【原创剧评】遇神（全一季）_广播剧Pai之声

— 本帖被云梦逍遥执行加亮操作(2026-07-01) —

遇神

— 你从未踏足尘嚣，我眼中不见神佛 —

斯嘉丽王野原著，弭耳工作室制作出品，全一季广播剧《遇神》3月15日起，每周五更新，欢迎收听。

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   《遇神》好带感的人设，有些可惜的文本
    【本帖的内容核心是，陈骁的不完美人设根本不是问题，也根本不牵扯到底喜不喜欢攻这个问题，只是在讲人物塑造。没有人是完美的，没有人永远做出正确的选择，允许角色懦弱、逃避、无耻，但核心永远是他因为自身转变而产生的人物弧光，从一个懦弱者变成强者的过程。在这一过程中，攻和受双方相互影响。】
       遇神广播剧制作还可以，加上人设也蛮感兴趣的，爬去补了小说，真给我看伤了。
      最好笑的是我当时看资源看到最后一章，我还吐槽这资源怎么还不完整，打开海棠一看这居然真的就是最后一章不是半截子剧情…总体上而言可能也囿于6w字左右篇幅限制，架构和扩展都或多或少有点问题感觉。
      按照三幕式架构来看，遇神写的最好的是第一幕，对应的剧里是前2-3集左右，从第二幕后半段开始问题就有点突出，第三幕直接没法看，而且基本对应的是番外而非正文，也就是说其实正文的总体架构就不完整，这就是为什么我会觉得正文结束根本对应不上结尾，不上不下卡着非常难受。
     个人感觉OE和没写完还是有区别的。主要想围绕两个要素谈论一下遇神的文本层问题，其中有些目前剧我个人比较期待剧组改编，也显然没有进行比较大的改动，所以原本小说的问题依然存在。
     第一个就是冲突与对抗，有关于戏剧性曲线，用节拍表辅助可以很清楚地看到后半段的不完整。遇神算矛盾冲突多的了，尤其广播剧在这一点上还做了强化（其中后期层最突出），但是文本层可以说是最大的地方都没有堆上去。正常的戏剧曲线要出现强对抗，这样戏剧张力强可看性也高一些。
     遇神整个第二幕的戏剧高峰（撞破两人私情）有很大的危机点和压力点，有很强的阻力，但是却没有形成强对抗就是因为主角都选择了撤退，相对来说是种消极的行为，一下子变得被动。
      帕尔斯相对来讲的一直在压力之下去做出选择的，这部分成为高光点，但是陈骁选择离开蛮意料之外。但是我想多提一句陈骁跑了的这件事。问题根本不在于他在危机之下到底选择离开还是直面，在这一选择上的不同是因为人设而产生差异；而我想说的不是人设，而是人物塑造，即而在于后文巴隆这个危机点是被主人公解决的吗，最后是否解决了呢。
     编剧第七集的改编听得我通体舒畅，她补充了一个最关键的，陈骁困境的压力点！！如何让人物选择不那么轻飘，这就是答案。
     陈骁经常会给我一种利己主义的感觉，看小说的时候一直觉得他真的没多爱帕尔斯，不可能不爱也难以说他特别的爱，总觉得有种疏离迷蒙的感觉。认知决定选择，每一个故事都是一个险象环生的大情境，陈骁未必不能当时选择放弃帕尔斯，只是他个人必须要以此作为转变点变化成长做大做强，反过来再看他当时的这一步。
   小说给我的感觉非常像一幕+大纲，结尾感觉还是太过于仓促，也可能限于篇幅原因。但是人设实在精彩。广播剧后期也很棒，编剧也很努力了，配音也超得劲，广播剧可以说大大提高了两位主角的cp感，编剧老师丰富了很多细节，显得攻没那么渣更爱了。
    制作组录音组功不可没，抚慰了我一下看完小说的心。我最期待的两个点，一个是陈骁遇到的困境压力点，一个是帕尔斯自由后的上升曲线，编剧都给到了。在不改变陈骁选择的情况下，加强压力深化困境是一个我个人倾向的选择（遇大boss），毕竟轻飘飘的威胁和实质性损害措施的重量也必然不一样。帕尔斯则是离开神庙后过上新生活，即“新生”，并且是基本上从零开始，深化主题的part了属于是。
    喜欢剧里帕尔斯的人物塑造。编剧也给陈骁补了一层行动，让他的爱不再是单薄的而是更加有实感的了，比如陈骁醉酒受伤，不去医院反而逃跑一样的要去机场，给了一层绝望，人物立体这不就有了。

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[谈剧论人] 【原创剧评】遇神 （全一季）

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