日本 Animation 代表作：《樱桃小丸子》、《龙龙与忠狗》、《万里寻母》、《浣熊拉斯卡尔》、《汤姆历险记》、《小迷糊贝贝》、《飞天少女猪》、《悲惨世界 少女珂赛特》、《窈窕淑女》。（原文中的动画公司「日本アニメーション」在本篇中将以「Nippon Animation」代称，以避免与「日本动画」的泛称混淆。）
以从《龙龙与忠狗》开始的《世界名作剧场》系列为首，製作出让许多人心中留下深刻印象作品的 Nippon Animation。不止是日本，在亚洲等地也人气十足的《樱桃小丸子》也是该公司的作品。由2007年以来，作为该作的监督施展其才能的高木淳先生，告诉我们《小丸子》的魅力与困难之处，还有关于 Nippon Animation 的故事。
《樱桃小丸子》今年是30周年 （C）さくらプロダクション／日本アニメーション
这次採访打扰的 Nippon Animation 本社工作室
本社工作室整体外观
入口处由小丸子迎接
室内牆上装饰著代表作的视觉图
90年代的胶卷与赛璐珞画
一张一张的附上台纸收纳在保管箱内
公司内到处都有小丸子
3年4班同学的速见表
Nippon Animation 监督 高木淳先生接受了我们的採访
――高木监督从 2007 年开始担任《樱桃小丸子》，成为监督的过程是如何的呢？
高木：《樱桃小丸子》的第一期（1990～1992）中，我是作为演出助手参加的，在那时成为了演出。第 2 期（1995～）途中虽然因为担任《樱桃子剧场 可吉可吉》与《小迷糊贝贝》的监督暂时离开，但也是作为演出参与的。就这样，在第600话前后出现了须田裕美子监督离职的话题，之后就继承了下来。
在那之前，负责的製作人有问过我说「高木先生，如果须田监督说要辞职的话，能够担任监督吗？」因为用像是半开玩笑的方式来问的，我当时也不知道须田监督要辞职，所以是抱著「你在说什麽阿？」这样的想法在听的（苦笑）。
正面玄关摆著小丸子30周年纪念看板
――有从须田监督那裡继承了什麽吗？
高木：没有呢。须田监督只是告诉我说「因为监督已经是小淳了，所以照喜欢的方式去做就可以了。」我当时想说也为了交接，所以脚本商量著一起作个一两集，但须田监督在完成了自己负责的最后一话之后就马上离开了（笑）。
所以我就以自己的方式来作了，不过因为作法突然改变，脚本家们应该也觉得很困惑吧。
――以须田监督的角度来说，因为高木先生作为各话演出担任了相当多的话数，所以认为已经十分理解作品的世界了，可能是这个样子吧。在担任各话演出的时代有什麽印象深刻的故事吗？
高木：樱桃子老师的原创脚本中，有一回是父亲广志借来了 8 釐米摄影机（第 95 话，「爸爸借来的摄影机」）。让作为平常不会登场的、特别的小道具 8 釐米摄影机登场，然后由此展开的故事让我印象深刻，製作的时候相当开心。
还有「令人高兴的中元节礼品」（第 129 话）也让我很有印象。这也是老师的原创脚本，要将没有漫画原作的故事，作为动画绘製出来的时候，要如何让他变得有趣，让我十分有成就感。
过去的脚本原封不动的保管了起来。
――高木监督作为《樱桃小丸子》的监督，会重视什麽样的地方呢？
高木：《小丸子》从开始到今天已经接近 30 年了，持续了这麽久，她们已经是活在那个世界之中了。所以，我的想法是进行故事的製作时，对这个部分不要轻视或忽略。
也就是说，不要只因为会变得有趣，就依著我们的方便来使小丸子他们作出行动。如果想要将故事带到那边去，那麽即使麻烦也要好好考虑铺陈，来导向那个地方。在这方面有不少辛苦的时刻。
――具体来说是什麽样的辛苦较多呢？
高木：《小丸子》的世界原则上是描绘 1974 年到 1975 年之间的一年时间。而且季节题材等，原则上是出现了一次的故事就不再製作新的故事。比如说圣诞节的话，小丸子晚上在家裡举办圣诞晚会的故事已经有了，所以晚上去其他人的家裡聚会就不行了。1 年只有 365 天，而且基本的舞台是家裡到学校的往返。在这之中已经作了 1200 话以上，因此在这裡有许多困难的地方。
几年前，有一话火车便当登场的故事，不过那时候出现了将有名的陶器放进釜中的釜饭便当。在製作的途中想到「这个釜饭便当，之前是不是有出现过啊？」重新调查过后发现果然在我自己担任各话演出的回数中有出现了。
这个，如果在无意间，让小丸子表现出了第一次看到似的反应的话，那麽之前的小丸子又是什麽呢？会变成这个样子。…虽说如此，但要完全让这样的事情不发生也是很困难的，实际上也有与以前的故事产生微妙的差异，让剧情看起来有点平行世界味道的部分。
――让小丸子这个主角行动是一件容易的事情吗？
高木：是个困难的主角呢。小丸子就如同大家所知道的，有著怕麻烦的个性，所以不是一个会自己带来故事的主角（笑）。所以「那个，小丸子，作些什麽吧」即使这样说，也不会因此作出什麽有趣的事情。因为小丸子只是个相当普通的小学三年级学生。
而让这个变得有趣的，果然是原作樱老师的视点、或是对话远超常人的有趣程度。要让这方面接近原作的品味，需要相当多的努力。
――2015 年上映了时隔 23 年的剧场版《电影版樱桃小丸子：来自义大利的少年》。
高木：在电影的企划开始的时候，内容还没有确定。要拜託脚本家、还是与老师商量也还没有决定。但那时老师一下子就写了出来，于是就决定了电影的内容。
不过初稿中，丸尾君等固定角色有几个人没有登场，因此只有这部分拜託老师进行修改，然后就进入了分镜製作。电影是以从义大利前来，名为安德烈的少年作为主要的来宾角色。虽然也与老师确认过了「小丸子与安德烈是朋友，这不是初恋的故事。」不过在製作电影的过程中，渐渐的思念也变得更加强烈，因此变成了看起来像是初恋的感觉。
制作人员中也有许多人喜欢安德烈，「电影结束的话，就没有画安德烈的机会了」，像这样觉得寂寞的声音很多。
――《樱桃小丸子》在海外，以亚洲为中心的地区也颇有人气，有什麽让您体验到人气的事情吗？
高木：以前，去香港的时候实际感受到了。在日本也因为持续了这麽长的时间，《小丸子》已经变成了像是固定节目这样的感觉，不过在那边还是感受得到热度。
不过在亚洲播出也经过了很长的时间，所以不止是小朋友，也有看起来约 30 多岁的大人粉丝。《小丸子》的世界是静冈县清水市，虽然现在已经变成了静冈市清水区，基本上是在哪裡都看得到的城镇风景，而小丸子这个角色也是「如果我是小丸子的话」、「我的周围也有这样的孩子」让人容易有这样子想法的角色。
我觉得这个部分正是能够跨越国境聚集人气的理由。而黑髮也是亚洲特色。
――在海外的粉丝中「想要更加的支持日本的动画，对于製作成员来说什麽是最让人高兴的呢？」也有抱持著这样疑问的人。以高木监督来说，「如果能这样作会让我很高兴」，有这样的事情吗？
高木：虽然这不是只限于海外的粉丝…。我已经在这个工作作了 30 年以上，一直都是在电视动画的製作现场中成长的。电视基本上来说是一方通行，视听者的直接反应来到我们这边的情况是几乎没有的。
例外是比如说电视局的企划募集感想的信件时，「原来如此，愿意看我们作品的朋友是像这样想的阿」、「喜欢像是这样的地方呢」，像这样子知道了的感觉。对我来说这已经是理所当然的了，所以「在社群网站上投稿，说些什麽来称讚我们」等等的，不会有像这样的事情（笑）。所以真的是「只要愿意看就很让人高兴了」，而如果我们放入的想法能够传达到的话，「感恩」，大约会这样觉得。
所以海外的粉丝们，只要愿意用心的看我们的作品，对我来说就十分值得高兴了。
――先前有提到「小丸子是活著的」，「将角色当作是活著的，去追寻他的生活」，像这样的想法，在代表著 Nippon Animation 的《世界名作剧场》系列中也有著这样的视点。
高木：在我进入公司后首先担任了《世界名作剧场》的《爱的小妇人物语》演出助手，而在《七海小英雄》（又译《七海的堤可》）则是担任了监督。
所以对于《世界名作剧场》我认为自己算是理解的人，在于「描绘人类」这个意义上来说，《世界名作剧场》的经验的确在《樱桃小丸子》中发挥了相当大的作用。
――高木监督从 1987 年进入公司以后，一直都是在 Nippon Animation 工作的。是因为什麽样的过程选择了 Nippon Animation 的呢？
高木：虽然我是日本大学艺术学部的电影学科，不过这时因为公司到大学来徵才了。我从小就喜欢《无敌铁金刚》、《天才妙老爹》、《宇宙战舰大和号》等作品，从 1980 前后的动画热潮开始――虽然是儿童向的作品――感受到了重视剧情的作品魅力。
所以对于以欧美儿童文学为题材的《世界名作剧场》中，认真描绘人物故事的 Nippon Animation 觉得应该是间有趣的公司，所以就去应徵了。
还有，当时有著生活感的科幻作品《太空三宝》也正在播出，稍微往前一些也製作了宫崎骏监督的《未来少年柯南》，有著能够製作各式各样作品的感觉。
――当时的 Nippon Animation 是什麽样的气氛呢？
高木：当时还不是现在的公司建筑，是一栋年纪颇大的建筑，2 层楼。虽然以前的动画公司大家都是这样，几乎是不夜城，到半夜灯光还是非常明亮。
虽然我是在《世界名作剧场》的《爱的小妇人物语》中作为演出助手加入的，不过《公主历险记》（又译《飞艇历险记》）才刚结束，《太空三宝》还在製作中，总之是在电视系列中全力运转的感觉。时的製作人员几乎都是男性，女性只有数人。现在成为 STUDIO 4℃ 社长的田中荣子女士也是那几位女性成员中的一人，刚好与我错过，离开了 Nippon Animation，到吉卜力工作室去了。
――高木监督是在《南国少年奇小邪》监督出道的，有著能够称之为师傅的人吗？
高木：关于演出与监督的作法，并没有人一步一步的对我进行指导。不过，长期一同进行工作这方面的意义上来说，首先是在《世界名作剧场》担任了许多作品监督，去年去世的楠叶宏三监督。
还有在《小丸子》第 1 期中，与须田裕美子监督一同担任监督的芝山努监督。虽然这两位不是用「所谓的演出」、「所谓的监督」这样的形式来进行教学，不过因为在实际的演出作业中，透过修正接受了指导，所以对于我来说这两位应该就是所谓的师父了。
――高木监督觉得 Nippon Animation 这个公司的强项是什麽呢？
高木：能说是强项吗…。以前，某个电视局的製作人曾经说过「Nippon Animation 虽然製作了很多动画，不过不管好坏都会变成 Nippon Animation 的作品呢。」我也有觉得同意的部分。
我们的作品没有那种华丽的部分，相对的，温柔、柔和、微小的…安稳地温暖人心，虽然不喜欢像这样陈腐的说法…不过製作这样作品的历史很长。因此，现在也有著製作这样作品的力量。
――高木监督也是有理解这样的环境，在这之中担任著监督的自觉。
高木：是的。并不是说保守的固执于这样的东西，而是在制作新的作品时，也应该将这样的个性保存在其中。