个人写作心得（1） 文/李林麒
许多朋友老是问我怎么才能写好一篇小说，我一个语文课上打瞌睡，作文不交的资深坏学生，实在不敢教导你们什么。这样吧，我将我个人的一些写作心得整理一下，发给大家看看，希望能对大家有点帮助。
第一章：尊重文字
无论你写的是什么，都离不开文字。文字需要长期的练习，不断地打磨，才能到达一个心随意至的境界，准确地将自己想要表达的东西通过文字展现出来。这东西没什么捷径，就是一个多写多练，多看多悟的长期过程。文字有灵魂的，而它的灵魂将由你的心来展现，来勾画。
尊重文字，千万不要滥用辞藻，词不达意就是在侮辱文字，在****文字！不知道你们有没有这种经历，就是自己构思好了一个故事，想着是挺感人的。可写出来再一看，自己看着都觉得别扭，给别人看，别人评论大都是不知所云。这就是缺乏对文字的锻炼，词不达意，好构思坏文字，最终结果就是不知所云。
这个错误不仅新手在犯，知名作者也经常犯。特别是写悬疑的作者，经常不尊重文字，光靠构思吸引注意力，这是一个硬伤，不改不行。这错误我也有，而且很严重，我只能尽量不去犯这个错，努力将文字的灵魂勾画出来。
我经常说一句笑话：文字是个妞，勾搭好了可以调情，硬来你等着上法庭！
这东西没有捷径，就是一个多写多练。我每次开长篇之前，都要先写点随笔，找回笔感才敢开始。《紫薇学园》是我写的第一个长篇，我当时一直想放弃这个长篇的原因就是：这个长篇的文字其实烂得不能再烂，至少在我看来是这样，我一直说这个长篇是垃圾的原因就在这里。
例1：那一刻我痛彻心扉，我的心痛得无与伦比，眼泪如滂沱大雨一般涌出。
这是我在网上某个长篇开篇里看到的，看到这句话我就已经知道这个长篇不用看了，没有看的价值。这个作者要是敢拿这句话来给我评价，我会直接回他一句：痛你妈B痛，你****文字，文字都没喊痛呢！
痛彻心扉、无与伦比、滂沱大雨。我靠，辞藻用的那叫一个丰富啊，就光作者在那意淫了，读者没能感觉出“痛”来，就像是无病呻吟。别忘了，你的小说是写给读者看的，你在那干嚎没用，你得把读者的情绪和那种感同身受写出来。
例2：看着你离去的背影，我眼前的世界逐渐模糊。我们过去的点点滴滴从眼角滑落，突然你回头了，我赶紧背过身去，我不想让你看到我哭的样子……
这就属于中等的文字，不好也不坏。一般能达到这种文字水平，就可以算得上是一个称职的写手。注意，这里没有出过一个“痛”字，可是这种临场的描写已经将这种感觉带给了读者。我比较喜欢“过去的点点滴滴从眼角滑落”这句话，给了眼泪一个很好的比拟，恰如其分。
例3：思念是道来不及愈合的伤，轻轻一触，想起我们已天各一方。
这才是高等文字，从头到尾没有出过一个“痛”字，或者“眼泪”的比拟。可读者看到这句话时已经准确无误地感受到了这个“痛”，这种永失吾爱的想念。而且这种文字带着一种独特的美感，这道想念很痛，看起来却又那么美。甚至有读者愿意一辈子铭记这句话，背诵这句话。
在这里我也要对读者多说一句，你们很多人看东西太浮躁，真的，就像囫囵吞枣一样。甚至看完了都不知道作者真正想表达的是什么，看不到作者文字中的潜意。真正的好文字是将意境藏在文字背后的，而不是你表面看到的那点东西。好文字是经得起咀嚼，回味的，而且每悟出一分，就会另有一番滋味。
所以我非常喜欢故步，他就能很准确地解析出我文字想表达的东西。这是伯牙子期的互相欣赏，人生难得一知音，人生得一知己足矣。
就像我刚写的《禅释凡人》一样，很多读者问：你是谁，从哪来，到哪去？这三个问题和你后面写的东西没有关系啊？
其实我已经将潜意藏在文中了，就等着你自己去发掘，去收获。
潜意：凡人——你是谁？生——从哪来？活——到哪去？可我要是写出来，就没意思了。反而你若是品出来了，就会有一种大彻大悟的快感。这是一种只可意会，不可言传的意境。我还刻意加了一句话：这不是他妈的废话么？去吸引你，让你停顿一下，去想想这到底是不是废话，可你们却只看到了字面上的东西。
心理学大师埃里克森经常会讲：你可以把我的声音翻译成你的声音，我说爬一座山，而你是看到一条河，那允许它；我说你要进入小河，而你看到的是大海，允许它……
解读文字也一样，要有这种带动起来的联想，顿悟力。细品文字中的精髓，文字背后的潜意，才能称得上是一名好读者。有人能完全解读自己的文字，作者会非常高兴的，有一种收获知己的欣慰和感动。
还是那句话，文字功底不是一朝一夕能出来的。必须要多写多练，多多感悟出遣词用字的技巧，才能真正写好一篇小说，将你想表达的东西准确地用文字勾画出来。
小说中出现最多的就是对话，很多小说，特别是网文，对话非常生硬，看起来就是一个人在和自己说话。我还是举三个例子，从低到高，我不评价，你们自己体会一下这当中有何不同。
例1：
男：好久不见，我好想你。
女：是啊，好久不见了，我也好想你。
男：听说你结婚了，恭喜啊。
女：是啊，谢谢。
例2：
男：想不到能在这遇到你，一晃三年了。
女：三年了，好快，已经三年了啊，这些年你过得怎么样？
男：挺好的，只是偶尔还是会想你……
女：我……我去年结婚了，没敢通知你，怕你不肯出席……
例3：
男：想不到你已经结婚了，他……人怎么样？对你好么？
女：嗯，他人很好的，我觉得自己很幸福。你呢，你的那个她呢，好么？
男：她刚刚告诉我，她过得很好，很幸福。
女孩抑制不住涌上眼眶的热泪，啜泣着：你真傻……
我不评价，请你告诉我，这三段对话都有何不同？
同是对话，同是一样想表达的信息，例3高明在哪？
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个人写作心得（2） 文/李林麒
第二章：选题和构思
开篇之前不得不多说一句，别喊我老师，我没资格教导任何人。这些都是我的个人心得和意见，写出来供大家参考而已。
这两章都是写一本小说之前的准备工作。先将自己的文字提炼好，接下来就该轮到选题和构思了——写一本什么样的小说呢？
有人发话了：写就写呗，想那么多干啥！
嗯，往往正是这类朋友白白写了几十万甚至上百万字，最终这些心血只能静静地躺在自己的电脑或者网上，没有书商愿意出版。我认识的一个朋友就这样，写了四十多万字的长篇，找出版找了将近四年，未果。我看过他的长篇，行文不乏有闪光之处，他的文字也不错，比我还略胜一筹。
问题出在哪呢？就在选题和构思上。他当初就是随手开了一张帖子，然后看帖的人多了，顶贴的人也多了。他就下不来了，想到什么就写什么，走进了网文的误区，一拖拖了四十多万字。人气是满满的，就是没人愿意出版。有闪光的地方，但却不在同一条线上，整个长篇很散，没有一条主线来串联。我甚至都不知道他写的算是什么题材，或者这整个长篇写的是一个什么故事。
后来我们这些朋友劝他，让他自己把这构思理一理，砍掉多余的枝节，找出一条主线和中心将故事串起来，把整个长篇的字数控制在15万字左右。他是个很有耐心的人，将这个长篇又重写了一次，最近听说这书已经签出去了，很快就能出版面市。
算算下来，这本小说拖了他将近五年，原版加重写约六十万字才终于得以出版。这绕了一个多大的圈？要换了我这脾气，估计早就Shift+Delete了，唉……
这还算好的，有更多的网文还沉寂在原地，没人搭理。
可见找一个好选题，想一个好构思有多重要。文字、选题、构思，这是一本小说最基本的结构框架，缺一不可。
选题：
选题，找准一个题材作为重点来写，题材和背景是紧密关联的。新手习惯找一个自己最喜欢的题材去写，比如他平常喜欢看玄幻，他就会去写玄幻。对这行比较了解的则会去看流行趋势，看看最近什么题材比较火热他就会去写什么，比如去年的盗墓和商战题材。老手呢？老手对于流行趋势，只报参考态度。他会去找一个自己最有把握的题材，最了解的背景，最有感触的故事去写。
在这里我要重点说一件事，就是无论什么题材，都有出版署定制的条条框框限制着。千万别触雷，否则你写得再好也没人敢出。比如有惊悚元素的悬疑，很多作者一看到这个题材，第一个构思就是——冤魂厉鬼！但我要告诉你，鬼类悬疑小说是出版署重点管制的，书商不敢做，出版社也不敢给书号。特别是类似于《咒怨》这样的恐怖鬼类小说，越恐怖越没人敢出版。为什么？因为以前有个新闻，据说是某个学生因为长期看恐怖小说，导致神经紧张，学习成绩下降。然后呢出版署就跳出来替天行道了，一棒子敲死了“恐怖”题材。“鬼”因为牵涉“宣传迷信”也一并列入了管制的重点。
所以我的个人建议是，如果你要写悬疑，尽量别碰“鬼”这个元素。如果你已经碰了鬼，那么你千万别写成“恐怖”题材。写得搞笑一点，神话一点，言情一点，魔幻一点，将“鬼”的恐怖冲淡，这样能出版的几率就大一点。
很多人找选题都习惯于先定题材，后定背景。比如他准备写一个罪案侦破悬疑，然后才开始找背景，自然而然地就想到了警察局。这个作者要是对警察局很了解自然好，可要是他一点都不了解，他还怎么写呢？小说大部分都是编的，可你要编得真实。你对这个背景一点都不了解，你还如何写实？除非你写的是背景完全架空。
所以我的建议是先找背景，就是这个故事发生的时间和地点。这个要参照生活阅历，一个作者的生活阅历将直接影响到他作品选题。好比你不能叫一个高中生去写商战题材一样，因为他根本不了解这个领域，他甚至不懂“商战”是什么。这个生活阅历不光影响写现实题材的作者，包括幻想类网文的作者。记得曾在某群里和唐家三少聊过几句，他说他做过不少工作，包括当厨师，他《冰火魔厨》的构思正是得益于这份珍贵的经历。所以说生活阅历是人生一大财富，不会感悟，不会叹息的作者，很难写出能打动人心的文字。
回到原题，找的这个背景你越熟悉越好，然后再去想在这个背景下发生的故事（题材）。比如你是一个学生或老师，那么你可以先设定故事背景发生在学校，再去想想这个背景下有可能发生的故事。这里很多学生要抱怨了，学校天天上课下课，能有什么故事写啊？有，而且很多！青春校园题材可是小说的一大热门，言情、搞笑、惊悚、青春……一堆元素等着你去发掘，你可以将某一个元素为主，其余元素为辅来写，为主的那个元素就称之为题材。
这里要重点提出一个，题材不是单一的，很多作者就喜欢犯这个错误。写言情就满篇谈恋爱，写悬疑就整天惊悚个没完，好像主角活着就剩这点出息，这辈子没别的追求似的。别忘了，你写的是一个大活人，他有七情六欲，他要吃喝拉撒。当然，你写的所有东西都不能脱离主题，无关笔墨能少尽量少，但也别一点都没有，否则你创造的这个人物会显得虚假呆板。我的个人建议是，将题材作为一个主要元素来写，糅合其它元素。将人物写活，将故事写实，读者才能看到人物的灵魂。
很多作者喜欢跟风，急于求成，看到什么题材火了就去写什么，甚至都不管自己是否了解这个题材和背景。最后的结果就是画虎不成反类犬，既然如此，那你何不直接老老实实地画犬呢？从你最熟悉最了解的背景写起，比如你是学生，你就适合写校园；你是一个职员，就适合写职场或者商战；你是公务员，就适合写官场；你是一个民工，就适合写小人物的辛酸苦涩生活……你周围的一切本身就很精彩，为何还要舍近求远，去写一个你知之甚少的背景和题材呢？
总结一下，选题最重要的是什么？参照自身的生活阅历，找最了解的领域，最熟悉的背景，写最擅长的题材。写的时候题材作为主要元素来写，但不能单一，糅合辅助元素。这样小说才能写实化，整个小说情节和人物才能丰满起来。
构思：
小说的背景和题材你选好了，接下来该轮到构思了。
写实类小说构思多样，我不可能一一列出，我以悬疑构思为例说一下。
职业写手都有一个好习惯——写故事大纲（也称为梗概）。这个大纲非常详尽，不仅有详细的故事情节发展，还包括对各个人物的角色剖析，心理矛盾等。就仿佛先将这篇小说的骨架先摆设好，后面再添血肉。
很羞愧地说一句，这个习惯我没有。但我脑海里会有一个大致的框架，一个雏形摆在那。我会为了一个构思想上好几天，好几个月，甚至几年，一直到我觉得这个构思已经成熟了才会开始动笔去写。
构思不一定要很复杂，但一定要有个人的创意和写法。
有一种最常见的悬疑构思就是：从前有个鬼，放了个屁，然后死了。
这是很低级的构思，现在部分悬疑小说都走的这个构思。就是主角惹上一件事，经过一番折腾，结局完事。就像小学生写作文一样：起因、经过、结果。记流水账，整个构思看起来平淡无奇。
中等的悬疑构思则是：有人嗅到了一个屁，后来发现这屁是一个鬼放的，吓死了。
这个构思的大概形态其实就是：经过、起因、结果。就是开篇先出大事，抓住读者好奇心——这一切到底是怎么回事？然后主角去追踪这个谜团，揭开谜底——噢，原来是这样！这样的构思就要考验作者的个人创意了，你这个谜底能不能令读者大吃一惊？谜底揭开之后，肯定幕后黑手也要出现，和主角纠缠一番，然后就是结局了。
最高明的悬疑构思是什么样的？我个人觉得应该是这样：一个人放了一个屁，一个鬼被一个屁吓死了，这个人是个死人。
这个构思的高明之处在于，作者敢将谜底完完全全地摆在台面上，读者却一直没能发现，一直到故事的最后一刻才恍然大悟。这是一个理论性的悬疑构思，需要极其高明的逻辑掩饰和文字误导。就如同技巧魔术一般，通过对观众一系列的注意力转移，呈现出魔幻的舞台效果。
还记得韦一说过一句话：我不觉得悬疑是一种题材，准确地说，应该算是一种叙述技巧。
我觉得这句话很有道理，其实悬疑就是将某事件的起因、经过、结果，通过巧妙的剧情安排呈现出令人惊叹的效果。就如同魔术一般，最高明的魔术不是利用一堆道具来呈现魔幻。而是站在人群中，在众目睽睽之下单凭自身高超的魔术技巧将某物件展出——隐匿——再现。
悬疑就是文字游戏中的魔术表演，表演者是骗子没错，可他就是有实力让被骗的人明明知道上当了还为他鼓掌。
其实无论是怎样的选题和构思，小说写的主题永远是人，这个才是关键。很多长期写短篇故事的作者就一下转换不过来，将小说当成故事来写，注重构思，而忽略了小说的主角——人！
我之前已经介绍过，短篇故事考构思，而长篇小说写的是人。小说中发生的一切，只是为了烘托和表现人物，所有的构思应该服务于人物。读者看完一本小说，念念不忘的是小说中的那几个人，而不是小说的构思本身。
一本好的小说，会让人物的灵魂永远活在读者的心中，十几年后提起这本小说。读者第一个想起的应该是这个人物，然后才是这个人物发生过的故事。所以作为一名作者构思情节的时候，应该先参照你创造的这个人物性格去安排剧情，而不是让剧情来安排人物。
很多推理悬疑作者经常犯这个错误，为了让剧情出人意料而不顾人物性格和逻辑常理，强制性地让自己笔下的人物脱轨行动。我觉得这个毛病应该是从日本推理小说那舶来的，我并不是在批评日本推理小说。日本推理确实是将诡计和阴谋玩到了极致，但顾此失彼，很多推理小说对于人物的个性刻画显得非常肤浅，甚至是僵硬。这是个大毛病，学不得。
简单地说，长篇小说的构思应该是先参照人物性格，然后才轮到剧情安排。短篇故事则因为篇幅有限，只能将构思摆在首位来尽可能合情合理地安排人物。
总结下来就一句话：小说写的重点是人物，即使是以构思为亮点的悬疑小说也一样，重点依然还是在人物。
许多朋友老是问我怎么才能写好一篇小说，我一个语文课上打瞌睡，作文不交的资深坏学生，实在不敢教导你们什么。这样吧，我将我个人的一些写作心得整理一下，发给大家看看，希望能对大家有点帮助。
第一章：尊重文字
无论你写的是什么，都离不开文字。文字需要长期的练习，不断地打磨，才能到达一个心随意至的境界，准确地将自己想要表达的东西通过文字展现出来。这东西没什么捷径，就是一个多写多练，多看多悟的长期过程。文字有灵魂的，而它的灵魂将由你的心来展现，来勾画。
尊重文字，千万不要滥用辞藻，词不达意就是在侮辱文字，在****文字！不知道你们有没有这种经历，就是自己构思好了一个故事，想着是挺感人的。可写出来再一看，自己看着都觉得别扭，给别人看，别人评论大都是不知所云。这就是缺乏对文字的锻炼，词不达意，好构思坏文字，最终结果就是不知所云。
这个错误不仅新手在犯，知名作者也经常犯。特别是写悬疑的作者，经常不尊重文字，光靠构思吸引注意力，这是一个硬伤，不改不行。这错误我也有，而且很严重，我只能尽量不去犯这个错，努力将文字的灵魂勾画出来。
我经常说一句笑话：文字是个妞，勾搭好了可以调情，硬来你等着上法庭！
这东西没有捷径，就是一个多写多练。我每次开长篇之前，都要先写点随笔，找回笔感才敢开始。《紫薇学园》是我写的第一个长篇，我当时一直想放弃这个长篇的原因就是：这个长篇的文字其实烂得不能再烂，至少在我看来是这样，我一直说这个长篇是垃圾的原因就在这里。
例1：那一刻我痛彻心扉，我的心痛得无与伦比，眼泪如滂沱大雨一般涌出。
这是我在网上某个长篇开篇里看到的，看到这句话我就已经知道这个长篇不用看了，没有看的价值。这个作者要是敢拿这句话来给我评价，我会直接回他一句：痛你妈B痛，你****文字，文字都没喊痛呢！
痛彻心扉、无与伦比、滂沱大雨。我靠，辞藻用的那叫一个丰富啊，就光作者在那意淫了，读者没能感觉出“痛”来，就像是无病呻吟。别忘了，你的小说是写给读者看的，你在那干嚎没用，你得把读者的情绪和那种感同身受写出来。
例2：看着你离去的背影，我眼前的世界逐渐模糊。我们过去的点点滴滴从眼角滑落，突然你回头了，我赶紧背过身去，我不想让你看到我哭的样子……
这就属于中等的文字，不好也不坏。一般能达到这种文字水平，就可以算得上是一个称职的写手。注意，这里没有出过一个“痛”字，可是这种临场的描写已经将这种感觉带给了读者。我比较喜欢“过去的点点滴滴从眼角滑落”这句话，给了眼泪一个很好的比拟，恰如其分。
例3：思念是道来不及愈合的伤，轻轻一触，想起我们已天各一方。
这才是高等文字，从头到尾没有出过一个“痛”字，或者“眼泪”的比拟。可读者看到这句话时已经准确无误地感受到了这个“痛”，这种永失吾爱的想念。而且这种文字带着一种独特的美感，这道想念很痛，看起来却又那么美。甚至有读者愿意一辈子铭记这句话，背诵这句话。
在这里我也要对读者多说一句，你们很多人看东西太浮躁，真的，就像囫囵吞枣一样。甚至看完了都不知道作者真正想表达的是什么，看不到作者文字中的潜意。真正的好文字是将意境藏在文字背后的，而不是你表面看到的那点东西。好文字是经得起咀嚼，回味的，而且每悟出一分，就会另有一番滋味。
所以我非常喜欢故步，他就能很准确地解析出我文字想表达的东西。这是伯牙子期的互相欣赏，人生难得一知音，人生得一知己足矣。
就像我刚写的《禅释凡人》一样，很多读者问：你是谁，从哪来，到哪去？这三个问题和你后面写的东西没有关系啊？
其实我已经将潜意藏在文中了，就等着你自己去发掘，去收获。
潜意：凡人——你是谁？生——从哪来？活——到哪去？可我要是写出来，就没意思了。反而你若是品出来了，就会有一种大彻大悟的快感。这是一种只可意会，不可言传的意境。我还刻意加了一句话：这不是他妈的废话么？去吸引你，让你停顿一下，去想想这到底是不是废话，可你们却只看到了字面上的东西。
心理学大师埃里克森经常会讲：你可以把我的声音翻译成你的声音，我说爬一座山，而你是看到一条河，那允许它；我说你要进入小河，而你看到的是大海，允许它……
解读文字也一样，要有这种带动起来的联想，顿悟力。细品文字中的精髓，文字背后的潜意，才能称得上是一名好读者。有人能完全解读自己的文字，作者会非常高兴的，有一种收获知己的欣慰和感动。
还是那句话，文字功底不是一朝一夕能出来的。必须要多写多练，多多感悟出遣词用字的技巧，才能真正写好一篇小说，将你想表达的东西准确地用文字勾画出来。
小说中出现最多的就是对话，很多小说，特别是网文，对话非常生硬，看起来就是一个人在和自己说话。我还是举三个例子，从低到高，我不评价，你们自己体会一下这当中有何不同。
例1：
男：好久不见，我好想你。
女：是啊，好久不见了，我也好想你。
男：听说你结婚了，恭喜啊。
女：是啊，谢谢。
例2：
男：想不到能在这遇到你，一晃三年了。
女：三年了，好快，已经三年了啊，这些年你过得怎么样？
男：挺好的，只是偶尔还是会想你……
女：我……我去年结婚了，没敢通知你，怕你不肯出席……
例3：
男：想不到你已经结婚了，他……人怎么样？对你好么？
女：嗯，他人很好的，我觉得自己很幸福。你呢，你的那个她呢，好么？
男：她刚刚告诉我，她过得很好，很幸福。
女孩抑制不住涌上眼眶的热泪，啜泣着：你真傻……
我不评价，请你告诉我，这三段对话都有何不同？
同是对话，同是一样想表达的信息，例3高明在哪？
。。。。。。。。。。。。。。偶素华丽分割线。。。。。。。。。。。。。。。。
个人写作心得（2） 文/李林麒
第二章：选题和构思
开篇之前不得不多说一句，别喊我老师，我没资格教导任何人。这些都是我的个人心得和意见，写出来供大家参考而已。
这两章都是写一本小说之前的准备工作。先将自己的文字提炼好，接下来就该轮到选题和构思了——写一本什么样的小说呢？
有人发话了：写就写呗，想那么多干啥！
嗯，往往正是这类朋友白白写了几十万甚至上百万字，最终这些心血只能静静地躺在自己的电脑或者网上，没有书商愿意出版。我认识的一个朋友就这样，写了四十多万字的长篇，找出版找了将近四年，未果。我看过他的长篇，行文不乏有闪光之处，他的文字也不错，比我还略胜一筹。
问题出在哪呢？就在选题和构思上。他当初就是随手开了一张帖子，然后看帖的人多了，顶贴的人也多了。他就下不来了，想到什么就写什么，走进了网文的误区，一拖拖了四十多万字。人气是满满的，就是没人愿意出版。有闪光的地方，但却不在同一条线上，整个长篇很散，没有一条主线来串联。我甚至都不知道他写的算是什么题材，或者这整个长篇写的是一个什么故事。
后来我们这些朋友劝他，让他自己把这构思理一理，砍掉多余的枝节，找出一条主线和中心将故事串起来，把整个长篇的字数控制在15万字左右。他是个很有耐心的人，将这个长篇又重写了一次，最近听说这书已经签出去了，很快就能出版面市。
算算下来，这本小说拖了他将近五年，原版加重写约六十万字才终于得以出版。这绕了一个多大的圈？要换了我这脾气，估计早就Shift+Delete了，唉……
这还算好的，有更多的网文还沉寂在原地，没人搭理。
可见找一个好选题，想一个好构思有多重要。文字、选题、构思，这是一本小说最基本的结构框架，缺一不可。
选题：
选题，找准一个题材作为重点来写，题材和背景是紧密关联的。新手习惯找一个自己最喜欢的题材去写，比如他平常喜欢看玄幻，他就会去写玄幻。对这行比较了解的则会去看流行趋势，看看最近什么题材比较火热他就会去写什么，比如去年的盗墓和商战题材。老手呢？老手对于流行趋势，只报参考态度。他会去找一个自己最有把握的题材，最了解的背景，最有感触的故事去写。
在这里我要重点说一件事，就是无论什么题材，都有出版署定制的条条框框限制着。千万别触雷，否则你写得再好也没人敢出。比如有惊悚元素的悬疑，很多作者一看到这个题材，第一个构思就是——冤魂厉鬼！但我要告诉你，鬼类悬疑小说是出版署重点管制的，书商不敢做，出版社也不敢给书号。特别是类似于《咒怨》这样的恐怖鬼类小说，越恐怖越没人敢出版。为什么？因为以前有个新闻，据说是某个学生因为长期看恐怖小说，导致神经紧张，学习成绩下降。然后呢出版署就跳出来替天行道了，一棒子敲死了“恐怖”题材。“鬼”因为牵涉“宣传迷信”也一并列入了管制的重点。
所以我的个人建议是，如果你要写悬疑，尽量别碰“鬼”这个元素。如果你已经碰了鬼，那么你千万别写成“恐怖”题材。写得搞笑一点，神话一点，言情一点，魔幻一点，将“鬼”的恐怖冲淡，这样能出版的几率就大一点。
很多人找选题都习惯于先定题材，后定背景。比如他准备写一个罪案侦破悬疑，然后才开始找背景，自然而然地就想到了警察局。这个作者要是对警察局很了解自然好，可要是他一点都不了解，他还怎么写呢？小说大部分都是编的，可你要编得真实。你对这个背景一点都不了解，你还如何写实？除非你写的是背景完全架空。
所以我的建议是先找背景，就是这个故事发生的时间和地点。这个要参照生活阅历，一个作者的生活阅历将直接影响到他作品选题。好比你不能叫一个高中生去写商战题材一样，因为他根本不了解这个领域，他甚至不懂“商战”是什么。这个生活阅历不光影响写现实题材的作者，包括幻想类网文的作者。记得曾在某群里和唐家三少聊过几句，他说他做过不少工作，包括当厨师，他《冰火魔厨》的构思正是得益于这份珍贵的经历。所以说生活阅历是人生一大财富，不会感悟，不会叹息的作者，很难写出能打动人心的文字。
回到原题，找的这个背景你越熟悉越好，然后再去想在这个背景下发生的故事（题材）。比如你是一个学生或老师，那么你可以先设定故事背景发生在学校，再去想想这个背景下有可能发生的故事。这里很多学生要抱怨了，学校天天上课下课，能有什么故事写啊？有，而且很多！青春校园题材可是小说的一大热门，言情、搞笑、惊悚、青春……一堆元素等着你去发掘，你可以将某一个元素为主，其余元素为辅来写，为主的那个元素就称之为题材。
这里要重点提出一个，题材不是单一的，很多作者就喜欢犯这个错误。写言情就满篇谈恋爱，写悬疑就整天惊悚个没完，好像主角活着就剩这点出息，这辈子没别的追求似的。别忘了，你写的是一个大活人，他有七情六欲，他要吃喝拉撒。当然，你写的所有东西都不能脱离主题，无关笔墨能少尽量少，但也别一点都没有，否则你创造的这个人物会显得虚假呆板。我的个人建议是，将题材作为一个主要元素来写，糅合其它元素。将人物写活，将故事写实，读者才能看到人物的灵魂。
很多作者喜欢跟风，急于求成，看到什么题材火了就去写什么，甚至都不管自己是否了解这个题材和背景。最后的结果就是画虎不成反类犬，既然如此，那你何不直接老老实实地画犬呢？从你最熟悉最了解的背景写起，比如你是学生，你就适合写校园；你是一个职员，就适合写职场或者商战；你是公务员，就适合写官场；你是一个民工，就适合写小人物的辛酸苦涩生活……你周围的一切本身就很精彩，为何还要舍近求远，去写一个你知之甚少的背景和题材呢？
总结一下，选题最重要的是什么？参照自身的生活阅历，找最了解的领域，最熟悉的背景，写最擅长的题材。写的时候题材作为主要元素来写，但不能单一，糅合辅助元素。这样小说才能写实化，整个小说情节和人物才能丰满起来。
构思：
小说的背景和题材你选好了，接下来该轮到构思了。
写实类小说构思多样，我不可能一一列出，我以悬疑构思为例说一下。
职业写手都有一个好习惯——写故事大纲（也称为梗概）。这个大纲非常详尽，不仅有详细的故事情节发展，还包括对各个人物的角色剖析，心理矛盾等。就仿佛先将这篇小说的骨架先摆设好，后面再添血肉。
很羞愧地说一句，这个习惯我没有。但我脑海里会有一个大致的框架，一个雏形摆在那。我会为了一个构思想上好几天，好几个月，甚至几年，一直到我觉得这个构思已经成熟了才会开始动笔去写。
构思不一定要很复杂，但一定要有个人的创意和写法。
有一种最常见的悬疑构思就是：从前有个鬼，放了个屁，然后死了。
这是很低级的构思，现在部分悬疑小说都走的这个构思。就是主角惹上一件事，经过一番折腾，结局完事。就像小学生写作文一样：起因、经过、结果。记流水账，整个构思看起来平淡无奇。
中等的悬疑构思则是：有人嗅到了一个屁，后来发现这屁是一个鬼放的，吓死了。
这个构思的大概形态其实就是：经过、起因、结果。就是开篇先出大事，抓住读者好奇心——这一切到底是怎么回事？然后主角去追踪这个谜团，揭开谜底——噢，原来是这样！这样的构思就要考验作者的个人创意了，你这个谜底能不能令读者大吃一惊？谜底揭开之后，肯定幕后黑手也要出现，和主角纠缠一番，然后就是结局了。
最高明的悬疑构思是什么样的？我个人觉得应该是这样：一个人放了一个屁，一个鬼被一个屁吓死了，这个人是个死人。
这个构思的高明之处在于，作者敢将谜底完完全全地摆在台面上，读者却一直没能发现，一直到故事的最后一刻才恍然大悟。这是一个理论性的悬疑构思，需要极其高明的逻辑掩饰和文字误导。就如同技巧魔术一般，通过对观众一系列的注意力转移，呈现出魔幻的舞台效果。
还记得韦一说过一句话：我不觉得悬疑是一种题材，准确地说，应该算是一种叙述技巧。
我觉得这句话很有道理，其实悬疑就是将某事件的起因、经过、结果，通过巧妙的剧情安排呈现出令人惊叹的效果。就如同魔术一般，最高明的魔术不是利用一堆道具来呈现魔幻。而是站在人群中，在众目睽睽之下单凭自身高超的魔术技巧将某物件展出——隐匿——再现。
悬疑就是文字游戏中的魔术表演，表演者是骗子没错，可他就是有实力让被骗的人明明知道上当了还为他鼓掌。
其实无论是怎样的选题和构思，小说写的主题永远是人，这个才是关键。很多长期写短篇故事的作者就一下转换不过来，将小说当成故事来写，注重构思，而忽略了小说的主角——人！
我之前已经介绍过，短篇故事考构思，而长篇小说写的是人。小说中发生的一切，只是为了烘托和表现人物，所有的构思应该服务于人物。读者看完一本小说，念念不忘的是小说中的那几个人，而不是小说的构思本身。
一本好的小说，会让人物的灵魂永远活在读者的心中，十几年后提起这本小说。读者第一个想起的应该是这个人物，然后才是这个人物发生过的故事。所以作为一名作者构思情节的时候，应该先参照你创造的这个人物性格去安排剧情，而不是让剧情来安排人物。
很多推理悬疑作者经常犯这个错误，为了让剧情出人意料而不顾人物性格和逻辑常理，强制性地让自己笔下的人物脱轨行动。我觉得这个毛病应该是从日本推理小说那舶来的，我并不是在批评日本推理小说。日本推理确实是将诡计和阴谋玩到了极致，但顾此失彼，很多推理小说对于人物的个性刻画显得非常肤浅，甚至是僵硬。这是个大毛病，学不得。
简单地说，长篇小说的构思应该是先参照人物性格，然后才轮到剧情安排。短篇故事则因为篇幅有限，只能将构思摆在首位来尽可能合情合理地安排人物。
总结下来就一句话：小说写的重点是人物，即使是以构思为亮点的悬疑小说也一样，重点依然还是在人物。
很喜欢他的文。。