我国的版画起源由来已久，唐咸通本《金刚经》的扉图，雕印已很成熟，到了宋、元又有很大发展。如《证类本草》、《宣和博古图》，上图下文的《刘向列女传》和一些全相本小说。出现不少绘刻艺术质量很高的作品。
《宣和博古图》
民国时期商务印书馆影印的《新刊奇妙全相注释西厢记》
明朝前期的版画，流传较少。仅见有弘治十一年（1498年）金台岳家重刻的《新刊奇妙全相注释西厢记》和正德十年（1515年）刻印的《日记故事》（都是上图下文。似是早期的连环画书），还有嘉靖年间刻印的《高松画谱》。高松，字守之，号南崖子，又号我山，嘉靖年间河北文安人。工诗文，擅书画，其画尤以梅、兰、竹、菊，以及翎毛为特长。
《高松画谱》
《高松画谱》究竟刻了几种，不太清楚。行世者只知有《竹谱》、《菊谱》和《翎毛谱》。《竹谱》的原刻本已流出海外，国内只有王畅安摹本，中国古典艺术出版社据摹本影印。《菊谱》和《翎毛谱》是1959年北京中国书店访到的。两册首各有自序，序后为下手歌诀。
过去提到画法歌诀的，多引李渔《芥子园画传》为据。《高松画谱》之刻印，早于《芥子园画传》百余年。《高松画谱》的发现，对学习国画和研究版画提供了极其珍贵的参考资料。北京中国书店于1959年把《菊谱》、《翎毛谱》影印行世，以广流传。
到了明朝后期，雕印版画已经成为一种专门艺术了。明代各地书肆所刻印的佛经、戏曲、小说和一些通俗书籍，大都附有版刻插图。
谈到刻书附图，首先要讲明代新兴雕版地区——徽州版刻事业的飞速发展，尤其所刻版画，独步一时，在艺术造诣上具有高度的时代风格，世称“徽派”。“徽派”的发源地是当年的徽州府歙县名为虬川的一个乡村，又名虬村。可能是因为住着仇姓大族而得名。在明孝宗朱祐樘弘治年间，有仇以寿、仇以忠、仇以才等弟兄合开了一个刻字铺，其中或许也有黄姓族人，专事刻书，尤以刻图见长。
弘治七年（1494年）仇以才刻的《赤壁赋》，小本大字，半页两行，每行四字，字大径寸。纯粹是宋人米芾遗笔，仿刻逼真，可备临摹之用。弘治十一年（1498年）仇氏弟兄和黄氏族人同刻明程敏政《篁墩文萃》和《文集》，又刻《苏州府志》、《容斋四笔》等书。后来仇氏衰落，黄氏代之而兴。
《人镜阳秋》为知名画家汪耕所绘
黄氏一姓人数众多，英才济济，名手辈出。到万历以后，黄氏一门就有了版画专业的主要刻工了。其著名的有为启凤馆刻《王凤洲、李卓吾评北西厢记》插图的黄一楷。该图为歙县汪耕所绘。汪耕字子田，与汪廷讷最友善，环翠堂雕印书中的插图，皆出汪耕所绘，雕镌则出黄应组之手。他二人相互配合，绘刻娟秀精湛，如为汪廷讷环翠堂所刻《人镜阳秋》、《坐稳图》、《坐隐先生精订捷径奕谱》等。
黄一凤为顾曲斋刻《古杂剧》。又与黄应谆黄一彬合刻《原本还魂记》。一凤别署鸣岐、翔甫。黄一彬字端甫，为凌濛初刻《西厢五剧》插图二十幅，由王文衡绘，首图版心下镌“新安黄一彬刻”。一彬还与黄伯符、黄亮中、黄师教、黄旸谷合刻《闺范图说》；与黄桂芳合刻《青楼韵语》。
黄应光刻书较多，所知有徐文长改本《昆仑奴杂剧》；为香雪居刻《校注古本西厢记》；刻《李卓吾评本玉合记》、《李卓吾先生批评琵琶记》、《徐文长先生批评北西厢记》；与黄应瑞合刻《元曲选》，版心下多刊有“新安黄应光镌”字样。
《博古叶子》，陈老莲绘制这些图片时54岁
黄应瑞刻《程朱阙里志》和《状元图考》；黄守言刻《方氏墨谱》；黄建中（字子立）刻陈洪绶绘《博古叶子》、《九歌图》等均绘刻精美，为世人称道。
刻《仙源纪事》插图的黄德宠，他刊刻的线条，由传统的粗犷质朴，转变为隽修婉丽，树立了徽派的特殊风格。
《女范编》，线条灵动
黄镐为黄育嘉刻《古列女传》。黄君蒨刻《彩笔情辞》的首图右镌“古歙黄君蒨刻”六字。黄伯符、黄应泰、黄应济合刻《女范编》。黄应黄秀野合刻《帝鑑图说》。黄铤为高石山房刻的《新编目莲救母劝善戏文》，版心下镌“黄铤刻”。黄奇刻丁云鹏绘《养正图解》。
正是由于黄氏父子兄弟名家辈出，把徽派版画推上了新的高峰。自明万历一直到康熙末年，约在一个世纪的时期内，他们刻了无数的版画。
徽州一派，以黄氏为著。除黄氏外，还有徽州汪光华玩虎轩于万历二十五年（1597年）刻的《琵琶记》；汪士珩刻的《唐诗画谱》；崇祯年间汪成甫等人刻的《吴骚合编》；洪国良刻的《怡春锦》；刘荣刻的《凤凰山》等。他们都是徽籍的优秀刻工，所刻各书插图，线条秀劲有致。刀法精妙入微。不但为本书增加声色，且因内容丰富，绘刻俱精，成为研究绘刻版画艺术的良好范本。
《程氏墨苑》可称墨范的标本
尤其是《程氏墨苑》、《方式墨谱》和《方瑞生墨海》，它既是墨范的标本，又是版画的丰碑。由于徽派的影响，福建、浙江、金陵等地的版画艺术，也出现了很多瑰丽的作品，建立起一个版画艺术的黄金时代。
晚明版画艺术之所以能有如此辉煌成就，其主要原因是刻工能和当时的画家紧密配合，画家们为之创作画稿。
萧云从所绘的《离骚图》很有想象力
如丁云鹏为黄鏻、黄应泰等画的《程氏墨苑》；陈洪绶为黄建中画《博古叶子》；汪耕为黄应组画《坐隐图》和《人镜阳秋》；黄一楷为起凤馆所刻《王凤洲李卓吾评北西厢记》中的附图，也是陈洪绶绘制的。萧云从为汤复画的《离骚图》，构图精丽动人，雕刻技巧达到了惊人的程度。
本文选自魏隐儒先生的《中国古籍印刷史》
