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(倾世慕情)
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(2026-07-22 20:37)
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7月22日晚间，电视剧《悬案》的第二部作品正式优酷上线，和观众见面。目前上线的是3集内容，讲的是旅馆当中发生的灭门惨案。基于目前上线的剧情内容来讲，这部电视剧是放弃了故弄玄虚的悬疑叙事的，直接用白描的方式讲故事。而这种方式，反倒是制造了更大的悬疑。因此，它有着自己独特的风格魅力，是十分成功的。
旅馆灭门惨案用两集的内容讲两个凶手如何来到这个小城，如何跟追有钱的老板，如何入住旅店，如何最终行凶。这个站在凶手视角的讲述，并没有任何的悬疑。对于观众而言，可以跟随这个视角，直接看到所有的作案内容和作案动机。这是以往的犯罪悬疑剧都没有的叙事。以往的犯罪刑侦作品，都是把凶手视角隐藏起来，从而制造各种悬疑叙事，让观众们猜。
这一次，观众们不用猜了，而警察们需要猜。该剧到了第三集的时候，灭门惨案发生的第二天一早，旅店的其他人员才发现了作案现场，继而，刑侦人员和当地派出所的民警才正式到来。观众们已经知道凶手是谁了，但是刑侦人员们不知道。这个时候，就形成了更大的“悬疑叙事”——警察们最终到底如何知道凶手是谁，如何抓捕呢？
这种反其道而行之的叙事，因为以往很少出现，所以它非常新颖。尤其是观众站在了上帝视角上，代入感更强。同时，我们也会发现，这个叙事，才是真正的按照时间顺序来讲故事。而这个讲故事的方式，是近乎白描的。换言之，编剧导演在用现实主义的方式进行叙事，实际情况是怎样的，电视剧就怎样叙事。
比如说，俩凶手在村子当中混得不如意，只能来到小城当中搞钱。而起初的搞钱，这俩人是没啥尿性的，面对有钱的小老板的时候，他们也只能尾随但迟迟不敢动手。这个叙事，是符合人性常态的。不是所有犯罪分子都是与生俱来的穷凶极恶，很多都是刚刚开始作案的时候畏手畏脚的。
再比如说，旅馆停电夜的时候，其中一个凶手因为过度紧张而杀人，接下来，这俩凶手开始进入穷凶极恶的状态，开启连环杀模式。乃至于矮个子的凶手先杀人，继而威胁高个子的也要杀人。这些都是非常写实的内容。当然，也有观众说，这些是对犯罪分子的一种内心白描，有人文关怀在。我不太同意人文的说法，我觉得，这是用犯罪去震慑犯罪。
为什么是用犯罪震慑犯罪呢？《悬案》第二部当中，对两个犯罪分子的整个犯罪过程进行白描处理，严丝合缝地去呈现他们如何想要犯罪，如何失手犯罪，如何犯罪扩大化，如何一发不可收拾。这些白描的内容，不会让观众有激情犯罪的冲动，相反，会让很多观众警惕，千万不能向犯罪边缘上走任何一步。半步，都可能造成无法挽回的犯罪。这其实就是白描的震慑力。
在犯罪环境的处理上，这部电视剧也是白描的，是非常真实的。比如说，这个旅店的背景设置，就是有浓郁的时代感的。首先是夫妻店，雇佣了一个女伙计。继而，是这家店一楼吃饭，二楼住宿，三楼打牌。这也是很有时代观感的，上世纪九十年代，很多旅店都是这个样子的。甚至于女伙计从事失足工作，也是非常写实的。包括三楼的打牌模式，恰好是非常真诚的白描。
第二集的内容当中，有曾美慧孜角色的失足戏份。这个戏份，也不是为噱头而噱头的，而是有非常实际的意义的。首先，它让这个白描显得更真实。其次，它让这个角色更立体，更像是真实的九十年代的旅店服务员。同时，这个角色在稍后的剧情当中，有回忆凶手长相的作用，这个角色是有用的，不是打酱油的，多塑造一些立体的故事，可以立得住角色本身。
表演上，这些演员都在走写实路线。这可能是导演的艺术追求吧。因此，这些演员们都按照现实的样貌演戏。现实当中的角色是怎样的神态，演员们就按照怎样的神态演。现实，成为电视剧最好的老师。而真正高级的电视剧，就是以现实为老师的，严格呈现现实主义内容的。基于此，我觉得《悬案2》质量高，能看。（文/马庆云）
原帖链接：https://k.sina.com.cn/article_2492353974_948e4db600101rmgi.html
旅馆灭门惨案用两集的内容讲两个凶手如何来到这个小城，如何跟追有钱的老板，如何入住旅店，如何最终行凶。这个站在凶手视角的讲述，并没有任何的悬疑。对于观众而言，可以跟随这个视角，直接看到所有的作案内容和作案动机。这是以往的犯罪悬疑剧都没有的叙事。以往的犯罪刑侦作品，都是把凶手视角隐藏起来，从而制造各种悬疑叙事，让观众们猜。
这一次，观众们不用猜了，而警察们需要猜。该剧到了第三集的时候，灭门惨案发生的第二天一早，旅店的其他人员才发现了作案现场，继而，刑侦人员和当地派出所的民警才正式到来。观众们已经知道凶手是谁了，但是刑侦人员们不知道。这个时候，就形成了更大的“悬疑叙事”——警察们最终到底如何知道凶手是谁，如何抓捕呢？
这种反其道而行之的叙事，因为以往很少出现，所以它非常新颖。尤其是观众站在了上帝视角上，代入感更强。同时，我们也会发现，这个叙事，才是真正的按照时间顺序来讲故事。而这个讲故事的方式，是近乎白描的。换言之，编剧导演在用现实主义的方式进行叙事，实际情况是怎样的，电视剧就怎样叙事。
比如说，俩凶手在村子当中混得不如意，只能来到小城当中搞钱。而起初的搞钱，这俩人是没啥尿性的，面对有钱的小老板的时候，他们也只能尾随但迟迟不敢动手。这个叙事，是符合人性常态的。不是所有犯罪分子都是与生俱来的穷凶极恶，很多都是刚刚开始作案的时候畏手畏脚的。
再比如说，旅馆停电夜的时候，其中一个凶手因为过度紧张而杀人，接下来，这俩凶手开始进入穷凶极恶的状态，开启连环杀模式。乃至于矮个子的凶手先杀人，继而威胁高个子的也要杀人。这些都是非常写实的内容。当然，也有观众说，这些是对犯罪分子的一种内心白描，有人文关怀在。我不太同意人文的说法，我觉得，这是用犯罪去震慑犯罪。
为什么是用犯罪震慑犯罪呢？《悬案》第二部当中，对两个犯罪分子的整个犯罪过程进行白描处理，严丝合缝地去呈现他们如何想要犯罪，如何失手犯罪，如何犯罪扩大化，如何一发不可收拾。这些白描的内容，不会让观众有激情犯罪的冲动，相反，会让很多观众警惕，千万不能向犯罪边缘上走任何一步。半步，都可能造成无法挽回的犯罪。这其实就是白描的震慑力。
在犯罪环境的处理上，这部电视剧也是白描的，是非常真实的。比如说，这个旅店的背景设置，就是有浓郁的时代感的。首先是夫妻店，雇佣了一个女伙计。继而，是这家店一楼吃饭，二楼住宿，三楼打牌。这也是很有时代观感的，上世纪九十年代，很多旅店都是这个样子的。甚至于女伙计从事失足工作，也是非常写实的。包括三楼的打牌模式，恰好是非常真诚的白描。
第二集的内容当中，有曾美慧孜角色的失足戏份。这个戏份，也不是为噱头而噱头的，而是有非常实际的意义的。首先，它让这个白描显得更真实。其次，它让这个角色更立体，更像是真实的九十年代的旅店服务员。同时，这个角色在稍后的剧情当中，有回忆凶手长相的作用，这个角色是有用的，不是打酱油的，多塑造一些立体的故事，可以立得住角色本身。
表演上，这些演员都在走写实路线。这可能是导演的艺术追求吧。因此，这些演员们都按照现实的样貌演戏。现实当中的角色是怎样的神态，演员们就按照怎样的神态演。现实，成为电视剧最好的老师。而真正高级的电视剧，就是以现实为老师的，严格呈现现实主义内容的。基于此，我觉得《悬案2》质量高，能看。（文/马庆云）
原帖链接：https://k.sina.com.cn/article_2492353974_948e4db600101rmgi.html
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