔若水型的，必须是最终沦为炮灰，赚取眼泪无数的男配。这收泪的方法好是好，就是有点千篇一律了吧！基本上每本的男主都有心灵创伤，女主都平凡却能温暖人心，出现的主要男性人员只有三种性格，第一，冷酷冰山，第二，温柔若水，第三，火爆冲动！这是流水线作业产品么？原来人的性格这么好区分啊~~~~（插句题外话，要不说我喜欢藤萍呢！）
而明晓溪大神做的比较创举的就是将女主许配给理应沦为炮灰的男配，放任男主一个人去死吧！（PS：例如《明若晓溪》里最后晓溪跟了风涧澈，《烈火如歌》里，如歌跟了有玉自寒身体的雪~~~俺喜欢小玉ORZ~~~~）
这样的设定，偏头，初中升以上的大家还都可以接受吗？反正我是不行的~~~~
（贰）情节设定
情节……怎么离奇就怎么来吧~~~
诡异的少爷加上贫民灰姑娘的设定本身就是奇幻的导火索不是吗？
在这种本身就是空中楼阁的人物关系设定下，对于情节的要求更是完全脱离实际，依照漫画中对韩式日式文化和理解所编造出来的理想国度。王子遍地都是，只要你是女主！而其实我们必须知道，在韩国或是日本，生活节奏都是相当快的，而且又是男权主义严重的国家，这些情结什么的都是鬼扯！
然后该说情节本身。戏剧冲突性在这种不必贴合实际的情况下比较好体现！一些细小的情节放在这种一张手就一张支票的故事里更显得难能可贵。也就是说，这种小说其实是比较好些的。只要你有小白娱乐精神，抓得住主线，下笔就是一篇小说。情节上是没什么过高要求的！
（叁）语言描写
这里面我又不得不提起来明晓溪大神。全日式漫画风白描，文笔相当的好，只是写这样的小白文可惜了。
写这种作品的大部分写手描写能力都相当的强大，什么样诡异的场景都能描绘出来。简直就是漫画的文字版！想象能力也是天马行空的。不足的是文字的积淀功力，缺少更深沉的东西，只是为了娱乐大众而完成的故事，语言上缺乏深意，但是作为休闲娱乐放松产品，其实还不错。毕竟不用像是看宫斗文似的，好不容易放松一下还得跟着阴谋揪心！！！
最后皮埃斯一句，《会有天使替我爱你》我至今也觉得是个好文……内啥，虽然有点白吧！
[/color][/size][/blockquote]
[align=center][attachment=11412237] [/align]
[blockquote][color=#ff6600][size=4]【第四时期】盛大时期
从JJ文的爆火到如今都可以归结在盛大时期里。
比较知名的出版社和文学网站全都归盛大文化所有，所以这个名虽然有点不很确切，但也可以描述个大概了。
其实这中间根据流行的小说风格不同也是分了很多小时期，但如果真的分开又太过琐碎，而且有部分还有重叠情况，所以就不细分了。
代表人物和作品：（我只想说，多了去了！！！）匪我思存，天籁纸鸢，明晓溪（这位大神真是无处不在啊！），金子，寐语者，藤萍，辛夷坞，顾漫，唐七公子……（基本上……再数几千个就能数完了！）
我想说的是，这真是一个群魔乱舞的时代啊啊啊~~o(╯□╰)o
（壹）人物设定
这一时期的人物开始向有血有肉有思想有人性的方面进发，不求贴近真实，但毕竟是要从实际的人中提取一部分想要描写的融入人物形象里。如果说第二时期的人物是披着真人外衣的虚假人物，这一时期的人物就更接近于披着虚假外衣的真实人物！让人看着比较舒服。
另外，人物的个性多元化，优缺点多元化，主角善恶多元化。总之就是搭配千奇百怪，不再单调统一了~~~
这样其实是很好，但是个人觉得有的时候配角设置的有些过分的多，特别是一些长文，长的一比那啥的！其中各个配角都还给安排这么一个性格，导致后文再看见名字完全对不上人，也对不上性格，根本不知道这个家伙是从哪里蹦出来的。作者自己的作品有大纲有思想，当然记得清楚，但是读者作为知识品读一个故事的人，没有必要也没有义务牢记这些无所谓的人物，这样的人物设定，无疑会给读者造成阅读上的麻烦~~~~
（贰）情节设定
情节这个东西到了这步还真是丰富了。丰富的我看着就头疼！如果真的是情节丰富又有意义当然是好文，但是值得一提的是有一部分文的很多琐碎情节变成拖大情节的弊害了！完全跟故事主线车不上关系的人物和小情节频频出现，对男女主的感情既没有促进也没有阻碍，它（她，他）出来到底是干嘛的？打酱油的么？
不可否认，小情节在某些程度上会提高故事的可感性和扣人心弦性，但是没完没了的小情节只会让人最终迷失大情节的主线。有用的铺陈叫做伏笔，没用的就只能叫废话！
当然，情节的丰富对阅读来说确实是一件好事情，一个故事曲折离奇大家才会喜欢看，不然天天看自己生活就够了。情节多是好事，但多的必须是情节，而不能是乱七八糟有的没的的东西，否则是在影响阅读心情，和文章可读性。这也就是为什么我看着有的文很想直接把进度条拉到结尾的原因！
顺便皮埃斯下，现在图书市场鱼龙混杂，是个人基本就能出书，大家看的时候要有自己的鉴别性，不要盲目跟风哦~~~每个人都有自己独特的阅读审美品味，不能因为别人都说好或不好，就扭曲了自己本来的审美~~~
（叁）语言描写
这个真是鱼龙混杂了。我可不可以用惨不忍睹这几个字来形容？
先说说网文吧。先说好，这里没有任何诋毁网文的意思，网文一般较长，真正把握起来做到标准也比较困难，所以只是就事论事。跳过了出版的高门槛，网文对文字和情节的要求都不是那么严格了。只要故事吸引人就好（虽然说现在存在很多出版的东西还不如网文的吧！咕……o(╯□╰)o……）有的网文是真好，文笔好，故事好，情节也好，但是没有被出版社相中，那也就只能可惜了。不过大部分网文确实也存在着很多毛病。单就文字这一点来说，描写过于单一，对于同一种场面基本上用的都是同一形容词，新意不足！再有就是通篇的华丽描写，我都看了一章了，还不知道这是怎么回事了！这才是最让人悲催的一件事。这是文学报告啊？还是小说啊？
然后说说出版书，出版书一般都要求文采，而真正有文采的几个我看全都成名了！剩下的出的那些乱七八糟的很多书其实都是文笔不足，情节也不足的！只不过有一部分可取或是有一部分是大势所趋，所以被出版社相中出了实体书。对于实体书来说，相比于网文要求比较严格，很多禁止性话题和语言描写不能出现在文中，可其实真正看书的时候要求并不像规定的这么严格。有很多文句都涉及到了某些话题，但是为了故事需要一带而过的，该出现的也都出现了。也没见过哪本书上一堆XXXXXXXXXXXX。的确，正常范围内的用不着禁，那么，出版物又比网文强在哪呢？既没有网文那庞大的字数系统和情节系统，语言描写上也并不是都精巧的占了上风，就指着几个名家撑场面呢？
个人觉得有很多网文写手如果可以将情节压缩，简化字数的话都可以达到出版标准。而真正对语言描写的揣摩其实才刚刚开始，至今为止，我看的比较舒服的文字只有几个人。
比如说藤萍，比如说匪我思存，比如说唐七，他们风格也是个不相同的，但是在文字琢磨上都是用于自己文章的风格。所以，盲目模仿并不可取，还是依照本身的文风制定自己的文字风格才是正道啊！
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[align=right][backcolor=#ffffcc][color=#660000][size=5]以上，暖暖闲的没事找抽总结！大家拍砖别拍脸o(╯□╰)o[/size][/color][/backcolor][/align]
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[blockquote][color=#666600][size=4]【第一时期】 花雨独断时期
或者说……内地无小言时期。
这个时期几乎所有的言情小说基本都来源于港台地区，而花雨是港台独家授予引进版权的出版社，所以，也就独断了整个时期。
其中，比较有名的作者可以有：琼瑶阿姨，席绢，寄秋，左晴雯，绿痕，古灵等等……
真是个幻彩纷呈的时代啊o(╯□╰)o……
以下，从几点来说说~~~~~仅指普遍现象，当然有一部分作家并不走此套路。
（壹）人物设定
此时期人物设定基本属于主角超人万能和配角千刀万剐时期。好人坏人界限分明，听名字就能知道你是不是主角。主角形象玉树临风，人见人爱，花见花开，即使不被人理解也一定要有苦衷，并且在最后为人所知，造就一代光辉伟大的超人形象，并且伴随着所有女人爱男主，所有男人爱女主。男配嫉妒陷害男主，女配嫉妒陷害女主这一万年不变的经典情节产生。真可谓万途归一的时代。
不过这种设定也是有好处的，基本上将邪与正，善与恶的对比冲突激化到了极致，使得小说本身容易掀起高 潮，而这种设定经久不衰，也是因为比现实更完美的人物设定比较容易取得读者倾心，在港台言情的时代，确实不好断定是成功还是败笔。
唯一可以肯定的一点就是，千篇一律的设定看久了必然是会让人生厌的。
（贰）情节设定
这一时期的情节……普遍较少。当然这里琼瑶阿姨的不能算进来。
这一特点主要取决于这一时期故事字数的短少。一个故事基本可以用10W字以内讲完，即便这故事里面没有描写的部分，也注定不能有多少情节，更何况没有描写的故事可能成为实体摆在书店的柜架上吗？所以，其中的情节就更少了。这一时期的港台小言，完全可以清晰地划分出“起因——经过——高潮——结果”几个部分。也就是基本可以看了开头即知结局。情节简单而明了。
很多人觉得这样的情节过于单调，是弊端。但我其实觉得不然，并不是说情节单调就好，但至少这样的情节让你分的清主线是怎样发展的，而并不像如今的有些网文因为情节太错综复杂了，完全找不到主线。当然主线并非只能有一条，但至少要让人找得到，相比于一些没有主线而情节泛滥的超长言情文，个人还是觉得这种简单情节的文要好一些。
顺便，如果记叙文布局不太好的同学可以返璞归真一下，看了这个你就完全能明白记叙文的大体布局了~~~~
（叁）语言描写
一提语言我就头疼，语言是个最难界定的东西。好不好不能只看华丽不华丽！有时候华丽过了头也是一种缺失，因为语言本身掩盖了故事的光芒，让读者对语言的印象比小说故事的印象还深，这在小说中必定是不可取的。而且，一般太过华丽的文章，都有拖沓之嫌，看了很久都还在云里雾里，不知所云……
在这里，我推一下绿痕的描写，金碧辉煌却又恰到好处，不给人做作的感觉却又张力十足，是我很喜欢的一种描写。
这一时期的语言大多比较直白，应该说如果借用对比与今天是个好现象。如今太多小说过于注重文字雕琢，反而忽略了故事本身的可读性，还不如选用比较直白的对白和描写让小说情节更充实生动一些，也不必让我现在每次看文都有直接将进度条拉到最后的冲动。
上面列举的都算是成名成家的作者，其语言功底不需要我赘述，我只是想说，在那样的大环境下，即便是所谓言情大家写成的东西也有哗众取众之嫌，故意将犀利的文风收起，换而简明搞笑的风格，是为了市场需求，也是为了迎合大势，不能说千篇一律，也可以说处处都有相似了。这一点，恩，算是我比较不能赞同的吧。[/size][/color][/blockquote]
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[blockquote][size=4][color=#ff3366]【第二时期】青春伤痛时期
内地小言起步时期。
代表人物及作品：郭敬明《梦里花落知多少》，饶雪漫（多的就不列举了，这种类型小说现在也算自成一派了，个人初中时比较欣赏过一阵，现在已经无爱了……）
总结而言，这真是个无病呻吟的时期啊~~~~~o(╯□╰)o
（壹）人物设定
这一时期的人物设定……额，更接近现实了吧！是将青春幻想伤痛融合的一个时期。也就是人物的优点缺点会被肢解重组，但无疑每个人看上去都更真实，更贴近于生活，变的真真切切的像一个人了。
但这种设定最痛苦的是，他接近生活却又不是生活！明明写的好像是我们身边的事情却又不是我们。试问全天下有多少的高官子弟和富二代？经得起这样的折腾和曲折离奇的感情生活，大家慢慢长大也就都知道这写出来就是骗人的了。也就是因为它太接近生活了，所以大家才更不能容忍它也变成童话一样慢慢不真实了。
打个比方说，就像是我和我几个朋友一起看奋斗，看的群情澎湃，觉得丫的这就是80后的生活啊！多写实啊！然后忽然在某天聊天时被一个大四的学姐告知，你们以为它就是80后的生活是因为你们几个孩子家里都有钱，你们从接触人生开始就一直骄傲到现在，有人给你们保驾护航，你们没受过什么挫折！而其实生活本不是这个样子，生活比这要残酷很多。
这样接近于生活的童话最可耻，最可恶，让我们真真切切看到了自己的卑微渺小和无能为力。这类型的文我初中时喜欢过一阵子，后来就彻底放弃了。
（贰）情节设定
总结而言就是貌似写实的虚幻小童话！
写的跟真是似的，其实谁的生活也不是那样。除了感情之外就没别的事了？这位大哥大姐你是地球生物么？
为什么举《梦里花落知多少》做代表？因为它太有杀伤力。我初中时几个同学看完了是原版照搬着去做的，结果没一个好下场。只能说当时年纪小，是非辨别能力差，怨不得谁。觉得那就是浪漫，就是轰轰烈烈，其实那样的过程只是你看着像是真的，却永远都得不到！
故事情节贴近生活却又曲折离奇，试问天下有几个比尔盖茨？凭什么半路退学的都混得特别好？刚出校门的大学生处处有路子？这讲的是什么？中 国的腐 败么？红旗招展的一面呢？不看了？所以才叫伤痛文学么！所以我觉得吧……可以归结为无病呻吟！
（叁）语言描写
这一点是我不能否认的。
至少四爷在语言上功夫很好，煽情的部分做的很到。特别是诗词的部分，到如今我还是比较喜欢的。
但是就整个伤痛文学类来讲，水平还是参差不齐的，但特点都是……心理描写多，特别多。不多就不能称之为伤痛！！！
煽情描写多，回忆多，一回忆就加上感叹词无数，省略号无数，深怕读者感觉不到无病呻吟的痛楚。我只能说，既然这样了，您了干嘛不一死了之算了！
不好意思，这一期间主观论断有点多，俺不蛋锭了~~~~~[/color][/size][/blockquote]
[align=center][attachment=11412237] [/align]
[blockquote][size=4][color=#6666cc]【第三时期】韩日流来袭时期
其实这一时期跟第二时期没有特别明显的时间界限！基本上可以说是同时出现，只不过灭亡的要比第二时期早了很多而已。
这一时期可以分为两部分，一部分是引进韩日小说时期，另一部分是写手仿照日韩模式写小说时期。
前一时期代表：可爱淘
后一时期代表：小妮子，郭妮，明晓溪
关于前一时期，因为文化是人家国的文化，各国文化有差异，不好妄评，而文字上又是译者翻译过来的，跟原著是否一样也未曾可知，而我个人又并非学韩语的，所以也不能多做唠叨，还是等待着啥时候村上春树写了小言我再来碎碎念吧！
而后一时期，简直就是一个娱乐休闲的小白时代啊啊啊~~~~
（壹）人物设定
这才是真正的人见人爱，花见花开，车见车爆胎啊！只应天上有的男主男配尽数围在不知有何优点的女主身旁，看着就让我想代表上帝嫉妒一下女主啊~~~
关于那粉红色的爱情桃心大泡泡我是没培养出来，取而代之倒是扔出去过两本书，幸而把赠品留下来了，也算我五十多块钱没白花！
不可否认，明晓溪大神在这方面做的比较成功，但即便是成功了也没能逃脱完美男主男配的魔咒。而其中区别第一时期加以改良的就是，人物性格开始有倾向性缺陷，基本上可以断定冷酷冰山型的一定是男一号，而温柔若水型的，必须是最终沦为炮灰，赚取眼泪无数的男配。这收泪的方法好是好，就是有点千篇一律了吧！基本上每本的男主都有心灵创伤，女主都平凡却能温暖人心，出现的主要男性人员只有三种性格，第一，冷酷冰山，第二，温柔若水，第三，火爆冲动！这是流水线作业产品么？原来人的性格这么好区分啊~~~~（插句题外话，要不说我喜欢藤萍呢！）
而明晓溪大神做的比较创举的就是将女主许配给理应沦为炮灰的男配，放任男主一个人去死吧！（PS：例如《明若晓溪》里最后晓溪跟了风涧澈，《烈火如歌》里，如歌跟了有玉自寒身体的雪~~~俺喜欢小玉ORZ~~~~）
这样的设定，偏头，初中升以上的大家还都可以接受吗？反正我是不行的~~~~
（贰）情节设定
情节……怎么离奇就怎么来吧~~~
诡异的少爷加上贫民灰姑娘的设定本身就是奇幻的导火索不是吗？
在这种本身就是空中楼阁的人物关系设定下，对于情节的要求更是完全脱离实际，依照漫画中对韩式日式文化和理解所编造出来的理想国度。王子遍地都是，只要你是女主！而其实我们必须知道，在韩国或是日本，生活节奏都是相当快的，而且又是男权主义严重的国家，这些情结什么的都是鬼扯！
然后该说情节本身。戏剧冲突性在这种不必贴合实际的情况下比较好体现！一些细小的情节放在这种一张手就一张支票的故事里更显得难能可贵。也就是说，这种小说其实是比较好些的。只要你有小白娱乐精神，抓得住主线，下笔就是一篇小说。情节上是没什么过高要求的！
（叁）语言描写
这里面我又不得不提起来明晓溪大神。全日式漫画风白描，文笔相当的好，只是写这样的小白文可惜了。
写这种作品的大部分写手描写能力都相当的强大，什么样诡异的场景都能描绘出来。简直就是漫画的文字版！想象能力也是天马行空的。不足的是文字的积淀功力，缺少更深沉的东西，只是为了娱乐大众而完成的故事，语言上缺乏深意，但是作为休闲娱乐放松产品，其实还不错。毕竟不用像是看宫斗文似的，好不容易放松一下还得跟着阴谋揪心！！！
最后皮埃斯一句，《会有天使替我爱你》我至今也觉得是个好文……内啥，虽然有点白吧！
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[blockquote][color=#ff6600][size=4]【第四时期】盛大时期
从JJ文的爆火到如今都可以归结在盛大时期里。
比较知名的出版社和文学网站全都归盛大文化所有，所以这个名虽然有点不很确切，但也可以描述个大概了。
其实这中间根据流行的小说风格不同也是分了很多小时期，但如果真的分开又太过琐碎，而且有部分还有重叠情况，所以就不细分了。
代表人物和作品：（我只想说，多了去了！！！）匪我思存，天籁纸鸢，明晓溪（这位大神真是无处不在啊！），金子，寐语者，藤萍，辛夷坞，顾漫，唐七公子……（基本上……再数几千个就能数完了！）
我想说的是，这真是一个群魔乱舞的时代啊啊啊~~o(╯□╰)o
（壹）人物设定
这一时期的人物开始向有血有肉有思想有人性的方面进发，不求贴近真实，但毕竟是要从实际的人中提取一部分想要描写的融入人物形象里。如果说第二时期的人物是披着真人外衣的虚假人物，这一时期的人物就更接近于披着虚假外衣的真实人物！让人看着比较舒服。
另外，人物的个性多元化，优缺点多元化，主角善恶多元化。总之就是搭配千奇百怪，不再单调统一了~~~
这样其实是很好，但是个人觉得有的时候配角设置的有些过分的多，特别是一些长文，长的一比那啥的！其中各个配角都还给安排这么一个性格，导致后文再看见名字完全对不上人，也对不上性格，根本不知道这个家伙是从哪里蹦出来的。作者自己的作品有大纲有思想，当然记得清楚，但是读者作为知识品读一个故事的人，没有必要也没有义务牢记这些无所谓的人物，这样的人物设定，无疑会给读者造成阅读上的麻烦~~~~
（贰）情节设定
情节这个东西到了这步还真是丰富了。丰富的我看着就头疼！如果真的是情节丰富又有意义当然是好文，但是值得一提的是有一部分文的很多琐碎情节变成拖大情节的弊害了！完全跟故事主线车不上关系的人物和小情节频频出现，对男女主的感情既没有促进也没有阻碍，它（她，他）出来到底是干嘛的？打酱油的么？
不可否认，小情节在某些程度上会提高故事的可感性和扣人心弦性，但是没完没了的小情节只会让人最终迷失大情节的主线。有用的铺陈叫做伏笔，没用的就只能叫废话！
当然，情节的丰富对阅读来说确实是一件好事情，一个故事曲折离奇大家才会喜欢看，不然天天看自己生活就够了。情节多是好事，但多的必须是情节，而不能是乱七八糟有的没的的东西，否则是在影响阅读心情，和文章可读性。这也就是为什么我看着有的文很想直接把进度条拉到结尾的原因！
顺便皮埃斯下，现在图书市场鱼龙混杂，是个人基本就能出书，大家看的时候要有自己的鉴别性，不要盲目跟风哦~~~每个人都有自己独特的阅读审美品味，不能因为别人都说好或不好，就扭曲了自己本来的审美~~~
（叁）语言描写
这个真是鱼龙混杂了。我可不可以用惨不忍睹这几个字来形容？
先说说网文吧。先说好，这里没有任何诋毁网文的意思，网文一般较长，真正把握起来做到标准也比较困难，所以只是就事论事。跳过了出版的高门槛，网文对文字和情节的要求都不是那么严格了。只要故事吸引人就好（虽然说现在存在很多出版的东西还不如网文的吧！咕……o(╯□╰)o……）有的网文是真好，文笔好，故事好，情节也好，但是没有被出版社相中，那也就只能可惜了。不过大部分网文确实也存在着很多毛病。单就文字这一点来说，描写过于单一，对于同一种场面基本上用的都是同一形容词，新意不足！再有就是通篇的华丽描写，我都看了一章了，还不知道这是怎么回事了！这才是最让人悲催的一件事。这是文学报告啊？还是小说啊？
然后说说出版书，出版书一般都要求文采，而真正有文采的几个我看全都成名了！剩下的出的那些乱七八糟的很多书其实都是文笔不足，情节也不足的！只不过有一部分可取或是有一部分是大势所趋，所以被出版社相中出了实体书。对于实体书来说，相比于网文要求比较严格，很多禁止性话题和语言描写不能出现在文中，可其实真正看书的时候要求并不像规定的这么严格。有很多文句都涉及到了某些话题，但是为了故事需要一带而过的，该出现的也都出现了。也没见过哪本书上一堆XXXXXXXXXXXX。的确，正常范围内的用不着禁，那么，出版物又比网文强在哪呢？既没有网文那庞大的字数系统和情节系统，语言描写上也并不是都精巧的占了上风，就指着几个名家撑场面呢？
个人觉得有很多网文写手如果可以将情节压缩，简化字数的话都可以达到出版标准。而真正对语言描写的揣摩其实才刚刚开始，至今为止，我看的比较舒服的文字只有几个人。
比如说藤萍，比如说匪我思存，比如说唐七，他们风格也是个不相同的，但是在文字琢磨上都是用于自己文章的风格。所以，盲目模仿并不可取，还是依照本身的文风制定自己的文字风格才是正道啊！
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[align=right][backcolor=#ffffcc][color=#660000][size=5]以上，暖暖闲的没事找抽总结！大家拍砖别拍脸o(╯□╰)o[/size][/color][/backcolor][/align]
楼主总结的很到位啊 偶都看完啦
俺没有经历过台言时期……
