原文地址
7月19日，电影《南京照相馆》在全国大规模点映。老编我刚刚看完点映场，说说个人观影感受。首先，这段历史本身需要被正视，且有震撼力。在这个前提条件之下，该片完成度很差，影片当中全部角色，都是脸谱化的状态，无一例外，同时，影片在主线故事上，叙事存在严重漏洞，题材本身的历史震撼力，没有被电影作品呈现出来。
先说角色脸谱化的问题。《南京照相馆》这部电影作品，最为明显的问题便是角色脸谱化，有台词的角色，近乎全员都是影迷们熟悉的脸谱。因为这个全员脸谱化的问题，造成这部电影一开局，便让影迷们知道后续故事会是怎样的。同时，这个问题也给影迷们带来了观影的雷同感。影片当中的每一个角色，都像是从别的影片当中移花接木来的，最终，这些移花接木的角色，变成了一部移花接木的电影——拼凑感，太重了。
比如说，邮差角色，一开局就是“好青年”脸谱。这个脸谱，被影片当中的男主角一直戴到了最后。再比如说，照相馆老板角色，则是“爱国豪情摄影师”的脸谱，这个脸谱，也注定了角色最终要和日寇来一次“以身殉国”。甚至于汉奸角色，表面汉奸，内地里边还略有一丁点骨头，也是以往影视剧作品当中经常出现的汉奸样貌，脸谱化严重。甚至于影片当中的两位女性角色，也都是没有任何原创气息的。
照相的那个日本鬼子，开局的人设，是一个子凭父贵的二代子弟兵，这算是一丁点的人设塑造上的突破。但是，后续的故事走势当中，这个日本鬼子也没有走出脸谱化的问题——在疯狂的杀人游戏当中，处于杀人者位置上的人，即便是软弱者，也最终会变得丧心病狂。这也是很多抗日题材的影视剧作品当中，善于塑造的日本鬼子形象。
《南京照相馆》这部电影作品，在角色塑造上，纯然的是脸谱化作业，没有任何一个角色是具备原创性深刻的。依托历史叙事本身的宏大，这部影片当中这些拿来主义的角色，可能会带来一些故事性的震撼。但是，影迷看完了之后，再回味，发现没有一个角色有深刻度。这是影片在角色塑造上的失败。
再说这部电影的叙事漏洞问题。影片先拍了一些日寇进攻南京，国军英勇抵抗的内容。继而，拍摄了日寇在南京搞的屠杀暴行。稍后，则进入到了“南京照相馆”的内容。而这个内容当中，角色们一面要在日寇的统治之下，求取生存，一面又要把这些底片交卷送出去，让世界看到日寇的暴行。在这个“送出去”的故事主线上，该片叙事存在严重的漏洞。
影片当中，照相馆的老板最先出现良知闪光点，要谋划把这些底片胶卷送出去。而这位老板谋划的方式则是，日寇送来了这些要洗的胶卷之后，他们洗照片结束之后，把胶卷悄悄换掉，把假的给日本鬼子，把真的留下来。留下来之后，这群人把真胶卷分别藏在自己的衣服当中，一旦有人出去，就实现了胶卷的转送。然而，这个所谓的胶卷转送，却漏洞百出，无法自圆其说。
比如说，那个拍照片的日本鬼子，为什么会智商低到不查证自己拿回来的胶卷是不是原来的呢？合理的电影叙事，不能依靠角色智商低，才能让故事成立。而是应该在角色智商正常的情况之下，架设出具备合理性的桥段。那个日本鬼子心里明白，这些胶卷不能外泄，那他拿回胶卷，为什么不查证，就需要一个桥段去进行解释说明。影片言之不详。
再比如说，既然是每个人都缝在了自己的衣服当中，那最早牺牲的两位女同志（或者，并未牺牲，而是被日寇给糟蹋了，这群畜生），她们衣服当中的胶卷，为什么没有被日寇发现呢？须知，日寇故意盘查这两位女同志，并且侵害了她们，继而，重新找回来，对照相馆进行大清洗。既然这么兴师动众，那两位女同志衣服当中的胶卷，是如何保障部暴露的呢？这是影片需要堵上的叙事漏洞。
甚至于，照相馆老板和女主角带着通行证，一起去安全区，女主角来到了安全区，这安全区的胶卷，又是如何从外国记者手中转移出去的呢？影片当中，安全区和照相馆只有几步之遥，显然，安全区不过是日寇在南京城划出来的一个所谓的“安全区”罢了。日寇可以盘查所有的外国记者，不让南京大屠杀的照片泄露，那么，我们的同志们带出去的胶卷，怎么就不被盘查，能够传播到世界各地去了呢？影片依旧没有通过自己的叙事，把这个漏洞堵上。
最后说这部电影缺乏历史本身的震撼力的问题。《南京照相馆》这些脸谱化的角色，呈现了一个有严重叙事漏洞的故事，编剧导演甚至于都开始用字幕去试图震撼影迷了，可为什么影片自身（影片自身，而非历史内容本身）形成的震撼力严重不足呢？一言以蔽之，这部电影的前半程，用严肃历史内容的影像化拍摄，来堆砌影迷情绪，但后半程，却并未整理一条小人物要保护大历史证据的奔图主线出来。
首先，照相馆老板的人物行为动机，不够明确，角色何以如此，影片没有深度表达。其次，要完成照片转运工作，需要遇到哪些艰难险阻，最终如何克服的，影片缺乏更多正面呈现。在严肃历史面前，角色的震撼力，源自何处呢？源自他的无我、忘我和牺牲自我。《南京照相馆》全部正派角色，最大的行为动机都是逃出去，而没有把“将这些罪证送出去”当作有效的角色行为目的，因此，影片丧失了历史震撼力。
基于此，我认为《南京照相馆》是一部质量相对平庸的作品，这一题材，本可以做到优秀，却在各处，呈现了影片的种种问题。题材本身的好，和影片本身的平庸，形成了鲜明对比。换言之，《南京照相馆》浪费了一个顶级的历史题材。（文/马庆云）