【非首发】《随遇而安之宅门旧梦》作者：随宇而安（主题如此随波逐流的文，实属罕见）
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本帖被 路小透。 从 品书评文 移动到本区(2013-03-18)
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[align=center][img]http://l.paipai.fm/p_w_upload/10/07/13/94_8842545_485142f036d89f8.jpg[/img][/align][/td][td]
[size=2][align=center][url=http://m.paipai.fm/r5288321_u10914192/][b][color=#336633]《随遇而安之宅门旧梦》（完结）作者：随宇而安[/color][/b][/url]
[b][color=#000000]类型标签：[/color][color=#336633]穿越架空[/color][/b][/align][align=left]
[b][color=#000000]【文案介绍】[/color][/b]
[color=#666600]这段人生是捡来的，沈菊年有时候想，
穷也不要紧，有爱她的家人，有健康的身体，她还有什么可以奢求的？
从贫农家的女儿，到大宅门里的婢女，既来之则安之，
她的人生，便是四字真言——随遇而安。[/color]
[/align][/size][/td][/tr][tr][td=2,1][size=2]
[align=left][color=#006600] 拍砖之前，照样首先声明，作者的文笔没有问题，有些细节很动人，许多描写很有趣。印象最深刻的有一个比喻，“人与人之间的命运是双螺旋曲线，越靠越近，渐行渐远，擦肩而过，回首再见”，感觉特别生动形象，不知道专事研究生命奥义的小柳是否赞同。在人物刻画上，沈菊年的定位，大致应该离不开“人淡如菊、心素如简”的方向，一个清秀质朴的农家女本真的追求着简单的幸福。
李群和萧锦琪的对比则很有爱，这两个男人同样很冷，区别在于李群的冷是种冰雪仙人的冷淡清姿，属于境界上的疏离尘世，懒于应对俗人的矜持，而四少的冷是见多了宅门内勾心斗角的污秽腌臜，以冷漠面具来掩藏自己拉开距离。另外，他们对沈菊年的感情，同样是由讨厌到欢喜——
李群不耐她替小姐作红娘的烦扰，在师兄的请托下不得不把她安置在身边后，又莫名反感着她自以为是地摸清自己的喜恶，但还是在不只不觉间习惯了那空气般的存在，恋上孤清长夜里小院那盏守候的温暖的灯。那么萧锦琪呢，四少注意到这奴婢温和顺从然不卑不亢，不禁对她的深沉嗤之以鼻，却管不住眼睛地一望再望，反而望丢了自己，原来她很简单，原来是她安定的气息，诱惑着富有的兄妹俩想要去分享她的幸福。
沈菊年和萧娉婷的互动也很出彩，一个半大丫头伺候着比她还小几岁的七小姐，为了避免总是替好动逞强的小姐收拾烂摊子，她循循善诱着教导小妹妹向“上兵伐谋”发展。小心谨慎的菊年很清醒的认识着主仆的阶级之别，但和娉婷这样明艳热烈精巧聪慧的小人儿朝夕相处，很难不产生好感，尤其是当她脆弱地表达着依赖，软软地喊着“菊年，抱抱”的时候，怎么不叫人心甘情愿地提供温暖呢。
所以菊年毫无怨言地顶下了那块绣了“赠”字的鸳鸯帕子，也并不责怪娉婷的沉默，她一直默默地忍耐，忍到忍无可忍——怎么可以如此算计于她，还振振有词是为她好呢，在萧娉婷心里，她终究还是个不错但仍旧可以撇弃的下人吧。许多伏笔都令人觉得女人的友谊真脆弱啊，或许都替菊年抱不平了，你那么为她她反而猜疑起你和李群的关系了。
然而娉婷虽然自私任性，到底没有狠狠伤害菊年的意思，她只是固执地要把菊年塞给自己的哥哥，这样大家都好。偏偏她的功力不到家，人算不如天算，自己却要被汲汲营利的舅舅和父母送到宫墙里去了（我喜欢作者的说法，天下最大的宅门，莫过于天子之家）。送别菊年的时候，萧娉婷第一次人前落泪痛哭失声，被宠坏的孩子哽咽地喊着姐姐别走，才明白一直以来争的，不是李群看不见自己偏爱菊年，而是恐惧着菊年会被李群抢走。如此的笔锋斗转，分外动人不落俗套。
[align=center][img]http://www.yaoniediantang.com/attachment/88_2_7b41371b953bc75.gif[/img][/align]
以上内容基本属于第一卷的篇幅内，个人认为还是颇值得一看的，尽管有些瑕疵。譬如说，菊年她妈妈沈姥姥未免显得太过睿智，当她知道菊年未加思索把半截玉镯给了李群时，说出就是没想那么多才麻烦的话，可以理解为生活中长者的智慧，但送菊年进府时的她表现出深宅大院是非多，奴才也一个比一个狠的认识，就感觉不对味了，哪里像普通的乡下人，倒像在是非圈里滚过一回似的，明明她只是个八竿子打不到的穷亲戚。
小说一开头，明显仿了刘姥姥见王熙凤那一出，好似当头一棒，几次三番把咱吓退，终于按耐住翻下去后终于松了口气，不是那么严肃深邃的。作者自行坦诚文名参照了《随波逐流之一代军师》，这没什么，问题在于句式的重心是后四个字，“随波逐流”和“随遇而安”都仅仅形容主角的处世态度，前者确实扣题塑造了军师形象，后者真是围绕宅门尽情展开吗？答曰：只有第一卷。
接下来就八一八后面的云都卷和泉州卷，我要开始添砖加瓦了。说起天下最大的宅子时，我以为后面还会着重刻画那道宅门里的故事，并且再把菊年牵扯回来。谁知道作者和萧锦琪一起沉痛地放手了，我十分怨念四少当初表现的势在必得，这不骗人么。那时放过被下了药的菊年，与其说尊重她，不如说还有男人的自尊，也了解占有她才是彻底地断了可能。然后呢，然后你的手段都哪里去了……
沈菊年和李群所学加上背后的云都门，很有些修真的意味，然而在辈分上他们背负着师侄和师叔的关系，难道这是新的矛盾斗争所在？云都卷的背景将是江湖或仙侠？在作者笔下，这是个出世也入世的门派，既享受着仙风道骨的山人生活，也有不遗余力帮助新朝赈灾的济世胸怀。这里是李群长大学成的地方，有慈爱的师长，有或沉稳或不羁的师兄，有鲜活的师侄们——
待到隐居泉州府，我终于很肯定，原来这是篇种田文，致力于营造岁月静好现世安稳的氛围。第二卷的作用大概主要是过渡的缓冲吧，可以把李群从朝堂里摘出来，还有云都门利用菊年镯子里的蛊王解了李群的胎毒，再掰一把蜀山搞定菊年身体的隐患，顺便带出个清央师兄的小故事。不过整卷最举足轻重的一句话，我欢脱地表示，是清央说的那啥，道家崇尚自然，情之所至不要说师叔师傅，就是掌门也可以推倒无妨。
话说在蜀山农舍，沈菊年完成了少女到少妇的蜕变，李群则从仙人堕落向凡夫，还是妻奴，那小样，我联想起了古灵的《一家都是宝》之男主。一篇文里人物形象如此大的落差，哪怕再符合现实也很难让人接受吧。迄今我还只能理解，但不堪面对《射雕》和《神雕》里黄蓉形象的阵垒分明。而泉州府李群谋算人心灭海盗驱荷兰的描写，比云都卷算梁王斩贪官更具体形象地凸显他的深沉狠辣，于是我惊醒着他怎么变狠角色了。当年涉足官场襄助宁王，也就是新帝的时候，并没有细腻刻画不解世事到游刃有余的转变，仅仅交代而已，于是后文的风采呈现还真是令人感觉突兀。
终于绕了一圈，起初的故人又都聚在了一起，萧家夫妇、玉宁公主和菊年的前未婚夫，都带着娃娃来争李群的宝贝女儿做媳妇。不过，云都门的人们呢，貌似成了用过即丢的废棋。亲生父亲宠妾灭妻，多少年不闻不问，是为路人，那云都门的教养之恩呢，李群你咋这么没良心啊！！！无奈地发现，自从生了女儿以后，这文给人的感觉开始骨头轻，可谓种田文又向着小白文进行了倾斜改变。主题如此随波逐流的文，实属罕见，咱只有无语望天了。 [/color][/align][/size]
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[color=#666600]这段人生是捡来的，沈菊年有时候想，
穷也不要紧，有爱她的家人，有健康的身体，她还有什么可以奢求的？
从贫农家的女儿，到大宅门里的婢女，既来之则安之，
她的人生，便是四字真言——随遇而安。[/color]
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[align=left][color=#006600] 拍砖之前，照样首先声明，作者的文笔没有问题，有些细节很动人，许多描写很有趣。印象最深刻的有一个比喻，“人与人之间的命运是双螺旋曲线，越靠越近，渐行渐远，擦肩而过，回首再见”，感觉特别生动形象，不知道专事研究生命奥义的小柳是否赞同。在人物刻画上，沈菊年的定位，大致应该离不开“人淡如菊、心素如简”的方向，一个清秀质朴的农家女本真的追求着简单的幸福。
李群和萧锦琪的对比则很有爱，这两个男人同样很冷，区别在于李群的冷是种冰雪仙人的冷淡清姿，属于境界上的疏离尘世，懒于应对俗人的矜持，而四少的冷是见多了宅门内勾心斗角的污秽腌臜，以冷漠面具来掩藏自己拉开距离。另外，他们对沈菊年的感情，同样是由讨厌到欢喜——
李群不耐她替小姐作红娘的烦扰，在师兄的请托下不得不把她安置在身边后，又莫名反感着她自以为是地摸清自己的喜恶，但还是在不只不觉间习惯了那空气般的存在，恋上孤清长夜里小院那盏守候的温暖的灯。那么萧锦琪呢，四少注意到这奴婢温和顺从然不卑不亢，不禁对她的深沉嗤之以鼻，却管不住眼睛地一望再望，反而望丢了自己，原来她很简单，原来是她安定的气息，诱惑着富有的兄妹俩想要去分享她的幸福。
沈菊年和萧娉婷的互动也很出彩，一个半大丫头伺候着比她还小几岁的七小姐，为了避免总是替好动逞强的小姐收拾烂摊子，她循循善诱着教导小妹妹向“上兵伐谋”发展。小心谨慎的菊年很清醒的认识着主仆的阶级之别，但和娉婷这样明艳热烈精巧聪慧的小人儿朝夕相处，很难不产生好感，尤其是当她脆弱地表达着依赖，软软地喊着“菊年，抱抱”的时候，怎么不叫人心甘情愿地提供温暖呢。
所以菊年毫无怨言地顶下了那块绣了“赠”字的鸳鸯帕子，也并不责怪娉婷的沉默，她一直默默地忍耐，忍到忍无可忍——怎么可以如此算计于她，还振振有词是为她好呢，在萧娉婷心里，她终究还是个不错但仍旧可以撇弃的下人吧。许多伏笔都令人觉得女人的友谊真脆弱啊，或许都替菊年抱不平了，你那么为她她反而猜疑起你和李群的关系了。
然而娉婷虽然自私任性，到底没有狠狠伤害菊年的意思，她只是固执地要把菊年塞给自己的哥哥，这样大家都好。偏偏她的功力不到家，人算不如天算，自己却要被汲汲营利的舅舅和父母送到宫墙里去了（我喜欢作者的说法，天下最大的宅门，莫过于天子之家）。送别菊年的时候，萧娉婷第一次人前落泪痛哭失声，被宠坏的孩子哽咽地喊着姐姐别走，才明白一直以来争的，不是李群看不见自己偏爱菊年，而是恐惧着菊年会被李群抢走。如此的笔锋斗转，分外动人不落俗套。
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以上内容基本属于第一卷的篇幅内，个人认为还是颇值得一看的，尽管有些瑕疵。譬如说，菊年她妈妈沈姥姥未免显得太过睿智，当她知道菊年未加思索把半截玉镯给了李群时，说出就是没想那么多才麻烦的话，可以理解为生活中长者的智慧，但送菊年进府时的她表现出深宅大院是非多，奴才也一个比一个狠的认识，就感觉不对味了，哪里像普通的乡下人，倒像在是非圈里滚过一回似的，明明她只是个八竿子打不到的穷亲戚。
小说一开头，明显仿了刘姥姥见王熙凤那一出，好似当头一棒，几次三番把咱吓退，终于按耐住翻下去后终于松了口气，不是那么严肃深邃的。作者自行坦诚文名参照了《随波逐流之一代军师》，这没什么，问题在于句式的重心是后四个字，“随波逐流”和“随遇而安”都仅仅形容主角的处世态度，前者确实扣题塑造了军师形象，后者真是围绕宅门尽情展开吗？答曰：只有第一卷。
接下来就八一八后面的云都卷和泉州卷，我要开始添砖加瓦了。说起天下最大的宅子时，我以为后面还会着重刻画那道宅门里的故事，并且再把菊年牵扯回来。谁知道作者和萧锦琪一起沉痛地放手了，我十分怨念四少当初表现的势在必得，这不骗人么。那时放过被下了药的菊年，与其说尊重她，不如说还有男人的自尊，也了解占有她才是彻底地断了可能。然后呢，然后你的手段都哪里去了……
沈菊年和李群所学加上背后的云都门，很有些修真的意味，然而在辈分上他们背负着师侄和师叔的关系，难道这是新的矛盾斗争所在？云都卷的背景将是江湖或仙侠？在作者笔下，这是个出世也入世的门派，既享受着仙风道骨的山人生活，也有不遗余力帮助新朝赈灾的济世胸怀。这里是李群长大学成的地方，有慈爱的师长，有或沉稳或不羁的师兄，有鲜活的师侄们——
待到隐居泉州府，我终于很肯定，原来这是篇种田文，致力于营造岁月静好现世安稳的氛围。第二卷的作用大概主要是过渡的缓冲吧，可以把李群从朝堂里摘出来，还有云都门利用菊年镯子里的蛊王解了李群的胎毒，再掰一把蜀山搞定菊年身体的隐患，顺便带出个清央师兄的小故事。不过整卷最举足轻重的一句话，我欢脱地表示，是清央说的那啥，道家崇尚自然，情之所至不要说师叔师傅，就是掌门也可以推倒无妨。
话说在蜀山农舍，沈菊年完成了少女到少妇的蜕变，李群则从仙人堕落向凡夫，还是妻奴，那小样，我联想起了古灵的《一家都是宝》之男主。一篇文里人物形象如此大的落差，哪怕再符合现实也很难让人接受吧。迄今我还只能理解，但不堪面对《射雕》和《神雕》里黄蓉形象的阵垒分明。而泉州府李群谋算人心灭海盗驱荷兰的描写，比云都卷算梁王斩贪官更具体形象地凸显他的深沉狠辣，于是我惊醒着他怎么变狠角色了。当年涉足官场襄助宁王，也就是新帝的时候，并没有细腻刻画不解世事到游刃有余的转变，仅仅交代而已，于是后文的风采呈现还真是令人感觉突兀。
终于绕了一圈，起初的故人又都聚在了一起，萧家夫妇、玉宁公主和菊年的前未婚夫，都带着娃娃来争李群的宝贝女儿做媳妇。不过，云都门的人们呢，貌似成了用过即丢的废棋。亲生父亲宠妾灭妻，多少年不闻不问，是为路人，那云都门的教养之恩呢，李群你咋这么没良心啊！！！无奈地发现，自从生了女儿以后，这文给人的感觉开始骨头轻，可谓种田文又向着小白文进行了倾斜改变。主题如此随波逐流的文，实属罕见，咱只有无语望天了。 [/color][/align][/size]
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