文艺复兴的教父们——美第奇家族
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本帖被 瑶池碧落 从 素材组工作区 移动到本区(2011-01-16)
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[size=5]美第奇家族——概述
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美第奇家族(Medici Family)是意大利佛罗伦萨著名家族。最主要代表为科西莫·美第奇和洛伦佐·美第奇。我们不能说，没有美第奇家族就没有意大利文艺复兴，但没有美第奇家族，意大利文艺复兴肯定不是今天我们所看到的面貌。意大利文艺复兴的心脏是佛罗伦萨，那些最为人熟知的艺术家，多半与这座城市有着千丝万缕的联系。当我们漫步世界艺术馆欣赏《意大利文艺复兴展》，当我们的眼睛掠过马萨乔、多那太罗、波提切利、达·芬奇、拉菲尔、米开朗琪罗、提香、曼坦尼亚等等如雷贯耳的名字，或许应该了解，还有一个名字在这些文艺复兴巨匠的身后闪光，那就是———美第奇。事实上展览的许多作品，本是美第奇家族的收藏，有不少画像和雕刻，就是为这个家族的成员而作，甚至展品最主要的来源佛罗伦萨乌菲济美术馆，也是这个家族的遗产。
[align=center][img]http://gj.yuanlin.com/UploadFiles/200910/2009102383337323.jpg[/img] [/align][align=center]美第奇府邸[/align]
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[size=5]美第奇家族——家族历史
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'''梅第奇家族'''（'''Medici'''），或译为'''美第奇家族'''、'''梅迪奇家族'''、'''梅迪契家族'''、'''麦地奇家族'''，是[[佛罗伦萨]][[13世纪]]至[[17世纪]]时期在欧洲拥有强大势力的名门望族。
美第奇家族第一位成名的先祖应该是位医生， 更确切的说应该是位药剂师，这其姓氏「美第奇」即來源於此（医生在意大利语里是medico，在与意大利语同源的法语中是medicin，而在现代英语中medicin则意为药品）。这一点也反映在美氏家族的族徽上，族徽上的圆球其实最初代表着一些药丸，随着财富和荣耀的增涨，便发展成了后来的贵族章饰。
美第奇家族 ( Medici Family ) 的祖先原为托斯卡纳的农民，后以经营工商业致富。
梅第奇家族是一个名叫阿伟拉多的骑士的后裔，在8世纪，他为查理曼攻取了伦巴迪亚区。据梅第奇家族传说记载，传闻中有一个威胁四邻的巨人，阿伟拉多听说后，就进入穆杰洛——靠近佛罗伦萨的一个僻静河谷，寻找那个巨人，并向他挑战。当他们彼此面对时，那个巨人挥舞着他的狼牙棒向阿伟拉多砸来，阿伟拉多低头躲了过去，狼牙棒的铁球打在他的盾牌上；最后，阿伟拉多设法杀死了巨人。阿伟拉多的壮举，给查理曼（即查理大帝）留下了很深的印象，他命令，从此以后，他勇敢的骑士阿伟拉多，可以把他的有凹痕的盾牌，当成他个人的勋章。
[align=center][img]http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c8/Coat_of_Arms_of_Medici.svg/220px-Coat_of_Arms_of_Medici.svg.png[/img][/align][align=center]美氏徽章[/align]
13世纪成为贵族，参加佛罗伦萨政府。该家族的萨尔韦斯特罗·美第奇是第一个被载入历史的梅第奇家族成员，他在1378年震动整个佛罗伦萨的梳毛工起义爆发时，是当值的正义旗手（佛罗伦萨共和国的最高司法长官）。
1378年，萨尔韦斯特罗当选为佛罗伦萨市政委员会主席，但1381年民选政府垮台后，被逐出佛罗伦萨。
乔瓦尼·美第奇使美第奇家族重新兴盛，他的银行赚得巨额利润，成为佛罗伦萨的首富。其长子科西莫·美第奇曾代表美第奇银行接管教皇的财政。
[align=center][img]http://a1.att.hudong.com/56/08/01300000169980121864084348075.jpg[/img][/align][align=center]家族创始人 Giovanni di Bicci de' Medici [/align]
[align=center]乔凡尼·迪比奇·德·美第奇[/align]
[align=center]（Giovanni di Bicci de' Medici，1360年 – 1429年2月20日或28日）[/align]
著名的佛罗伦萨美第奇金融王朝的创始人，是“国父”科西莫·德·美第奇的父亲，也是“华丽者”洛伦佐·德·美第奇的曾祖父。
1433年，由于对卢卡的战争失败，科西莫被判流放10年，但次年即被新的长老会议召回，他依靠民众支持，驱逐阿尔毕齐家族。
1434年，科西莫在佛罗伦萨建立起僭主政治，成为佛罗伦萨的无冕之主。
1469年，在皮耶罗一世去世后，科西莫之孙洛伦佐继任佛罗伦萨佐僭主。1478年教皇西克斯图斯指示反对者在大教堂作复活节弥撒时袭击洛伦佐和其弟朱利亚诺。朱利亚诺被刺死，洛伦佐受伤逃走。洛伦佐在极其危急的情况下得到民众支持，挫败教皇的阴谋，并迫使那不勒斯国王斐迪南一世屈服，维护了佛罗伦萨的地位。此后洛伦佐成立了自己的御用机构——七十人会议，代替旧的百人团。使政府得到真正的稳定。
1494年，法国入侵佛罗伦萨，在洛伦佐之后继位的皮埃罗被逐。
1512年，皮埃罗之子洛伦佐依靠西班牙军队的支持，恢复在佛罗伦萨的统治。
1527 年该家族再次被逐，但3年后即在神圣罗马帝国军队保护下重返佛罗伦萨。
1532年佛罗伦萨成为公国。
1567年，该家族的科西莫获大公称号，2年后建立托斯卡纳大公国，称科西莫一世。佛罗伦萨成为公国首府，共和国名存实亡 。美第奇家族在佛罗伦萨的统治一直延续至1737年，此后统治该地的为洛林家族的法兰西斯。
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[size=5]美第奇家族——崛起
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债权人,特别是当债权人是外邦人时,有着先天的劣势-夏洛克并不是这类型的唯一放债人。14世纪早期,意大利金融一直掌控在佛罗伦萨的巴尔迪、佩鲁齐和阿奇艾乌奥利三大家族手中。由于他们的两个主要客户-英国国王爱德华三世和那不勒斯国王罗伯特不愿偿还贷款,这三大家族的银行在14世纪40年代倒闭。如果这些说明了放债人潜在的劣势,那么美第奇家族的崛起则证明,放债人也拥有潜在的影响力。
也许,没有任何家族能像美第奇家族在文艺复兴时期一样,留下如此深的时代印记。这个家族诞生了两位教皇(利奥十世、克莱门特七世)、两位法国王后(卡特琳娜、玛丽)、三位大公(佛罗伦萨大公、内穆尔大公和托斯卡纳大公)。恰当地说,正是马基雅维里这个最权威的政治权力理论家书写了他们的历史。美第奇家族赞助了从米开朗琪罗到伽利略的几乎所有艺术和科学天才。他们令人眼花缭乱的建筑遗产仍然环绕在今天前往佛罗伦萨的游客周围。你可以看看卡法鸠罗别墅、圣马可修道院、圣罗伦佐教堂,还可以参观16世纪中期柯西莫·德·美第奇大公居住过的宏伟宫殿:从前的碧提宫、翻修的韦奇奥宫和带有庭院的新市政厅,一直延伸到阿尔诺河。但是,所有这一切辉煌的起源是什么?比如画家桑德罗·波提切利的名画《维纳斯的诞生》,要为这些杰作付钱,钱从哪里来?简单的答案是,美第奇家族是外汇交易商,是货币兑换同业公会成员。他们渐渐被称为“银行家”,就像威尼斯的犹太人一样,坐在街头桌子后面的长凳上开展业务。美第奇家族最初的“银行”(更好的描述应该是摊位)位于卡瓦尔康蒂宫殿附近,离佛罗伦萨的主要羊毛市场不远。
早在14世纪90年代之前,对美第奇家族的称呼可能更多的是“流氓”而非“银行家”:一个没有起色的小团伙,以低暴力事件而非高融资活动而着称。1343年到1360年,美第奇家族至少有5人因为资本罪而被刑事法院判处死刑。对于乔万尼·美第奇来说,让美第奇家族活动合法化是他的奋斗目标。他通过勤奋工作,节俭持家,精打细算,最后成功了。
1385年,乔万尼成为一家银行罗马支行的经理。这家银行是由他的亲戚、佛罗伦萨放贷人维埃里·美第奇经营的。在罗马,乔万尼以一个外汇交易员的身份而声名卓着。从诸多方面来看,教皇都是理想的客户,因为他提供了一定数量流入和流出梵蒂冈金库的不同货币。正如我们所看到的,这是一个多种铸币共存的时代,有些是黄金,有些是白银,有些是贱金属,这使长途贸易或纳税很复杂,需要把一种货币兑换成另一种货币。乔万尼清楚地看到,更大的机会在佛罗伦萨。他在1397年返回佛罗伦萨。到1420年的时候,他把业务移交给他的长子科西莫,自己在威尼斯和罗马成立了银行分支机构,他还从两家佛罗伦萨羊毛工厂获取收益。后来他在日内瓦、比萨、伦敦和阿维尼翁增设了银行分支机构。
美第奇家族早期业务中特别重要的是商业汇票,这是中世纪发展起来的一种贸易融资手段。如果一位商人欠另一位商人债务-只有等到交易完成几个月后才能用现金支付,那么债权人可以给债务人出票,还可以使用该汇票作为支付手段,在自己的权限之内,以低于票面的价格从愿意充当中间人的银行套取现金。征收利息被视为高利贷而受到教会的谴责,然而没有人能够阻止精明的交易者从此类交易中获利。这是美第奇家族业务的本质。没有支票,说明只是口头上的,并记录在银行册子里。没有利息,储户被赋予自由裁量权(公司每年利润的一定比例),以补偿他们的资金所承担的风险。
乔万尼的“机密簿”①(libro segreto)让这个家族的崛起散发出迷人的光芒。在某种程度上,这只不过是一个小心翼翼保存账簿的故事。按照现代标准,这里肯定有不完善的地方。虽然早在14世纪40年代,复式簿记方法在热那亚广泛使用,但美第奇家族并没有系统地使用这种方法。尽管如此,现代研究者对美第奇家族整洁有序的账目也有深刻的印象。档案还包含了一些早期美第奇家族的资产负债表,一边是记录准确的准备金和存款(作为负债),另一边则是贷款客户或商业票据(作为资产)。美第奇家族没有发明这些技术,但他们广泛应用这些技术,大大超过了迄今为止我们所看到的这些技术在佛罗伦萨的应用。而美第奇家族成功的真正关键,与其说是经营规模庞大,不如说是多元化经营。早期意大利银行一直是单一的经营结构,很容易被违约债务人拖垮。美第奇家族银行建立在特殊的定期重新谈判合同的基础之上,实际上是多重相关的合伙关系。银行分行经理并不是雇员,而是地位较低的合作伙伴,他们从利润份额中抽取一部分作为报酬。正是这种权力下放,让美第奇家族银行获得了巨额利润。美第奇家族银行在1402年拥有大约2万弗洛林金币资本,在册职员最多17人;1397年至1420年所赚取的利润为151 820弗洛林金币,大约每年是6 326弗洛林金币,年收益率为32%,仅罗马分行公告的年收益率就超过30%。这种经营模式在佛罗伦萨纳税记录上得到证明,记入其中的乔万尼的资产一页接一页,加起来总计是9.1万弗洛林金币。
1429年,乔万尼的临终遗言是告诫他的继承人,要保持其财务敏锐性的水准。26个名字中带有美第奇的男子出席了他的葬礼,所有参拜者都对这位自封的黑社会头目表示敬意。到1458年庇护二世(Pius II)成为教皇的时候,科西莫·美第奇有效地掌控了佛罗伦萨城邦。正如教皇本人所言:“政治问题在他家中得以解决。他选择任职人员……他决定和平与战争以及法律管制……他就是无处不在的国王,除了名分。”外邦统治者应与他本人接触,而不是浪费时间去接近佛罗伦萨其他人。佛罗伦萨历史学家弗朗西斯科·圭恰迪尼(Francesco Guicciardin)指出:“他拥有的声誉,从衰落的罗马一直传颂到今天,普通公民不曾享有。”波提切利创作的最流行的肖像-一位令人关注的英俊小伙子-实际上是献给过世的银行家科西莫·美第奇的,旁边的题词是“国父”。1469年,科西莫的孙子洛伦佐接管了美第奇家族银行,崛起的黑道家族-柯里亨家族,也完全建立在银行的基础之上。
在波提切利的《博士来拜》中,反映了美第奇家族已经取得的成就。经过仔细观察,画中的三名智者都来自美第奇家族:给婴儿耶稣洗脚的老年男子是科西莫;在他下面,稍微靠右边,是他的两个儿子皮耶罗(穿红衣服)和约翰(穿白衣服)。另外,图上还有洛伦佐(穿浅蓝色长袍),以及紧握着剑的朱利安。这幅画由银行公会负责人委托所绘,作为礼品送给美第奇家族。这或许应该被称为对美第奇家族的崇拜。尽管美第奇家族一度令人讨厌,但现在美第奇家族的银行家几乎被捧上了天。
佛罗伦萨共和国对超级金融富豪美第奇家族的打击,不可避免地引起反抗。但从1433年10月到1434年9月,科西莫和他的许多支持者仍从佛罗伦萨被流放到威尼斯。1478年,洛伦佐的弟弟格里诺在巴齐家族策划的“巴齐阴谋”中被谋杀。由于受到洛伦佐忽视业务而热衷政治的影响,银行蒙受了损失。分行经理,像阿维尼翁的弗朗切斯科·萨塞蒂、来自布鲁日的托马索·庞蒂那瑞等变得权力更大,而监督更少。越来越多的银行依靠吸引存款,其来自贸易和外汇的收益变得更加不稳定。银行开始付出高昂的代价,比如布鲁日分行冒险贷款给勃艮第公爵查尔斯,伦敦分行向从未全部偿还贷款的爱德华四世放贷。为了保证公司的平稳发展,洛伦佐侵吞了市政蒙阿尔多特(一种共同基金,用于支付女儿的嫁妆)。1494年,在法国将要入侵的一片混乱中,美第奇家族被驱逐出境,所有财产被没收和充公。多米尼加传道士吉罗拉莫·萨沃纳罗拉指责美第奇家族给城市带来厄运,呼吁净化“虚荣的篝火”。他的呼吁得到回应。一群暴徒闯进美第奇家族居住的宫殿,并焚烧了大多数银行的记录(今天那些幸免于难的文件上,黑色痕迹仍然清晰可见)。洛伦佐本人借用他在15世纪70年代创作的歌词来表达自己当时的心境:“如果你会很高兴,那就这样做。明天还不能确定。”
然而,当富有的佛罗伦萨精英-不论是煽动叛乱者萨瓦纳罗拉还是平民暴徒-设想替代美第奇家族的统治时,他们很快开始眷念这个大家族。1537年,17岁的科西莫·美第奇被召回到佛罗伦萨,并于1569年被授予托斯卡纳大公爵号。美第奇家族在佛罗伦萨的“统治”一直到1737年,延续了200多年。这个家族盾形徽章上硬币形状的图案,不断地提醒人们这个家族的起源。
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[size=5]美第奇家族——奠基人
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[color=#66cc66][b][size=4]乔凡尼·美第奇[/size][/b][/color]
乔凡尼·迪比奇·德·美第奇（Giovanni di Bicci de' Medici，1360年 – 1429年2月20日或28日）著名的佛罗伦萨美第奇王朝的创始人，是“国父”科西莫·德·美第奇的父亲，也是“华丽者”洛伦佐·德·美第奇的曾祖父。
乔凡尼生于佛罗伦萨一个并不富裕的家庭，他的父亲死后留下了一个寡妇和五个儿子，所以乔凡尼分得的遗产很少。
乔凡尼显得对政治不怎么感兴趣，除非和银行或他本人有关。有时他宁愿付罚款，也不愿去佛罗伦萨政府服务，不过尽管如此乔凡尼还是当过一任的正义旗手。
乔凡尼是跨国经营的先驱，他的家族银行分行遍布整个北意大利城邦。1410年，乔凡尼压了重注在教宗回归罗马一事上，结果他赌赢了。为了答谢乔凡尼的帮助，继任的教皇们都委托美第奇银行经营自己的财产。同时乔凡尼还得到包税合同和许多明矾矿的经营权。乔凡尼的努力使美第奇成为欧洲最富有的家族，也逐渐在文化和政治领域崭露头角。
乔凡尼·美第奇是第一个进入银行业务的美第奇人，并且从他开始家族在佛罗伦萨政府有一定影响力。到乔凡尼的儿子科西莫·美第奇时，美第奇家族已成为佛罗伦萨的共和国的非官方国家首脑（僭主）。科西莫家族分支一直统治佛罗伦萨，直到第一代佛罗伦萨公爵亚历山德罗·美第奇在1537年被刺杀。 权势转移到乔凡尼小儿子洛伦佐一世·美第奇的分支，由乔凡尼的玄孙科西莫一世执掌。
乔瓦尼·美第奇(1360-1428)，奠定了这个家族的财富和政治根基。按照著名学者马基雅维里（1469-1527）的描绘，他在城邦贵族和平民的纷争中因为站在平民一方而受到拥戴。他富有而乐善好施，身居高位却谦恭有礼，不善辞令却见解明达（《佛罗伦萨史》）。
乔凡尼也是美第奇家族第一位赞助艺术的人，他援助过马萨乔，正是这位早逝的天才在透视法等方面对绘画做出了彻底的改革，并将一个世纪以前乔托的气息传递给后来的巨匠们。乔凡尼还委任卓越的建筑师布鲁内莱斯基修建佛罗伦萨的花之圣母大教堂，这座美丽的圆顶建筑在乔凡尼之子柯西莫的继续支持下完工，在样式及结构上达成了划时代的重大革新，影响欧美建筑500余年（见贡布里希《艺术的故事》），至今仍是佛罗伦萨的象征。
后代：
科西莫·迪·乔凡尼·德·美第奇 Cosimo di Giovanni de' Medici
洛伦佐·迪·乔凡尼·德·美第奇 Lorenzo di Giovanni de' Medici
[color=#66cc66][b][size=4]柯西莫·德·美第奇[/size][/b][/color]
科西莫·迪·乔凡尼·德·美第奇（Cosimo di Giovanni de' Medici，1389年9月27日 - 1464年8月1日），文艺复兴时期著名的佛罗伦萨僭主（非官方国家首脑），大商人。也被称为老科西莫，或者国父。
柯西莫·德·美第奇(1389-1464)，不但扩大了父亲的财富和政治影响，在文化艺术领域也享有更高的声望。根据有关记载，乔凡尼去世时，留下了179221块金币，而从1434年到1471年，美第奇家族为慈善事业、公共建筑和捐税所付出的不下663755块金币，仅柯西莫一人负担的就有40多万。（见布克哈特《意大利文艺复兴时期的文化》）马基亚维利对他的慷慨、教养和谈吐称颂备至。
柯西莫所赞助的最有名的艺术家是多那太罗、吉贝尔蒂、弗拉·安吉利科和弗拉·菲利波·利比。他也是学者的朋友和保护人，他在家里接待著名学者费奇诺，任命他为佛罗伦萨柏拉图学会主席，将自己官邸附近的一栋住宅送给他，以便享受和他的交往之乐。他“认识到柏拉图哲学是古代思想界最美丽的花朵，以同样的信念感悟友人，并在人文主义集团内部促进了另一重更高的古典文化的复兴，这种特殊的荣誉是属于柯西莫的。”（《意大利文艺复兴时期的文化》）他去世时备极哀荣，全城为他送葬，在城邦政府的指令下，他的石碑上刻着“国父”的字样。
科西莫的权力来自于他的财富，他常常会利用这个去控制投票。因为佛罗伦萨标榜民主，所以科西莫掩饰自己的政治野心，并不经常插手公共事务。当时的锡耶纳主教，后来的教皇庇护二世曾说“政治事务都是在科西莫的办公室解决的，公共事务则由他挑选的人掌控……他决定着是战争还是和平……他是事实上的国王。”
1433年，在科西莫权倾佛罗伦萨的时候，先前被他放弃掌控的公共事务部分越来越成为反美第奇的聚集地。那年的9月，因为对卢卡发动的战争失败，科西莫被判入狱，但他成功的把监禁改成了流放。科西莫先是去了帕多瓦，然后又到威尼斯，因为他的影响力和金钱，许多支持者也一直跟随着他。一年之内，因为国内的战斗太过激烈，以致政府不得不取消了科西莫的流放令。1434年，他返回佛罗伦萨，在此后漫长的余生里，他一直保持着对佛罗伦萨强大的影响力。
1464年科西莫在卡里奇去世，由他的儿子皮耶罗继承遗产，后者是豪华者洛伦佐·德·美第奇的父亲。佛罗伦萨政府授予了他国父的称号，这个荣誉曾一度被授予西塞罗。
科西莫有两个儿子：
皮耶罗·迪·科西莫·德·美第奇Piero di Cosimo de' Medici
乔凡尼·迪·科西莫·德·美第奇Giovanni di Cosimo de’ Medici
此外，他还有一个私生子：卡洛（1428年 - 1492年）后来成为一个高级教士。
[align=center][img]http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bf/Jacopo_Pontormo_055.jpg/250px-Jacopo_Pontormo_055.jpg[/img]
[/align][align=center]柯西莫·德·美第奇[/align]
[table=100%][tr][td][align=center] 前任： [/align][align=center]无
[/align][/td][td][align=center] 佛罗伦萨僭主
1434年—1464年 [/align][/td][td][align=center]继任：
皮耶罗一世·德·美第奇
[/align][/td][/tr][/table]
[color=#66cc66][b][size=4]洛伦佐·美第奇[/size][/b][/color]
豪华者洛伦佐·美第奇是文艺复兴盛期最著名的艺术赞助人.柯西莫曾为他寄予厚望的儿子乔凡尼不幸早夭而痛苦，担心家族后继无人，他不知道，他的孙子洛伦佐·德·美第奇(1449年-1492年)将是这个家族最出名的人，史称“豪华者洛伦佐”。1469年，他成为美第奇家族的继承人。
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洛伦佐·美第奇[/align]
[color=#ff9966][b][size=4]关于洛伦佐·美第奇[/size][/b][/color]
[color=#ffcc66][b][size=4]文艺复兴时期[/size][/b][/color]
文艺复兴时期的意大利高度崇尚豪奢放荡的生活，做生意赚来的钱大量用于享受或风雅的事情。马基亚维利说：“意大利的君主们认为一个国君的才干在于能欣赏辛辣的文字，写措辞优美的书信，谈吐之间流露锋芒与机智，会组织骗局，身上用金银宝石做装饰，饮食起居比别人豪华，声色犬马的享用应有尽有。”（见丹纳《艺术哲学》）但另一方面，那也并非一个整天研究学问、绘画雕刻、唱歌跳舞的太平盛世。与辉煌的文艺同时诞生的，还有城邦之间无数次大大小小的结盟、背叛和战争，无数次导致流血的政治阴谋、暴力放逐和市民起义，更别提没完没了的吵架斗殴，拔刀向相的复仇凶杀。
[color=#ffcc66][b][size=4]政治刺杀[/size][/b][/color]
洛伦佐·德·美第奇就曾从一次政治刺杀中死里逃生。那是1478年，在教皇西克斯图斯四世的支持下，与美第奇家族敌对的帕奇家族在教堂里对洛伦佐和他的弟弟朱利阿诺动了手。朱利阿诺身中数刀死去，洛伦佐因为反应灵活，得到救援，躲到了圣器储藏室里得以幸免。随即是一场全城骚乱，民众支持美第奇，谋刺者被残忍地处死，街上到处是断肢残尸，教皇和那不勒斯国王向佛罗伦萨宣战。
[color=#ffcc66][b][size=4]纪念画作[/size][/b][/color]
朱利阿诺之死在波提切利的作品《维纳斯与马尔斯》（现藏伦敦国立画廊）中有所反映。洛伦佐追念手足之情，画中的马尔斯与维纳斯分别代表了朱利阿诺和先他两年死于肺病的情人。波提切利是美第奇家族最宠爱的画师，著名的《维纳斯的诞生》和《春》就是受洛伦佐的堂兄弟的委托而作，用来装饰其乡村别墅。
[color=#ffcc66][b][size=4]文化修养[/size][/b][/color]
比起先人，洛伦佐的文化修养无疑更胜一筹。他自己就是一位著名的诗人和艺术评论家，身旁聚集着当时最优秀的学者、文人和艺术家。他仿效柏拉图《对话录》中的《宴会篇》，组织学者做哲学讨论。他赞助过的艺术家中最有名的是达·芬奇（有人将达·芬奇后来侨居国外归咎于他，这显然不够公平），而米开朗琪罗，更是一生都和美第奇家族密切相关。
[color=#ffcc66][b][size=4]米开朗琪罗[/size][/b][/color]
洛伦佐最先注意到了才华早露的米开朗琪罗，对他倍加重视和爱护。这个14岁的少年出入洛伦佐的宫殿，学习、观摩大量的艺术品，并与当时最有名望的人文主义学者、诗人交往相处，这对一个少年的技法、视野及价值观的影响不言而喻。或许正是在美第奇宫廷中接触到的人文主义思想，使得为数代美第奇服务的米开朗琪罗成为一个大写的“人”，而不是一个“御用艺术家”。他对美第奇家族的反对者、在洛伦佐死后驱逐了美第奇家族、后来又死于火刑的萨伏纳罗拉修士始终充满同情。
中年的米开朗琪罗受出身于美第奇的教皇利奥十世委托，在佛罗伦萨为美第奇家族建造陵墓，这项工程断断续续进行了15年。著名的《昼》、《夜》、《晨》、《暮》四座雕像就安放在陵墓的石棺上。陵墓还有一座雕像，表现的正是洛伦佐·德·美第奇，英俊的面容，华美的衣饰映衬着深沉的忧思，或许，这就是艺术家对他第一位保护人的理解吧，及时行乐的放纵与精明睿智的沉思并行不悖。
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[align=center]著名的《昼》、《夜》、《晨》、《暮》四座雕像[/align]
[color=#ffcc66][b][size=4]逝世[/size][/b][/color]
1492年4月，“豪华者”洛伦佐死于胃病，享年44岁。马基雅维里的史学名作《佛罗伦萨史》也在这一年戛然而止。他给予洛伦佐的评价是：“（他）享有上帝和命运之神赐给他的许多恩惠，他举办的一切事业结果都很兴旺发达，他的敌人则常遭不幸……他在政务会议上发言敏锐而善辩，英明果断，执行时迅速而坚定。虽然他贪图女色，喜欢同滑稽而好讥刺的人在一起……凡是考虑到他严肃的一面和欢乐的一面的人，都会发现他身上存在着互不相容的两种性格……在佛罗伦萨，甚至在全意大利，从没有一个人的聪明才智像他这样出名，也还没有一个人的去世引起这样普遍的哀痛……”
[color=#ffcc66][b][size=4]混乱[/size][/b][/color]
洛伦佐死后，佛罗伦萨迅速陷入混乱，美第奇家族在1494年和1527年两次被驱逐，两次卷土重来，对这个城市又顽强地统治了数百年，依然是引起诸多不满的僭主政治，也依然是赞助文化的家族传统。仅举一例，如今研究文艺复兴艺术史必读的著作是乔治·瓦萨里（1511-1574）的《意大利著名的画家、雕刻家和建筑师列传》（简称《名人传》），瓦萨里也是欧洲最早的美术学院之一、佛罗伦萨艺术学院的创建者，这座学院正是在柯西莫·德·美第奇（1519-1574,第一代托斯卡纳大公，史称柯西莫一世，复兴了美第奇家族）的支持下创立的。
[color=#ffcc66][b][size=4]贡献[/size][/b][/color]
修建教堂及公共设施，奖掖文化，网罗并资助艺术家，收藏图书、手稿并对公众开放，广泛涉及诗歌、绘画、雕刻、建筑、音乐、历史、哲学、政治理论等各个领域……我们不能说，没有美第奇家族就没有意大利文艺复兴，但没有美第奇家族，意大利文艺复兴肯定不是今天我们所看到和理解的面貌。或许，正如布克哈特所说：“如果我们要分析一下15世纪的美第奇家族，特别是老柯西莫和‘豪华者’洛伦佐，对于佛罗伦萨和他们一切同时代人所具有的魅力时，我们将看到这种魅力系于他们的政治才能者少，而系于他们是时代的文化领袖者多。”美第奇家族奖掖文化，搜集大批图书及手稿，藏在被称为柏拉图学园的别墅中，并对公众开放。罗致米开朗琪罗等著名艺术家。在他们的帮助和鼓励下，佛罗伦萨成为欧洲文艺复兴运动的发源地和中心，诗歌、绘画、雕刻、建筑、音乐均有突出成就，历史、哲学、政治理论等的研究也居于意大利各邦前列。
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[size=5]美第奇家族——贡献
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美第奇家族的最重大的成就在于艺术和建筑方面，在文艺复兴时期起了很大的促进作用。乔凡尼是这个家族中第一个赞助艺术的。 援助马萨其奥并且定货重建圣洛伦佐教堂。科西莫·美第奇著名的艺术性的合作者是多那太罗和菲利波·利比修士。那段时期里最灿烂的一笔就是米开朗基罗，从洛伦佐开始他为几代美第奇效劳。除了委任艺术和建筑方面的工作外, 梅第奇也进行大量收藏，现在他们的收藏是佛罗伦萨的乌菲兹美术馆的核心展品。
[color=#66cc66][b][size=4]建筑与科学[/size][/b][/color]
在建筑方面，美第奇家族给佛罗伦萨留下了许多著名的景点，其中包括乌菲兹美术馆、碧提宫、波波里庭院和贝尔维德勒别墅。
乌菲齐宫原是显赫一时的美第奇家族办公的地方，“乌菲齐”一词即意大利文“办公厅”的意思。美第奇家族是一个大银行家，实际统治佛罗伦萨近3 个世纪。这个传奇的家族，从15 世纪到18 世纪，竟然出了 3 位罗马教皇和两位法国皇后。这个被称为佛罗伦萨“无冕王”的贵族之家，却有爱好扶植和保护文化艺术的优良传统。“乌菲齐”始建于 1550 年，曾经过几次改建。二、三百年间美第齐家族的成员把从各地搜集来的艺术品集中到“乌菲齐”，从而形成了乌菲齐公共博物馆，并于 1765 年正式对外开放。其藏品之丰，就连 1796 年拿破仑远征意大利见到该馆的藏品时都垂涎三尺，只是由于它是公共财产，才未敢征收。后来只有“美第奇的维纳斯”雕像，被这位法国皇帝劫掠到“卢浮宫”，但在复辟时期又被送回。
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乌费兹美术馆[/align]
除了在艺术和建筑方面的成就，该家族在科学方面也有突出贡献，赞助了达芬奇和伽利略这样的天才。
这些惊人的成就使得美第奇家族被称为文艺复兴教父。
1419年，科西莫委任布鲁内勒斯基继续未完成的花之圣母大教堂。1436年 当时世界最大的圆顶完工。
托莱多的埃利诺拉，科西莫一世的妻子，向Buonaccorso Pitti购买碧提宫。
1550年，科西莫一世资助创建乌菲兹美术馆的乔治·瓦萨里并且建立设计学院。
1564年，凯瑟琳·德·美第奇（1519年-1589年），法王亨利四世的遗孀，他命建筑师菲莉波特-迪罗门在13世纪菲利普二世建起的城堡的西边邻地建了一个名为杜伊勒里宫的小宫殿，构成今日卢浮宫的雏形。但身为狂热天主教徒的凯瑟琳在以王太后身份摄政期间，因策划“圣巴托罗缪惨案”大肆杀戮新教徒而得到“血腥皇后”的称号。
1622年，玛丽·美第奇，法国国王亨利四世的遗孀，路易十三的母亲，表现在彼得·保罗·鲁本斯的油画《法国王后玛丽·德·美第奇在马赛登陆》中。
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[size=5]美第奇家族——著名人物
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萨尔韦斯特罗·德·美第奇（1331年–1388年），镇压梳毛工起义事件，成为佛罗伦萨的正义旗手，1382年被驱逐
乔凡尼·德·美第奇 （1360年–1429年），恢复了家庭时运和使梅第奇家庭成为欧洲最富裕的家族
科西莫·德·美第奇 （1389年–1464年），第一个佛罗伦萨僭主，梅第奇政治朝代的创建者
洛伦佐一世·德·美第奇 （1449年–1492年），在文艺复兴时期的黄金时代里的期间领导佛罗伦萨
乔凡尼·德·美第奇 （1475年–1523年），即教皇利奥十世
朱利奥·德·美第奇（1478年–1534年），即教皇克莱门特七世
科西莫一世·德·美第奇 （1519年–1574年），第一代托斯卡纳大公，复兴梅第奇家族
凯瑟琳·德·美第奇 （1519年–1589年），法国王后
亚历山德罗·奥塔维亚诺·德·美第奇（1535年–1605年），即教皇利奥十一世
斐迪南一世·德·美第奇（1549年–1609年）第三代托斯卡纳大公
斐迪南二世·德·美第奇（1610年–1670年）第五代托斯卡纳大公
玛丽·德·美第奇 （1573年–1642年），法国王后和摄政王
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[size=5]美第奇家族——女性
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美第奇家族，600年前，他们控制着整个欧洲的财富，他们也是地位和品位的象征。他们拥有整座城池和宫殿，他们后代的陪读是波提切利、达芬奇和米开朗基罗，这个家族产生了3位教皇和2位法国王后。
“美第奇家族的女人”，更是挥霍、时髦的一群人，她们的陪嫁动不动就是一座宫殿或者一座城池，她们要不就嫁给王室、要不就是打理家族产业，从13到17世纪，“美第奇家族的女人们”通过联姻帮助家族维持显赫。但是最后，她们衰落了，嫁的丈夫因为是联姻的产物很不出色，她们的后代也往往不尽人意。她们的爱情、财富、品位，在几百年间发生了什么样的传奇故事，她们曾经多快乐？她们曾经多痛苦？
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[align=center]柯西莫一世的妻子埃莱诺娜(Eleanora di Toledo)和儿子乔凡尼-德-美第奇(Giovanni de' Medici)。1550年，意大利布隆基诺（Agnolo Bronzino，1503～1572）绘。[/align]
她们是一群命不由己的女人，生来就被当作政治、经济贿赂的礼物，赠送给一桩桩光耀门楣的婚姻。不管是娶进门或者嫁出去，她们身上都拥有一个共同的标记—美第奇(Medici)，从13世纪到17世纪，佛罗伦萨最显赫的家族名号。
她们见证着蓬勃的文艺复兴、一代代统治者腥风血雨的盛衰，在政治面前她们纵然野心不减，但历史还是会将所有的光彩掩埋。压抑、恐惧、空虚每日折磨着她们，于是她们倾尽所有力量疯狂地创造着时尚，并在这个世界里傲然昂首。
[color=#66cc66][b][size=4]欧洲时尚的伟大复兴[/size][/b][/color]
美第奇家族经过13世纪托斯卡纳农民祖先涉足工商业发达起家，1421年，成为银行家的乔凡尼(Giovanni de' Medici)当选佛罗伦萨行政长官，从而奠定美第奇家族在佛罗伦萨长达四个世纪的统治地位。以他的儿子柯西莫(Cosimo)和洛伦佐(Lorenzo)为代表的两股强大势力成为文艺复兴的主要推动力量，整个欧洲时尚就在这个开放的年代里迅速蔓延起来。
1416年，乔凡尼的大儿子柯西莫娶了父亲合伙人的侄女，银行巨头巴迪家族的掌上明珠康特斯娜(Contessina de' Bardi)，这完全是一桩家族联姻。康特斯娜带来了陪嫁的旧家宅巴迪宫，并开始为美第奇家族繁衍后代。非常有趣的是，柯西莫这个名字在他的亲弟弟洛伦佐的后代中频频出现，而洛伦佐的名字又在柯西莫的直系后代中出现了好几次。在康特斯娜的旧家宅里，柯西莫装饰上美第奇家族的标志：一个盾牌和6个球，有人说这是圆形钱币的象征，又有人说这是药丸，Medici作为家族的姓氏最早来源于医药一词。不管它是什么，从巴迪宫开始，美第奇家族的兴盛和文艺复兴就紧密联系在一起了。
在充满人文智慧的康特斯娜影响下，柯西莫成为富有审美趣味的人，从而帮助改变了整个时代。在改造了巴迪宫之后，柯西莫觉得应该拥有属于自己的宫殿，而不是普通的家宅。因此多那太罗和米开罗佐这两位文艺复兴的先导人物首先粉墨登场。米开罗佐为柯西莫建造了美第奇宫，多那太罗为他雕塑了自古典时代以来第一个独立式等身铜像，座落在美第奇宫内院的大卫雕像，开创了美第奇家族资助学者和人文主义者的先河。1436年，一个磕破的鸡蛋产生的穹顶灵感终于实现了，由布鲁内莱斯设计的圣玛丽亚百花大教堂横空出世，惊人的圆型穹顶傲视着周围所有矮楼，柯西莫的人生达到巅峰。
柯西莫为他的儿子娶了位极有艺术造诣的妻子柳克丽兹(Lucrezia Tornabuoni)，从而教育出富有人文精神的下一代洛伦佐。在洛伦佐的生活里，三个杰出艺术家在美第奇宫和他一起成长：波提切利、达芬奇和米开朗基罗，以美第奇家族为核心的佛罗伦萨成为欧洲艺术与时尚中心。达芬奇认为圆是最完美的图形，这种审美理念冲击到时装领域，事实上，时装这个词在声名显赫的美第奇家族中以追求奢华织物和精致做工而体现出其真正的含义，环状褶皱领口和圆润丰满的外型开始风行。
对人体比例的精准计算和透视法促进了服装裁剪的技艺，袖子和衣身分离法令袖子造型变化万千，最常见的是双层袖，裙子和衬衫互相开始搭配。波提切利优雅精致的壁画体现出当时人们对奢侈华丽画面的追求，服装织物多数采用艳丽的织锦和花缎。到了富可敌国的那不勒斯总督女儿埃莱诺娜(Eleanora di Toledo)嫁给美第奇家族第六代传人柯西莫一世(他享有真正的公爵身份)，西班牙风格随之融进意大利时尚，埃莱诺娜出手不凡，买下碧提宫(Pitti Place)，她那富有异国情调的豪华装饰成为文艺复兴时期服装最重要的特点。
钻石被打磨成金字塔形或被尖锥形，切割技术的发达使珠宝成为艺术品，钻石成为权力的象征，凯瑟琳(Catherine de' Medici)将这些先进的技术带入法国宫廷，法国贵族纷纷效仿亨利二世，凯瑟琳是第一个代表美第奇家族走进欧洲皇室的女人，也是第一个把意大利艺术和文化带到法国的时尚先驱，凯瑟琳还推广了方便骑马的衬裤。
产生了三位教皇和两位法国王后的美第奇家族，将时尚从佛罗伦萨推向罗马、法国、西班牙，直到整个欧洲大陆都为之疯狂，是特权阶层的力量在起作用，也是美第奇家族一代又一代的女性们大胆尝试的结果，她们孜孜不倦的追求着美的极致，除了阴差阳错的婚姻和爱情，似乎没什么是权力和金钱买不到的。
[color=#66cc66][b][size=4]美第奇的时尚教母们[/size][/b][/color]
充满情欲的文艺复兴猛然间唤醒了人们的自我意识，完美的女性形象和身份地位、个人才华似乎没有关联，美第奇家族的男人们十有八九对女人不感兴趣，一不留神弄出的私生子动不动来争风头，对于美第奇家族娶进门和嫁出去的女人们来说，没有什么是比艺术和时尚更值得投入的事了。
[color=#66cc66][b][size=4]圣母原型Lucrezia Tornabuoni(1425-1482)[/size][/b][/color]
柳克丽兹(Lucrezia Tornabuoni)一生都在扮演圣母的角色，现在的豪门贵妇扮观音会被人笑话，但在宗教治国的文艺复兴时代，她成为当仁不让的精神偶像。
她是美第奇家族驻罗马长任经理的女儿，1444年，柯西莫为儿子皮埃罗(Piero di Cosimo de' Medici)指定了这门亲事，目的是将佛罗伦萨的势力扩大到罗马。19岁的柳克丽兹成为美第奇家族第一位被画成圣母的女性，她遇事不惊、坚强高尚，辅佐因痛风病行事不利的皮埃罗，并以纯洁聪慧的优秀特质成为佛罗伦萨真善美的标志。
柳克丽兹擅长写宗教诗，在皮埃罗获得统治权和亲近艺术家的过程中，扮演了十分重要的角色，她邀请才华初露的画家波提切利住进美第奇宫，目的是教化两个儿子洛伦佐和朱利亚诺，在她的时代，没有专门的艺术沙龙，而她和皮埃罗将艺术家请进家门资助贡养的方式形成沙龙早期的雏形。为了报答柳克丽兹的知遇之恩，波提切利以她为原型画了圣母子像，从此柳克丽兹在佛罗伦萨名声大振，她教育出被世人称为“高贵洛伦佐”的文艺复兴王子，他建立了柏拉图学院，在那里，思想家们创立了人文主义体系，推动了哲学的新发展。
完美的柳克丽兹代表着美第奇家族优雅知性的母亲形象，她成为上流社会择偶的标准：年轻、谦逊、风趣、才华卓越以及出身高贵。
[color=#66cc66][b][size=4]西班牙之风Eleanora di Toledo(1552-1562)[/size][/b][/color]
柯西莫一世的妻子埃莱诺娜(Eleanora di Toledo)只活到40岁，自从这位西班牙贵族千金嫁到美第奇家族，埃莱诺娜带来多少价值的嫁妆无史料记载，但从她出手买下碧提宫只花费了个人财产极少一部份即可见一斑。
埃莱诺娜性格傲慢，在那不勒斯宫殿长大，嫁到美第奇家族并非她所愿，她和公爵柯西莫一世的母亲玛丽亚(maria salviati)之间由于地域文化差异搞不好婆媳关系，影响着双方的心情。持续三年的意法战争使柯西莫花了不少她的嫁妆钱，她知道自己对美第奇家族而言只是传宗接代和兴旺事业的工具，因此她不惜一切代价装饰着自己和那座碧提宫(Pitti Place)。
在碧提宫，处处充满着浓郁的西班牙风情，它融合了文艺复兴时期重要的建筑特征和来自异域文化的别样色彩。柯西莫将主要重心放在儿子们当红衣主教的事上，埃莱诺娜则将生活的重心放在培养三个女儿的事情上，让她们远离政治，享受着穿着上的乐趣。埃莱诺娜酷爱珍珠饰品和华丽奔放的织锦，她将珍珠项链改良变成头饰，经过修剪的中分长发盘成发辫固定在脑后，是当时最流行的式样，花边被她大大利用，令奢华的天鹅绒服装更加光彩夺目，手帕在当时属于贵族才能使用的高级品，埃莱诺娜将丝质手帕的优雅发挥到极致。她的举手投足、穿着品味被众人效仿，值得回味的珍珠编成网状成为衣身的一部份，若隐若现中透出雪白的肌肤，这种花心思的设计被大大称颂。
1562年，埃莱诺娜和她四个孩子不幸染上疟疾身亡，这其中包括已当上红衣主教的乔凡尼，柯西莫最后娶了平民出身的情妇卡米拉(Camilla Martelli)，在心灰意冷中随着文艺复兴的尾声走向生命的终结。
[color=#66cc66][b][size=4]高跟鞋、香水和美食Catherine de' Medici(1519-1589)[/size][/b][/color]
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1572年8月24日，圣巴托洛缪大屠杀后，法国王后凯瑟琳-德-美第奇（Catherine de' Medici）视察成堆的尸体。这场大屠杀是法国天主教暴徒针对国内新教徒胡格诺派的恐怖暴行，持续了几个月，死难者众多。[/align]
对法国历史而言，她是个凶残的女人，对法国时尚而言，她是功不可没的先驱。
1533年，14岁的凯瑟琳(Catherine de' Medici)嫁进法国王室，成为14岁的王位继承人亨利的妻子时，她大约已经知道自己的未来了。从小见过风浪的凯瑟琳有双处事不惊、洞悉力极强的眼睛，她经历过美第奇流亡时代，被当做人质在修道院里关押过。凯瑟琳在婚后十年都没有生育，而亨利却一直心仪已年届48岁高龄的情妇黛安娜，这危及到她在宫中的地位，不过没什么可惊慌的，凯瑟琳的活力和机智得到年迈的老国王费兰西斯一世的欣赏，她自己也处处流露出意大利贵族的时尚风范。
首先是高跟鞋，凯瑟琳的个子矮小，相貌也并不出众，她令鞋匠订制出4英寸高的高跟鞋，装饰丝质花边和宝石，这无疑是一副极具杀伤力的春药。1508年，佛罗伦萨的多明我修道会成立了世界上最古老的香水工厂，教皇和美第奇家族的成员是这家工厂最大的客户，凯瑟琳有专门为自己配制香水的工人。她还将折扇、钻石切割工艺和便于骑马的衬裤带进法国王室。这些都还不够，对法国王室影响最大的当数意大利精绝的烹饪技术，当她娴熟高雅地用刀叉切牛排，用晶莹剔透的玻璃杯布置餐桌，教法国贵族吃冰淇淋和花色肉冻时，粗糙的法国人真正感受到美食作为一种艺术品的魅力。
凯瑟琳在25岁那年终于为亨利生下第一个孩子，从此她一发不可收拾，总共生了十个孩子，存活了七个，第一个孩子出生后不久，她如愿以偿随着亨利二世的登基当上法国王后，美第奇家族的荣耀走向新的辉煌。亨利二世去世后，她渐渐显露出政治上的天份，统治法国长达十五年。
由她操纵的血腥风暴在所难免，她是备受批判的野心家，肥胖和过度劳累致使她没活过70岁，对法国历史而言，她是个凶残的女人，对法国时尚而言，她是功不可没的先驱。
[color=#66cc66][b][size=4]巴洛克开拓者Marie de' Medici(1573-1642)[/size][/b][/color]
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玛丽-德-美第奇像[/align]
玛丽王后为法国时尚所做的最大贡献在于通过邀请荷兰巴洛克画家鲁本斯来巴黎，从而将巴洛克风格推向欧洲。
这不是路易十六的妻子玛丽王后，而是美第奇家族在1600年，嫁进法国王室的第二位王后，她的丈夫是比她大20岁的亨利四世，凯瑟琳王后是她的远房堂姐。美第奇家族为了巩固政治上的地位，经常采用近亲结婚的方式联姻，带有美第奇姓氏的成员首选的结婚对象一定来自法国王室，这样造成了他们的后代退化笨拙的体形和古怪的相貌。
玛丽王后的长相让人不敢恭维，又矮又胖还反应迟钝，亨利四世看不上她，她也讨厌这个散发着体臭的老花花公子，但她为亨利四世生了6个孩子，母以子为贵，这便巩固了她在宫廷里的地位。她用美第奇家族的钱整修卢浮宫，没想到亨利四世的情妇和一堆私生子也住了进来，不过好在一场滑稽的政治闹剧过后，情妇被处决，她又过上了高枕无忧的日子。
在这个时代，文艺复兴全盛时期已经过去了，巴洛克浮夸的风格正符合玛丽王后奢华无度的生活方式，1610年，国王被暗杀，玛丽王后当上摄政王，政治黄金期来临了。但她并没有玩弄权术的天份，她把大部分精力用来修建卢森堡宫和追求新的艺术形式。
玛丽王后为法国时尚所做的最大贡献在于通过邀请荷兰巴洛克画家鲁本斯来巴黎，从而将巴洛克风格推向欧洲，在此之前，米开朗基罗为巴洛克风格在佛罗伦萨铺平了道路。鲁本斯为她创作了20多幅油画，以神话故事中的情节赞美她，还投其所好将画中的女人全部画成胖美女。他夸张的性格和左右逢源的外交手腕令他风光无限，在宫廷装饰上，鲁本斯的那些画成为卢森堡宫的重要珍品。同时，她和凯瑟琳王后一样，是意大利美食在法国的重要推动者，在宫廷菜当中，有一道美第奇牛扒成为法国菜中的经典，这与玛丽皇后不无紧密关系。
在她生命的最后几年，玛丽王后过着流放的日子，她无节制的挥霍和贪婪令她政治上受到重挫，她流离辗转了好几个地方，最终病死在德国科隆。
[color=#66cc66][b][size=4]最后的美第奇贵妇Anna Maria Ludovica de' Medici(1667-1743)[/size][/b][/color]
她一生所做过最伟大的事就是保管好美第奇家族的艺术藏品，她没有经历过呼风唤雨的岁月，很清楚地知道自己是美第奇家族最后一位成员。
柯西莫三世的女儿安娜(Anna Maria Ludovica de' Medici)是美第奇家族最后一位贵妇，在整个家族没落时期，柯西莫三世的长子费迪南多沉迷于酒肉和同性恋之中，不可能产生继承人，小儿子加斯顿更是比上不足，完完全全是个不负责任的同性恋者。年迈的柯西莫三世只有将希望寄托在安娜身上，为她积极物色王室家族成员联姻。
但情况很糟糕，法国、西班牙、葡萄牙王室都对这个风光不再的家族摇头，最后德国的巴拉丁选帝候约翰-威廉(Count Palatine von Neuburg Johann Wilhelm)答应了他，但这是安娜恶梦的开始，风流成性的约翰感染梅毒，导致安娜多次流产。
柯西莫三世统治时期也走到尽头，佛罗伦萨的人口减少了一半，奥地利人入侵意大利，美第奇家族摇摇欲坠，长子费迪南多死于1713年，过了十年，柯西莫三世病逝在家中，加斯顿成了新的大公，他实施一系列改革没起到什么作用，在勉强统治了13年后，加斯顿去世了，美第奇家族只剩下安娜一个人。
她一生所做过最伟大的事就是保管好美第奇家族的艺术藏品，她没有经历过呼风唤雨的岁月，很清楚地知道自己是美第奇家族最后一位成员。她从没因家族的没落丧失过优雅和尊严，永远用银制家具，所有的服装和饰品都极力保持着傲慢又庄重的美，出行时永远是八匹马拉的马车，她住在碧提宫里，偶尔接见访客时，会站在巨大的黑色华盖下，她寡言少语，脸上总是带着高贵的微笑，那是一个真正的贵族才有的微笑，独立又从容。
安娜去世前将所有美第奇家族的文化遗产做了妥善安置，包括图书馆、雕像、油画等等，它们不仅仅属于美第奇家族，更是佛罗伦萨和意大利的珍宝，没有任何东西会从大公的领土上消失。
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[size=5]美第奇家族——概述
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美第奇家族(Medici Family)是意大利佛罗伦萨著名家族。最主要代表为科西莫·美第奇和洛伦佐·美第奇。我们不能说，没有美第奇家族就没有意大利文艺复兴，但没有美第奇家族，意大利文艺复兴肯定不是今天我们所看到的面貌。意大利文艺复兴的心脏是佛罗伦萨，那些最为人熟知的艺术家，多半与这座城市有着千丝万缕的联系。当我们漫步世界艺术馆欣赏《意大利文艺复兴展》，当我们的眼睛掠过马萨乔、多那太罗、波提切利、达·芬奇、拉菲尔、米开朗琪罗、提香、曼坦尼亚等等如雷贯耳的名字，或许应该了解，还有一个名字在这些文艺复兴巨匠的身后闪光，那就是———美第奇。事实上展览的许多作品，本是美第奇家族的收藏，有不少画像和雕刻，就是为这个家族的成员而作，甚至展品最主要的来源佛罗伦萨乌菲济美术馆，也是这个家族的遗产。
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[size=5]美第奇家族——家族历史
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'''梅第奇家族'''（'''Medici'''），或译为'''美第奇家族'''、'''梅迪奇家族'''、'''梅迪契家族'''、'''麦地奇家族'''，是[[佛罗伦萨]][[13世纪]]至[[17世纪]]时期在欧洲拥有强大势力的名门望族。
美第奇家族第一位成名的先祖应该是位医生， 更确切的说应该是位药剂师，这其姓氏「美第奇」即來源於此（医生在意大利语里是medico，在与意大利语同源的法语中是medicin，而在现代英语中medicin则意为药品）。这一点也反映在美氏家族的族徽上，族徽上的圆球其实最初代表着一些药丸，随着财富和荣耀的增涨，便发展成了后来的贵族章饰。
美第奇家族 ( Medici Family ) 的祖先原为托斯卡纳的农民，后以经营工商业致富。
梅第奇家族是一个名叫阿伟拉多的骑士的后裔，在8世纪，他为查理曼攻取了伦巴迪亚区。据梅第奇家族传说记载，传闻中有一个威胁四邻的巨人，阿伟拉多听说后，就进入穆杰洛——靠近佛罗伦萨的一个僻静河谷，寻找那个巨人，并向他挑战。当他们彼此面对时，那个巨人挥舞着他的狼牙棒向阿伟拉多砸来，阿伟拉多低头躲了过去，狼牙棒的铁球打在他的盾牌上；最后，阿伟拉多设法杀死了巨人。阿伟拉多的壮举，给查理曼（即查理大帝）留下了很深的印象，他命令，从此以后，他勇敢的骑士阿伟拉多，可以把他的有凹痕的盾牌，当成他个人的勋章。
[align=center][img]http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c8/Coat_of_Arms_of_Medici.svg/220px-Coat_of_Arms_of_Medici.svg.png[/img][/align][align=center]美氏徽章[/align]
13世纪成为贵族，参加佛罗伦萨政府。该家族的萨尔韦斯特罗·美第奇是第一个被载入历史的梅第奇家族成员，他在1378年震动整个佛罗伦萨的梳毛工起义爆发时，是当值的正义旗手（佛罗伦萨共和国的最高司法长官）。
1378年，萨尔韦斯特罗当选为佛罗伦萨市政委员会主席，但1381年民选政府垮台后，被逐出佛罗伦萨。
乔瓦尼·美第奇使美第奇家族重新兴盛，他的银行赚得巨额利润，成为佛罗伦萨的首富。其长子科西莫·美第奇曾代表美第奇银行接管教皇的财政。
[align=center][img]http://a1.att.hudong.com/56/08/01300000169980121864084348075.jpg[/img][/align][align=center]家族创始人 Giovanni di Bicci de' Medici [/align]
[align=center]乔凡尼·迪比奇·德·美第奇[/align]
[align=center]（Giovanni di Bicci de' Medici，1360年 – 1429年2月20日或28日）[/align]
著名的佛罗伦萨美第奇金融王朝的创始人，是“国父”科西莫·德·美第奇的父亲，也是“华丽者”洛伦佐·德·美第奇的曾祖父。
1433年，由于对卢卡的战争失败，科西莫被判流放10年，但次年即被新的长老会议召回，他依靠民众支持，驱逐阿尔毕齐家族。
1434年，科西莫在佛罗伦萨建立起僭主政治，成为佛罗伦萨的无冕之主。
1469年，在皮耶罗一世去世后，科西莫之孙洛伦佐继任佛罗伦萨佐僭主。1478年教皇西克斯图斯指示反对者在大教堂作复活节弥撒时袭击洛伦佐和其弟朱利亚诺。朱利亚诺被刺死，洛伦佐受伤逃走。洛伦佐在极其危急的情况下得到民众支持，挫败教皇的阴谋，并迫使那不勒斯国王斐迪南一世屈服，维护了佛罗伦萨的地位。此后洛伦佐成立了自己的御用机构——七十人会议，代替旧的百人团。使政府得到真正的稳定。
1494年，法国入侵佛罗伦萨，在洛伦佐之后继位的皮埃罗被逐。
1512年，皮埃罗之子洛伦佐依靠西班牙军队的支持，恢复在佛罗伦萨的统治。
1527 年该家族再次被逐，但3年后即在神圣罗马帝国军队保护下重返佛罗伦萨。
1532年佛罗伦萨成为公国。
1567年，该家族的科西莫获大公称号，2年后建立托斯卡纳大公国，称科西莫一世。佛罗伦萨成为公国首府，共和国名存实亡 。美第奇家族在佛罗伦萨的统治一直延续至1737年，此后统治该地的为洛林家族的法兰西斯。
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[size=5]美第奇家族——崛起
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债权人,特别是当债权人是外邦人时,有着先天的劣势-夏洛克并不是这类型的唯一放债人。14世纪早期,意大利金融一直掌控在佛罗伦萨的巴尔迪、佩鲁齐和阿奇艾乌奥利三大家族手中。由于他们的两个主要客户-英国国王爱德华三世和那不勒斯国王罗伯特不愿偿还贷款,这三大家族的银行在14世纪40年代倒闭。如果这些说明了放债人潜在的劣势,那么美第奇家族的崛起则证明,放债人也拥有潜在的影响力。
也许,没有任何家族能像美第奇家族在文艺复兴时期一样,留下如此深的时代印记。这个家族诞生了两位教皇(利奥十世、克莱门特七世)、两位法国王后(卡特琳娜、玛丽)、三位大公(佛罗伦萨大公、内穆尔大公和托斯卡纳大公)。恰当地说,正是马基雅维里这个最权威的政治权力理论家书写了他们的历史。美第奇家族赞助了从米开朗琪罗到伽利略的几乎所有艺术和科学天才。他们令人眼花缭乱的建筑遗产仍然环绕在今天前往佛罗伦萨的游客周围。你可以看看卡法鸠罗别墅、圣马可修道院、圣罗伦佐教堂,还可以参观16世纪中期柯西莫·德·美第奇大公居住过的宏伟宫殿:从前的碧提宫、翻修的韦奇奥宫和带有庭院的新市政厅,一直延伸到阿尔诺河。但是,所有这一切辉煌的起源是什么?比如画家桑德罗·波提切利的名画《维纳斯的诞生》,要为这些杰作付钱,钱从哪里来?简单的答案是,美第奇家族是外汇交易商,是货币兑换同业公会成员。他们渐渐被称为“银行家”,就像威尼斯的犹太人一样,坐在街头桌子后面的长凳上开展业务。美第奇家族最初的“银行”(更好的描述应该是摊位)位于卡瓦尔康蒂宫殿附近,离佛罗伦萨的主要羊毛市场不远。
早在14世纪90年代之前,对美第奇家族的称呼可能更多的是“流氓”而非“银行家”:一个没有起色的小团伙,以低暴力事件而非高融资活动而着称。1343年到1360年,美第奇家族至少有5人因为资本罪而被刑事法院判处死刑。对于乔万尼·美第奇来说,让美第奇家族活动合法化是他的奋斗目标。他通过勤奋工作,节俭持家,精打细算,最后成功了。
1385年,乔万尼成为一家银行罗马支行的经理。这家银行是由他的亲戚、佛罗伦萨放贷人维埃里·美第奇经营的。在罗马,乔万尼以一个外汇交易员的身份而声名卓着。从诸多方面来看,教皇都是理想的客户,因为他提供了一定数量流入和流出梵蒂冈金库的不同货币。正如我们所看到的,这是一个多种铸币共存的时代,有些是黄金,有些是白银,有些是贱金属,这使长途贸易或纳税很复杂,需要把一种货币兑换成另一种货币。乔万尼清楚地看到,更大的机会在佛罗伦萨。他在1397年返回佛罗伦萨。到1420年的时候,他把业务移交给他的长子科西莫,自己在威尼斯和罗马成立了银行分支机构,他还从两家佛罗伦萨羊毛工厂获取收益。后来他在日内瓦、比萨、伦敦和阿维尼翁增设了银行分支机构。
美第奇家族早期业务中特别重要的是商业汇票,这是中世纪发展起来的一种贸易融资手段。如果一位商人欠另一位商人债务-只有等到交易完成几个月后才能用现金支付,那么债权人可以给债务人出票,还可以使用该汇票作为支付手段,在自己的权限之内,以低于票面的价格从愿意充当中间人的银行套取现金。征收利息被视为高利贷而受到教会的谴责,然而没有人能够阻止精明的交易者从此类交易中获利。这是美第奇家族业务的本质。没有支票,说明只是口头上的,并记录在银行册子里。没有利息,储户被赋予自由裁量权(公司每年利润的一定比例),以补偿他们的资金所承担的风险。
乔万尼的“机密簿”①(libro segreto)让这个家族的崛起散发出迷人的光芒。在某种程度上,这只不过是一个小心翼翼保存账簿的故事。按照现代标准,这里肯定有不完善的地方。虽然早在14世纪40年代,复式簿记方法在热那亚广泛使用,但美第奇家族并没有系统地使用这种方法。尽管如此,现代研究者对美第奇家族整洁有序的账目也有深刻的印象。档案还包含了一些早期美第奇家族的资产负债表,一边是记录准确的准备金和存款(作为负债),另一边则是贷款客户或商业票据(作为资产)。美第奇家族没有发明这些技术,但他们广泛应用这些技术,大大超过了迄今为止我们所看到的这些技术在佛罗伦萨的应用。而美第奇家族成功的真正关键,与其说是经营规模庞大,不如说是多元化经营。早期意大利银行一直是单一的经营结构,很容易被违约债务人拖垮。美第奇家族银行建立在特殊的定期重新谈判合同的基础之上,实际上是多重相关的合伙关系。银行分行经理并不是雇员,而是地位较低的合作伙伴,他们从利润份额中抽取一部分作为报酬。正是这种权力下放,让美第奇家族银行获得了巨额利润。美第奇家族银行在1402年拥有大约2万弗洛林金币资本,在册职员最多17人;1397年至1420年所赚取的利润为151 820弗洛林金币,大约每年是6 326弗洛林金币,年收益率为32%,仅罗马分行公告的年收益率就超过30%。这种经营模式在佛罗伦萨纳税记录上得到证明,记入其中的乔万尼的资产一页接一页,加起来总计是9.1万弗洛林金币。
1429年,乔万尼的临终遗言是告诫他的继承人,要保持其财务敏锐性的水准。26个名字中带有美第奇的男子出席了他的葬礼,所有参拜者都对这位自封的黑社会头目表示敬意。到1458年庇护二世(Pius II)成为教皇的时候,科西莫·美第奇有效地掌控了佛罗伦萨城邦。正如教皇本人所言:“政治问题在他家中得以解决。他选择任职人员……他决定和平与战争以及法律管制……他就是无处不在的国王,除了名分。”外邦统治者应与他本人接触,而不是浪费时间去接近佛罗伦萨其他人。佛罗伦萨历史学家弗朗西斯科·圭恰迪尼(Francesco Guicciardin)指出:“他拥有的声誉,从衰落的罗马一直传颂到今天,普通公民不曾享有。”波提切利创作的最流行的肖像-一位令人关注的英俊小伙子-实际上是献给过世的银行家科西莫·美第奇的,旁边的题词是“国父”。1469年,科西莫的孙子洛伦佐接管了美第奇家族银行,崛起的黑道家族-柯里亨家族,也完全建立在银行的基础之上。
在波提切利的《博士来拜》中,反映了美第奇家族已经取得的成就。经过仔细观察,画中的三名智者都来自美第奇家族:给婴儿耶稣洗脚的老年男子是科西莫;在他下面,稍微靠右边,是他的两个儿子皮耶罗(穿红衣服)和约翰(穿白衣服)。另外,图上还有洛伦佐(穿浅蓝色长袍),以及紧握着剑的朱利安。这幅画由银行公会负责人委托所绘,作为礼品送给美第奇家族。这或许应该被称为对美第奇家族的崇拜。尽管美第奇家族一度令人讨厌,但现在美第奇家族的银行家几乎被捧上了天。
佛罗伦萨共和国对超级金融富豪美第奇家族的打击,不可避免地引起反抗。但从1433年10月到1434年9月,科西莫和他的许多支持者仍从佛罗伦萨被流放到威尼斯。1478年,洛伦佐的弟弟格里诺在巴齐家族策划的“巴齐阴谋”中被谋杀。由于受到洛伦佐忽视业务而热衷政治的影响,银行蒙受了损失。分行经理,像阿维尼翁的弗朗切斯科·萨塞蒂、来自布鲁日的托马索·庞蒂那瑞等变得权力更大,而监督更少。越来越多的银行依靠吸引存款,其来自贸易和外汇的收益变得更加不稳定。银行开始付出高昂的代价,比如布鲁日分行冒险贷款给勃艮第公爵查尔斯,伦敦分行向从未全部偿还贷款的爱德华四世放贷。为了保证公司的平稳发展,洛伦佐侵吞了市政蒙阿尔多特(一种共同基金,用于支付女儿的嫁妆)。1494年,在法国将要入侵的一片混乱中,美第奇家族被驱逐出境,所有财产被没收和充公。多米尼加传道士吉罗拉莫·萨沃纳罗拉指责美第奇家族给城市带来厄运,呼吁净化“虚荣的篝火”。他的呼吁得到回应。一群暴徒闯进美第奇家族居住的宫殿,并焚烧了大多数银行的记录(今天那些幸免于难的文件上,黑色痕迹仍然清晰可见)。洛伦佐本人借用他在15世纪70年代创作的歌词来表达自己当时的心境:“如果你会很高兴,那就这样做。明天还不能确定。”
然而,当富有的佛罗伦萨精英-不论是煽动叛乱者萨瓦纳罗拉还是平民暴徒-设想替代美第奇家族的统治时,他们很快开始眷念这个大家族。1537年,17岁的科西莫·美第奇被召回到佛罗伦萨,并于1569年被授予托斯卡纳大公爵号。美第奇家族在佛罗伦萨的“统治”一直到1737年,延续了200多年。这个家族盾形徽章上硬币形状的图案,不断地提醒人们这个家族的起源。
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[size=5]美第奇家族——奠基人
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[color=#66cc66][b][size=4]乔凡尼·美第奇[/size][/b][/color]
乔凡尼·迪比奇·德·美第奇（Giovanni di Bicci de' Medici，1360年 – 1429年2月20日或28日）著名的佛罗伦萨美第奇王朝的创始人，是“国父”科西莫·德·美第奇的父亲，也是“华丽者”洛伦佐·德·美第奇的曾祖父。
乔凡尼生于佛罗伦萨一个并不富裕的家庭，他的父亲死后留下了一个寡妇和五个儿子，所以乔凡尼分得的遗产很少。
乔凡尼显得对政治不怎么感兴趣，除非和银行或他本人有关。有时他宁愿付罚款，也不愿去佛罗伦萨政府服务，不过尽管如此乔凡尼还是当过一任的正义旗手。
乔凡尼是跨国经营的先驱，他的家族银行分行遍布整个北意大利城邦。1410年，乔凡尼压了重注在教宗回归罗马一事上，结果他赌赢了。为了答谢乔凡尼的帮助，继任的教皇们都委托美第奇银行经营自己的财产。同时乔凡尼还得到包税合同和许多明矾矿的经营权。乔凡尼的努力使美第奇成为欧洲最富有的家族，也逐渐在文化和政治领域崭露头角。
乔凡尼·美第奇是第一个进入银行业务的美第奇人，并且从他开始家族在佛罗伦萨政府有一定影响力。到乔凡尼的儿子科西莫·美第奇时，美第奇家族已成为佛罗伦萨的共和国的非官方国家首脑（僭主）。科西莫家族分支一直统治佛罗伦萨，直到第一代佛罗伦萨公爵亚历山德罗·美第奇在1537年被刺杀。 权势转移到乔凡尼小儿子洛伦佐一世·美第奇的分支，由乔凡尼的玄孙科西莫一世执掌。
乔瓦尼·美第奇(1360-1428)，奠定了这个家族的财富和政治根基。按照著名学者马基雅维里（1469-1527）的描绘，他在城邦贵族和平民的纷争中因为站在平民一方而受到拥戴。他富有而乐善好施，身居高位却谦恭有礼，不善辞令却见解明达（《佛罗伦萨史》）。
乔凡尼也是美第奇家族第一位赞助艺术的人，他援助过马萨乔，正是这位早逝的天才在透视法等方面对绘画做出了彻底的改革，并将一个世纪以前乔托的气息传递给后来的巨匠们。乔凡尼还委任卓越的建筑师布鲁内莱斯基修建佛罗伦萨的花之圣母大教堂，这座美丽的圆顶建筑在乔凡尼之子柯西莫的继续支持下完工，在样式及结构上达成了划时代的重大革新，影响欧美建筑500余年（见贡布里希《艺术的故事》），至今仍是佛罗伦萨的象征。
后代：
科西莫·迪·乔凡尼·德·美第奇 Cosimo di Giovanni de' Medici
洛伦佐·迪·乔凡尼·德·美第奇 Lorenzo di Giovanni de' Medici
[color=#66cc66][b][size=4]柯西莫·德·美第奇[/size][/b][/color]
科西莫·迪·乔凡尼·德·美第奇（Cosimo di Giovanni de' Medici，1389年9月27日 - 1464年8月1日），文艺复兴时期著名的佛罗伦萨僭主（非官方国家首脑），大商人。也被称为老科西莫，或者国父。
柯西莫·德·美第奇(1389-1464)，不但扩大了父亲的财富和政治影响，在文化艺术领域也享有更高的声望。根据有关记载，乔凡尼去世时，留下了179221块金币，而从1434年到1471年，美第奇家族为慈善事业、公共建筑和捐税所付出的不下663755块金币，仅柯西莫一人负担的就有40多万。（见布克哈特《意大利文艺复兴时期的文化》）马基亚维利对他的慷慨、教养和谈吐称颂备至。
柯西莫所赞助的最有名的艺术家是多那太罗、吉贝尔蒂、弗拉·安吉利科和弗拉·菲利波·利比。他也是学者的朋友和保护人，他在家里接待著名学者费奇诺，任命他为佛罗伦萨柏拉图学会主席，将自己官邸附近的一栋住宅送给他，以便享受和他的交往之乐。他“认识到柏拉图哲学是古代思想界最美丽的花朵，以同样的信念感悟友人，并在人文主义集团内部促进了另一重更高的古典文化的复兴，这种特殊的荣誉是属于柯西莫的。”（《意大利文艺复兴时期的文化》）他去世时备极哀荣，全城为他送葬，在城邦政府的指令下，他的石碑上刻着“国父”的字样。
科西莫的权力来自于他的财富，他常常会利用这个去控制投票。因为佛罗伦萨标榜民主，所以科西莫掩饰自己的政治野心，并不经常插手公共事务。当时的锡耶纳主教，后来的教皇庇护二世曾说“政治事务都是在科西莫的办公室解决的，公共事务则由他挑选的人掌控……他决定着是战争还是和平……他是事实上的国王。”
1433年，在科西莫权倾佛罗伦萨的时候，先前被他放弃掌控的公共事务部分越来越成为反美第奇的聚集地。那年的9月，因为对卢卡发动的战争失败，科西莫被判入狱，但他成功的把监禁改成了流放。科西莫先是去了帕多瓦，然后又到威尼斯，因为他的影响力和金钱，许多支持者也一直跟随着他。一年之内，因为国内的战斗太过激烈，以致政府不得不取消了科西莫的流放令。1434年，他返回佛罗伦萨，在此后漫长的余生里，他一直保持着对佛罗伦萨强大的影响力。
1464年科西莫在卡里奇去世，由他的儿子皮耶罗继承遗产，后者是豪华者洛伦佐·德·美第奇的父亲。佛罗伦萨政府授予了他国父的称号，这个荣誉曾一度被授予西塞罗。
科西莫有两个儿子：
皮耶罗·迪·科西莫·德·美第奇Piero di Cosimo de' Medici
乔凡尼·迪·科西莫·德·美第奇Giovanni di Cosimo de’ Medici
此外，他还有一个私生子：卡洛（1428年 - 1492年）后来成为一个高级教士。
[align=center][img]http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bf/Jacopo_Pontormo_055.jpg/250px-Jacopo_Pontormo_055.jpg[/img]
[/align][align=center]柯西莫·德·美第奇[/align]
[table=100%][tr][td][align=center] 前任： [/align][align=center]无
[/align][/td][td][align=center] 佛罗伦萨僭主
1434年—1464年 [/align][/td][td][align=center]继任：
皮耶罗一世·德·美第奇
[/align][/td][/tr][/table]
[color=#66cc66][b][size=4]洛伦佐·美第奇[/size][/b][/color]
豪华者洛伦佐·美第奇是文艺复兴盛期最著名的艺术赞助人.柯西莫曾为他寄予厚望的儿子乔凡尼不幸早夭而痛苦，担心家族后继无人，他不知道，他的孙子洛伦佐·德·美第奇(1449年-1492年)将是这个家族最出名的人，史称“豪华者洛伦佐”。1469年，他成为美第奇家族的继承人。
[align=center][attachment=11329918]
洛伦佐·美第奇[/align]
[color=#ff9966][b][size=4]关于洛伦佐·美第奇[/size][/b][/color]
[color=#ffcc66][b][size=4]文艺复兴时期[/size][/b][/color]
文艺复兴时期的意大利高度崇尚豪奢放荡的生活，做生意赚来的钱大量用于享受或风雅的事情。马基亚维利说：“意大利的君主们认为一个国君的才干在于能欣赏辛辣的文字，写措辞优美的书信，谈吐之间流露锋芒与机智，会组织骗局，身上用金银宝石做装饰，饮食起居比别人豪华，声色犬马的享用应有尽有。”（见丹纳《艺术哲学》）但另一方面，那也并非一个整天研究学问、绘画雕刻、唱歌跳舞的太平盛世。与辉煌的文艺同时诞生的，还有城邦之间无数次大大小小的结盟、背叛和战争，无数次导致流血的政治阴谋、暴力放逐和市民起义，更别提没完没了的吵架斗殴，拔刀向相的复仇凶杀。
[color=#ffcc66][b][size=4]政治刺杀[/size][/b][/color]
洛伦佐·德·美第奇就曾从一次政治刺杀中死里逃生。那是1478年，在教皇西克斯图斯四世的支持下，与美第奇家族敌对的帕奇家族在教堂里对洛伦佐和他的弟弟朱利阿诺动了手。朱利阿诺身中数刀死去，洛伦佐因为反应灵活，得到救援，躲到了圣器储藏室里得以幸免。随即是一场全城骚乱，民众支持美第奇，谋刺者被残忍地处死，街上到处是断肢残尸，教皇和那不勒斯国王向佛罗伦萨宣战。
[color=#ffcc66][b][size=4]纪念画作[/size][/b][/color]
朱利阿诺之死在波提切利的作品《维纳斯与马尔斯》（现藏伦敦国立画廊）中有所反映。洛伦佐追念手足之情，画中的马尔斯与维纳斯分别代表了朱利阿诺和先他两年死于肺病的情人。波提切利是美第奇家族最宠爱的画师，著名的《维纳斯的诞生》和《春》就是受洛伦佐的堂兄弟的委托而作，用来装饰其乡村别墅。
[color=#ffcc66][b][size=4]文化修养[/size][/b][/color]
比起先人，洛伦佐的文化修养无疑更胜一筹。他自己就是一位著名的诗人和艺术评论家，身旁聚集着当时最优秀的学者、文人和艺术家。他仿效柏拉图《对话录》中的《宴会篇》，组织学者做哲学讨论。他赞助过的艺术家中最有名的是达·芬奇（有人将达·芬奇后来侨居国外归咎于他，这显然不够公平），而米开朗琪罗，更是一生都和美第奇家族密切相关。
[color=#ffcc66][b][size=4]米开朗琪罗[/size][/b][/color]
洛伦佐最先注意到了才华早露的米开朗琪罗，对他倍加重视和爱护。这个14岁的少年出入洛伦佐的宫殿，学习、观摩大量的艺术品，并与当时最有名望的人文主义学者、诗人交往相处，这对一个少年的技法、视野及价值观的影响不言而喻。或许正是在美第奇宫廷中接触到的人文主义思想，使得为数代美第奇服务的米开朗琪罗成为一个大写的“人”，而不是一个“御用艺术家”。他对美第奇家族的反对者、在洛伦佐死后驱逐了美第奇家族、后来又死于火刑的萨伏纳罗拉修士始终充满同情。
中年的米开朗琪罗受出身于美第奇的教皇利奥十世委托，在佛罗伦萨为美第奇家族建造陵墓，这项工程断断续续进行了15年。著名的《昼》、《夜》、《晨》、《暮》四座雕像就安放在陵墓的石棺上。陵墓还有一座雕像，表现的正是洛伦佐·德·美第奇，英俊的面容，华美的衣饰映衬着深沉的忧思，或许，这就是艺术家对他第一位保护人的理解吧，及时行乐的放纵与精明睿智的沉思并行不悖。
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[align=center]著名的《昼》、《夜》、《晨》、《暮》四座雕像[/align]
[color=#ffcc66][b][size=4]逝世[/size][/b][/color]
1492年4月，“豪华者”洛伦佐死于胃病，享年44岁。马基雅维里的史学名作《佛罗伦萨史》也在这一年戛然而止。他给予洛伦佐的评价是：“（他）享有上帝和命运之神赐给他的许多恩惠，他举办的一切事业结果都很兴旺发达，他的敌人则常遭不幸……他在政务会议上发言敏锐而善辩，英明果断，执行时迅速而坚定。虽然他贪图女色，喜欢同滑稽而好讥刺的人在一起……凡是考虑到他严肃的一面和欢乐的一面的人，都会发现他身上存在着互不相容的两种性格……在佛罗伦萨，甚至在全意大利，从没有一个人的聪明才智像他这样出名，也还没有一个人的去世引起这样普遍的哀痛……”
[color=#ffcc66][b][size=4]混乱[/size][/b][/color]
洛伦佐死后，佛罗伦萨迅速陷入混乱，美第奇家族在1494年和1527年两次被驱逐，两次卷土重来，对这个城市又顽强地统治了数百年，依然是引起诸多不满的僭主政治，也依然是赞助文化的家族传统。仅举一例，如今研究文艺复兴艺术史必读的著作是乔治·瓦萨里（1511-1574）的《意大利著名的画家、雕刻家和建筑师列传》（简称《名人传》），瓦萨里也是欧洲最早的美术学院之一、佛罗伦萨艺术学院的创建者，这座学院正是在柯西莫·德·美第奇（1519-1574,第一代托斯卡纳大公，史称柯西莫一世，复兴了美第奇家族）的支持下创立的。
[color=#ffcc66][b][size=4]贡献[/size][/b][/color]
修建教堂及公共设施，奖掖文化，网罗并资助艺术家，收藏图书、手稿并对公众开放，广泛涉及诗歌、绘画、雕刻、建筑、音乐、历史、哲学、政治理论等各个领域……我们不能说，没有美第奇家族就没有意大利文艺复兴，但没有美第奇家族，意大利文艺复兴肯定不是今天我们所看到和理解的面貌。或许，正如布克哈特所说：“如果我们要分析一下15世纪的美第奇家族，特别是老柯西莫和‘豪华者’洛伦佐，对于佛罗伦萨和他们一切同时代人所具有的魅力时，我们将看到这种魅力系于他们的政治才能者少，而系于他们是时代的文化领袖者多。”美第奇家族奖掖文化，搜集大批图书及手稿，藏在被称为柏拉图学园的别墅中，并对公众开放。罗致米开朗琪罗等著名艺术家。在他们的帮助和鼓励下，佛罗伦萨成为欧洲文艺复兴运动的发源地和中心，诗歌、绘画、雕刻、建筑、音乐均有突出成就，历史、哲学、政治理论等的研究也居于意大利各邦前列。
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[size=5]美第奇家族——贡献
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美第奇家族的最重大的成就在于艺术和建筑方面，在文艺复兴时期起了很大的促进作用。乔凡尼是这个家族中第一个赞助艺术的。 援助马萨其奥并且定货重建圣洛伦佐教堂。科西莫·美第奇著名的艺术性的合作者是多那太罗和菲利波·利比修士。那段时期里最灿烂的一笔就是米开朗基罗，从洛伦佐开始他为几代美第奇效劳。除了委任艺术和建筑方面的工作外, 梅第奇也进行大量收藏，现在他们的收藏是佛罗伦萨的乌菲兹美术馆的核心展品。
[color=#66cc66][b][size=4]建筑与科学[/size][/b][/color]
在建筑方面，美第奇家族给佛罗伦萨留下了许多著名的景点，其中包括乌菲兹美术馆、碧提宫、波波里庭院和贝尔维德勒别墅。
乌菲齐宫原是显赫一时的美第奇家族办公的地方，“乌菲齐”一词即意大利文“办公厅”的意思。美第奇家族是一个大银行家，实际统治佛罗伦萨近3 个世纪。这个传奇的家族，从15 世纪到18 世纪，竟然出了 3 位罗马教皇和两位法国皇后。这个被称为佛罗伦萨“无冕王”的贵族之家，却有爱好扶植和保护文化艺术的优良传统。“乌菲齐”始建于 1550 年，曾经过几次改建。二、三百年间美第齐家族的成员把从各地搜集来的艺术品集中到“乌菲齐”，从而形成了乌菲齐公共博物馆，并于 1765 年正式对外开放。其藏品之丰，就连 1796 年拿破仑远征意大利见到该馆的藏品时都垂涎三尺，只是由于它是公共财产，才未敢征收。后来只有“美第奇的维纳斯”雕像，被这位法国皇帝劫掠到“卢浮宫”，但在复辟时期又被送回。
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乌费兹美术馆[/align]
除了在艺术和建筑方面的成就，该家族在科学方面也有突出贡献，赞助了达芬奇和伽利略这样的天才。
这些惊人的成就使得美第奇家族被称为文艺复兴教父。
1419年，科西莫委任布鲁内勒斯基继续未完成的花之圣母大教堂。1436年 当时世界最大的圆顶完工。
托莱多的埃利诺拉，科西莫一世的妻子，向Buonaccorso Pitti购买碧提宫。
1550年，科西莫一世资助创建乌菲兹美术馆的乔治·瓦萨里并且建立设计学院。
1564年，凯瑟琳·德·美第奇（1519年-1589年），法王亨利四世的遗孀，他命建筑师菲莉波特-迪罗门在13世纪菲利普二世建起的城堡的西边邻地建了一个名为杜伊勒里宫的小宫殿，构成今日卢浮宫的雏形。但身为狂热天主教徒的凯瑟琳在以王太后身份摄政期间，因策划“圣巴托罗缪惨案”大肆杀戮新教徒而得到“血腥皇后”的称号。
1622年，玛丽·美第奇，法国国王亨利四世的遗孀，路易十三的母亲，表现在彼得·保罗·鲁本斯的油画《法国王后玛丽·德·美第奇在马赛登陆》中。
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[size=5]美第奇家族——著名人物
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萨尔韦斯特罗·德·美第奇（1331年–1388年），镇压梳毛工起义事件，成为佛罗伦萨的正义旗手，1382年被驱逐
乔凡尼·德·美第奇 （1360年–1429年），恢复了家庭时运和使梅第奇家庭成为欧洲最富裕的家族
科西莫·德·美第奇 （1389年–1464年），第一个佛罗伦萨僭主，梅第奇政治朝代的创建者
洛伦佐一世·德·美第奇 （1449年–1492年），在文艺复兴时期的黄金时代里的期间领导佛罗伦萨
乔凡尼·德·美第奇 （1475年–1523年），即教皇利奥十世
朱利奥·德·美第奇（1478年–1534年），即教皇克莱门特七世
科西莫一世·德·美第奇 （1519年–1574年），第一代托斯卡纳大公，复兴梅第奇家族
凯瑟琳·德·美第奇 （1519年–1589年），法国王后
亚历山德罗·奥塔维亚诺·德·美第奇（1535年–1605年），即教皇利奥十一世
斐迪南一世·德·美第奇（1549年–1609年）第三代托斯卡纳大公
斐迪南二世·德·美第奇（1610年–1670年）第五代托斯卡纳大公
玛丽·德·美第奇 （1573年–1642年），法国王后和摄政王
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[size=5]美第奇家族——女性
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美第奇家族，600年前，他们控制着整个欧洲的财富，他们也是地位和品位的象征。他们拥有整座城池和宫殿，他们后代的陪读是波提切利、达芬奇和米开朗基罗，这个家族产生了3位教皇和2位法国王后。
“美第奇家族的女人”，更是挥霍、时髦的一群人，她们的陪嫁动不动就是一座宫殿或者一座城池，她们要不就嫁给王室、要不就是打理家族产业，从13到17世纪，“美第奇家族的女人们”通过联姻帮助家族维持显赫。但是最后，她们衰落了，嫁的丈夫因为是联姻的产物很不出色，她们的后代也往往不尽人意。她们的爱情、财富、品位，在几百年间发生了什么样的传奇故事，她们曾经多快乐？她们曾经多痛苦？
[align=center][img]http://i0.sinaimg.cn/lx/news/p/2008/0321/U764P8T1D678041F913DT20080321135423.jpg[/img][/align]
[align=center]柯西莫一世的妻子埃莱诺娜(Eleanora di Toledo)和儿子乔凡尼-德-美第奇(Giovanni de' Medici)。1550年，意大利布隆基诺（Agnolo Bronzino，1503～1572）绘。[/align]
她们是一群命不由己的女人，生来就被当作政治、经济贿赂的礼物，赠送给一桩桩光耀门楣的婚姻。不管是娶进门或者嫁出去，她们身上都拥有一个共同的标记—美第奇(Medici)，从13世纪到17世纪，佛罗伦萨最显赫的家族名号。
她们见证着蓬勃的文艺复兴、一代代统治者腥风血雨的盛衰，在政治面前她们纵然野心不减，但历史还是会将所有的光彩掩埋。压抑、恐惧、空虚每日折磨着她们，于是她们倾尽所有力量疯狂地创造着时尚，并在这个世界里傲然昂首。
[color=#66cc66][b][size=4]欧洲时尚的伟大复兴[/size][/b][/color]
美第奇家族经过13世纪托斯卡纳农民祖先涉足工商业发达起家，1421年，成为银行家的乔凡尼(Giovanni de' Medici)当选佛罗伦萨行政长官，从而奠定美第奇家族在佛罗伦萨长达四个世纪的统治地位。以他的儿子柯西莫(Cosimo)和洛伦佐(Lorenzo)为代表的两股强大势力成为文艺复兴的主要推动力量，整个欧洲时尚就在这个开放的年代里迅速蔓延起来。
1416年，乔凡尼的大儿子柯西莫娶了父亲合伙人的侄女，银行巨头巴迪家族的掌上明珠康特斯娜(Contessina de' Bardi)，这完全是一桩家族联姻。康特斯娜带来了陪嫁的旧家宅巴迪宫，并开始为美第奇家族繁衍后代。非常有趣的是，柯西莫这个名字在他的亲弟弟洛伦佐的后代中频频出现，而洛伦佐的名字又在柯西莫的直系后代中出现了好几次。在康特斯娜的旧家宅里，柯西莫装饰上美第奇家族的标志：一个盾牌和6个球，有人说这是圆形钱币的象征，又有人说这是药丸，Medici作为家族的姓氏最早来源于医药一词。不管它是什么，从巴迪宫开始，美第奇家族的兴盛和文艺复兴就紧密联系在一起了。
在充满人文智慧的康特斯娜影响下，柯西莫成为富有审美趣味的人，从而帮助改变了整个时代。在改造了巴迪宫之后，柯西莫觉得应该拥有属于自己的宫殿，而不是普通的家宅。因此多那太罗和米开罗佐这两位文艺复兴的先导人物首先粉墨登场。米开罗佐为柯西莫建造了美第奇宫，多那太罗为他雕塑了自古典时代以来第一个独立式等身铜像，座落在美第奇宫内院的大卫雕像，开创了美第奇家族资助学者和人文主义者的先河。1436年，一个磕破的鸡蛋产生的穹顶灵感终于实现了，由布鲁内莱斯设计的圣玛丽亚百花大教堂横空出世，惊人的圆型穹顶傲视着周围所有矮楼，柯西莫的人生达到巅峰。
柯西莫为他的儿子娶了位极有艺术造诣的妻子柳克丽兹(Lucrezia Tornabuoni)，从而教育出富有人文精神的下一代洛伦佐。在洛伦佐的生活里，三个杰出艺术家在美第奇宫和他一起成长：波提切利、达芬奇和米开朗基罗，以美第奇家族为核心的佛罗伦萨成为欧洲艺术与时尚中心。达芬奇认为圆是最完美的图形，这种审美理念冲击到时装领域，事实上，时装这个词在声名显赫的美第奇家族中以追求奢华织物和精致做工而体现出其真正的含义，环状褶皱领口和圆润丰满的外型开始风行。
对人体比例的精准计算和透视法促进了服装裁剪的技艺，袖子和衣身分离法令袖子造型变化万千，最常见的是双层袖，裙子和衬衫互相开始搭配。波提切利优雅精致的壁画体现出当时人们对奢侈华丽画面的追求，服装织物多数采用艳丽的织锦和花缎。到了富可敌国的那不勒斯总督女儿埃莱诺娜(Eleanora di Toledo)嫁给美第奇家族第六代传人柯西莫一世(他享有真正的公爵身份)，西班牙风格随之融进意大利时尚，埃莱诺娜出手不凡，买下碧提宫(Pitti Place)，她那富有异国情调的豪华装饰成为文艺复兴时期服装最重要的特点。
钻石被打磨成金字塔形或被尖锥形，切割技术的发达使珠宝成为艺术品，钻石成为权力的象征，凯瑟琳(Catherine de' Medici)将这些先进的技术带入法国宫廷，法国贵族纷纷效仿亨利二世，凯瑟琳是第一个代表美第奇家族走进欧洲皇室的女人，也是第一个把意大利艺术和文化带到法国的时尚先驱，凯瑟琳还推广了方便骑马的衬裤。
产生了三位教皇和两位法国王后的美第奇家族，将时尚从佛罗伦萨推向罗马、法国、西班牙，直到整个欧洲大陆都为之疯狂，是特权阶层的力量在起作用，也是美第奇家族一代又一代的女性们大胆尝试的结果，她们孜孜不倦的追求着美的极致，除了阴差阳错的婚姻和爱情，似乎没什么是权力和金钱买不到的。
[color=#66cc66][b][size=4]美第奇的时尚教母们[/size][/b][/color]
充满情欲的文艺复兴猛然间唤醒了人们的自我意识，完美的女性形象和身份地位、个人才华似乎没有关联，美第奇家族的男人们十有八九对女人不感兴趣，一不留神弄出的私生子动不动来争风头，对于美第奇家族娶进门和嫁出去的女人们来说，没有什么是比艺术和时尚更值得投入的事了。
[color=#66cc66][b][size=4]圣母原型Lucrezia Tornabuoni(1425-1482)[/size][/b][/color]
柳克丽兹(Lucrezia Tornabuoni)一生都在扮演圣母的角色，现在的豪门贵妇扮观音会被人笑话，但在宗教治国的文艺复兴时代，她成为当仁不让的精神偶像。
她是美第奇家族驻罗马长任经理的女儿，1444年，柯西莫为儿子皮埃罗(Piero di Cosimo de' Medici)指定了这门亲事，目的是将佛罗伦萨的势力扩大到罗马。19岁的柳克丽兹成为美第奇家族第一位被画成圣母的女性，她遇事不惊、坚强高尚，辅佐因痛风病行事不利的皮埃罗，并以纯洁聪慧的优秀特质成为佛罗伦萨真善美的标志。
柳克丽兹擅长写宗教诗，在皮埃罗获得统治权和亲近艺术家的过程中，扮演了十分重要的角色，她邀请才华初露的画家波提切利住进美第奇宫，目的是教化两个儿子洛伦佐和朱利亚诺，在她的时代，没有专门的艺术沙龙，而她和皮埃罗将艺术家请进家门资助贡养的方式形成沙龙早期的雏形。为了报答柳克丽兹的知遇之恩，波提切利以她为原型画了圣母子像，从此柳克丽兹在佛罗伦萨名声大振，她教育出被世人称为“高贵洛伦佐”的文艺复兴王子，他建立了柏拉图学院，在那里，思想家们创立了人文主义体系，推动了哲学的新发展。
完美的柳克丽兹代表着美第奇家族优雅知性的母亲形象，她成为上流社会择偶的标准：年轻、谦逊、风趣、才华卓越以及出身高贵。
[color=#66cc66][b][size=4]西班牙之风Eleanora di Toledo(1552-1562)[/size][/b][/color]
柯西莫一世的妻子埃莱诺娜(Eleanora di Toledo)只活到40岁，自从这位西班牙贵族千金嫁到美第奇家族，埃莱诺娜带来多少价值的嫁妆无史料记载，但从她出手买下碧提宫只花费了个人财产极少一部份即可见一斑。
埃莱诺娜性格傲慢，在那不勒斯宫殿长大，嫁到美第奇家族并非她所愿，她和公爵柯西莫一世的母亲玛丽亚(maria salviati)之间由于地域文化差异搞不好婆媳关系，影响着双方的心情。持续三年的意法战争使柯西莫花了不少她的嫁妆钱，她知道自己对美第奇家族而言只是传宗接代和兴旺事业的工具，因此她不惜一切代价装饰着自己和那座碧提宫(Pitti Place)。
在碧提宫，处处充满着浓郁的西班牙风情，它融合了文艺复兴时期重要的建筑特征和来自异域文化的别样色彩。柯西莫将主要重心放在儿子们当红衣主教的事上，埃莱诺娜则将生活的重心放在培养三个女儿的事情上，让她们远离政治，享受着穿着上的乐趣。埃莱诺娜酷爱珍珠饰品和华丽奔放的织锦，她将珍珠项链改良变成头饰，经过修剪的中分长发盘成发辫固定在脑后，是当时最流行的式样，花边被她大大利用，令奢华的天鹅绒服装更加光彩夺目，手帕在当时属于贵族才能使用的高级品，埃莱诺娜将丝质手帕的优雅发挥到极致。她的举手投足、穿着品味被众人效仿，值得回味的珍珠编成网状成为衣身的一部份，若隐若现中透出雪白的肌肤，这种花心思的设计被大大称颂。
1562年，埃莱诺娜和她四个孩子不幸染上疟疾身亡，这其中包括已当上红衣主教的乔凡尼，柯西莫最后娶了平民出身的情妇卡米拉(Camilla Martelli)，在心灰意冷中随着文艺复兴的尾声走向生命的终结。
[color=#66cc66][b][size=4]高跟鞋、香水和美食Catherine de' Medici(1519-1589)[/size][/b][/color]
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1572年8月24日，圣巴托洛缪大屠杀后，法国王后凯瑟琳-德-美第奇（Catherine de' Medici）视察成堆的尸体。这场大屠杀是法国天主教暴徒针对国内新教徒胡格诺派的恐怖暴行，持续了几个月，死难者众多。[/align]
对法国历史而言，她是个凶残的女人，对法国时尚而言，她是功不可没的先驱。
1533年，14岁的凯瑟琳(Catherine de' Medici)嫁进法国王室，成为14岁的王位继承人亨利的妻子时，她大约已经知道自己的未来了。从小见过风浪的凯瑟琳有双处事不惊、洞悉力极强的眼睛，她经历过美第奇流亡时代，被当做人质在修道院里关押过。凯瑟琳在婚后十年都没有生育，而亨利却一直心仪已年届48岁高龄的情妇黛安娜，这危及到她在宫中的地位，不过没什么可惊慌的，凯瑟琳的活力和机智得到年迈的老国王费兰西斯一世的欣赏，她自己也处处流露出意大利贵族的时尚风范。
首先是高跟鞋，凯瑟琳的个子矮小，相貌也并不出众，她令鞋匠订制出4英寸高的高跟鞋，装饰丝质花边和宝石，这无疑是一副极具杀伤力的春药。1508年，佛罗伦萨的多明我修道会成立了世界上最古老的香水工厂，教皇和美第奇家族的成员是这家工厂最大的客户，凯瑟琳有专门为自己配制香水的工人。她还将折扇、钻石切割工艺和便于骑马的衬裤带进法国王室。这些都还不够，对法国王室影响最大的当数意大利精绝的烹饪技术，当她娴熟高雅地用刀叉切牛排，用晶莹剔透的玻璃杯布置餐桌，教法国贵族吃冰淇淋和花色肉冻时，粗糙的法国人真正感受到美食作为一种艺术品的魅力。
凯瑟琳在25岁那年终于为亨利生下第一个孩子，从此她一发不可收拾，总共生了十个孩子，存活了七个，第一个孩子出生后不久，她如愿以偿随着亨利二世的登基当上法国王后，美第奇家族的荣耀走向新的辉煌。亨利二世去世后，她渐渐显露出政治上的天份，统治法国长达十五年。
由她操纵的血腥风暴在所难免，她是备受批判的野心家，肥胖和过度劳累致使她没活过70岁，对法国历史而言，她是个凶残的女人，对法国时尚而言，她是功不可没的先驱。
[color=#66cc66][b][size=4]巴洛克开拓者Marie de' Medici(1573-1642)[/size][/b][/color]
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玛丽-德-美第奇像[/align]
玛丽王后为法国时尚所做的最大贡献在于通过邀请荷兰巴洛克画家鲁本斯来巴黎，从而将巴洛克风格推向欧洲。
这不是路易十六的妻子玛丽王后，而是美第奇家族在1600年，嫁进法国王室的第二位王后，她的丈夫是比她大20岁的亨利四世，凯瑟琳王后是她的远房堂姐。美第奇家族为了巩固政治上的地位，经常采用近亲结婚的方式联姻，带有美第奇姓氏的成员首选的结婚对象一定来自法国王室，这样造成了他们的后代退化笨拙的体形和古怪的相貌。
玛丽王后的长相让人不敢恭维，又矮又胖还反应迟钝，亨利四世看不上她，她也讨厌这个散发着体臭的老花花公子，但她为亨利四世生了6个孩子，母以子为贵，这便巩固了她在宫廷里的地位。她用美第奇家族的钱整修卢浮宫，没想到亨利四世的情妇和一堆私生子也住了进来，不过好在一场滑稽的政治闹剧过后，情妇被处决，她又过上了高枕无忧的日子。
在这个时代，文艺复兴全盛时期已经过去了，巴洛克浮夸的风格正符合玛丽王后奢华无度的生活方式，1610年，国王被暗杀，玛丽王后当上摄政王，政治黄金期来临了。但她并没有玩弄权术的天份，她把大部分精力用来修建卢森堡宫和追求新的艺术形式。
玛丽王后为法国时尚所做的最大贡献在于通过邀请荷兰巴洛克画家鲁本斯来巴黎，从而将巴洛克风格推向欧洲，在此之前，米开朗基罗为巴洛克风格在佛罗伦萨铺平了道路。鲁本斯为她创作了20多幅油画，以神话故事中的情节赞美她，还投其所好将画中的女人全部画成胖美女。他夸张的性格和左右逢源的外交手腕令他风光无限，在宫廷装饰上，鲁本斯的那些画成为卢森堡宫的重要珍品。同时，她和凯瑟琳王后一样，是意大利美食在法国的重要推动者，在宫廷菜当中，有一道美第奇牛扒成为法国菜中的经典，这与玛丽皇后不无紧密关系。
在她生命的最后几年，玛丽王后过着流放的日子，她无节制的挥霍和贪婪令她政治上受到重挫，她流离辗转了好几个地方，最终病死在德国科隆。
[color=#66cc66][b][size=4]最后的美第奇贵妇Anna Maria Ludovica de' Medici(1667-1743)[/size][/b][/color]
她一生所做过最伟大的事就是保管好美第奇家族的艺术藏品，她没有经历过呼风唤雨的岁月，很清楚地知道自己是美第奇家族最后一位成员。
柯西莫三世的女儿安娜(Anna Maria Ludovica de' Medici)是美第奇家族最后一位贵妇，在整个家族没落时期，柯西莫三世的长子费迪南多沉迷于酒肉和同性恋之中，不可能产生继承人，小儿子加斯顿更是比上不足，完完全全是个不负责任的同性恋者。年迈的柯西莫三世只有将希望寄托在安娜身上，为她积极物色王室家族成员联姻。
但情况很糟糕，法国、西班牙、葡萄牙王室都对这个风光不再的家族摇头，最后德国的巴拉丁选帝候约翰-威廉(Count Palatine von Neuburg Johann Wilhelm)答应了他，但这是安娜恶梦的开始，风流成性的约翰感染梅毒，导致安娜多次流产。
柯西莫三世统治时期也走到尽头，佛罗伦萨的人口减少了一半，奥地利人入侵意大利，美第奇家族摇摇欲坠，长子费迪南多死于1713年，过了十年，柯西莫三世病逝在家中，加斯顿成了新的大公，他实施一系列改革没起到什么作用，在勉强统治了13年后，加斯顿去世了，美第奇家族只剩下安娜一个人。
她一生所做过最伟大的事就是保管好美第奇家族的艺术藏品，她没有经历过呼风唤雨的岁月，很清楚地知道自己是美第奇家族最后一位成员。她从没因家族的没落丧失过优雅和尊严，永远用银制家具，所有的服装和饰品都极力保持着傲慢又庄重的美，出行时永远是八匹马拉的马车，她住在碧提宫里，偶尔接见访客时，会站在巨大的黑色华盖下，她寡言少语，脸上总是带着高贵的微笑，那是一个真正的贵族才有的微笑，独立又从容。
安娜去世前将所有美第奇家族的文化遗产做了妥善安置，包括图书馆、雕像、油画等等，它们不仅仅属于美第奇家族，更是佛罗伦萨和意大利的珍宝，没有任何东西会从大公的领土上消失。
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[ 此贴被瑶池碧落在2011-01-16 16:05重新编辑 ]
