—
本帖被 路小透。 从 品书评文 移动到本区(2013-03-18)
—
谁说80后容易了？
——林静宜读《你的世界我来过》
《你的世界我来过》by雪影霜魂
《你的世界我来过》，这是一个看似简单的题目，第一眼看它，不由得会想到《蓝色生死恋》、《一公升的眼泪》这样的剧情。虽然题目简单得已经告诉读者故事的走向了，然而剧情仍旧颇具煽情效应。
从小到大，我极少看电视剧，特别是偶像剧。如果记得没错，高中看了半部《流星花园》，用零碎的时间还看过一点点《蓝色生死恋》，最遗憾的是连当初最流行的《薰衣草恋人》都没有时间看过半集，大学里终于有了点时间，但只看了两部十集左右的励志类日剧。和大部分女生相比，我还谈不上迷恋偶像剧，但或许是土生土长于福建的缘故，对于台式国语的说话风格印象总是特别深。我不知道雪影的成长地在何处，只知道，在她的作品里，最精彩的部份——对话，也是彰显地域风格的标签——仅观其字，蓝天碧海间的淡咸味仿佛已经闻到了。
一波三折的都市爱情故事加上颇具沿海风情的说话口吻，我认为它们和咖啡配牛奶一样，是绝配！因此，在《你的世界我来过》这部小说里，个人十分欣赏雪影的对白语言设计，它们能和广东那片土地的风情完美融合在一起，洋溢出海洋的气息。
小说以女主人公薄荷与席睿南的巧遇为开端，给人留下一个大悬念：席睿南是谁？为何当“目光与目光的相撞”时，“薄荷不自觉地紧紧咬住了下唇，眼光变得锋利雪亮”，“睡在记忆海中的陈年往事却蓦然惊醒，平静的海面下，有汹涌的暗流开始翻涌，推动潮水一波波惊涛拍岸。”是惊喜？是忿然？当你怀着好奇往下看，期盼着薄荷揭开谜底，但这个谜底一直萦绕着你，揭开谜底之前又陆陆续续地出现了若干个悬念：薄荷得知妹妹季云和席睿南有往来，她赶走了席，但季云真的能断得了和席睿南的交往吗？当薄荷把水果分给安然后，以为安然会和男友傅正一起分享，但事实并非如此，安然把水果分给谁吃了？为什么傅正没有吃到？莫非又是因为席睿南？……
席睿南，这个名字是整个故事的导火索，而导火索的另外一端则是薄荷。从开始到最后，整个故事紧凑地附在了“席睿南”这个人物身上，让读者一看到底，酣畅痛快。然而美中不足也正是因此，事事绕着“席睿南”转，在读者心中涌起那些悬念的疑问时，不由总会往席睿南这个方向去猜。
如作者在文中所言：“一条公交路线，一辆公交车，悄然无声地穿行在他们彼此互不相干的生活中，不知不觉中，穿出一个又一个的交叉点。”故事存在着太多的巧合，薄荷因生父去世，来到“南国”投靠生母；薄荷的好友安然在一年前到“南国”谋生；如今，在“南国”又遇到了薄荷的冤家席睿南；而薄荷同母异父的妹妹季云偏偏喜欢上席睿南；大街上会遇到席睿南；公交车上会碰见席睿南……
席睿南，究竟是怎样的一个人？他是一个富家子弟，却从学校的老式宿舍楼，搬到出租屋的铺位床，再搬到建筑工地的简陋毛坯楼……而薄荷，又缘何与他结下了不共戴天的深仇大恨，三番五次对他“落井下石”？
这是作者一开篇就留给读者的悬念，文章一直到七八万字，都没有给出明确的答案，这也便是作者构思的精妙之处。小悬念此起彼伏，一波未平一波又起，而大悬念却让你的心放不下来，教你欲罢不能地非要把作品看完不可。
在时尚的潮流中把握小说创作的命脉，这对于一个成功的通俗小说作者来说十分重要。雪影对此颇有见地，她在故事里设立了女主人公“薄荷”，薄荷是SOHO一族的插画家，对工作可以爱理不理，一旦理会起来就废寝忘食，作者写出了21世纪SOHO群体的特征，大爷大妈们无从理解SOHO一族的快乐，岁数上越资深的传统大家们越写不出咱这代年轻人真正追求的是什么，作者正好把它们活脱脱地展现在读者面前。
不论是传统戏，还是现代戏，不论是纯文学，还是商业文学，在作品中体现时代风尚变得尤为重要。苏童的作品之所以在上一代人的读者群中能一路走火，其中一个非常重要的因素，就是实实在在地体现出了上一代人生活的风尚面貌。苏童的不少作品，如《刺青时代》，对于人物内心世界的刻画，以及人物自身透露出来的气质，人们对事态变化的众说纷纭都属于我们父辈的那个时代。突出一个时代的特征，并不是仅靠几个时下流行的口头禅或时髦物来标榜那个时代便能完成的，因为那只是一些符号。同理，在《你的世界我来过》这部反映都市题材的小说中，雪影也在对话里较为透彻地反映出在经济特区奋斗着的外地人处境的尴尬，以及对待爱情、金钱所持的态度。对爱情，乐观之上，即使分手还能再找，即使曾经伤害过彼此，但俱往矣，旧爱有理复燃；对金钱，君子爱财，取之有道，人生贵在闯荡。
21世纪的成长路上，暴风雨曾一度摧袭着的纨绔少爷，敢问哪位父母您熟识？
长辈们不认识“席睿南”，
长辈们不理解“席睿南”，
长辈们写不出“席睿南”……
谁说我们这代年轻人太张狂？读一读《你的世界我来过》，你会发现，情比金坚，在跌宕起伏的成长里，唯有“爱”不变。
小说的故事很精彩，其实，这必须归功于精彩的对白。
可以说，雪影是个雕琢金言玉语的能工巧匠，其工艺有如细裁金柳的二月春风，她擅长于在最平常的对白中捏塑出漂亮的故事。稍微有点心眼的人就会发现，《你的世界我来过》几乎是依靠对白来透露整个剧情，而不是像传统的文学作品那样使用单线条陈述，因此，剧情并没有平铺直叙，而是采用了大量的插叙片段。
譬如说在人物出场的介绍中，她没有像常见的电视剧场景那样说：这是某某某，你们先聊一下。而是直接在对白中直接出现某个陌生的名字，接下来，顺其自然地稍花笔墨介绍该人物的特殊事件以给读者留下深刻印象。就像奥逊•威尔斯的《公民凯恩》那般引入多处“插叙蒙太奇”，一次次地把读者的心境带向过去。
在人物对白的把握上，雪影几乎做到了口语化，阅读起来轻松，但没有丝毫拖泥带水的铺陈，并且十分注重造句的简洁性。而在其他方面，则较为侧重通俗小说的文采运用。也就是说，作者能把辞藻用得恰到好处，做到了增之一分则太多，减之一份则太少，这是非常难得的。现在有不少商业写手，小说写着写着，就完全和莎士比亚的诗情画意划清界限了，清一色的口头语满天飞，描述部份完全变成“新闻实录稿”，长则有如通讯，短则好比消息。当然，这与几年前社会上的“反琼瑶”现象密切相关，彻底忽略了文学作品还是需要强调“文学性”三个字。在笔者的理解里，“文学性”通常体现在文艺作品里，而，除了对白之外的其它部分必须书面化，对白则需要生活化。
《你的世界我来过》中，走哪都能见着知理识趣、利索干练的人物，不论是个性女孩“薄荷”，还是与“薄荷”反目成仇的“席睿南”，还是同父异母的兄长“季风”，还是好友“安然”，以及安然的男友“傅正”，让人觉得他们像江湖上出自同一师门的侠客，可谓人见人爱，花见花开。莫非他们今生有着血缘关系，还是人以类聚的缘故，因此性情才得以如此相近？事实不然。因此，鄙人以为该小说在塑造人物的性格特征方面还有改进的空间。与此同时，笔者不禁对作者展开联想，若不是一个又聪明又伶俐又干练的作者，怎能塑造出这样一群识大体惹人喜爱的角色？
总的来说，雪影的文采好比刘若英的音色那般轻柔得让人如醉月下，随着轻纱薄雾般的语句，我仿佛被带入了一个交织着爱与恨、甜蜜与痛苦的电视剧之中。
而《你的世界我来过》，故事曲折，人物集中，更是一部漂亮的“纸上海岸偶像剧”。
[ 此贴被无为在2011-02-01 14:18重新编辑 ]
