一向是不喜欢三观不正的桐华
桐华是谁?
原本对此作者无感，反正YY小说么，不都那样。。。
但自从她发表了脑残言论，强调自己写的是正史，说史记也不一定是真的，等等这类之后，
她在我心中跟郭小四啊，VIVIBEAR啊，天籁纸鸢啊。。。终于不分上下了。。。
给桐华：小人可以得志，但不能猖狂
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本帖被 路小透。 从 品书评文 移动到本区(2013-03-18)
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最初听说你大概是很久以前了，知道你是个很火的清穿作者。因为我和我身边的人都不会读你写的书，所以没有在意。
之后是去年，步步惊心的电视剧大热，热到一个美国朋友和我提到这部剧，说是中国留学生推荐给他的，问我好不好。我当时含糊的回答说，是根据一部流行的青春小说(young adult novel)改编的，大概和美国的暮光之城差不多吧。
说完之后我挺不好意思的，因为暮光之城在美国被视为“垃圾读物”(trash novel)，稍微不错一点的学校的本科生提到它，都会不屑的说：这类书不适合我。
所以我当晚就去豆瓣上查了《步步惊心》，无论文笔还是情节，读者给的评价都很高。于是我开始读你的小说，读了不到几页，我真的“惊心”了。
你完全没有任何现代文学的功底，整个小说由平铺直叙的流水账构成，病句、自造词比比皆是，文笔烂到不能卒视。
我没法再用暮光之城做类比，因为无论它的情节多么通俗狗血，任何人都会承认作为一部小说，它是well written的。至于《哈利波特》这样的通俗小说，遣词造句也无一不精心，想从里面挑出错词病句，需要花费极大的精力。
这就是美国青少年读的东西，所以无论他们多么鄙夷暮光的白烂情节，对文学到底还心存敬畏。
在这种震惊下，我又去读了你后来写的小说。最近炒得很热的历史问题我不想说，但文笔一如既往的烂，流水账、自造词、病句的情况毫无任何改善。
桐华，借用冯唐的一句话：文笔的标准很难量化，但它的确有一条金线，达到了就是达到了，没达到就是没达到。对于门外人，若隐若现，对于明眼人，一清二楚。文章千古事，得失寸心知，虽然知道这条金线的人不多，但是还没死绝。这条金线和销量没有直接正相关的关系，某些时代或许还会负相关，但这改变不了这条金线存在的事实。
我不想去贬低网络文学，即使我不喜欢匪我思存，寐语者，藤萍......，今后也不会去读她们的文章，但我不得不承认，她们作为中文写手，至少是合格的。
你生活在美国，应该知道，即使美国人肤浅浮躁到可以把justin bieber捧红，在这里想成为流行作家，仍然有一个文笔的门槛在，许多写作多年的作者，仍然不定期去参加写作培训班。
而在中国，许多热爱文学的孩子都以你为榜样，认为你的文字是经典，认为流水账就是“娓娓道来”，认为没有文笔好坏，只有文章冷热，甚至把对北大文凭的迷信转到你的身上......这在我眼中都是非常可怕的事情。桐华，在这个浮躁的时代，中国热爱文学的人或许已经很少了，但还没死绝。如果你去编狗血电视剧，或许是个不错的编剧。但“作家”两个字，距离你很远很远。
再引用冯唐一句话，“时无英雄，竖子成名”这种事，稀松平常，历来多见。而“指鹿为马”，几百年一见，一现之后，末世不远。当你的作品真正成为“经典”，当你的读者屡屡将你与罗贯中，金庸相提并论的时候，这不再是竖子成名，而是指鹿为马。
_______________________________
谢谢大家回复，鞠躬鞠躬鞠躬......转载请随意，无需标注作者
主楼不提历史，是因为有很多人都在说这件事，关注的也差不多都有自己的观点了。
所以我想说的不是她黑历史这事儿。下面这堆废话就是想到哪儿说到哪儿了。
很多朋友说，网络文学就是快餐，大都没什么思想。我觉得没思想倒没关系，毕竟没多少读者是去网络文学里追求思想的，但桐华的文字这么丑，为什么还有读者偏要说那是个美人？
我不是要上纲上线，品味虽有高低，但无对错，文化上的势利眼要不得。但是，美丑不能颠倒，慕容晓晓流传再广，她的歌迷也不能把她与贝多芬相比。
小人可以得志，却不能猖狂。当裹脚布的粉丝们开始自命清高，颠倒妍媸，动辄鄙视于妈，脚踩司马迁，熗击罗贯中金庸，然后声称桐华的书卖得好，所以她文笔好......有没有搞错？？！杨臣刚庞龙的听众有多少你知道吗？
至于桐华粉鄙视于妈粉，真让人哭笑不得，你都看桐华看得津津有味了，还鄙视人家于妈做什么？你怎么看《宫》，别人就怎么看你们。
如果不知道桐华的文字糟糕到什么程度，随便拣大漠谣的后记批注下，因为它在网络上流传比较广。这儿我不谈她混账的历史观，因为别人已经谈得够多了。
”刘彻时代的汉朝是积极扩张的，疆域在他手中一再扩大。我在想一个民族用了这个朝代的名字来称呼自己，可想而知，这个朝代对整个民族的影响。而这一切和刘彻，和卫青，和霍去病这些人密不可分。不管刘彻做过的诸多事情，但是在他手中，霍去病说出了：“犯我大汉天威者，虽远千里亦必诛之。”【[color=#ff0000]众所周知，这句话是陈汤说的。桐华你是文盲么[/color]】这句话千载而下，依然让闻者动容。“ 【[color=#ff0000]”千载而下“的意思是”千年以下“，不是动词。不过既然你能称丈夫为”家君“，”千载而下“会乱用也不意外。至于前面那糟糕的语感，比如”我在想“和”可想而知“的重复，就不提了。[/color]】
我不是吃饱了撑的非咬文嚼字不可，请注意，它不是一个网友在网上草草敲出来的，而是著名作者几次修改，又经过编辑认真敲定出的，却垃圾成这样。而它被骂，居然还不是因为这不着四六的语言，而是内核史观一塌糊涂......
桐华粉再敢拉罗贯中金庸垫背？金庸几百万字的作品里能找出一个这么恶心的错误来？罗贯中会把“家君”的含义搞错？
不用提他们了，说说其他几个“网络天后”，你能从藤萍/寐语者的作品里找出这么多拙劣的错误来？不要再拉整个网络文学给一个害群之马垫背了，真的够了。
可能是我们从小语文教育的原因，一律中心思想，主题句......把文字的美感都破坏了。我记得自己读高中的时候，《我与地坛》是放在自读课本里的，老师就找了个下午的自习课，让全班自己默读那篇课文，那是我记忆里最安静，最美的一堂自习课。
三毛有几篇文章，翻来覆去也就是爱情，张爱玲大节有问题......但她们与桐华的区别，首先就是美和丑的区别。
看看老舍在《骆驼祥子》里的一段描写：
“屋内灭了灯。天上很黑。不时有一两个星刺入了银河，或划进黑暗中，带着发红或发白的光尾，轻飘的或硬挺的，直坠或横扫着，有时也点动着，颤抖着，给天上一些光热的动荡，给黑暗一些闪烁的爆裂。有时一两个星，有时好几个星，同时飞落，使静寂的秋空微颤，使万星一时迷乱起来。有时一个单独的巨星横刺入天角，光尾极长，放射着星花；红，渐黄；在最后的挺进，忽然狂悦似的把天角照白了一条，好象刺开万重的黑暗，透进并逗留一些乳白的光。余光散尽，黑暗似晃动了几下，又包合起来，静静懒懒的群星又复了原位，在秋风上微笑。地上飞着些寻求情侣的秋萤，也作着星样的游戏。”
没错，[color=#ff0000]这不是在写星象，这是在写祥子和虎妞的初夜，[/color]这就是文字的力量，写出这样文字的人，我们称之为“作家”，骆驼祥子这样的作品，我们称之为“经典”。
这些作品写得认真，但读者看得并不辛苦。就像红楼梦，它根本就是个好看的通俗小说，用不着净手焚香，它TMD不是逻辑学导论，不是佛经，甚至连难读一点的译作都不是。至于金庸古龙就更通俗了，我外公放在厕所里读的。我们一边把这些原本通俗的读物捧上圣坛，硬给人家扣上“严肃文学”的标签，一边为大量的垃圾文字提供消费市场。
我不会让我的孩子看大漠谣，不只是因为作者的史观一塌糊涂，更出于人趋美避丑的本性——你会让你的孩子看一团裹脚布吗？就像叶兆言说的，“这赛那赛我当过多年评委，大家真要听肺腑之言，只能说接触到的大多数作文都烂，都让人想呕吐，会让你感到人生的无趣。”
有些人拉出北大来给桐华背书，纯属脑残。桐华能火，是因为现在的阅读环境浮躁浅薄，审美标准一团浆糊，和北大没半毛钱关系。她不管放在哪个学校，没文化就是没文化，能成为流行作家已经是竖子成名，再要更进一步写85%历史，或者能让粉丝理直气壮的拉罗贯中金庸垫背，还是等中文爱好者死绝之后吧。
最后说一句：不是祖宗的东西不好，都被不肖子孙给糟蹋了。小人得志也就罢了，得志又猖狂，不骂你骂谁？
之后是去年，步步惊心的电视剧大热，热到一个美国朋友和我提到这部剧，说是中国留学生推荐给他的，问我好不好。我当时含糊的回答说，是根据一部流行的青春小说(young adult novel)改编的，大概和美国的暮光之城差不多吧。
说完之后我挺不好意思的，因为暮光之城在美国被视为“垃圾读物”(trash novel)，稍微不错一点的学校的本科生提到它，都会不屑的说：这类书不适合我。
所以我当晚就去豆瓣上查了《步步惊心》，无论文笔还是情节，读者给的评价都很高。于是我开始读你的小说，读了不到几页，我真的“惊心”了。
你完全没有任何现代文学的功底，整个小说由平铺直叙的流水账构成，病句、自造词比比皆是，文笔烂到不能卒视。
我没法再用暮光之城做类比，因为无论它的情节多么通俗狗血，任何人都会承认作为一部小说，它是well written的。至于《哈利波特》这样的通俗小说，遣词造句也无一不精心，想从里面挑出错词病句，需要花费极大的精力。
这就是美国青少年读的东西，所以无论他们多么鄙夷暮光的白烂情节，对文学到底还心存敬畏。
在这种震惊下，我又去读了你后来写的小说。最近炒得很热的历史问题我不想说，但文笔一如既往的烂，流水账、自造词、病句的情况毫无任何改善。
桐华，借用冯唐的一句话：文笔的标准很难量化，但它的确有一条金线，达到了就是达到了，没达到就是没达到。对于门外人，若隐若现，对于明眼人，一清二楚。文章千古事，得失寸心知，虽然知道这条金线的人不多，但是还没死绝。这条金线和销量没有直接正相关的关系，某些时代或许还会负相关，但这改变不了这条金线存在的事实。
我不想去贬低网络文学，即使我不喜欢匪我思存，寐语者，藤萍......，今后也不会去读她们的文章，但我不得不承认，她们作为中文写手，至少是合格的。
你生活在美国，应该知道，即使美国人肤浅浮躁到可以把justin bieber捧红，在这里想成为流行作家，仍然有一个文笔的门槛在，许多写作多年的作者，仍然不定期去参加写作培训班。
而在中国，许多热爱文学的孩子都以你为榜样，认为你的文字是经典，认为流水账就是“娓娓道来”，认为没有文笔好坏，只有文章冷热，甚至把对北大文凭的迷信转到你的身上......这在我眼中都是非常可怕的事情。桐华，在这个浮躁的时代，中国热爱文学的人或许已经很少了，但还没死绝。如果你去编狗血电视剧，或许是个不错的编剧。但“作家”两个字，距离你很远很远。
再引用冯唐一句话，“时无英雄，竖子成名”这种事，稀松平常，历来多见。而“指鹿为马”，几百年一见，一现之后，末世不远。当你的作品真正成为“经典”，当你的读者屡屡将你与罗贯中，金庸相提并论的时候，这不再是竖子成名，而是指鹿为马。
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谢谢大家回复，鞠躬鞠躬鞠躬......转载请随意，无需标注作者
主楼不提历史，是因为有很多人都在说这件事，关注的也差不多都有自己的观点了。
所以我想说的不是她黑历史这事儿。下面这堆废话就是想到哪儿说到哪儿了。
很多朋友说，网络文学就是快餐，大都没什么思想。我觉得没思想倒没关系，毕竟没多少读者是去网络文学里追求思想的，但桐华的文字这么丑，为什么还有读者偏要说那是个美人？
我不是要上纲上线，品味虽有高低，但无对错，文化上的势利眼要不得。但是，美丑不能颠倒，慕容晓晓流传再广，她的歌迷也不能把她与贝多芬相比。
小人可以得志，却不能猖狂。当裹脚布的粉丝们开始自命清高，颠倒妍媸，动辄鄙视于妈，脚踩司马迁，熗击罗贯中金庸，然后声称桐华的书卖得好，所以她文笔好......有没有搞错？？！杨臣刚庞龙的听众有多少你知道吗？
至于桐华粉鄙视于妈粉，真让人哭笑不得，你都看桐华看得津津有味了，还鄙视人家于妈做什么？你怎么看《宫》，别人就怎么看你们。
如果不知道桐华的文字糟糕到什么程度，随便拣大漠谣的后记批注下，因为它在网络上流传比较广。这儿我不谈她混账的历史观，因为别人已经谈得够多了。
”刘彻时代的汉朝是积极扩张的，疆域在他手中一再扩大。我在想一个民族用了这个朝代的名字来称呼自己，可想而知，这个朝代对整个民族的影响。而这一切和刘彻，和卫青，和霍去病这些人密不可分。不管刘彻做过的诸多事情，但是在他手中，霍去病说出了：“犯我大汉天威者，虽远千里亦必诛之。”【[color=#ff0000]众所周知，这句话是陈汤说的。桐华你是文盲么[/color]】这句话千载而下，依然让闻者动容。“ 【[color=#ff0000]”千载而下“的意思是”千年以下“，不是动词。不过既然你能称丈夫为”家君“，”千载而下“会乱用也不意外。至于前面那糟糕的语感，比如”我在想“和”可想而知“的重复，就不提了。[/color]】
我不是吃饱了撑的非咬文嚼字不可，请注意，它不是一个网友在网上草草敲出来的，而是著名作者几次修改，又经过编辑认真敲定出的，却垃圾成这样。而它被骂，居然还不是因为这不着四六的语言，而是内核史观一塌糊涂......
桐华粉再敢拉罗贯中金庸垫背？金庸几百万字的作品里能找出一个这么恶心的错误来？罗贯中会把“家君”的含义搞错？
不用提他们了，说说其他几个“网络天后”，你能从藤萍/寐语者的作品里找出这么多拙劣的错误来？不要再拉整个网络文学给一个害群之马垫背了，真的够了。
可能是我们从小语文教育的原因，一律中心思想，主题句......把文字的美感都破坏了。我记得自己读高中的时候，《我与地坛》是放在自读课本里的，老师就找了个下午的自习课，让全班自己默读那篇课文，那是我记忆里最安静，最美的一堂自习课。
三毛有几篇文章，翻来覆去也就是爱情，张爱玲大节有问题......但她们与桐华的区别，首先就是美和丑的区别。
看看老舍在《骆驼祥子》里的一段描写：
“屋内灭了灯。天上很黑。不时有一两个星刺入了银河，或划进黑暗中，带着发红或发白的光尾，轻飘的或硬挺的，直坠或横扫着，有时也点动着，颤抖着，给天上一些光热的动荡，给黑暗一些闪烁的爆裂。有时一两个星，有时好几个星，同时飞落，使静寂的秋空微颤，使万星一时迷乱起来。有时一个单独的巨星横刺入天角，光尾极长，放射着星花；红，渐黄；在最后的挺进，忽然狂悦似的把天角照白了一条，好象刺开万重的黑暗，透进并逗留一些乳白的光。余光散尽，黑暗似晃动了几下，又包合起来，静静懒懒的群星又复了原位，在秋风上微笑。地上飞着些寻求情侣的秋萤，也作着星样的游戏。”
没错，[color=#ff0000]这不是在写星象，这是在写祥子和虎妞的初夜，[/color]这就是文字的力量，写出这样文字的人，我们称之为“作家”，骆驼祥子这样的作品，我们称之为“经典”。
这些作品写得认真，但读者看得并不辛苦。就像红楼梦，它根本就是个好看的通俗小说，用不着净手焚香，它TMD不是逻辑学导论，不是佛经，甚至连难读一点的译作都不是。至于金庸古龙就更通俗了，我外公放在厕所里读的。我们一边把这些原本通俗的读物捧上圣坛，硬给人家扣上“严肃文学”的标签，一边为大量的垃圾文字提供消费市场。
我不会让我的孩子看大漠谣，不只是因为作者的史观一塌糊涂，更出于人趋美避丑的本性——你会让你的孩子看一团裹脚布吗？就像叶兆言说的，“这赛那赛我当过多年评委，大家真要听肺腑之言，只能说接触到的大多数作文都烂，都让人想呕吐，会让你感到人生的无趣。”
有些人拉出北大来给桐华背书，纯属脑残。桐华能火，是因为现在的阅读环境浮躁浅薄，审美标准一团浆糊，和北大没半毛钱关系。她不管放在哪个学校，没文化就是没文化，能成为流行作家已经是竖子成名，再要更进一步写85%历史，或者能让粉丝理直气壮的拉罗贯中金庸垫背，还是等中文爱好者死绝之后吧。
最后说一句：不是祖宗的东西不好，都被不肖子孙给糟蹋了。小人得志也就罢了，得志又猖狂，不骂你骂谁？
[ 此帖被learnedhand在2012-06-20 17:37重新编辑 ]
