[写作经验] 新手写作技巧

[size=4][size=3]小说创作中的悬置紧张法：

微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的熗声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开熗打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高潮。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。[/size]


[大环境篇]
咳，写雷文也是写文，最根本的当然是做设定，做世界观，确定故事背景舞台。
咱这次做教材，“雷”是重点，当然不能由着性子来，要做到雷，且雷得经典，雷得剽悍，雷得风中凌乱，这个大环境的雷度是绝对不能忽略的，因此，我们首先来说说大环境背景的设定方法。


【1】学校
学校作为经典雷区，一向深得各位雷文作者喜爱，尤其是BG文，小甜雷文，LOLI文和NC文，最为适用。
首先着学校要国际闻名，聚集世界顶尖人才和天才，校园里随便摸一个，不是世界顶尖科学家就是世界顶尖音乐家，您也别管这些十几岁的天才少年为何一开口就是“呵呵呵，好好噢”“讨厌啦”一类的弱智对话，也不要管这样一个天才遍布的学校为什么聚集了一看到帅哥就晕倒尖叫的弱智少女，总之，人家是世界顶尖[这是第几个世界顶尖了]的学校就对了。
世界顶尖这还是一方面，另一方面就是要有钱，完完全全的贵族学校，学校内学生住别墅，有后院游泳池，学生随便摸一个就是家族企业掌握世界经济命脉[别问我为什么]的少爷小姐。学校每个月充满了舞会庆典七七八八，总之就是不读书。
恩，尤其是男主角，一般在这种校园里只能是三种身份：
1 偶像/大众情人 2 校董儿子/财团少爷 3 明星/世界顶尖[又来了]的XX家
至于女主角，说白了也还是三种身份：
1 穷人家孩子[不要问我为什么穷人家孩子要来挤贵族学校]/孤儿或者毫无背景的甚至都不用说明哪来的人[剽悍的人生不需要解释]
2 普通到没有存在感的杂草少女[更不要问我这么拙的小孩为什么会进入充满了世界精英的学校]
3 世界顶尖[喘气]大财阀的千金小姐

[实例：例子太多，不知道选哪个好，郭妮嫂子的，尽情地搜索来看吧。]



【2】大公司
大公司/企业/财阀[别问我为什么中国文中还是会有财阀]都是十分理想的雷点，历来雷人辈出，前赴后继，生生不息。

[实例：《我把你放在玫瑰花床上》男女主角第一次见面——突然，你冲向我的车窗，保镖追上来，为你撑着伞，你示意他们闪开。你落汤鸡似地淋在雨中，头探进我的车窗，柔情地对我说，“你的眼睛里，美、神秘、激情像煮皂锅一样沸腾。我见过多少勾魂的眼睛，可是从来没有看见一双眼睛这样清澈，这样深邃，把我带进深不可测的海底。”——男主角在文中是一个世界全能天才，所有人为他倾倒，他就这样冲向了女主角，说了那样kuso的一段话！……此文从头雷到尾，各位已经有一定水准的雷神候选们，欢迎参考进修。]



【3】皇宫
此雷点也是无与伦比的雷，尤其适合穿越文，最最适合清穿文。
搭配白痴到让你呕血的格格阿哥，皇子皇女，耍些小手段就让世界翻云覆雨，屁大点事就要取人性命。
后宫文，那就更有趣，喝醋就是人生的全部啊同志们！
[实例：《丑颜福晋》我真的没有什么好说的了真的没有什么好说的，请立志要做雷神的人们自行搜索。]
[实例：《杨贵妃》经典典故“如魔似幻风中零乱”的出处——在风中零乱的寿王妃，却有飘飘欲仙的风华。现在，在她似魔似幻的盈盈笑中，寿王忘情地挨近妻子。——全文内有值得学习的千奇百怪的乱用成语，乱造词例如金钗=金叉、造诣=造旨，病句以及抽风描写。]



【4】娱乐圈/黑道
这个，深得资深雷人厚爱，没有一定功力，还真不能雷出极品。
运用此种雷的根本路线就是，一个不知道多么普通的人从最底层爬到最高层的历程。
首先要出淤泥而不然，所有人肮脏，卖身求荣，只有主角是洁身自好的。
而且要大智若愚，明明连被人吻了还要内心挣扎“他那是什么意思，耍我么”的弱智，转瞬间就能运筹帷幄，惊世骇俗。

[实例：《ShiningKiss王牌恋人》女主角参加全明星选拔——“你的面试演唱曲目是什么呢？”坐在中间的漂亮女生问我。“呃……”糟糕了，没有准备呢。——居然还什么都不准备，弱智至此，还立刻就被相中了。此文惊雷，值得观摩，内有经典乱用成语，乱用比喻，乱用夸张等基础雷手法，大有赶超郭妮之趋势。]



【5】家庭
家庭并不是一个好发挥的雷，但要雷起来和前面几个设定绝对有过之而无不及。
乱。伦，违常已经不算什么了，能想到的，都能做到，想不到的，还是能做到。
最适合类行为DM小白文、DM小甜文、DM父子/兄弟/血亲文。

[实例：《琉璃眼恶魔》此乃经典雷父子，11岁大的小男孩勾引自己的父亲，和母亲勾心斗角OTZ——诺林终于绽开了美丽的笑靥，韩冠礼被他的纯真与妩媚吸引住了，着迷地看着他。“爹地，你爱我吗？”诺林语带诱惑地问。“爱呀。”他以高挺的鼻尖磨蹭他小巧的鼻子，“爹地最爱诺林了……”“那妈咪呢？”——内里有雷神必备的，把一切人物不管男女老少都写成幼女的极品人物塑造。]



[视角+腔调篇]
对于写文来说，视角决定了一篇文的代入走向，而腔调很多时候则决定了作者本身的特和风格。例如蒋方舟的装深沉，安瑟儿的装纯情，唐家三少的幼稚，梵羽的yd，灵希德恶俗，安妮宝贝的无病呻吟，这就是风格，并且很大程度上反映了作者的人品和水平。
当然，在当今文坛，水平我们是不能强求了，只能祈祷作者至少不是抄袭。



【1】男女转换视角
作为近两年兴起的雷点，似乎还是某种萌点。所谓大雷即大萌，这可以说是一个很成功而且很微妙的雷。
此种视角多见于穿越，倒霉的男主/女主摇身一变成了女主/男主。
男穿女不好写，但是一旦写起，绝对是漫天花雨血舞地板。
[实例：风致玄汐《老子不是TXL》 首先要说明一点，这只是题材天雷，文笔不雷。甚至这个作者是个很有才的作者。如被此文雷伤，请移步此作者大人的其他作品疗伤。]

至于女穿男，这就太多了。女主变身小弱受，从口气到个性根本不变，娘们唧唧的就横空出世了，还一举赢得众美男瞩目[喂]。其实本人完全不能理解诸位穿男的姐姐是如何如此坦然地接受自己的两腿中间就那样多处点东西来的。。。 [实例：葡萄《青莲纪事》30岁的女人穿越成27岁大叔。。。被18岁刚满的小男孩给攻了。。。= =]

嘛，其实这也还算了，男同胞们生来就要忍受那我们女同胞飞来横祸的时候也要学着坚强一点不是？
其实女穿男中的极品。。。乃穿攻是也。。。。
想想看，一小女子穿越之后顶着个魁男[美男你就能接受了吗]脸，运筹帷幄决胜千里称霸天下纵横武林，俨然大强攻一只，这是多么滴口怕呀！最口怕的是。。。。是女人的时候YY下美少年也就罢了，变成男人后居然把小受君往地上一推大H起来！H啊！你听到没有我说的是H啊！女上男啊啊啊！且此女绝对忘记自己的内在素女伦的事实，一边艾克斯艾克斯哦哦一边拽着小受的头发说：“喊呀，我想听你喊。。。你这个贱人。。。”……
……至此，原谅软弱我的我已经彻底被炸飞了……


[实例：流玥《凤霸天下》4册 承受力不好的亲们请绕道。]



【2】上帝视角
上帝视角一直被视为各种文体中的RP天雷，白痴LOLI们对这种文有特殊偏好，乃至于专写此类文的作者也存在粉丝。。。
首先解释一下何谓“上帝视角”，顾名思义，就是写文的时候作者忒上帝。



上帝视角第一种模式：上帝般的路线
即作者无法从侧面表现任何事情，只能绕过去写出来，并且带有极度自我中心的RP倾向。
例如描写A被B别人偷袭，正常视角的写法是“A听到身后的脚步声，猛回头，却被突如其来的大力推倒在地，A吓晕，恍惚中听到B的声音”。上帝视角则是“A站在那里，B偷偷走近，我回头，B猛推A，我晕过去，B说”。
当然这只是最浅显的例子，实际操作很有难度，不但要写得好像世界每个角落都同时被看，还要夹带神奇的第一人称X第三人称轮流转换，第三人称自我赞美，第一人称YY。



[实例：黑夜妖《未应闲》 人物多，情节乱，区分困难，模式重复，人称紊乱，上帝到不能再上帝。]
上帝视角第二种模式：上帝般的思想
如果第一种模式只是造成阅读和理解上的极大困难，那么这一种，除了兼备第一种的优点之外，还凸显出极端自恋和唯心主义的巨大雷点，以此就能劈你个准，不愧为时下的主流雷。
其实上帝般的思想是很好理解的，就是无限的自恋，无限的被恋，无限的……[词穷]
主角天下无敌美貌天下无敌好运气，喜欢他/她的人天下无敌多[而且不需要理由]，然后主角就这样被喜欢着喜欢着……天下无敌了。[喂我真的词穷了啊]而且，文中出场的人物出场道具，除了反派角和茅坑，一律美得似魔似幻风中凌乱，独一无二宇宙NO.1……[喘]
[实例：雪幻狐所有作品，其中最强大乃《就是爱宠你》和创世神系列，保证各位有去无回。]



【3】NC vs LOLI腔
此两种雷都是大种，互为衍生及共生关系，之所以放在一起展示，乃是因为NC一定LOLI，LOLI一定NC，这是不可分离的奇妙特质，想要成为成功的雷文作者，一定不要忘记好好修练则个。



首先来说NC腔，NC即为脑残，脑残基础表现为四种：智商负值/情绪失控/常识缺失综合症/品味约等于无。
智商负值：说难不难，说简单不简单。不难是因为天然脑残的作者自己就没什么智商，写出个没智商的主角再自然不过了，手到擒来啊简直！不简单是因为要把文中主角做的那些蠢事当可爱发扬一番，着实证实了作者无人可比的心脏瓣膜。例子有如，主角开学第一天一定要迟到，要撞到人，过几天要见到转学生，要被同校情敌[？]暗算。等等。主角要因为跟自己说话的女生笑得很可爱就当下断定对方是好人，并且“今天得到一个死党了呵呵”；还要因为被自己撞了一身垃圾的男生两句牢骚话就断定对方是坏人，然后扣别人一垃圾桶，并且事后为自己的行为得意洋洋。
另外，自恋是必备良方，例如“我伸出我纤纤玉手手，回她一个超级无敌迷死人的笑容”。。。
……最可怕的是……看见这件事情的人不是爱上她就是觉得她做得好。。。。= =



情绪失控：这个就是通篇适用的了。您可以看到每一句陈述，每一句对白，都充满了？？？？？？？和！！！！！！！！或者5555555555和天啊欧耶哇啊之类。让您的阅读充满震慑。进入文中，各位主角配角更是可以因为屁大点事情翻天覆地，一个校园里每天酝酿着“复仇”“暗算”“夺爱”“求爱”等八点档情节，且以此为荣。例子有如，男主角说：“你这女人是不是猪啊。”女主角一垃圾桶就飞了过去，心道：“你是帅哥了不起？拽什么？哼哼你敢惹本公主？不知道本公主是多么冰雪聪明，美丽可爱XXXXOOOO，要你这猪头死的难看！！！！”。。。[词穷]
常识缺失综合症：这还需要我说吗？总之宗旨就是违背一切常识！学校不学习，专门谈恋爱！公司不经营，专门谈恋爱！皇帝不理朝政，专门……谈恋爱！！
品味约等于无：这就更好理解了，作者在文内描写某学校多么多么宏大，某人家多么多么有钱的那些片断，要做到一看就知是些穷酸小市民头脑里YY的“贵族生活”场景，要多奢华有多奢华要多没品有多没品。
例子有如[当然这是KUSO]某财团董事长办公室，门一定要大，要厚重，要有历史感，具体请参考故宫太和殿。地毯不用说了，关键是必须有一条红毯，从门口一直铺到董事长宝座前。装修要有品位，要金碧辉煌，要有巴洛克古典主义风格。一进门就是镜厅，灯火辉煌，光影变幻莫测，主基调当然是金，左右都要镶嵌大块玻璃，顶上是水晶灯，道旁一长排精致的烛台。烛台都有一人高，镀金，天使状。过了镜厅，就是一巨型喷泉（不要问董事长室为什么会有喷泉，它就是有喷泉）——“阿波罗的荣耀之车”。
就是一外国肌肉裸男架四匹马作扭曲状还要会喷水那种。喷泉后是一扇绵延数十米的屏风，上面是大师的山水，墨汁淋漓，肆意横流。齐鲁青未了，一览众山小，其间一轮红日喷薄而出，光芒万丈，端的是：江山如此多娇！绕过屏风就是大厅了，哎哟那个高啊！那个大啊！那个有格调啊！说话没回声那是不可能的，顶上垂下一盏十二米的水晶大吊灯，离地还有十二米。一抬头全是天顶画，拉斐尔的，天使仙女满墙飞，上帝和亚当碰着食指，维纳斯诞生在海上。窗子是教堂式的彩玻，特圣洁。底下立一兵马俑，立一西周青铜鼎，背后安一浮世绘，中间放一管风琴，上面纯黄金！镶钻石，每个鸡蛋大……
……
…………[我真的词穷了，而且因为例子太多不知道该怎么选择啊。喘。]



其二便是带有华丽彩的雷——LOLI腔。
传统的LOLI腔，句末“了啦”“呵呵”“哦”“呢”“耶”是能同上就要用上，用不上创造机会也要用上，不管说话的是七老八十的婆婆还是地中海啤酒肚的叔叔。如果是闪闪发表的男女主角那还得追加前缀和插入语，例如“哼哼”“本天才/本少爷/本小姐/本公主”“^o^”“><”之类哪怕都不能读的口头禅。
另外要幼稚，要撒娇，要无理取闹，要句子成分错位，要形容词乱用，要芙蓉姐姐，要无意义对白。
其实要学好LOLI腔并不困难，难的是忍受写出这种东西的自己。各位立志成为雷神亲们，这是考验！
是考验哪！TAT



【4】红楼腔
惊雷，难以言喻的惊雷，咱也是借鉴了达人的评价总价才得以找到词汇来形容此雷！
让人不敢相信的是，此雷必须出自颇有些功底的DM作者之手……
想想吧：一群男宠捏兰花指说“这会子”、“一点子”、“前儿个”、“你这蹄子”……你不寒吗……你能确认你真的不寒吗…… T T
XX笑道：“与我什么相干，你爱美人不爱江山，倒拖我来垫背不成？凭你再装的可怜，我也不上你的当，你手下那么多英明神武的宝贝，回回只想抓我当壮丁。”。。。OO气结，干脆撒起泼来：“我如今管不了你那么多，你爱管也得管，不爱管也得管，反正我这会子不会回来，你便把那当破的卖了也由的你！”

关于写雷文成功的，给同学们2个JJ负分雷文的经典：
《绝美宋江》  狂言千笑大大写的JJ第一负分文那!这才是传说中的天雷荟萃（不知道狂言千笑是哪位大大？就是写《斜阳若影》和《百折而后弯的小黄》那位…）

《天下第一美少年》
这位大人是个马甲，但是此文也是精品啊！！JJ第二的负分文，和第一的绝美宋江一样，有很经典的负分长评，看吧～让天雷来这更猛烈些吧～～


结束语———您，壮烈了吗？



1.从一个有价值的点子开始。这个点子最好是新奇的。至少是还有挖掘潜力的。
2.创造能够理想地使你的点子戏剧化的人物。让他们受磨难；让他们在受磨难的过程中走进情节。
3.制定一个关于情节的规划，设计一个情节，使其能展现所有对于表现人物去解决他们的问题所必须的场景。
4.忽略所有对于情节发展没有影响的东西--不必要的场景，漫不经心的对话，无关痛痒的人物。所有的都必须与情节发展有关。问一下自己：如果我去掉这些对情节有没有影响？如果回答是“不”，那么就去掉它。一个雕刻家在从一块石头上创作他的雕像的时候，他会从石头上去掉所有不属于雕像的部分。你也得这样，去掉所有不属于故事的部分。
5.像荷马写《伊利亚得》一样，从事件的中间开始你的故事。这个时刻应该是你故事中所要解决的问题出现的时刻，而你的人物则正处于紧急关头。然后，如果需要的话，你可以回头来说明。不过说明的东西是已经死去的材料，它最好跟情节的发展结合起来。
6.在情节，人物性格，以及词语表达上应该尽量避免俗套。这对于初学者也许比较困难，因为每个作者都是从喜欢别人的构思而开始写作的。学会避免俗套是学习写作的一半的目标。
7.按照场景来写；将它们完全地形象化起来。可能的话引入另外的细节。
8.尽力使所有的事物都戏剧化。试着去掉一切非戏剧化的因素。
9.修改。
10.将你写的故事投稿。海因莱因很久以前说过的一句话现在仍然有效：你必须为了能发表而写。

开篇写作方式盘点

大家通俗的理解中，侦探小说的内容——用一句话概括，就是“侦探办案子”。所以，一篇侦探小说，通常开始于让“侦探”遇到“案子”。而其中惯用的方式，应有以下几种：

【开门见尸】
这显然是最直接了当的方式，也是最快向读者声明“这是一篇侦探小说”的方式。比如，可以这样写：
某女。下班。乘车。上楼。到家。开门。“啊”！
然后，警车一来，警戒线一拉……齐活了！！
所谓“言简意赅”，殆如是哉！
备注：此类适合豪爽直率、缺乏耐心的创作者，以男性居多。本方式的弊端在于，极容易写成以正统办案人员（警察）为主角侦探的套路。而这相当有难度，会令喜欢风度翩翩自由侦探的朋友心存抵触。为了弥补，个人真诚建议，尸体发现人一定要采用女性。因为，她们嗓音尖锐，叫来十分凄厉，有助于酝酿恐怖气氛。若此女还是风姿绰约的一代佳丽，可安排侦探陪伴其回家，以上演晕倒君怀的一幕。不要犹豫，放心大胆地这样做吧！观众一向好这口儿……

【暗潮汹涌】
这种方式一开始，绝对看不到尸体，但是通过当事人的描述，你会发现他和尸体也差不多。他身边发生的那些事情，古怪得呀，如果你不坚信“这是侦探小说”，就当成灵异类看吧。

由于当事人所处环境危机四伏，他哆哆嗦嗦的很可能活不过下一分钟，本着“惩罚犯罪不如阻止犯罪”的理念，我们的侦探踏上了征程。
这里有个问题，如果他说到做到，真把凶手给拦住了，那该怎么办？这点诸位看官尽管放心，和平演变不会发生。这场凶杀，他绝对阻止不了！！
因为，我们的侦探，只有在面对尸体时才会爆发灵感；而不管保护对象的情况多危险，只要这口气还吊着，他的大脑就不可能正常运转。别看事后多么诸葛亮，在预防犯罪这个领域，他的能力还不如一个三流保镖。话说回来，让侦探守护自身安全，本身就是个常识性的错误。打个比方，你生了病，哪怕去街头私人小诊所呢，也别请个法医来，不是？

所以，所有有自尊的侦探小说作者，都可以跟大家保证：不要急，莫着慌。尸体会有的，一定会有的！
备注：此类适合喜欢心理描写和线索隐藏的创作者，以女性居多。在侦探小说界，一向有个约定俗成的错觉——似乎没有看到尸体，一个案子就不算正式开始。作者当然也不能免俗，所以，她在开篇铺垫兜圈子的阶段，同样忍受着空前的煎熬。能耐得如此寂寞者，都属于精神极度强悍。当读者的承受力不能匹敌时，会有焦急烦躁等症状出现，这时我要为作者美言几句：“人家好不容易写的，要不您再忍忍？转折就在后面了……”但是，如果一本书看了一半还没见着尸体，奉劝您当断则断，把书放下，别看了！

【守株待兔】
这类的侦探比较轻松悠闲，镇日无所事事，毫无生活来源……好吧，他是开了个侦探社，不过只看他接案子，没看他收钱……
让我们暂停这种现实性的质疑，姑且认为他拥有大笔遗产，而且每搞定一个案子，委托人都会在读者看不见的时候把大额支票扔在他脸上。这优裕的环境，使他可以整天披件睡衣端着烟斗窝在椅子里翘个二郎腿和“亲爱的朋友”一起看报纸。由于自由职业者生活不规律，他们通常不看晚报，只看早报——真是奇怪的爱好呢！

正当两人研讨当天的新闻时，他们在警界的朋友，就会屁滚尿流地爬上门来。所提及的事件，与刚才看到的报道内容有着千丝万缕的联系。
备注：事务所模式，属于侦探经典。使用者大多怀旧，而且普遍自恋。因为在所有模式中，此类最能展现侦探魅力，例如，与助手进行的理性讨论，就是对其人格尊严进行无情践踏的过程。而那位警察朋友，更会扑倒在侦探的裤脚下，以求爷爷告奶奶的姿态哭诉：“为了我们公安局、警视厅、苏格兰场的名誉，请您一定要帮忙啊！！”

【半路出家】
此类极容易被误认为其他类别。小说一开篇，情势十分明朗，某警察负责某案子，或某人对身边奇事发生兴趣，于是找线索，问口供，往死里查……
如此1/3篇幅后，读者开始琢磨：哎？不对呀！情节好像没进展哪，再看看！
如此2/3篇幅后，读者拍书叫嚣：我说作者，这人到底行不行啊？！
在大家崩溃的边缘，正牌大侦探身后贴着星光图案的网点背景，闪亮登场！！
读者吐血恍悟：原来主角没出来呀……
备注：擅于揣摩读者心理，懂得把握时机的创作者，青睐这种模式（悬的玩不好，大家撕书了！）。它经常被用在系列侦探身上，主因是作者对笔下这人物极端在意，塑造时谨小慎微，不愿留下任何瑕疵。出于过度保护的心态，才不肯早早把他挺出来，免得读者察觉到他不如一个三流保镖……

【自寻死路】
这个模式很简单，侦探、死者以及所有嫌疑人，同时收到没有邮戳没有邮编没有寄件地址没有发信人姓名的邀请函，极富冒险精神地单刀赴会，来到一个拥有瑰丽的名字、流传着恐怖传说的某馆某山庄某别苑某渡假村。随后吊桥崩塌、游艇爆炸、暴风雪、泥石流、沙尘暴、山呼海啸、手机没信号……电话线一掐，门一关，开杀！！

在此我们要研究心理学。三番五次作这种事的系列侦探，应该就是术语所说的“选择性遗忘”。因为他N次接到邀请，碰到的都是杀人布局，而他N+1次受邀时，依然以为是朋友的恶作剧……侦探也就算了，毕竟艺高人胆大。但是，其他的配角也敢如此没有防人之心？尤其是那些柔柔弱弱的各色美人？凭诸位的戏份，要得到作者的庇护实属妄想，何况你们还伤害过凶手的父母、兄弟、姐妹、配偶、子女呢？侥幸活过本篇的，也长点经验：下次得罪人时，记得找第一第二顺位继承人都死绝了的那种。

备注：迷恋此类模式的创作者，喜欢寻求刺激，尤爱绝处逢生之惊喜，且大多是法盲。国家早告诫过你，不许非法集会和结社，你不听嘛……

【天煞孤星】
对待这种侦探，需要天使般的包容心。无论导致了怎样的结局，都要相信侦探没有主观恶意：
他不过随便吃个饭，就发生了餐厅毒杀案；
他不过陪女朋友逛个街，就遇见恐怖份子身上背着炸弹；
他不过心血来潮出门访友，就赶上朋友遭绑票要价三千万……
这难道是他的错吗？一切不过是巧合，要怪只怪他的人生太“丰富”。不过，作为当地政府，应该积极采取行动。为了降低犯罪率，先把侦探抓起来！并火速出台《反侦探法案》，明文规定所有从事侦探业的人员，不得出入公共场所，禁止搭乘一切交通工具。生僻的咱不说，就柯南那几个剧场版，天上飞的，地下跑的，还有什么没炸过吧，你说说！

备注：此类模式最近流行，适合追求时尚的新新写手。但各位能否在自己享受创作快感的同时，顾虑一下你的侦探正遭受千夫所指？



现在起点已经有六万多位作者，对于一个刚入行的新人来说，要想从这六万名“敌人”的重重包围中杀出，成为一线作者，成为其他人口中的“大神”，难度不可谓不大，但这并不是没有可能的，而且只要肯努力，找对方法，可能性是极大的。

新人的努力与否，并不是我们编辑所能控制，但在写作技巧、更新秘诀、甚至是耍小聪明作弊上，作为一名起点编辑，同时也作为一名资深读者、老作者，我还是能够提供不少心得体会的。下面，我将分成王道篇和诡道篇两部分，讲述新人的成神之路。

其中，王道篇叙述的是如何切实提高作品质量，这也是其它一切的基础，如果没有拿得出手的作品，那么无论怎么包装宣传，获得的人气都是虚假的、短暂的，只有真真正正写出一部好书，才能留得住读者，才能建立在圈内的地位；而诡道篇，则侧重讲述更新技巧、广告宣传、巴结大神、利用群众、讨好编辑，等等一切可以利用的资源、可以使用的手段，甚至包括一些不可告人的阴谋。诡道篇之所以只是诡道，在于它是依附王道而生，如果作品质量欠缺，那么无论使用怎样的计策，都只能获得极小的利益，不仅成不了真正的大神，对长期发展还有害处，但若是能有中等程度的创作实力，运用合理的手段，尽力把作品包装好，宣传到位，再加上时间的积累，新人成神，也是迟早的事情。

以下内容，针对的是有些许社会阅历、能够顺畅地表达心中所想、对起点还不是太熟悉的新人，如果你是个完全缺乏阅历的幼儿园小朋友，那么请快快长大，读了中学再来看本文；如果你对作文头通无比，怎么都无法写出流畅的语句，那么我建议你先写上几个月的日记，或者，找个异性朋友，写上几百封情书，相信到时候文字水平怎么都够用了；而如果你已经是位老作者，那么下文一些最基本的介绍，你可以直接跳过了。


　　上篇王道篇

一为了什么而写作

作为一名作者，在写书前，首先应该明确，自己要写的是什么，以及，自己希望达成的目标。这个目标，不一定是在起点能有多少点击推荐，能有多少收藏订阅，也可以是能够出版、能够获得什么奖项、能够流芳百世……或者，目标也可以是让自己开心，给自己一种发泄……

确定了目标后，就要朝着目标的方向，坚定不疑地走下去。写到一半反悔了，另开炉灶重设目标，这是可以的，但如果边写边左顾右盼，明明说是要写自己想写的东西，却还指望着能够赚钱，或者明明是一部商业性小说，作者却非要加入个人的喜好，只求自己开心，这样的话，基本上是不会有什么好结果的。

在这里，我必须说明的是，本文针对的是以在起点赚钱为目标的作者，如果你定下了其它的目标，那也完全可以，起点欢迎这样的作者，只是，本文就不适合你了。而如果你把目光盯到了钱上，那么，认真读一下本文吧，相信对你会有些帮助的。

二、什么书能够赚钱
既然定下了赚钱的目标，那么首先就该知道，什么样的书才能赚钱。

这里，我首先给一个看起来很不负责任的答案：读者爱看的书，才能赚钱。或许有人会说，这不是屁话么？的确，这句怎么看都是废话，但实际上，这样换一种说法，会使问题更容易进行分析。

那么，读者究竟爱看什么样的书呢？在回答这个问题之前，首先得明确一点，这里说的读者，是限于网络读者，限于起点用户，尤其是起点vip会员的。有许多作品，在起点一定会仆得非常惨，比如耽美类作品，但显然，这类作品并不是没人爱看，它也有很大的市场空间，只不过，它的读者群和起点的用户群交集比较小，导致了这类作品在起点的惨淡人气。

作为一名起点编辑，我应该说，大家都来写这种很有市场价值、但在起点冷门的题材吧，大家一起把这块蛋糕做起来，这样起点发达了，你也有好处……不过，站在私人的立场上，作为一名作者，我则要偷偷地告诉朋友们，还是自私点吧，这种开荒的壮举交给别人去做好了，俺们只写热门题材，什么能大红大紫就写什么，开拓者先驱的称号的确光荣，但相比之下，还是闷声发大财更有诱惑力，也更实在。

说了这么多，究竟什么才是起点读者爱看的呢？其实，这不外乎以下两点：

一，生动有趣的故事、离奇曲折的情节；

二，让读者产生强烈的代入感，进而感觉爽快。其中，又以第二点更为重要，更占主流地位，这其实就是所谓的意淫，简称YY。

有作者认为，好看的书能够吸引读者，靠的就是让主角去完成读者想做但又做不到的事情。这话有一定的道理，但并不完全，比如，某书主角考了全班第一，让同学们惊讶、佩服，这样的情节，会让我觉得爽快，但我当年考第一也算是家常便饭，并不是什么做不到的事情，而这，并不妨碍我的阅读快感。所以，我认为，那句话的重点，应该放在“想做”上，关键是要读者想去做，至于他们在现实里是否能做到，会有一定的影响，但仅是次要地位了。

一部好的YY作品，首先得是一部代入感很强的作品，只有当读者把主角当成了自己后，才能在主角受辱时觉得更憋气，才能在主角扬威时觉得更爽快，而作品中体现的YY精神，才能最大限度地发挥作用，让读者在阅读中获得最大的快感。相反，许多作品尽管看起来主角也是好运连连，实力飞涨，但读起来就是没有那种爽快的感觉，这很大程度上是因为主角的代入感不够强。

现在日趋没落的传统武侠小说，就是一个很好的例子，这类作品中，主角往往是相貌英俊、身怀绝技，有美女倾心，能怒惩恶霸，主角一般都运气不坏，升级也是家常便饭……按理说，有这么多的YY元素存在，作品不红也难，但事实上，传统武侠的衰落已是人尽皆知的现实，究其原因，一个很大的因素就在于主角的代入感问题，这类作品的主角，都是生于古代，思想和行为与现代完全脱节，很难让人把自己想象成故事主角，因此，不管主角在书里有多爽，读者在书外，爽快的感觉都要淡上许多。当然，武侠的衰落还有其它的原因，这将在下文中提到。

那么，怎么样才能增强代入感呢？这是需要一定技巧的，而对于新人来说，最简单，也是最容易做到的，就是避免涉及会影响代入感的元素，对人物的一些无关主题的细节，不要过多过详细的描述，尽量模糊化处理。我曾经在论坛见到一个帖子，楼主在问作品中的主角身高该是多少比较合适，而底下有一位老作者的回复很是经典——“一人高”。初看，这是一个废话般的答案，但实际上，它却深合YY的精髓，无论把主角写得多高还是多矮，都会让另一部分读者觉得与自己不符，难以代入，而一个简单通用的“一人高”，却是个万金油设定，读者高也罢，低也罢，都能把主角想象成自己那样的，都能很好地代入作品中。

如果这么说你还不能理解，那么可以说得更明确些，在起点，看书的主流读者是十几岁二十几岁的男性，尤以学生为主，那么，对于新人来说，比较简便的做法就是把主角设置成这样的身份，设置成现代社会一名年轻的学生，或者是初出茅庐找工作的愣头青，而且，性别必须是男性。
假如以女性为主角，以中年大伯为主角，或者以各种奇奇怪怪的东西为主角，比如小猫小狗，小树苗小石头，这样的作品，九成九是会仆街的，主要原因就是代入感不够，要解决这个问题，最简单的办法就是换个主角，如果你要写的是女性，那就把故事的重点往她男朋友身上靠一下，以他男朋友为主角，以他的视角来描述故事，而如果你要写的是小猫小狗，那就给它找个主人，以它的主人为焦点中心来展开故事。

如果一定要坚持走冷门路线，坚持使用这些冷门主角，那么惟一的解救办法就是变身，写女主角的，让她有机会变身成男性，写非人类主角的，让它能有个人类的形体，至少也得能暂时伪装成人类，这样，或许还能有一线生机。但不管怎么说，直接把主角设置成男性人类，才是王道。
此外，还有一个小技巧能够增强代入感，那就是给高大全的主角设计一种无伤大雅的不良嗜好，或者一个无关紧要的小缺陷，并且把它夸张化，强调起来。比如，设定主角是个路痴，经常会走迷路，这样的缺点，不仅有利于引出新的故事，还可以让高高在上的主角走下神坛，在保持光芒的同时，也显得更为平易近人。

在解决了代入感的问题后，就要看主角的发展和故事的走向了，看它是否能让读者感到爽快，这也是小说成败最关键的地方了，因为这时候读者已经把主角当成了自己，主角的一举一动，都牵扯着读者的心，如果主角是个到处受气的窝囊废，如何能指望读者看下去，又如何能指望读者肯掏钱来看？读者生活中已经有诸多的不如意，来起点看书，就是为了暂时的休闲、暂时的精神愉悦，他们何苦牺牲宝贵的业余时间，牺牲来之不易的金钱来找罪受呢？

这里，我不得不提醒一句，现在的读者，心理承受能力已经变得极差，他们是相当脆弱的，如果在书中，主角受到的挫折过大，那么读者的反弹是必然的，如果书里出现女主角贞操被他人所夺这样的情节，那么对于一本商业性小说来说，它已经写到了尽头，因为到这时候，辛苦拉来的读者必然会跑掉大半，而剩下的一小半，也在不断的叫骂着。

说了不该要的情节，那么，什么才是该要的呢？什么才是读者喜欢看的呢？很简单，想一想你自己有些什么愿望，想想你周围的同学、同事、朋友有着什么样的愿望，那些，就是主角该做的事。如果总结一下的话，也无非就是奇遇、升级、寻宝、泡妞、发财、欺人、助人这几种。

其中，奇遇很简单，就是给主角安排特别的运气，让他得到特别的好处，这可以是物质上的，比如传统武侠中的掉崖不死，得到秘笈，也可以是非物质的，比如掉崖后遇到了一个功力卓绝的老头……
升级，则是让主角不断变强，哪怕是主角实力不需要有什么变化的作品，也完全可以不时加上一段主角练功的描写，然后说明一句，主角感到功力又精纯了少许，或者技巧掌握得更熟练了，这样的描写，其实完全是废话，完全可以从正文中删去，但加上这么一段，作品的吸引力多少能有些增强。

寻宝和前面说的奇遇有点类似，但更注重于物质的获得，以及更多的有意识行为，让主角不断得到各种珍奇的宝贝和财富。不要怕主角钱多，也不要嫌主角宝贝多，这种东西是多多益善的，而且，在主角得宝以后，还可以在一段时间以后，让他有机会拿宝炫耀，让别人惊奇，或者，把一些主角不要的次级宝贝送人，受他人的感谢，这些都是很好的YY点。

不过，有一点是要注意的，虽说宝贝多多益善，但尽量不要让主角一次得到太多，包括前面说的奇遇也一样，一次不要让主角有太多的好处，因为无论主角得到了多少宝贝，都构成了一个YY点，这时候，主角究竟得到了十件还是一百件宝贝，其实YY的效果差别不大，如果一口气写了太多，那一来是浪费了以后的YY点，二来也造成了一定程度的混乱，以及给读者一种宝贝不值钱、不稀罕的假象。

在泡妞这点上，许多作者存在一个误区，认为只有写种马书才有前途，认为主角一定要见一个泡一个，泡一个上一个。这种认知其实是有很大偏差的，事实上，这样的种马写法仅是下乘手段，而这类作品虽然公众版表现一般不错，但它们的订阅其实并不算高，读这类作品的读者，似乎更愿意去看免费章节，而不情愿付费阅读。

其实，同样说来，后宫类作品就比种马书更受欢迎，这两者看起来差不多，但区别在于，种马书中，主角是见一个上一个，而后宫文，主角见一个收一个，但始终保持着暧昧的关系，并不会一个个和她们上床。这样的写法，会让辛苦刻画出来的女性角色更为值钱，这就象妓院里的妓女，如果是处女，费用会更高一样，小说中的美女，在主角没有真正得到她之前，才是最有价值的，最会让读者期待，他们会猜测主角什么时候能搞定这位美女，什么时候能和她上床，而这样的猜测，一般都会转化成期待，也会转化成订阅。

此外，让主角和美女保持暧昧的关系，也不一定要让主角见一个爱一个，见一个追一个，完全可以是美女倒过来喜欢上主角，反过来倒追主角，或者，美女和主角互相看不对眼，但命运却始终让他们出现各种尴尬的巧遇……这样，往往会起到更好的效果。
发财，这一点和上面的寻宝类似，但更注重金钱的获得，更多的出现的都市类作品中。因为和前文有些重复，这里就不多说了。

欺人，就是主角把敌人打倒后，踩在脚下。这里的敌人，可以是最普通的路边小混混，实力不到主角的亿分之一，也可以是宇宙创世神，实力超过主角亿倍，这些，都是可以的，只是，要描写欺人的场面，一定要注意一点，就是要把被欺负的对象刻画好

何谓“心理描写”

指对处在一定环境中的人物内心活动的描写。它是塑造人物形象、刻画人物性格的重要手段。通过对人物心理的描写，能够直接深入人物心灵，揭示人物的内心世界，表现人物丰富而复杂的思想感情。
心理描写在文学创作中所起的重要作用是显而易见的。首先，它有助于突出作品的主题思想。如都德的《最后一课》，通过最后一堂课对小弗朗士严肃而深刻的教育，使他思想受到极大震动。开始觉醒并逐渐成熟起来。其中写了他的一段天真的内心独白：“从此，我再也学不到法文了！只能到此为止了……我这时是多么后悔啊，后悔过去浪费了光阴，后悔自己逃了学去掏鸟窝，到沙亚河上去滑冰！我那几本书，文法书，圣徙传，刚才我还觉得背在书包里那么讨厌，显得那么沉，现在就像老朋友一样，叫我舍不得离开。对哈迈尔先生也是这样，一想到他就要离开这儿，从此再也见不到他了，我就忘记了他以前给我的处罚，忘记了他如何用戒尺打我。”这段心理描写，深刻表现了法国孩子们对侵略者强烈的憎恨对祖国无比热爱之情，突出了作品的主题思想。其次，它有助于刻划人物的性格特征和揭示人物的身份、境遇。比如在《红楼梦》三十二回中，当黛玉听到宝玉背地里跟史湘云、袭人说她从来不说那些“仕途经济”的“混账话”以后，作者黛玉的内心活动作了极为精彩的描绘：“黛玉听了这话，不觉又喜又惊，又悲又叹。所喜者：果然自己眼力不错，素日认他是个知己，果然是个知己。所惊者：他在人前一片私心称扬于我，其亲热厚密，竟不避嫌疑。所叹者：你既为我的知己，自然我亦可为你的知己，既你我为知己，又何必有‘金玉’之论，也该你我有之，又何必来一宝钗呢？所悲者：父母早逝，虽有铭心刻骨之言，无人为我主张；况近日每觉神思恍惚，病已渐成，医者更云：‘气弱血亏，恐致劳怯之症。’我虽为你的知己，但恐不能久待；你纵为我的知己，奈我薄命何！”这段心理描写，将人物内心深处细微曲折复杂的感情表现了出来，极大胆地丰富了人物性格，同时，也深刻揭示了黛玉孤苦无依的身份以及父母早逝、婚姻无人作主的可怜境遇。再次，它有助于展示情节的发展变化。列夫•托尔斯泰是位擅长心理描写的巨匠，他在《复活》中写玛丝洛娃在监狱里以犯人身份会见前来探视她的贵族地主聂赫留道夫，“玛丝洛娃怎么也没想到会看见他，特别是在此时此地。因此最初一刹那，他的出现使她震惊，使她回想起她从不回想的往事。”往下，就进入往事的回忆。起初，她心头掠过一丝美好的回忆，因为站在她面前的这个人曾经爱过她并且为她所爱；接着，她想起他的残忍作为，想起他留给她的痛苦和屈辱。这些至今仍象磐石一样压迫着她，使她无法摆脱，她痛恨这个毁了她幸福的人，于是记忆中那种爱情的幻境顿时化为泡影。但她根据自己的生活经验又想利用他一下。这段心理描写既预示着聂赫留道夫后来应允为她请律师的情节，也预示着他希望用对玛丝洛娃的描写还有助于表现人与人之间的关系，有助于反映社会生活的本质。
心理描写的技法，最常见的有五种：

一、采用内心独白的形式。内心独白是人物心灵中自我对话的过程，它能使人物酣畅淋漓地倾吐肺腑之言。果戈理在他的《狂人日记》中，写了一段狂人滔滔不绝的独白：“不，我再也没有力量忍受下去了。天哪！他们是怎样对待我的啊！他们往我头上浇冷水！他们不管我，不看我，也不听我说话。我做了什么得罪他们的事情？他们干吗要折磨我呀？他们要从我这个可怜虫那里取得些什么呢？我能给他们什么呢？我什么也没有啊。我已经精疲力竭了，我再也忍受不了他们的这些折磨，我的头在发烧，一切东西都在我眼前打转。救救我吧……”作者借狂人的内心独白对当时不平等的俄国社会发出愤怒的控诉。

二、通过梦境幻觉来反映人物的心理。梦，是现实生活的曲折反映，是形象化了的心理活动。它不仅可以的反映人们的生活经历，也可以反映人们对未来生活的预测。《三国演义》第一百十六回描写魏军将领钟会统率军队进攻汉中，正当胜利在望时，却梦见诸葛武侯进言告诫：“其人步入帐中，会起身迎之曰：‘公何人也？’其人曰：‘今早重承见顾，吾有片言相告：虽汉祚已衰，天命难违，然两川生灵，横罹兵革，诚可怜悯。汝入境之后，万勿妄杀生灵。’言讫，拂袖而去，会欲挽留之，忽然惊醒，乃是一梦。”这一梦境是作者精心安排的，它既反映钟会不忍残杀百姓的心理，也为后面表现钟会所以能胜而不骄及魏军纪严明、秋毫无犯等情节埋下伏笔，同时也反映了诸葛亮在钟会心中的地位，是钟会白天瞻谒武侯心理活动的继续和延伸。

三、利用环境景物衬托人物心理。在茅盾的《春蚕》中，作者描写老通宝抬起他那焦黄的皱脸，苦恼地望着他面前的那条“官河”、河里“来往的船也不多”、“倒影在水里的泥岸和岸边成排的桑树，都晃乱成灰暗的一片”、塘路边的茧厂“依旧空关在那里。”这些环境景物的描写，一方面暗示着帝国主义的疯狂掠夺与国民党的残酷压榨给江南蚕业造成破产，另方面也衬托老通宝忧愁痛苦、迷惑不解的心情。

四、通过人物的神情、动作、语言的描写来表现人物心理。宋司马光在《资治通鉴》中描写了前秦与东晋的淝水之战。当战争已宣告晋胜秦败后，作者对东晋统帅谢安闻讯后的神情作了惟妙惟肖的描写：“谢安得驿书，知秦兵已败，时方与客围棋，摄书置床上，了无喜色，围棋如故。客问之，徐答曰‘小儿辈遂已破贼。’既罢，还内，过户限，不觉屐齿之折。”谢安作为晋军统帅，自然要为晋军的获胜而高兴，然而他外表从容镇定、不露喜色，继续下着围棋，但终究抑制不住内心的喜悦，以致当他回内室过门槛时，竟不当心将屐齿给碰折了。这里写动作、神情、语言实际是在写人物的心理——折射出一种极不寻常的心理。

五、通过“意识流”的摹写直接剖析人物的心理。“意识流”是近代和当代西方文艺创作中经常使用的一种技巧。它导源于现代西方的动荡生活，也直接受到现代心理学的影响。如英国现代意识流代表作家维古尼亚•沃尔夫《墙上的斑点》，写一个妇女看到墙上的一个斑点，引起了种种联想：由斑点想到了钉子，由钉子处想到悬挂过贵族的肖像画，又想到这家人的变迁离乱，又想到人生无常……最后又回到斑点本身。其实，那个斑点不过是爬在墙上的蜗牛，它本身无多大意义。只是作者要借此显示人物头脑中意识流动的状况，而那个斑点只作为人物心理复杂变化的一种引发物。

在进行心理描写时，特别要注意所写心理必须符合人物的年龄、身份。假如让小孩表现出成年人的心理特点，那就不真实，不能令人信服。同时，心理活动不能脱离社会现实而孤立存在，因此在描写心理活动时，要特别注意人物在不同环境中所表现的不同心理

一部成功的小说中，人物的性格一定要鲜明。并且多样。

小说中往往有很多各种扭曲不扭曲的性格，这样编制成利益情感的纠葛，最后产生各种争斗。

小说的主角往往会有好多追随者，或者同伴，或者是长者。


这么多人物，性格肯定也是多样化的，有一句话，性格决定命运，现实总不一定，但是小说内是肯定的。

而其中就有一种命运：悲剧性的命运。悲剧就是把美好的东西撕裂给你看。

比如小说《盘龙》，我个人是非常喜欢番茄的，可以不看三少的书，但一定要看番茄的书！

但是，我觉得番茄的盘龙里有一个最大的败笔之处就在于没有把握人物性格与结局的关系。那就是德林爷爷。德林爷爷是个为林雷默默奉献的人，这样的人注定是悲剧人物了，这样才可以让读者深深体会到德林的奉献精神。

而番茄的败笔就在这里，第一，德林爷爷死的太早了。悲剧性人物，你不能只出场两三个戏份就壮烈牺牲了啊，这样给别人感觉就不够悲壮了，不够悲壮，那种精神就体现不出来了。我觉得这里番茄最好是让德林爷爷附在戒指中以灵魂修炼，变强，然后陪林雷度过一个又一个危险，默默注视着林雷成长，默默陪伴着他，然后等小说快到高潮还没高潮时，德林爷爷来一个悲壮的牺牲，并以此推动小说情节使得小说达到高潮部分，这样德林爷爷的牺牲就显得作用的大，改变了小说的历史，推动了高潮，能不打吗？这样也显得更加悲壮。第二，我记得番茄仔博客里说要复活德林，他说他很期待德林爷爷的复活，如果真的复活了，这将会是小说里最大的败笔，一个悲剧性人物，可以出现喜剧性的故事，但是，要能放能收啊，你不能收不回来，要 悲剧---喜剧----在悲剧，这样就收回来了，你说你把德林爷爷复活了拿不是叫观众看了一场悲剧，结果发现时喜剧吗？这让人感觉德林爷爷前面的牺牲白死了一回。特像个托儿。有些小型拍卖场会让托儿抬价，最后价格高到一定价位，托儿在放弃竞拍，德林爷爷复活，让人感觉就是个托儿。

所以，悲剧人物就该有个悲剧结局。[/size]