1。不要找借口。
就算一天只能写一页，一年也能出一本365页的书。要是真的写出 来，请写下250字的借口。这样一来，每天还是有在写东西。更重要的是，要不就受不了编借口，开始写作，要不就是看开了，不要再浪费时间，幻想自己能成为作家。
2。不要把自己想得太聪明绝顶。
不要瞧不起你的读者，东西不被接受是因为你的读者水准不够？！请脚踏实地，因为你的读者都是地球人。
投杂志实体文都会看到类似这样的一句话：感动编辑的文字才能发表，因为编辑也是普通人。
而投网文：网络读者从某种角度来说，是世界上最好的读者群，也是最宽容的读者群。他们不会因为你的作品中有错别字指责你，不会因为你的作品中人物描写前后错误，情节设置前后矛盾，甚至不会因为你角色名写错而责怪辱骂放弃这本书。
他们要的，只是一个顺滑的故事，一些可以满足他们一点小小幻想的角色，甚至是脸谱化角色也行。基本上直白的没有修饰的文字他们就能满足了。找遍世界，你也找不到如此容易满足，要求如此简单的读者了。
当面对需求如此简单的读者，希望在网络上获得收益，依靠写作赚钱的作者，无法满足他们是你们的错误，绝对不是读者的错误。
3。不要想炫耀自己的知识才能。
好的作家可以用简单的描写表达出复杂的思想。即使你有专业知识或字汇，只要提供提供读者他需要知道的信息就够，要是你的文章中，每两三段就要读者去番字典的话，读者会看不下去。没有人喜欢爱现的家伙，小说读者能在一哩外嗅到这些人。
4。不要奢望奇迹。
写作技巧就是要靠不断练习来磨练。至少要花十年的时间才能训练出一个医生，既然如此，怎么会有人以为只需数天数月或一年就能成为职业写作高手？！写作跟练脚踏车很像，要经过不断的失败与练习。写好小说不容易，往好处想，要是好小说随手可得，那你的精心杰作就不算什么了？不是吗？
妳需要有信心并花时间来提生自己的写作能力。先写下五年后你的职业创作生涯想达到怎样的境界，将你的最终目标切成数个小目标，开始往前推，四年后想怎样，大后年，后年，然后是明年要达到哪些目标？将妳希望达到的目标列表小心收好，开始工作，要有耐心的逼自己好好工作。将所学到的技巧记下，在一年后检查自己有无达到预定的目标。你会为自己的进步感到欣喜不已。即使你还无法出售自己的作品，但你会离自己的目标更近。
5。不要浪费时间作暖车动作。
故事一开始就要引人入胜。不要在故事一开始就丢一堆设定描述给读者。吸引人的小说其起头会是某人的对恐惧或威胁的反应。身为人类，我们本能的会被恐惧所吸引。要是你的故事一开始是一个的登山者，用指甲紧攀着岩壁，我保证读者会想知道接下来会发生啥事。如果你的故事是开始是一个小女孩因为要在一堆严苛的评论家前举办钢琴独奏而感到恐惧，读者会马上会对她的情况产生兴趣。
6。不要描写日落。
读者看小说时，需要透过“描述”来描绘设定与人物，他们才能真正进入互动。但有些作者常常太投入花太多力气在描述上，常常在故事进行的途中，停下来描述日落，想着把写出美妙的散文为目的，
而忘了当他们驻足于描述某物有多长时，故事的进展同时也停了下来。
不论那些描述对妳有多诗情画意，只有在一些特别的场合，妳才可花很多篇幅来作描述。新手作家花很多时间描述日落往往成为老作家或出版社之间的一个的经典笑话，在某些场合，妳只要说出“如玫瑰色轻抚的黎明”四周就会露出会心的微笑。
从前面的部分我们知道，小说中，剧情是要一直往前推动的，而描述会故事停顿下来。我想他要说的是如果要十分详细的描述某事，那就必须停止『动作』。但没有动(作存在，描述是无意义的。
这么说来，妳的故事中就不需要任何的描述了吗？当然不是。描述要被小心的使用，要一点点的透露，好让你的读者能看到，听到，感受到妳故事中的世界。但请千万注意，『描述必须是要一次一点点的释出』，而不是一股脑的一大页丢出来。
7。如何传达信息。
有许多方法可以将信息传送给读者，不同的方法可产生不同的故事节奏感：
1。揭露(exposition)：
这是让故事节奏变的最慢的方式，直接给情报，没有任何事发生，妳直接给读者信息，像是个人自传背景，身高体重，社会地位等信息。有的数据是一定要读者的，但当妳在给百科全书数据时，故事是无法有任何进展的。
2。描述（description）：
一样拖慢节奏感，有些是必须的，要小心使用。
3。记述（narrative）：
故事中登台角色的动作，互动，开始呈现出来。但不对其行为下任何批注或解释，像是在看舞台戏一样，故事中大部分的都是属这类描述。这种说故事的方法会让剧情快速推展。
4。对白（dialogue）：
角色的对话，很少动作或内在想法，很像是在打网球一样快速的往返。当角色受到压力时，对话会又短又快。
5。剧烈的总结（dramaticsummary）：
最快的一种。当有剧烈的变化发生，才取不是如记述般一幕幕演出，而是用总结来加快故事速度。像这个时候，原本要花上六页的飞车追逐，或争吵可能要浓缩到一行文。
7。不要将真人直接套用你的故事中：
适度用夸大的方法，创造出吸引人的角色。
8。不要写软脚虾，墙头草：
藉由赋予故事目标来建立有行动力的角色
9。不要死卡在麻烦中：
故事应充满有意义的冲突
10。不要发生无意义的事件：
请用依动机与背景增加你的小说的逻辑与合理性
11。不要忘了刺激与反应：
用“因为，所以”来增加故事张力
12不要忘了这是谁的故事。
无论你用第几人称的方式叙述故事都没差。『我担心地走在无人的街头…』『他担心地走在无人的街头…』结果都是一样的，你的目的是要让读者体验到观点角色内心中的所有事物。
在短篇故事中，通常会是只有一个观点。短篇故事中，更换观点会造成混淆而使故事看起来支离破碎。在长篇小说中，回有许多不同的观点，不过一定会有一个是主要观点的。这是因为每个故事，终究会是以一个角色的故事为主线，如同你的生活故事是只属于你自己的一样。这将会是个致命缺点，如果你让你的观点由一个角色随意跳得另一个角色上，而没有固定一个主要观点。人生不会是这样，小说也不会是这样。
要如何放置观点呢？
答案是：将观点放在会在正确位置，不会错过任何重大决定性情节的角色上。（举例来说，你要是要写一部爬圣母峰登山的小说，你很难将观点放在从未离开过西部平原的小男孩身上，你可以从他开始写起，但他必须离开西部平原，必须有更宽广的眼界。）
除此之外，还有其它的要素要注意。读者喜欢在看故事时有担心悬疑感。读者大部分会为观点角色而担忧。读者最常担心是的什么？拥有最重要目标的角色能否达成他的目标。
因此你应该将观点放在拥有强大动机，推动故事前进的角色身上，这个角色，常常是最为挣扎的角色，而最终有所改变。
因此在有些小说理论中说道，因选择在故事行动中改变最多的角色，来切入观点。但在小说中，要是作者没设计好情节，观点角色与被改变角色之间并不一定会画上等号，文章就会缺少吸引力。整个故事的行动与意义的中心会集中在观点角色上，所以观点角色，一定要成为被改变的角色。
13。不要让观点模糊。
固定并强调一个叙述观点，可减少问题，让故事更像真实世界，并使读者对你的角色产生同理心。除此之外，你可以让读者了解观点角色真正的面孔。因为在他内心深处，角色是无需对自己说谎与欺瞒。
作者要小心不要随便让观点跑掉。
假设鲍伯是观点角色，而你想表现出他老板麦斯担心鲍伯的演讲时，你不会用〔麦斯担心着演讲〕，因为这时我们是从麦斯的角度看事情。
相对的，你可用〔当他走向演讲台时，鲍伯想起麦斯对这场演讲的担心〕，或是〔当走向演讲台时，鲍伯撇见麦斯挂满担心的脸孔。
不论是哪一个说法，我们都能提供情报让读者知麦斯担心，但观点仍集中在鲍伯身上。
因为观点叙述对写故事十分重要，那你要如何训练自己的叙述观点保持固定呢？
找几页你自己写的小说，用红笔在观点角色名字（ａ）下画线，在每个句子中标出ａ角色的观点（像是他看到，她想到，他听到，他感觉到，她试着去）。
后一样在每个句子中标出ｂ角色的观点（看到，想到，听到…。）要是发现有两个以上的观点，如果有必要的话，重写，维持单一观点。
学会如何掌握观点，对小说写作十分重要。要是没法好好掌握观点，你的读者会忘了这是什的故事，而你自己也会忘记！
14。不要对你的读者说教：
请将想说的东西用更有意义，更有创意的方法说出。
15。也不要让你的角色对读者说教：
不要让对白变成笨拙的背景资料交代。
16。不要让角色闲扯聊天：
要让说出的对白都有其目的（推动剧情？建立角色个性？等等）。
17。不要让角色对白五颜六色太花俏：
能用贴近平实的手法写对白，就不要用各式各样的俗语俚语。
18。不要忘了角色的感觉：
利用角色的想法，感觉，感受来创造出能被读者所理解的角色。
19。不要害怕用『据说……』
20。不要理所当然以为自己什么都知道，请去求证：
即使是一个小失误，也会毁了妳在读者心中的可性度。
21。不要停止观察与作笔记：
利用随时观察记录来锻炼自己的叙述技巧
22。不要忽略场景架构：
这一个场景，你写作的目的是什么，表达什么，为情节推动了什么，请写出来。
23。不要将鳄鱼自气窗扔下（不要突然天外飞来一笔，不要为冲突而冲突）：
有趣的事件要跟故事有关。
24。不要忘了让你的角色思考：
请提供“依其情感，思考判断后的决定”让你的角色追求他的故事目标。请记住，这是他的故事，不是你的，一个人的魅力在于他的思考，一个人物亦是。要学会让你的人物活起来。
25。不要在雾中乱晃：
决定你的故事走向，并紧紧的抓牢。
26。不要担心说的太白：
确定你的作品十分明确有力，不会让你的读者摸不着头绪。
27。不要自我批评到死掉：
请让创意思考自由发挥。
28。不要管妳妈妈怎么想：请自由创作，不要管外界怎么想。他们只是提出意见或批评，决定权在你。
29。不要隐藏自己的感情：
不要压抑自己的感情，读者想感受到的就是作者的热情与感情。
30。不要带到俱乐部（菜市场）找意见：
请避免没必要，没用或没意义的建议。听人说过，去菜市场听别人杀价吵架寻找灵感，观察人心。但实用性不高，我推荐个方法，就是去看网上的评论，常常对骂。我是看pps的影评。
31。不要忽略专家的意见：
常常投稿。
32。不要追逐市场：
市场常常在变，而且永远有人比你早一步。
33。不要摆高姿态：
不要过分将自负或愤世嫉俗放入你的作品(像是什么腐败啊日本人之类的) ，没人喜欢一直看这些东西。
34。不要浪费你的点子（桥段）：
请将小点子在故事中赋予各种的可能性，不要用过即丢。换汤不换药是个很好用的词。
35。不要草草收尾：
避免的方式： (1)写完后，先休息一下。
(2)检查故事：是否有篇幅限制妳要这么结束？故事有依据你的大纲走吗？
(3)好好的将故事从头读一遍：不要边读边修，只要在代改处作记号，略提可能解决方法即可（最好换个环境，到工作桌以外的地方读）。
(4)读完后，尽量修改。
(5)重新检查故事开头。
(6)检视叙述观点的角色是否有混淆：要确立有一个首要的叙述观点的角色。
(7)确定故事中时间正确：有时会有一周有两个礼拜三……
(8)重新检视角色的动机：角色想追求啥？为什吗？
(9)寻找是否有过多的巧合：不要让角色想要的东西凭空掉下来，要让他试过后再得到。
(10)检视每一章节的结尾。
(11)思考整个故事的合理性：不要让角色做出作者想让角色作，却违反角色合理性的事。要考虑角色行事与动机是否合理。
(12)检查结尾：故事由发生问题开始，结束时，这个问题有明确的答案了吗？
36。不要对你的编辑高估：
稿件要整齐化一，计算机稿要排版成打印模式。
37。不要放弃。
38。不要只坐在那里。
就算一天只能写一页，一年也能出一本365页的书。要是真的写出 来，请写下250字的借口。这样一来，每天还是有在写东西。更重要的是，要不就受不了编借口，开始写作，要不就是看开了，不要再浪费时间，幻想自己能成为作家。
2。不要把自己想得太聪明绝顶。
不要瞧不起你的读者，东西不被接受是因为你的读者水准不够？！请脚踏实地，因为你的读者都是地球人。
投杂志实体文都会看到类似这样的一句话：感动编辑的文字才能发表，因为编辑也是普通人。
而投网文：网络读者从某种角度来说，是世界上最好的读者群，也是最宽容的读者群。他们不会因为你的作品中有错别字指责你，不会因为你的作品中人物描写前后错误，情节设置前后矛盾，甚至不会因为你角色名写错而责怪辱骂放弃这本书。
他们要的，只是一个顺滑的故事，一些可以满足他们一点小小幻想的角色，甚至是脸谱化角色也行。基本上直白的没有修饰的文字他们就能满足了。找遍世界，你也找不到如此容易满足，要求如此简单的读者了。
当面对需求如此简单的读者，希望在网络上获得收益，依靠写作赚钱的作者，无法满足他们是你们的错误，绝对不是读者的错误。
3。不要想炫耀自己的知识才能。
好的作家可以用简单的描写表达出复杂的思想。即使你有专业知识或字汇，只要提供提供读者他需要知道的信息就够，要是你的文章中，每两三段就要读者去番字典的话，读者会看不下去。没有人喜欢爱现的家伙，小说读者能在一哩外嗅到这些人。
4。不要奢望奇迹。
写作技巧就是要靠不断练习来磨练。至少要花十年的时间才能训练出一个医生，既然如此，怎么会有人以为只需数天数月或一年就能成为职业写作高手？！写作跟练脚踏车很像，要经过不断的失败与练习。写好小说不容易，往好处想，要是好小说随手可得，那你的精心杰作就不算什么了？不是吗？
妳需要有信心并花时间来提生自己的写作能力。先写下五年后你的职业创作生涯想达到怎样的境界，将你的最终目标切成数个小目标，开始往前推，四年后想怎样，大后年，后年，然后是明年要达到哪些目标？将妳希望达到的目标列表小心收好，开始工作，要有耐心的逼自己好好工作。将所学到的技巧记下，在一年后检查自己有无达到预定的目标。你会为自己的进步感到欣喜不已。即使你还无法出售自己的作品，但你会离自己的目标更近。
5。不要浪费时间作暖车动作。
故事一开始就要引人入胜。不要在故事一开始就丢一堆设定描述给读者。吸引人的小说其起头会是某人的对恐惧或威胁的反应。身为人类，我们本能的会被恐惧所吸引。要是你的故事一开始是一个的登山者，用指甲紧攀着岩壁，我保证读者会想知道接下来会发生啥事。如果你的故事是开始是一个小女孩因为要在一堆严苛的评论家前举办钢琴独奏而感到恐惧，读者会马上会对她的情况产生兴趣。
6。不要描写日落。
读者看小说时，需要透过“描述”来描绘设定与人物，他们才能真正进入互动。但有些作者常常太投入花太多力气在描述上，常常在故事进行的途中，停下来描述日落，想着把写出美妙的散文为目的，
而忘了当他们驻足于描述某物有多长时，故事的进展同时也停了下来。
不论那些描述对妳有多诗情画意，只有在一些特别的场合，妳才可花很多篇幅来作描述。新手作家花很多时间描述日落往往成为老作家或出版社之间的一个的经典笑话，在某些场合，妳只要说出“如玫瑰色轻抚的黎明”四周就会露出会心的微笑。
从前面的部分我们知道，小说中，剧情是要一直往前推动的，而描述会故事停顿下来。我想他要说的是如果要十分详细的描述某事，那就必须停止『动作』。但没有动(作存在，描述是无意义的。
这么说来，妳的故事中就不需要任何的描述了吗？当然不是。描述要被小心的使用，要一点点的透露，好让你的读者能看到，听到，感受到妳故事中的世界。但请千万注意，『描述必须是要一次一点点的释出』，而不是一股脑的一大页丢出来。
7。如何传达信息。
有许多方法可以将信息传送给读者，不同的方法可产生不同的故事节奏感：
1。揭露(exposition)：
这是让故事节奏变的最慢的方式，直接给情报，没有任何事发生，妳直接给读者信息，像是个人自传背景，身高体重，社会地位等信息。有的数据是一定要读者的，但当妳在给百科全书数据时，故事是无法有任何进展的。
2。描述（description）：
一样拖慢节奏感，有些是必须的，要小心使用。
3。记述（narrative）：
故事中登台角色的动作，互动，开始呈现出来。但不对其行为下任何批注或解释，像是在看舞台戏一样，故事中大部分的都是属这类描述。这种说故事的方法会让剧情快速推展。
4。对白（dialogue）：
角色的对话，很少动作或内在想法，很像是在打网球一样快速的往返。当角色受到压力时，对话会又短又快。
5。剧烈的总结（dramaticsummary）：
最快的一种。当有剧烈的变化发生，才取不是如记述般一幕幕演出，而是用总结来加快故事速度。像这个时候，原本要花上六页的飞车追逐，或争吵可能要浓缩到一行文。
7。不要将真人直接套用你的故事中：
适度用夸大的方法，创造出吸引人的角色。
8。不要写软脚虾，墙头草：
藉由赋予故事目标来建立有行动力的角色
9。不要死卡在麻烦中：
故事应充满有意义的冲突
10。不要发生无意义的事件：
请用依动机与背景增加你的小说的逻辑与合理性
11。不要忘了刺激与反应：
用“因为，所以”来增加故事张力
12不要忘了这是谁的故事。
无论你用第几人称的方式叙述故事都没差。『我担心地走在无人的街头…』『他担心地走在无人的街头…』结果都是一样的，你的目的是要让读者体验到观点角色内心中的所有事物。
在短篇故事中，通常会是只有一个观点。短篇故事中，更换观点会造成混淆而使故事看起来支离破碎。在长篇小说中，回有许多不同的观点，不过一定会有一个是主要观点的。这是因为每个故事，终究会是以一个角色的故事为主线，如同你的生活故事是只属于你自己的一样。这将会是个致命缺点，如果你让你的观点由一个角色随意跳得另一个角色上，而没有固定一个主要观点。人生不会是这样，小说也不会是这样。
要如何放置观点呢？
答案是：将观点放在会在正确位置，不会错过任何重大决定性情节的角色上。（举例来说，你要是要写一部爬圣母峰登山的小说，你很难将观点放在从未离开过西部平原的小男孩身上，你可以从他开始写起，但他必须离开西部平原，必须有更宽广的眼界。）
除此之外，还有其它的要素要注意。读者喜欢在看故事时有担心悬疑感。读者大部分会为观点角色而担忧。读者最常担心是的什么？拥有最重要目标的角色能否达成他的目标。
因此你应该将观点放在拥有强大动机，推动故事前进的角色身上，这个角色，常常是最为挣扎的角色，而最终有所改变。
因此在有些小说理论中说道，因选择在故事行动中改变最多的角色，来切入观点。但在小说中，要是作者没设计好情节，观点角色与被改变角色之间并不一定会画上等号，文章就会缺少吸引力。整个故事的行动与意义的中心会集中在观点角色上，所以观点角色，一定要成为被改变的角色。
13。不要让观点模糊。
固定并强调一个叙述观点，可减少问题，让故事更像真实世界，并使读者对你的角色产生同理心。除此之外，你可以让读者了解观点角色真正的面孔。因为在他内心深处，角色是无需对自己说谎与欺瞒。
作者要小心不要随便让观点跑掉。
假设鲍伯是观点角色，而你想表现出他老板麦斯担心鲍伯的演讲时，你不会用〔麦斯担心着演讲〕，因为这时我们是从麦斯的角度看事情。
相对的，你可用〔当他走向演讲台时，鲍伯想起麦斯对这场演讲的担心〕，或是〔当走向演讲台时，鲍伯撇见麦斯挂满担心的脸孔。
不论是哪一个说法，我们都能提供情报让读者知麦斯担心，但观点仍集中在鲍伯身上。
因为观点叙述对写故事十分重要，那你要如何训练自己的叙述观点保持固定呢？
找几页你自己写的小说，用红笔在观点角色名字（ａ）下画线，在每个句子中标出ａ角色的观点（像是他看到，她想到，他听到，他感觉到，她试着去）。
后一样在每个句子中标出ｂ角色的观点（看到，想到，听到…。）要是发现有两个以上的观点，如果有必要的话，重写，维持单一观点。
学会如何掌握观点，对小说写作十分重要。要是没法好好掌握观点，你的读者会忘了这是什的故事，而你自己也会忘记！
14。不要对你的读者说教：
请将想说的东西用更有意义，更有创意的方法说出。
15。也不要让你的角色对读者说教：
不要让对白变成笨拙的背景资料交代。
16。不要让角色闲扯聊天：
要让说出的对白都有其目的（推动剧情？建立角色个性？等等）。
17。不要让角色对白五颜六色太花俏：
能用贴近平实的手法写对白，就不要用各式各样的俗语俚语。
18。不要忘了角色的感觉：
利用角色的想法，感觉，感受来创造出能被读者所理解的角色。
19。不要害怕用『据说……』
20。不要理所当然以为自己什么都知道，请去求证：
即使是一个小失误，也会毁了妳在读者心中的可性度。
21。不要停止观察与作笔记：
利用随时观察记录来锻炼自己的叙述技巧
22。不要忽略场景架构：
这一个场景，你写作的目的是什么，表达什么，为情节推动了什么，请写出来。
23。不要将鳄鱼自气窗扔下（不要突然天外飞来一笔，不要为冲突而冲突）：
有趣的事件要跟故事有关。
24。不要忘了让你的角色思考：
请提供“依其情感，思考判断后的决定”让你的角色追求他的故事目标。请记住，这是他的故事，不是你的，一个人的魅力在于他的思考，一个人物亦是。要学会让你的人物活起来。
25。不要在雾中乱晃：
决定你的故事走向，并紧紧的抓牢。
26。不要担心说的太白：
确定你的作品十分明确有力，不会让你的读者摸不着头绪。
27。不要自我批评到死掉：
请让创意思考自由发挥。
28。不要管妳妈妈怎么想：请自由创作，不要管外界怎么想。他们只是提出意见或批评，决定权在你。
29。不要隐藏自己的感情：
不要压抑自己的感情，读者想感受到的就是作者的热情与感情。
30。不要带到俱乐部（菜市场）找意见：
请避免没必要，没用或没意义的建议。听人说过，去菜市场听别人杀价吵架寻找灵感，观察人心。但实用性不高，我推荐个方法，就是去看网上的评论，常常对骂。我是看pps的影评。
31。不要忽略专家的意见：
常常投稿。
32。不要追逐市场：
市场常常在变，而且永远有人比你早一步。
33。不要摆高姿态：
不要过分将自负或愤世嫉俗放入你的作品(像是什么腐败啊日本人之类的) ，没人喜欢一直看这些东西。
34。不要浪费你的点子（桥段）：
请将小点子在故事中赋予各种的可能性，不要用过即丢。换汤不换药是个很好用的词。
35。不要草草收尾：
避免的方式： (1)写完后，先休息一下。
(2)检查故事：是否有篇幅限制妳要这么结束？故事有依据你的大纲走吗？
(3)好好的将故事从头读一遍：不要边读边修，只要在代改处作记号，略提可能解决方法即可（最好换个环境，到工作桌以外的地方读）。
(4)读完后，尽量修改。
(5)重新检查故事开头。
(6)检视叙述观点的角色是否有混淆：要确立有一个首要的叙述观点的角色。
(7)确定故事中时间正确：有时会有一周有两个礼拜三……
(8)重新检视角色的动机：角色想追求啥？为什吗？
(9)寻找是否有过多的巧合：不要让角色想要的东西凭空掉下来，要让他试过后再得到。
(10)检视每一章节的结尾。
(11)思考整个故事的合理性：不要让角色做出作者想让角色作，却违反角色合理性的事。要考虑角色行事与动机是否合理。
(12)检查结尾：故事由发生问题开始，结束时，这个问题有明确的答案了吗？
36。不要对你的编辑高估：
稿件要整齐化一，计算机稿要排版成打印模式。
37。不要放弃。
38。不要只坐在那里。
[ 此贴被天若舞在2010-03-03 20:03重新编辑 ]
恩，原来有这么多的“不要”啊
