我对《黄金大劫案》的评价
[color=#000000]本人认为《[url=http://www.wuyu123.com/xiju/huangjindajiean/][color=#000000]黄金大劫案[/color][/url]》评价虽低，看点还是很多的。至少幽默中带点煽情，煽情中又有点思考，而且这些情绪起伏段落都控制得挺长的。在灯光开启之后不会有看很多国产[url=http://www.wuyu123.com/][color=#000000]电影[/color][/url]后产生的“啊？就完了”的荒诞无力感。只要抱着一颗我要看烂片的心海枯石烂地守到最后，也许多多少少还能有一点点的感觉。
[font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif] [/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif]亮点：一、我认为，本片最诡异的应该是男女一号都是酱油新人，配角反派都是明星，这如此怪异的人员组合，不知道有无认同。二、鸟山大佐挥着拍子，陶醉地拿下陶虹等革命党的段子，应该是抄袭《[url=http://www.wuyu123.com/dongzuo/zhegeshashoubutaileng/][color=#000000]这个杀手不太冷[/color][/url]》的大反派，这个段子实在很棒。[/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif] [/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif]喜欢上一部电影是一件很有趣的事。06年夏天，和本科一干兄弟窝在宿舍里看《疯狂的石头》，每天反复模仿其中台词：“狗日地，无人驾驶”、“谢千里，你个老杂皮”、“我专攻人体艺术，叫我查尔斯好了”，包括后来传得很广的粤语句式“顶你个肺”，至今还偶尔会用起。《[url=http://www.wuyu123.com/xiju/fengkuangdeshitou/][color=#000000]疯狂的石头[/color][/url]》在我稀疏的观影历史来说，算得上本土后现代经典。即便它被事后揭发是在赤裸裸地致敬《两杆大烟熗》，也无损我心目中的地位。大烟熗随后我勉勉强强看完了，并不那么带劲，至少一点，它丝毫没有挖掘出我国西南官话语言的喜感能量。后来追着《疯狂的赛车》看，我们又获得了闽语的幽默，闽语歌“浮沉的兄弟”成为了考研期间宿舍彼此调笑的边角料。宁浩的电影编剧有着极其敏锐的语言幽默感，我是如此这般认可起宁浩品牌的。电影是一门艺术，艺术是感性的，每个人欣赏的角度会不一样，但是疯狂系列之后身边朋友普遍认可宁导，也是事实。[/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif] [/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif]《黄金大劫案》的牌子很多人就接着买了，不过普遍反映并不太好：垃圾大片、庸俗至极。也许是预防针先打疼了吧，我今天才去影院看完，倒也说不上特别失望，在我心中可以打60分。只要不以疯狂系列的优秀标准去衡量，它调动观众情绪的能力还是在当下国产电影前列的。然而，各种习惯性的情节逻辑硬伤，倒是让它保持了近几年绝大部分国产“大片”、“小片”的叙事平均水平。如果说此片算垃圾，那这几年来的国产电影足观的也不多了。[/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif] [/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif]内行看门道，外行看热闹。作为经过基本文学鉴赏训练的人，对于电影里王水到底能不能这样溶解金子，伪满洲时代的坦克能不能有这样的威力这等等化学、军事、历史热议，当做一点谈资就好了。这就好比前阵子生物博士方舟子探讨韩少小说中的路在那年实际上有没有修好一样，都是一些无关宏旨，关键是没影子的事情。就算你把这事情想白了头，也讨论不出一个结果。当然，这也是当代艺术的扩散能量。一个明星演戏演好了，即便是他哪天上个公厕先抬左脚还是右脚也会成为一个有趣的谈资。一部戏下画之后，大家可能记得的是它那些令人啼笑皆非的常识BUG。[/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif] [/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif]然而，这算不得电影本身的价值，艺术的魅力正在于它构造世界方式与现实世界的不同甚至是相反的。一个屌丝整天给跪，高富帅天天得逞的现实生活的模拟版本，不会有人愿意为它买账。而非要男屌丝对高富帅完成逆袭，对高富帅做出道德谴责，并在最后赢得白富美，这才是艺术可能的表现。[/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif] [/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif]艺术原则在细节的体现上则是，它有时可以是真实的，有时也可以是不真实的。在真实与不真实之间，即是电影的张力所在。个人趣味对艺术的欣赏判断，将在这个区间内摆动。有人喜欢跟现实很接近的东西，比如泰坦尼克号；而我更偏向于不那么真实的世界，这都是有可能的。所以我毫不掩饰对于这个片子的世界元素架构的喜爱：义和团神功、伪满洲国、意大利公使和希特勒、痞子、军阀、演员和草寇，那个结合了西方雕像的日本刀马武士塑像的设计，以及整个满洲国建筑那种中不中、日不日的反差风格，就是全片的基调，让我感觉到新鲜、有趣，甚至是震撼。它们真的曾经真实地、集体地于上个世纪存在于我们的东北大地上么？我想完全不可能，现实世界肯定比这无趣、板滞，但是这种不可能就是宁导自己的艺术世界。[/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif] [/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif]它的建构方法仍是所指游戏，或者说后现代风格，一种现代知道分子的欣赏趣味。没有时间禁忌的到处抄袭别人、互相拼贴元素，当了解这些掌故的观众看得激动万分，准备有所言说的时候，它却突然做着鬼脸拂袖而去，上蹿下跳。这种游戏风格的好处是明显的，它是一种彻头彻尾的艺术表演，不带任何老成世故，让人作呕的道德说教。但是缺点也是明显的，依赖着艺术游戏单脚走路的创作，永远是最具难度的，它比任何依靠道德教训外壳流传千古的老艺术都容易流于模仿和重复。[/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif] [/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif]还记得前几年郑中基主演的《[url=http://www.wuyu123.com/xiju/dahuaxiyou/][color=#000000]月光宝盒[/color][/url]》。如果说《[url=http://www.wuyu123.com/xiju/dahuaxiyou/][color=#000000]大话西游[/color][/url]》是类似冯尼古特风格的后现代典范的话，这等东施效颦、纯粹插科打诨的无聊剧在我看来，完全是一场“后后现代”的电影灾难。每思及此剧，我就觉得我对烂片的稀烂程度的忍耐有了绝对保障。宁浩大概是为了避免此类失败的模仿，不再重复疯狂系列，打算另起炉灶。如果我们寄望他焚膏继晷、策马扬鞭地走出一种新的模式，那显然是不现实的。他的形式感全部就来自《[url=http://www.wuyu123.com/xiju/lianggandayanqiang/][color=#000000]两杆大烟熗[/color][/url]》和《低俗小说》。中国文学艺术创作目前还处于以“能不能抄好”为最高纲的社会主义初级阶段，独创能力的大师，哪怕是后现代大师，都和鬼一样——大家都听说有，但是很少人见过。[/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif] [/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif]而他选择了与周星驰在《大话西游》一样的路子，那就是放弃《疯狂石头》那样纯粹的艺术风格价值——始终令人发笑，而企图代入表层的道德教训和爱情因素，这似乎也是商业电影的题中要义——更能让更大范围的观众接受，毕竟大多中国观众希望“更真实一些、与生活更接近一些”，而不是凌虚蹈空（这一点即便在有关哈利波特、美国队长、关公大战奥特曼的电影中都不会发生丝毫改变）。时至今日，至尊宝与两位妖人的感情，在有些时候仍然能成为人们对这部电影的唯一记忆，而非它真正的内核“妈咪妈咪哄”穿越时空的幽默感，很能说明问题。[/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif] [/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif]结局如此残酷无情，用《让子弹飞》的台词说话：“玩砸了”。在我看来，电影是世界观、情节、台词的综合体。如果说大劫案的世界观可以给打个90分。那它在情节上表现出来的无逻辑性，以及东北话台词发掘的贫弱，最多可以打四十分。大劫案有着最怪异的空间，却在故事时间性上展现了低劣的水平。电影不是绘画，只要能动，就必然涉及线性发展的逻辑问题。当年一部《大话西游》让“无厘头”作为一个代表“无逻辑”的新概念出世，殊不知在最基本的价值观展现上，至尊宝与两位妖人的感情发展并无难理解之处。要说突然性而言，它的“前生之约”比传统大剧《牡丹亭》之类的什么小生小姐墙头以往，一见倾心似乎都要靠谱一点点。[/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif] [/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif]而大劫案的爱情也是支撑本剧情感价值，负责煽情的线索，它也有那么点点《大话西游》爱情的感觉。但见我们的主人公小东北（这名字让我想起小沈阳，恶俗度马上提升），为了掩饰在一张照片上抄地图的恶劣行径。瞬间用一个小魔术征服了剧中前几秒钟还当他是无耻流氓的大家闺秀。此刻他简直就是至尊宝附体，一句话说得佳人黯然泪下，弃剑心伤，堪比吼住姐一秒钟变格格。要是紫霞由爱生恨，在生死之刻被至尊宝引发怜悯，再由恨变爱，也算是无厘头，那么我真不知道怎么形容该剧爱情来得如此的突然，让我心接受不了地澎湃。这已经不是真实与否的问题，而是在这个故事世界里，情节发展是否有足够可能性的问题。我从中还真是没看出，有什么特别合理的铺垫来。[/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif] [/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif]当然，以上细节的逻辑问题在该剧中已经很小儿科，算是可以解释的了。否则你更加无法理解：一个在前半段非常机灵的社会混混，会在后半段故事，舞会被揭发偷窃之后，认为众目睽睽之下轻轻在小姐脸上打一下、来一点杀死你的温柔，就能让自己逃出困境，这等近乎弱智突转是如何实现的（唯一解释是导演为了把故事讲圆，考虑爱情的前后呼应，最后出此昏招）；心狠手辣的日本太君，明明一再声称自己要“当众毙了”主角，却被导演一再用非常蒙太奇又很省料的镜头，毫无解释地让我们的道哥在个小树林里把他给放了。以至于主角这个要能力没能力，要智慧没智慧的屌丝，成为了全剧杀N次也杀不死的无敌小强。在他的面前，一切YY小说的一众种马男主角都黯然失色，至少他们还有奇遇啊，吃灵药啊、掉山洞啊、遇仙人啊，读奇书啊。此公直接跳过这些多余枝节，凭借着导演的蛮干，一再死里逃生，比上甘岭的共产党员都顽强，最终一人单刷日本司令部，直接成为动作游戏级别男主角，令本剧中的超级大反派鸟山太君大呼坑爹。[/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif] [/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif]讲故事中无铺垫、无逻辑，这种无逻辑并非有什么言而不尽的含义，只不过是全局思考有待提高的硬伤，是很多一般电影的共同问题。这种问题看似高深，却也简单，直接的效果是在大部分观众面前贻笑大方，让人不知所云。艺术是处于真实与不真实之间的艺术，当你选择了在空间上不真实，那么在逻辑上对你真实的要求则要更加严苛。显然，大劫案这一点让人有点小小的失望。相比起来，疯狂系列虽然以荒诞可笑风格为卖点，但是逻辑延续性却远远比大劫案要高。[/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif] [/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif]对于该剧的电影技巧表演本身，无多话可说。在有点欠考虑的编剧剧情下，男女主角都显得有点做作，性格发展跳跃，出彩的都在配角、反派。这很难说问题出在哪里的身上。另外，镜头速度慢了。也许是刻意回避石头的切镜模式，这次导演动了新的心思。用了几种新的尝试，不过不争的事实是，节奏慢下来了。节奏慢下来后，如果能用精彩的台词填充上去，还是很有看点的。不过这次的东北腔台词相比前两次的方言实验，有点乏善可陈，还有点刻意为创造流行语说话的意思。这么个东北式的比喻，就好像本山大叔这两年的小品一样的味道，结果就是全国天南地北的人听着一个不知道说啥的东北老头在唠嗑。有几分钟，我实在想象征性笑笑，可是又笑不出来。[/font][/color]
[font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif] [/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif]亮点：一、我认为，本片最诡异的应该是男女一号都是酱油新人，配角反派都是明星，这如此怪异的人员组合，不知道有无认同。二、鸟山大佐挥着拍子，陶醉地拿下陶虹等革命党的段子，应该是抄袭《[url=http://www.wuyu123.com/dongzuo/zhegeshashoubutaileng/][color=#000000]这个杀手不太冷[/color][/url]》的大反派，这个段子实在很棒。[/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif] [/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif]喜欢上一部电影是一件很有趣的事。06年夏天，和本科一干兄弟窝在宿舍里看《疯狂的石头》，每天反复模仿其中台词：“狗日地，无人驾驶”、“谢千里，你个老杂皮”、“我专攻人体艺术，叫我查尔斯好了”，包括后来传得很广的粤语句式“顶你个肺”，至今还偶尔会用起。《[url=http://www.wuyu123.com/xiju/fengkuangdeshitou/][color=#000000]疯狂的石头[/color][/url]》在我稀疏的观影历史来说，算得上本土后现代经典。即便它被事后揭发是在赤裸裸地致敬《两杆大烟熗》，也无损我心目中的地位。大烟熗随后我勉勉强强看完了，并不那么带劲，至少一点，它丝毫没有挖掘出我国西南官话语言的喜感能量。后来追着《疯狂的赛车》看，我们又获得了闽语的幽默，闽语歌“浮沉的兄弟”成为了考研期间宿舍彼此调笑的边角料。宁浩的电影编剧有着极其敏锐的语言幽默感，我是如此这般认可起宁浩品牌的。电影是一门艺术，艺术是感性的，每个人欣赏的角度会不一样，但是疯狂系列之后身边朋友普遍认可宁导，也是事实。[/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif] [/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif]《黄金大劫案》的牌子很多人就接着买了，不过普遍反映并不太好：垃圾大片、庸俗至极。也许是预防针先打疼了吧，我今天才去影院看完，倒也说不上特别失望，在我心中可以打60分。只要不以疯狂系列的优秀标准去衡量，它调动观众情绪的能力还是在当下国产电影前列的。然而，各种习惯性的情节逻辑硬伤，倒是让它保持了近几年绝大部分国产“大片”、“小片”的叙事平均水平。如果说此片算垃圾，那这几年来的国产电影足观的也不多了。[/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif] [/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif]内行看门道，外行看热闹。作为经过基本文学鉴赏训练的人，对于电影里王水到底能不能这样溶解金子，伪满洲时代的坦克能不能有这样的威力这等等化学、军事、历史热议，当做一点谈资就好了。这就好比前阵子生物博士方舟子探讨韩少小说中的路在那年实际上有没有修好一样，都是一些无关宏旨，关键是没影子的事情。就算你把这事情想白了头，也讨论不出一个结果。当然，这也是当代艺术的扩散能量。一个明星演戏演好了，即便是他哪天上个公厕先抬左脚还是右脚也会成为一个有趣的谈资。一部戏下画之后，大家可能记得的是它那些令人啼笑皆非的常识BUG。[/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif] [/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif]然而，这算不得电影本身的价值，艺术的魅力正在于它构造世界方式与现实世界的不同甚至是相反的。一个屌丝整天给跪，高富帅天天得逞的现实生活的模拟版本，不会有人愿意为它买账。而非要男屌丝对高富帅完成逆袭，对高富帅做出道德谴责，并在最后赢得白富美，这才是艺术可能的表现。[/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif] [/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif]艺术原则在细节的体现上则是，它有时可以是真实的，有时也可以是不真实的。在真实与不真实之间，即是电影的张力所在。个人趣味对艺术的欣赏判断，将在这个区间内摆动。有人喜欢跟现实很接近的东西，比如泰坦尼克号；而我更偏向于不那么真实的世界，这都是有可能的。所以我毫不掩饰对于这个片子的世界元素架构的喜爱：义和团神功、伪满洲国、意大利公使和希特勒、痞子、军阀、演员和草寇，那个结合了西方雕像的日本刀马武士塑像的设计，以及整个满洲国建筑那种中不中、日不日的反差风格，就是全片的基调，让我感觉到新鲜、有趣，甚至是震撼。它们真的曾经真实地、集体地于上个世纪存在于我们的东北大地上么？我想完全不可能，现实世界肯定比这无趣、板滞，但是这种不可能就是宁导自己的艺术世界。[/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif] [/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif]它的建构方法仍是所指游戏，或者说后现代风格，一种现代知道分子的欣赏趣味。没有时间禁忌的到处抄袭别人、互相拼贴元素，当了解这些掌故的观众看得激动万分，准备有所言说的时候，它却突然做着鬼脸拂袖而去，上蹿下跳。这种游戏风格的好处是明显的，它是一种彻头彻尾的艺术表演，不带任何老成世故，让人作呕的道德说教。但是缺点也是明显的，依赖着艺术游戏单脚走路的创作，永远是最具难度的，它比任何依靠道德教训外壳流传千古的老艺术都容易流于模仿和重复。[/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif] [/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif]还记得前几年郑中基主演的《[url=http://www.wuyu123.com/xiju/dahuaxiyou/][color=#000000]月光宝盒[/color][/url]》。如果说《[url=http://www.wuyu123.com/xiju/dahuaxiyou/][color=#000000]大话西游[/color][/url]》是类似冯尼古特风格的后现代典范的话，这等东施效颦、纯粹插科打诨的无聊剧在我看来，完全是一场“后后现代”的电影灾难。每思及此剧，我就觉得我对烂片的稀烂程度的忍耐有了绝对保障。宁浩大概是为了避免此类失败的模仿，不再重复疯狂系列，打算另起炉灶。如果我们寄望他焚膏继晷、策马扬鞭地走出一种新的模式，那显然是不现实的。他的形式感全部就来自《[url=http://www.wuyu123.com/xiju/lianggandayanqiang/][color=#000000]两杆大烟熗[/color][/url]》和《低俗小说》。中国文学艺术创作目前还处于以“能不能抄好”为最高纲的社会主义初级阶段，独创能力的大师，哪怕是后现代大师，都和鬼一样——大家都听说有，但是很少人见过。[/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif] [/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif]而他选择了与周星驰在《大话西游》一样的路子，那就是放弃《疯狂石头》那样纯粹的艺术风格价值——始终令人发笑，而企图代入表层的道德教训和爱情因素，这似乎也是商业电影的题中要义——更能让更大范围的观众接受，毕竟大多中国观众希望“更真实一些、与生活更接近一些”，而不是凌虚蹈空（这一点即便在有关哈利波特、美国队长、关公大战奥特曼的电影中都不会发生丝毫改变）。时至今日，至尊宝与两位妖人的感情，在有些时候仍然能成为人们对这部电影的唯一记忆，而非它真正的内核“妈咪妈咪哄”穿越时空的幽默感，很能说明问题。[/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif] [/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif]结局如此残酷无情，用《让子弹飞》的台词说话：“玩砸了”。在我看来，电影是世界观、情节、台词的综合体。如果说大劫案的世界观可以给打个90分。那它在情节上表现出来的无逻辑性，以及东北话台词发掘的贫弱，最多可以打四十分。大劫案有着最怪异的空间，却在故事时间性上展现了低劣的水平。电影不是绘画，只要能动，就必然涉及线性发展的逻辑问题。当年一部《大话西游》让“无厘头”作为一个代表“无逻辑”的新概念出世，殊不知在最基本的价值观展现上，至尊宝与两位妖人的感情发展并无难理解之处。要说突然性而言，它的“前生之约”比传统大剧《牡丹亭》之类的什么小生小姐墙头以往，一见倾心似乎都要靠谱一点点。[/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif] [/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif]而大劫案的爱情也是支撑本剧情感价值，负责煽情的线索，它也有那么点点《大话西游》爱情的感觉。但见我们的主人公小东北（这名字让我想起小沈阳，恶俗度马上提升），为了掩饰在一张照片上抄地图的恶劣行径。瞬间用一个小魔术征服了剧中前几秒钟还当他是无耻流氓的大家闺秀。此刻他简直就是至尊宝附体，一句话说得佳人黯然泪下，弃剑心伤，堪比吼住姐一秒钟变格格。要是紫霞由爱生恨，在生死之刻被至尊宝引发怜悯，再由恨变爱，也算是无厘头，那么我真不知道怎么形容该剧爱情来得如此的突然，让我心接受不了地澎湃。这已经不是真实与否的问题，而是在这个故事世界里，情节发展是否有足够可能性的问题。我从中还真是没看出，有什么特别合理的铺垫来。[/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif] [/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif]当然，以上细节的逻辑问题在该剧中已经很小儿科，算是可以解释的了。否则你更加无法理解：一个在前半段非常机灵的社会混混，会在后半段故事，舞会被揭发偷窃之后，认为众目睽睽之下轻轻在小姐脸上打一下、来一点杀死你的温柔，就能让自己逃出困境，这等近乎弱智突转是如何实现的（唯一解释是导演为了把故事讲圆，考虑爱情的前后呼应，最后出此昏招）；心狠手辣的日本太君，明明一再声称自己要“当众毙了”主角，却被导演一再用非常蒙太奇又很省料的镜头，毫无解释地让我们的道哥在个小树林里把他给放了。以至于主角这个要能力没能力，要智慧没智慧的屌丝，成为了全剧杀N次也杀不死的无敌小强。在他的面前，一切YY小说的一众种马男主角都黯然失色，至少他们还有奇遇啊，吃灵药啊、掉山洞啊、遇仙人啊，读奇书啊。此公直接跳过这些多余枝节，凭借着导演的蛮干，一再死里逃生，比上甘岭的共产党员都顽强，最终一人单刷日本司令部，直接成为动作游戏级别男主角，令本剧中的超级大反派鸟山太君大呼坑爹。[/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif] [/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif]讲故事中无铺垫、无逻辑，这种无逻辑并非有什么言而不尽的含义，只不过是全局思考有待提高的硬伤，是很多一般电影的共同问题。这种问题看似高深，却也简单，直接的效果是在大部分观众面前贻笑大方，让人不知所云。艺术是处于真实与不真实之间的艺术，当你选择了在空间上不真实，那么在逻辑上对你真实的要求则要更加严苛。显然，大劫案这一点让人有点小小的失望。相比起来，疯狂系列虽然以荒诞可笑风格为卖点，但是逻辑延续性却远远比大劫案要高。[/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif] [/font][font=tahoma, arial, 宋体, sans-serif]对于该剧的电影技巧表演本身，无多话可说。在有点欠考虑的编剧剧情下，男女主角都显得有点做作，性格发展跳跃，出彩的都在配角、反派。这很难说问题出在哪里的身上。另外，镜头速度慢了。也许是刻意回避石头的切镜模式，这次导演动了新的心思。用了几种新的尝试，不过不争的事实是，节奏慢下来了。节奏慢下来后，如果能用精彩的台词填充上去，还是很有看点的。不过这次的东北腔台词相比前两次的方言实验，有点乏善可陈，还有点刻意为创造流行语说话的意思。这么个东北式的比喻，就好像本山大叔这两年的小品一样的味道，结果就是全国天南地北的人听着一个不知道说啥的东北老头在唠嗑。有几分钟，我实在想象征性笑笑，可是又笑不出来。[/font][/color]
