在007系列诞生50周年之际，被索尼拯救后的米高梅在阿黛尔质感十足的歌声中宣告了邦德的归来。自2008年《皇家赌场》开始，007电影逐渐从浪漫主义的天空向现实主义的地面降落，这一顺应世界电影潮流与时代精神风向的重大转换最终在今年的第23部邦德电影中达到了高潮。小金人导演萨姆·门德斯接手的这部007电影，完全与皮尔斯·布鲁斯南以前的时代大相径庭，从片头詹姆斯·邦德中熗坠崖开始，便宣告了这是一次007电影的重生。
从邦德到M女士再到哈维尔·巴登饰演的反派，影片简单明了地揭开了每一个人物背后的故事和以往007电影很少触及的人物身世，并且赋予他们对于自己身份和过去的置疑，从而将每个人都处于纠结与痛苦之中。在《天幕杀机》中，他们不再仅仅只是个“行动”的代号——走下了“不死”神坛的邦德首先是一个人，然后才是特工，所以他也开始有了作为人的种种受挫与烦恼；M女士首先是一个人，然后才是军情六处的领导者，所以她也开始有了对于过去所做之事的种种不自信；反派亦然，他不再是007电影里一贯的反派恶棍，而首先是一个人，一个曾经被M女士抛弃从而丧失身份、陷入痛苦之中的复仇者。
这个角色与《黄金眼》中的006何其相似，曾被他誓死效忠的组织所抛弃，被他挚爱的“妈妈”M女士抛弃，在忍受了心灵与肉体的双重痛苦之后归来，一方面他是一个强大有力、快速有效的领导者（代表着先进的现代科技），但同时他更是一个饱经痛苦的个体，他对M女士爱恨交织的感情，同时也说明了他对过去那段特工生涯的无法放弃——（在这一点上以前的006就完全没有如此复杂的情绪，而只是复仇）可见萨姆·门德斯导演对于这部007电影最大的贡献，同时也是他深受诺兰导演启发的一点就在于，给一部商业电影所赋予的现实议题与人性困境。
对于007来说，他同样曾被M女士所抛弃，但是听到MI6遇难的消息后却自觉回归。他在这一部中同时面对着两个问题，一个是反派抛出的疑问“组织抛弃了你，你为何还要回来？”，另一个则是他自身是否真的已是英雄暮年，以及他自身代表的组织是否已然过时？这一次，邦德不再是从前的邦德，世界也早已不是50年前的世界——对于这样一部长寿间谍片来说，《007大破天幕危机》恰如走下了神坛的邦德一样，面对着新时代的各种挑战，他可能会堕下悬崖，也可能会体衰力竭，唯一的问题就是信念是否仍在。
从邦德到M女士再到哈维尔·巴登饰演的反派，影片简单明了地揭开了每一个人物背后的故事和以往007电影很少触及的人物身世，并且赋予他们对于自己身份和过去的置疑，从而将每个人都处于纠结与痛苦之中。在《天幕杀机》中，他们不再仅仅只是个“行动”的代号——走下了“不死”神坛的邦德首先是一个人，然后才是特工，所以他也开始有了作为人的种种受挫与烦恼；M女士首先是一个人，然后才是军情六处的领导者，所以她也开始有了对于过去所做之事的种种不自信；反派亦然，他不再是007电影里一贯的反派恶棍，而首先是一个人，一个曾经被M女士抛弃从而丧失身份、陷入痛苦之中的复仇者。
这个角色与《黄金眼》中的006何其相似，曾被他誓死效忠的组织所抛弃，被他挚爱的“妈妈”M女士抛弃，在忍受了心灵与肉体的双重痛苦之后归来，一方面他是一个强大有力、快速有效的领导者（代表着先进的现代科技），但同时他更是一个饱经痛苦的个体，他对M女士爱恨交织的感情，同时也说明了他对过去那段特工生涯的无法放弃——（在这一点上以前的006就完全没有如此复杂的情绪，而只是复仇）可见萨姆·门德斯导演对于这部007电影最大的贡献，同时也是他深受诺兰导演启发的一点就在于，给一部商业电影所赋予的现实议题与人性困境。
对于007来说，他同样曾被M女士所抛弃，但是听到MI6遇难的消息后却自觉回归。他在这一部中同时面对着两个问题，一个是反派抛出的疑问“组织抛弃了你，你为何还要回来？”，另一个则是他自身是否真的已是英雄暮年，以及他自身代表的组织是否已然过时？这一次，邦德不再是从前的邦德，世界也早已不是50年前的世界——对于这样一部长寿间谍片来说，《007大破天幕危机》恰如走下了神坛的邦德一样，面对着新时代的各种挑战，他可能会堕下悬崖，也可能会体衰力竭，唯一的问题就是信念是否仍在。