无色不欢，意趣都几许？——漫谈言情小说中的情欲描写
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本帖被 路小透。 从 品书评文 移动到本区(2013-03-18)
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接受过言情小说洗礼的读者，再怎么清纯生嫩的，估计也被如今形形色色小说里大量“那方面”的描写或多或少地“污染”了。不过，既看之则安之，食色性也，情色描写很多时候都是小说里面不可或缺的情节，它能有力地推动故事的进展，彰显人物的内在情感，还能满足读者们的某些幻想，所以，今天，敝人忽然很有兴趣跟大家一起探讨一下这个问题——情欲描写，究竟该怎么写？
在讨论这个问题之前，我想先引用一位性学家对于性欲和情感之间关系的一段论述，这段话可以说是我要讨论这个话题的立足点。
“ 如果性欲不能和爱欲的翅膀一起飞翔，那么性的欢愉之后，势必会让人感到无尽的空虚，因为缺少感情的性就好像没有灵魂的身体运动。”
这句话是说，性行为如果撇开感情的因素，就纯粹是一种源自本能的身体运动，或者说发泄。动物也可以交媾，如果赤裸裸地写性，无异于把人等同于畜生。
言情小说讲的是爱情，有爱情就必然会产生对性的需求。小说里男女主角感情到达一定程度，或者遇到一些特定的情境，就免不了会发生身体的接触，包括一般的亲昵和实质的性行为。
根据我看过的台言、原创、西曼以及一些名著或其他书籍，对于性的描写，一般可以分成以下几种：
一、直观的动作描写
这种描写侧重于人物身体的本能动作，具有较强的临场感。这种写法一般用于比较激烈的情感碰撞和情绪变化，往往发生在动态的故事情节之中，比如两个争吵或进行其他动态行为的人，或者人物面临变动的外界环境。这种描写在很多西曼里屡见不鲜。
这里所说的动作描写，包括手、腿、唇、舌以及其他一切身体的部位。这种描写的效果，一则可以突出人物的个性，二则推动故事的进展，但对于人物本身的内在情感，往往效果甚微。
二、细腻的感官描写
这种描写主要是通过描写人物的感官反应，包括由各种身体的接触所带来的主观感觉，比如酥软、麻痒、刺痛、饱胀、颤抖、快感这样我们时常可以见到的字眼，都是属于感官描写的范畴。感官描写适用于各种场景情节，这种写法可以让读者产生感同身受的联想，一般多用在女主角身上。通过对女性的细致感官描绘，往往可以表现出女性对男性的感觉，包括性的吸引和爱的依恋。
三、直白的身体本能描写
这种描写往往如实交代人物身体在发生接触时的本能反应，包括唾液、体液、汗腺、心跳、血压、呼吸等各种身体器官的真实表现。很多台湾言情的作家就经常使用这种手法，比如四月、庭妍等。这种描写方法，真实，但并不具有美感。我个人不太欣赏这种身体本能的情欲描写，不过，在特定的环境下，可以使用，比如为了表现人物的具体心理和精神状态。
四、贴切的心理描写
这种描写侧重于从人物的情感、心理、感性认识来表现情欲的进展。紧张、羞怯、耻辱、急切、温柔等等形容词都是在很多小说的情欲描写里会出现的字眼。这种写法多用于两个对彼此有感觉的男女身上，通过对彼此的内在想法描写，可以交代人物的情感程度，突出人物的性格。这一点台湾的作家典心犹谙此道。
五、生动的环境描写
这种描写相对来说比较少见，主要是通过对外界场景的烘托来展现人物的真实状态。过去的小说在情欲上比较含蓄，往往通过对某些景物或物体的描写来影射人物的情欲行为，这种写法比较适合风格比较古典含蓄的小说。有时候，这种写法若用得好，不但可以增强故事的艺术性，还可以凸显人物的审美品位和文化修养。
六、可有可无的语言描写
这种写法往往被很多读者诟病，因为在发生性行为的时候，人的大脑很少能保持理性，语言功能几乎等同于零。所以，除非必要，语言的描写，尤其是那种肉麻的“不要、快来嘛、要不要停……”这种轻佻又没有水准的话，还是少说为妙。有些场景，要交代人物内心激烈的矛盾、人物之间复杂的相处状况时，语言的描写可以起到画龙点睛的效果。
粗略地分析了下以上这几种常见的情欲描写手法，我们必须注意的是，没有哪一本书、哪一种情欲行为是只靠以上单独某种描写就可以成功的。事实上，一段让人印象深刻、如身临其境的情色情节往往是各种手法交错使用。但是，情欲行为描写成功的根本还是在于男女内在心理、情感地揭示和氛围的营造。现在很多的小说，有的描写太过直白，让人感觉不到情趣的存在，有的太下流，全书充斥的都是赤裸裸的动物本能般的性爱，没有一丝人性的内涵。
描写情欲场景，还有一个制胜关键，就是表现出这段性行为和其人物的不同，就是这个场景的发生背景、内在动力和人物的特质。如果只是按部就班的刻板描写，只会让人产生跟其他小说里的描写大同小异的印象。这一点，我个人认为可以借鉴台湾小说家芃羽和典心。她们每部作品的情色描写，一定都会带上男女主角独特的形象与个性，可谓是情与色水乳交融的典范。
附上一段对典心小说的评语：
[color=#FF00CC]典心的成功源于她很懂得情欲该在什么时候、什么情况下发生，又该用什么角度和方法描写。纵观她所有的小说，非常注重对男女情感的互动和微妙氛围的细腻刻画。在男女主人公发生欢爱之前的时刻，男主角对女主角的爱欲观感，女主角对要发生的情事欲拒还迎的微妙转换，以及男女主角之间的挑逗和情趣的描写，都会让人充满期待与幻想。性还没开始，就已经唤起读者对性的思想与身体的勃起，不能不说作者的高明。[/color]
在讨论这个问题之前，我想先引用一位性学家对于性欲和情感之间关系的一段论述，这段话可以说是我要讨论这个话题的立足点。
“ 如果性欲不能和爱欲的翅膀一起飞翔，那么性的欢愉之后，势必会让人感到无尽的空虚，因为缺少感情的性就好像没有灵魂的身体运动。”
这句话是说，性行为如果撇开感情的因素，就纯粹是一种源自本能的身体运动，或者说发泄。动物也可以交媾，如果赤裸裸地写性，无异于把人等同于畜生。
言情小说讲的是爱情，有爱情就必然会产生对性的需求。小说里男女主角感情到达一定程度，或者遇到一些特定的情境，就免不了会发生身体的接触，包括一般的亲昵和实质的性行为。
根据我看过的台言、原创、西曼以及一些名著或其他书籍，对于性的描写，一般可以分成以下几种：
一、直观的动作描写
这种描写侧重于人物身体的本能动作，具有较强的临场感。这种写法一般用于比较激烈的情感碰撞和情绪变化，往往发生在动态的故事情节之中，比如两个争吵或进行其他动态行为的人，或者人物面临变动的外界环境。这种描写在很多西曼里屡见不鲜。
这里所说的动作描写，包括手、腿、唇、舌以及其他一切身体的部位。这种描写的效果，一则可以突出人物的个性，二则推动故事的进展，但对于人物本身的内在情感，往往效果甚微。
二、细腻的感官描写
这种描写主要是通过描写人物的感官反应，包括由各种身体的接触所带来的主观感觉，比如酥软、麻痒、刺痛、饱胀、颤抖、快感这样我们时常可以见到的字眼，都是属于感官描写的范畴。感官描写适用于各种场景情节，这种写法可以让读者产生感同身受的联想，一般多用在女主角身上。通过对女性的细致感官描绘，往往可以表现出女性对男性的感觉，包括性的吸引和爱的依恋。
三、直白的身体本能描写
这种描写往往如实交代人物身体在发生接触时的本能反应，包括唾液、体液、汗腺、心跳、血压、呼吸等各种身体器官的真实表现。很多台湾言情的作家就经常使用这种手法，比如四月、庭妍等。这种描写方法，真实，但并不具有美感。我个人不太欣赏这种身体本能的情欲描写，不过，在特定的环境下，可以使用，比如为了表现人物的具体心理和精神状态。
四、贴切的心理描写
这种描写侧重于从人物的情感、心理、感性认识来表现情欲的进展。紧张、羞怯、耻辱、急切、温柔等等形容词都是在很多小说的情欲描写里会出现的字眼。这种写法多用于两个对彼此有感觉的男女身上，通过对彼此的内在想法描写，可以交代人物的情感程度，突出人物的性格。这一点台湾的作家典心犹谙此道。
五、生动的环境描写
这种描写相对来说比较少见，主要是通过对外界场景的烘托来展现人物的真实状态。过去的小说在情欲上比较含蓄，往往通过对某些景物或物体的描写来影射人物的情欲行为，这种写法比较适合风格比较古典含蓄的小说。有时候，这种写法若用得好，不但可以增强故事的艺术性，还可以凸显人物的审美品位和文化修养。
六、可有可无的语言描写
这种写法往往被很多读者诟病，因为在发生性行为的时候，人的大脑很少能保持理性，语言功能几乎等同于零。所以，除非必要，语言的描写，尤其是那种肉麻的“不要、快来嘛、要不要停……”这种轻佻又没有水准的话，还是少说为妙。有些场景，要交代人物内心激烈的矛盾、人物之间复杂的相处状况时，语言的描写可以起到画龙点睛的效果。
粗略地分析了下以上这几种常见的情欲描写手法，我们必须注意的是，没有哪一本书、哪一种情欲行为是只靠以上单独某种描写就可以成功的。事实上，一段让人印象深刻、如身临其境的情色情节往往是各种手法交错使用。但是，情欲行为描写成功的根本还是在于男女内在心理、情感地揭示和氛围的营造。现在很多的小说，有的描写太过直白，让人感觉不到情趣的存在，有的太下流，全书充斥的都是赤裸裸的动物本能般的性爱，没有一丝人性的内涵。
描写情欲场景，还有一个制胜关键，就是表现出这段性行为和其人物的不同，就是这个场景的发生背景、内在动力和人物的特质。如果只是按部就班的刻板描写，只会让人产生跟其他小说里的描写大同小异的印象。这一点，我个人认为可以借鉴台湾小说家芃羽和典心。她们每部作品的情色描写，一定都会带上男女主角独特的形象与个性，可谓是情与色水乳交融的典范。
附上一段对典心小说的评语：
[color=#FF00CC]典心的成功源于她很懂得情欲该在什么时候、什么情况下发生，又该用什么角度和方法描写。纵观她所有的小说，非常注重对男女情感的互动和微妙氛围的细腻刻画。在男女主人公发生欢爱之前的时刻，男主角对女主角的爱欲观感，女主角对要发生的情事欲拒还迎的微妙转换，以及男女主角之间的挑逗和情趣的描写，都会让人充满期待与幻想。性还没开始，就已经唤起读者对性的思想与身体的勃起，不能不说作者的高明。[/color]
