韩剧崛起发展史
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(瑶池碧落)
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(2011-08-07 17:14)
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第一阶段
四处取经 引进港剧
15年以前，韩国和中国一样，国产剧拍摄水平不高，电视台较少，每个月播出的电视剧在10余部左右。当时的韩国，经常引进香港无线的电视剧，像周润发主演的《上海滩》和黄日华、翁美玲版的《射雕英雄传》都在韩国播出过。而韩国也效仿香港无线，把《退魔录》等几部韩国武侠小说拍摄成电视剧，不过，播出效果不尽如人意。
同时，韩国还向《加里森敢死队》学习，拍摄了几部男人戏，又学习日剧拍摄了不少言情剧，但结果都是没有什么反响，以至于很多戏的名字都被韩国电视人淡忘了。
第二阶段
青春偶像 打出天下
进入20世纪90年代中期，韩国借鉴了日本青春偶像剧的成功范例，开始在偶像剧上大下文章。《爱情是什么》、《星梦情缘》、《真情》、《异国女友》、《恋风恋歌》、《可爱先生》、《天桥风云》、《妙手情天》的先后播出，在韩国引起了很大的轰动。韩国观众纷纷表示，韩剧的进步丝毫不亚于他们的足球。
从此，韩国的电视剧开始向亚洲其他国家出口，上述几部戏都曾卖至中国内地和香港、台湾。但是，《爱情是什么》、《异国女友》、《恋风恋歌》几部戏在中国反响平平，购片方和观众还没有意识到韩剧的兴起。
第三阶段
伦理古装 风靡亚洲
进入21世纪，韩剧凭借几部古装戏和家庭伦理剧，迅速风靡整个亚洲。值得一提的是，韩剧在韩国的走势与其在中国的情况非常相似。家庭伦理剧《看了又看》于2003年在韩国播出时，迅速形成了一个固定的收视群体。《人鱼小姐》更是获得了韩国电视的多项大奖。
《人鱼小姐》在日本播出时，为了给《人鱼小姐》配音，3家配音公司还展开了竞争。《冬季恋歌》在日本播出后曾一度引发热潮，就连日本首相小泉也加入到裴勇俊的追星一族行列中。
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韩剧的特点：
与中国一样，电视剧是三大广播网之间进行收视竞争与广告比拼的主战场。这一方面得益于韩剧长期以来培养、锻炼出的强大而专业的电视剧制作队伍，使部部电视剧都能成为“精品”之作，另一方面也得益于韩国观众表现出的少有的高昂的收视热情。韩国历史上上电视剧收视率的前十名收视率之高令人咋舌，在中国近期热播的《大长今》在这个排行榜上仅仅是勉强入围而已。
正是韩国观众对电视剧高昂的收视热情，激发了三大广播网倾情生产制作电视剧的决心。同时近年来由于韩剧在国际市场处于“供不应求”的状态，这样在国内热播后的电视剧还能从国外电视机构里赚取不少外汇，这更增添了三大广播网投资电视剧的兴趣与信心。所以，三大电视台对电视剧的生产制作重视程度可想而知。三家广播网每年都会推出一部到两部百集以上的大戏，几十集的连续剧可达十几部、几十部。如45集的《大长今》系MBC建台42周台的台庆大作，130集的《加油，金顺》则是MBC2005年推出的超百集的大戏。
一般来说，一部韩剧的筹拍周期为两年半，由电视台或者编剧确定好选题后，导演、编剧、制片人三方面共同策划剧本、选择场景，编剧甚至可以直接介入演员的挑选。剧组开机时，编剧一般只会写好1/3的剧本，后面的部分则是根据拍摄进度边拍边写。在此过程中，他们会不断拿出已经写好的部分和观众座谈或发到网上，及时得到改进意见。另外在电视剧拍摄完毕之前，电视剧已经进入电视频道播出，电视剧的最终结局要根据观众的收视反映来决定。
“边写、边拍、边播”
“边写、边拍、边播”是韩国电视剧生产与传播机制的主要特点。《爱上女主播》的编剧朴志现女士在上海做交流时透露：“《爱上女主播》最后两集我总共写了三个版本，18集播完之后，我把最后2集剧本对观众公布，通过他们的投票来挑选究竟拍摄哪个结局。边写、边拍、边播，这也是韩国电视剧的特色之一。”
“边写、边拍、边播”来源于韩国与中国不一样的播出方式。韩国主流电视台每家台每周约播出电视剧30集左右，主要包括每日连续剧、周末连续剧等两类等。所谓每日连续剧是在每周一至五播出的电视剧，周末连续剧指在周六、日两天内连续播出的电视剧。很少像中国这样一周七天连播一部剧，韩剧多为两天连播，周一、二连播一部，周三、四连播一部，周末两天再连播一部，周五再播另外一部连续剧，这样一周之内就有四部剧同时播出；但有些电视台是在周一至五连续五天连播一部剧，只在周末两天播出另外一部剧，意即除在周末两天肯定连续播出一部连续剧外，其余五天每日连续剧的播出方式是不固定的。如历史大剧《大长今》（韩国版共54集，其后4集系根据观众要求补拍）在MBC播出长达半年（2003-09-15 ~ 2004-03-30），播出时间是每周一、周二晚间21:55分。电视剧《旋转木马》为周末连续剧，播出时间为周六、周日晚间19:55分（2003-08-23 ~ 2004-03-14首播）。电视剧《可爱的女人》则在每周一至周五20：20（播出时间：2003-11-10 ~ 2004-06-04）播映。
这样的播出方式，为电视剧实现“边写、边拍、边播”提供了时间保障，在播出期间，编剧完全有时间根据观众的收视反应来设计下一步情节的进展，以及设计故事结局。韩剧把观众的反应当成电视剧是否继续拍摄的惟一根据，受观众欢迎，故事就一直发展下去，一旦观众对故事失去兴趣，电视剧就会应声而止。比如电视剧《女人天下》最初计划拍摄50集左右，但是由于其收视率最高曾达到过55.3％，平均收视率也达到34％，因而它最终拍摄了150集，在韩国连续播放了17个月。这种电视剧生产传播机制很好地发挥了电视剧连续性的体裁特点，同时也体现了现代化电视工业的优势。
编剧
需要指出的是，在韩国电视剧制作体制中，编剧处于制作体系的核心地位。这一点与中国也大有不同。中国电视剧需要编剧先构思出一个完整的故事，然后要把这个故事编写成剧本，最后导演与编剧对剧本进行完善之后，才进入拍摄阶段，一旦进入拍摄，编剧的使命基本结束。而韩国电视剧生产制作虽然也实行明星制，但在剧组中，明星相对于编剧而言，编剧才是剧组的灵魂，一般情况下，导演、制片人要听从编剧的意见，编剧要介入演员的挑选，编剧的进度决定着电视剧的拍摄进度；优秀编剧的待遇也非常高，“稿酬最高的甚至会给你一张空白支票，让你自己去填数字……” 。在韩剧《人鱼小姐》中主人公雅莉瑛就是剧本编剧，借助这一身份她才得以成功“复仇”。在韩国，大多数的编剧都只专注于电视剧本创作。目前韩国大约有700名职业编剧，他们全部隶属于拥有1700名会员的韩国作家协会。
韩剧精心的故事情节设计是迷倒大批中国观众的主要原因，这主要得益于以编剧为核心的生产制作体制。韩剧编剧非常重视电视剧故事性的开掘，2005年4月份在上海召开的中韩影视编剧研讨会上，韩国广播电视作家协会教育委员长申常一证实了“故事性”对于电视剧的重要程度：“韩国人对与自己丝毫没有利害关系的，发生在他人身上的故事超乎意料地感兴趣，他们编出了很多话题，甚至把这当成生活的一部分或一种生活的快乐。擅长讲故事，这大概是韩剧在本国或是中国深受欢迎的原因之一吧！”
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题材类型
韩剧的题材类型主要分三类：家庭生活剧、青春偶像剧与历史题材剧，在整体格局中， 家庭生活剧比例最大，占50%左右，青春偶像剧次之，占30%左右，古装历史剧最少，占15—20%。中国大陆播出的韩剧，格局也大抵如此。韩国家庭生活剧一般集数较多，篇幅较长，与美国长篇肥皂剧特征大体相似，在情节上注重血缘亲情、伦理美德、爱情婚姻等题材的细腻开掘，剧中点点滴滴的生活细节，都有对家庭、婚姻、人际关系的深入洞察，温情而幽默的台词娓娓道出生活哲理。观众可以通过作品进入到普通韩国家庭的真实生活，感受到传统的儒家文化、家庭观念和协作意识与新生活观念的冲撞，这不仅使韩剧的故事内容充满了民族色彩，而且也触及到东亚传统文化步入现代社会进程中的精神重建问题，容纳并且丰富了我们对共同面临着的世界性文化命题——爱情、道德、忠诚、伦理和人性的审美理解。 如在央视热播的《爱情是什么》、《澡堂老板家的男人们》、《看了又看》、《人鱼小姐》、《黄手帕》等的诱人之处就在此处。
韩国早期的青春偶像剧都存有较重的模仿日本偶像剧的痕迹，但后来许多青春偶像剧掺入了东方文化的因素，反而超越了日本青春偶像剧成为亚洲各国的追捧的对象，像裴勇俊、元彬、金喜善、沈银河、宋慧乔等这样的俊男靓女是当然的绝对主角，但在韩国青春偶像剧中的爱情既不像中国青春偶像剧那样矫揉造作、扭捏作态，又不像日本那样出现畸形乱伦之恋，它总是能在亲切而又自然、含蓄而又深情的氛围中完成爱的升华，尽管期间连拥抱、接吻的镜头都很少出现。在叙事模式上，白马王子与灰姑娘的模式尽管一再演绎，不断重复，但每次都能给观众以新的精神享受。《蓝色生死恋》、《冬季恋歌》、《青青草》的“悲情”，浪漫满屋》、《巴黎戀人》、《天堂的阶梯》的“浪漫”、《百万少女成功记》、《皇太子的初恋》、《百万新娘》的“诙谐”，都可称为韩国青春偶像剧的代表作品。
韩国古装历史剧总体上作品较少，但单部作品的集数规模、播出影响相比百集家庭生活剧都毫不逊色。韩国古装历史剧很少纠缠于历史真实与艺术真实之争，更多注重故事情节层面的演绎与设计，如《医道》、《大长今》、《名医许俊》、《海神》`《茶母》等都有较大影响。在朝鲜史书上关于大长今的记载只有三四页的资料，但电视剧完全在不违反基本事实的前提下，将它设计成了一个悬念迭起、扣人心弦的、长54集的“复仇故事”，不得不说这是编剧丰富的艺术想象力之功劳。即使对于那些有史为证、有据可查的题材的处理，韩国古装历史剧一般采取“以史为鉴”的开明态度，对电视剧的艺术想象不做过多的规定与要求，如以“历史反思”为卖点的《明成皇后》，就不存有所谓“影射现实”的嫌疑，这一点与中国《走向共和》的命运截然相反。
作为一个国家，韩国文化背景不如中国深厚，其经济实力逊于日本，在影视方面对世界的影响曾经落后于台湾、香港，其国内受美国好莱坞、日本偶像剧影响多年，痕迹深重，“韩流”的出现的确创造了世界文化传播史上的一个“咸鱼翻身”的奇迹，尤其韩国电影、电视剧在整个亚洲风靡一时，甚至出口到俄罗斯、美国、阿拉伯各国，这首先归功基于“全球化”视野的韩国文化发展战略。
韩剧的巧妙之处在于，它没有过分强调自己的民族身份、国别身份和意识形态特征，而是在尊重民族文化自主性的基础上，更强调将整个东方文化作为其文化背景与题材资源，这样一下就超越了原本作为民族文化的弱势层面，藉以整个东方文化的背景与资源，走与西方文化截然不同，或者根本相逆的文化路线；或者说，韩剧是绕开民族文化的弱势，直接登顶东方文化的强势，借东方文化之全力，与西方文化形成对抗之势的。
家庭生活剧是韩剧的主要类型，占据一半左右，家庭是韩剧中出现最多的场景和叙事单位，家庭的客厅、起居室、厨房往往就是剧情发生的主要场景，而家庭是东方文化中一个绝对的核心概念。韩剧《爱情是什么》是写一个开放家庭与保守家庭之间联姻的故事，《澡堂老板家的男人们》是写一个大家庭中上至爷爷奶奶的矛盾、下至孙子孙女婚事的故事；《孪生兄妹》是写一个富贵之家请人代孕所引发的一系列故事；《看了又看》主要描写了平民家庭两姐妹（金珠、银珠）与富有家庭两兄弟（基正、基丰）之间的恋爱情故事，等等。伴随家庭而来的是血缘亲情、伦理纲常、长幼有序、礼爱有节，韩剧很多有意思的情节设计就是从血缘、人伦、长幼、礼爱入手的，如《孪生兄妹》所关注的是“代孕”所引发的血缘问题，《人鱼小姐》拷问了父亲抛妻弃子背后的人伦问题，《看了又看》有一段情节是奶奶不同意“亲上加亲”使得两对恋人情感出现波折，其背后是“长幼”问题……。这种家庭生活剧的人物很少有善恶之分，情节冲突多来自于观念层面的冲突，如传统与现代、保守与浪漫的对比，如平凡与富贵、消沉与积极的对比，等等，韩剧“很少有绝对的好人，也很少有绝对的坏人”，这其实是东方文化中庸思想的体现。
在西方观众眼里，东方是愚昧落后的、不开化的、不文明的象征，改变这种印象并通过视听语言将东方呈现于荧屏之上，要通过多种手段共同去实现。韩剧的手段很多，如“去意识形态化”，将民族、国家、时代、社会都放在背景层次，重点描写那些家庭、婚姻、恋爱、事业之中的挚爱真情、伦理美德等，避免出现浓厚的意识形态色彩；即使是古装历史剧，韩剧都绝对少不了偶像明星，俊男靓女，绝对养眼，如《大长今》启用号称“氧气美女”的李英爱担当主角；韩剧强调以人为本，以故事为本，在情节设计上，细节处理精心到位；在风格上注重走或温馨、或悲情的路线。
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●韩剧之所以能够热播，生活化、人性化恐怕是其成功的法宝。用细腻的手法展现真实的生活，是韩剧捕获人心的第一“杀手锏”，看似琐碎，却让人觉得亲切。而几乎每部戏都涉及的孝敬老人、长幼有序、兄弟友爱等传统伦理美德，正是处于转型期的不少国人缺失而又向往的
●反观国内的电视剧创作，很多影视剧远离大众心理经验和文化经历，从权力到暴力，从江湖到黑幕，关注普通人的灵魂状态与情感状态的作品普遍匮乏；偶像剧脱离现实，情感剧过于煽情，家庭剧太过沉闷，古装剧热衷戏说，只剩下几部离婚戏还勉强有些看头，这是国内电视剧面临的普遍困境
韩剧的攻城掠地，令人诧异。可是我们《看了又看》，不过是《澡堂老板家的男人们》沉溺于家庭的琐碎，睡木地板，吃泡菜，在大家族里尊老爱幼。或者我们听了又听，不过一曲《冬日恋歌》诉说着《蓝色生死恋》，《医家兄弟》挡不住《夏娃的诱惑》，终于《情定大饭店》。即使是《明成皇后》也不过是《我的野蛮女友》，漫步在《帝王之路》。而用御食征服所有人的《大长今》也只不过是一个灰姑娘，期待着像《巴黎恋人》那样的真挚爱情。韩剧关注的都是普通人正在经历的或正在向往的生活，和日常的喃喃自语似乎没什么两样。
尽管总体上硬伤醒目，如韩剧过分拖沓，往往一集已经结束了，剧情还丝毫未见长进，但观众却一个个静如雕像，甚至呆如木鸡，不能挪开目光和脚步。这正是韩剧的魅力！
作为一种流行文化，韩剧在海外地区的影响已超越了文化本身的内涵，不仅重塑了韩国人在世界上的形象，而且给韩国带来了巨大的经济收益。现在，看韩国电视剧，听韩国流行
音乐，吃韩国料理，染金色或红色的头发等的一股“韩流”席卷了中国的大小城市，成为年轻人追捧的时尚生活样态。韩剧的流行使韩国的旅游业受益匪浅，剧中的重要场景很多成了热门的观光旅游景点。韩国人尊礼守法、重视亲情、对爱情忠贞的形象也深入人心。
韩剧之所以能够热播，生活化、人性化恐怕是其成功的法宝。用细腻的手法展现真实的生活，是韩剧捕获人心的第一“杀手锏”，看似琐碎，却让人觉得亲切。剧中的主角可能不完美，但都真实可爱。韩剧的叙事铺陈手法其实非常西化，而其容纳的内核却相当本土，东西方文化交融出崭新的审美意境，细水长流地陈述着东方的伦理美德。剧中点点滴滴的生活细节中，都有着对家庭、婚姻、人际关系的深入洞察；温情而幽默的台词娓娓道出生活哲理。而几乎每部戏都涉及的孝敬老人、长幼有序、兄弟友爱等传统伦理美德，正是处于转型期的不少国人缺失而又向往的。种种温暖亲情，让人羡慕，使人反省，更叫人时常感动得鼻子发酸，情不自禁地跟着他们看了又看，笑了又笑。用曲折的剧情吸引人，用唯美的画面迷倒人，用婉约的音乐打动人，在文化共通中营造亲和氛围，在文化差异中展示独特风情，韩剧就是通过对一个个细节的精妙把握，完成了对中国观众的一次征服。此外，韩国情节大多“卫生”干净，一家几口在一起看，不会有任何尴尬。这也正符合很多中国家庭一家齐聚观看电视节目的生活习惯。
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本人有话説：这篇文是偶尔发现的，而且还是比较早期的一篇，作为素材，只是给予大家参考之用。
确实，韩剧最近几年在国内发展的如火如荼，而最近呼声很高的抵制韩剧之风也很盛，所谓师夷长技治夷我们应该取其精华去其糟粕。深入的反思自己才是长远之道。
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四处取经 引进港剧
15年以前，韩国和中国一样，国产剧拍摄水平不高，电视台较少，每个月播出的电视剧在10余部左右。当时的韩国，经常引进香港无线的电视剧，像周润发主演的《上海滩》和黄日华、翁美玲版的《射雕英雄传》都在韩国播出过。而韩国也效仿香港无线，把《退魔录》等几部韩国武侠小说拍摄成电视剧，不过，播出效果不尽如人意。
同时，韩国还向《加里森敢死队》学习，拍摄了几部男人戏，又学习日剧拍摄了不少言情剧，但结果都是没有什么反响，以至于很多戏的名字都被韩国电视人淡忘了。
第二阶段
青春偶像 打出天下
进入20世纪90年代中期，韩国借鉴了日本青春偶像剧的成功范例，开始在偶像剧上大下文章。《爱情是什么》、《星梦情缘》、《真情》、《异国女友》、《恋风恋歌》、《可爱先生》、《天桥风云》、《妙手情天》的先后播出，在韩国引起了很大的轰动。韩国观众纷纷表示，韩剧的进步丝毫不亚于他们的足球。
从此，韩国的电视剧开始向亚洲其他国家出口，上述几部戏都曾卖至中国内地和香港、台湾。但是，《爱情是什么》、《异国女友》、《恋风恋歌》几部戏在中国反响平平，购片方和观众还没有意识到韩剧的兴起。
第三阶段
伦理古装 风靡亚洲
进入21世纪，韩剧凭借几部古装戏和家庭伦理剧，迅速风靡整个亚洲。值得一提的是，韩剧在韩国的走势与其在中国的情况非常相似。家庭伦理剧《看了又看》于2003年在韩国播出时，迅速形成了一个固定的收视群体。《人鱼小姐》更是获得了韩国电视的多项大奖。
《人鱼小姐》在日本播出时，为了给《人鱼小姐》配音，3家配音公司还展开了竞争。《冬季恋歌》在日本播出后曾一度引发热潮，就连日本首相小泉也加入到裴勇俊的追星一族行列中。
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韩剧的特点：
与中国一样，电视剧是三大广播网之间进行收视竞争与广告比拼的主战场。这一方面得益于韩剧长期以来培养、锻炼出的强大而专业的电视剧制作队伍，使部部电视剧都能成为“精品”之作，另一方面也得益于韩国观众表现出的少有的高昂的收视热情。韩国历史上上电视剧收视率的前十名收视率之高令人咋舌，在中国近期热播的《大长今》在这个排行榜上仅仅是勉强入围而已。
正是韩国观众对电视剧高昂的收视热情，激发了三大广播网倾情生产制作电视剧的决心。同时近年来由于韩剧在国际市场处于“供不应求”的状态，这样在国内热播后的电视剧还能从国外电视机构里赚取不少外汇，这更增添了三大广播网投资电视剧的兴趣与信心。所以，三大电视台对电视剧的生产制作重视程度可想而知。三家广播网每年都会推出一部到两部百集以上的大戏，几十集的连续剧可达十几部、几十部。如45集的《大长今》系MBC建台42周台的台庆大作，130集的《加油，金顺》则是MBC2005年推出的超百集的大戏。
一般来说，一部韩剧的筹拍周期为两年半，由电视台或者编剧确定好选题后，导演、编剧、制片人三方面共同策划剧本、选择场景，编剧甚至可以直接介入演员的挑选。剧组开机时，编剧一般只会写好1/3的剧本，后面的部分则是根据拍摄进度边拍边写。在此过程中，他们会不断拿出已经写好的部分和观众座谈或发到网上，及时得到改进意见。另外在电视剧拍摄完毕之前，电视剧已经进入电视频道播出，电视剧的最终结局要根据观众的收视反映来决定。
“边写、边拍、边播”
“边写、边拍、边播”是韩国电视剧生产与传播机制的主要特点。《爱上女主播》的编剧朴志现女士在上海做交流时透露：“《爱上女主播》最后两集我总共写了三个版本，18集播完之后，我把最后2集剧本对观众公布，通过他们的投票来挑选究竟拍摄哪个结局。边写、边拍、边播，这也是韩国电视剧的特色之一。”
“边写、边拍、边播”来源于韩国与中国不一样的播出方式。韩国主流电视台每家台每周约播出电视剧30集左右，主要包括每日连续剧、周末连续剧等两类等。所谓每日连续剧是在每周一至五播出的电视剧，周末连续剧指在周六、日两天内连续播出的电视剧。很少像中国这样一周七天连播一部剧，韩剧多为两天连播，周一、二连播一部，周三、四连播一部，周末两天再连播一部，周五再播另外一部连续剧，这样一周之内就有四部剧同时播出；但有些电视台是在周一至五连续五天连播一部剧，只在周末两天播出另外一部剧，意即除在周末两天肯定连续播出一部连续剧外，其余五天每日连续剧的播出方式是不固定的。如历史大剧《大长今》（韩国版共54集，其后4集系根据观众要求补拍）在MBC播出长达半年（2003-09-15 ~ 2004-03-30），播出时间是每周一、周二晚间21:55分。电视剧《旋转木马》为周末连续剧，播出时间为周六、周日晚间19:55分（2003-08-23 ~ 2004-03-14首播）。电视剧《可爱的女人》则在每周一至周五20：20（播出时间：2003-11-10 ~ 2004-06-04）播映。
这样的播出方式，为电视剧实现“边写、边拍、边播”提供了时间保障，在播出期间，编剧完全有时间根据观众的收视反应来设计下一步情节的进展，以及设计故事结局。韩剧把观众的反应当成电视剧是否继续拍摄的惟一根据，受观众欢迎，故事就一直发展下去，一旦观众对故事失去兴趣，电视剧就会应声而止。比如电视剧《女人天下》最初计划拍摄50集左右，但是由于其收视率最高曾达到过55.3％，平均收视率也达到34％，因而它最终拍摄了150集，在韩国连续播放了17个月。这种电视剧生产传播机制很好地发挥了电视剧连续性的体裁特点，同时也体现了现代化电视工业的优势。
编剧
需要指出的是，在韩国电视剧制作体制中，编剧处于制作体系的核心地位。这一点与中国也大有不同。中国电视剧需要编剧先构思出一个完整的故事，然后要把这个故事编写成剧本，最后导演与编剧对剧本进行完善之后，才进入拍摄阶段，一旦进入拍摄，编剧的使命基本结束。而韩国电视剧生产制作虽然也实行明星制，但在剧组中，明星相对于编剧而言，编剧才是剧组的灵魂，一般情况下，导演、制片人要听从编剧的意见，编剧要介入演员的挑选，编剧的进度决定着电视剧的拍摄进度；优秀编剧的待遇也非常高，“稿酬最高的甚至会给你一张空白支票，让你自己去填数字……” 。在韩剧《人鱼小姐》中主人公雅莉瑛就是剧本编剧，借助这一身份她才得以成功“复仇”。在韩国，大多数的编剧都只专注于电视剧本创作。目前韩国大约有700名职业编剧，他们全部隶属于拥有1700名会员的韩国作家协会。
韩剧精心的故事情节设计是迷倒大批中国观众的主要原因，这主要得益于以编剧为核心的生产制作体制。韩剧编剧非常重视电视剧故事性的开掘，2005年4月份在上海召开的中韩影视编剧研讨会上，韩国广播电视作家协会教育委员长申常一证实了“故事性”对于电视剧的重要程度：“韩国人对与自己丝毫没有利害关系的，发生在他人身上的故事超乎意料地感兴趣，他们编出了很多话题，甚至把这当成生活的一部分或一种生活的快乐。擅长讲故事，这大概是韩剧在本国或是中国深受欢迎的原因之一吧！”
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题材类型
韩剧的题材类型主要分三类：家庭生活剧、青春偶像剧与历史题材剧，在整体格局中， 家庭生活剧比例最大，占50%左右，青春偶像剧次之，占30%左右，古装历史剧最少，占15—20%。中国大陆播出的韩剧，格局也大抵如此。韩国家庭生活剧一般集数较多，篇幅较长，与美国长篇肥皂剧特征大体相似，在情节上注重血缘亲情、伦理美德、爱情婚姻等题材的细腻开掘，剧中点点滴滴的生活细节，都有对家庭、婚姻、人际关系的深入洞察，温情而幽默的台词娓娓道出生活哲理。观众可以通过作品进入到普通韩国家庭的真实生活，感受到传统的儒家文化、家庭观念和协作意识与新生活观念的冲撞，这不仅使韩剧的故事内容充满了民族色彩，而且也触及到东亚传统文化步入现代社会进程中的精神重建问题，容纳并且丰富了我们对共同面临着的世界性文化命题——爱情、道德、忠诚、伦理和人性的审美理解。 如在央视热播的《爱情是什么》、《澡堂老板家的男人们》、《看了又看》、《人鱼小姐》、《黄手帕》等的诱人之处就在此处。
韩国早期的青春偶像剧都存有较重的模仿日本偶像剧的痕迹，但后来许多青春偶像剧掺入了东方文化的因素，反而超越了日本青春偶像剧成为亚洲各国的追捧的对象，像裴勇俊、元彬、金喜善、沈银河、宋慧乔等这样的俊男靓女是当然的绝对主角，但在韩国青春偶像剧中的爱情既不像中国青春偶像剧那样矫揉造作、扭捏作态，又不像日本那样出现畸形乱伦之恋，它总是能在亲切而又自然、含蓄而又深情的氛围中完成爱的升华，尽管期间连拥抱、接吻的镜头都很少出现。在叙事模式上，白马王子与灰姑娘的模式尽管一再演绎，不断重复，但每次都能给观众以新的精神享受。《蓝色生死恋》、《冬季恋歌》、《青青草》的“悲情”，浪漫满屋》、《巴黎戀人》、《天堂的阶梯》的“浪漫”、《百万少女成功记》、《皇太子的初恋》、《百万新娘》的“诙谐”，都可称为韩国青春偶像剧的代表作品。
韩国古装历史剧总体上作品较少，但单部作品的集数规模、播出影响相比百集家庭生活剧都毫不逊色。韩国古装历史剧很少纠缠于历史真实与艺术真实之争，更多注重故事情节层面的演绎与设计，如《医道》、《大长今》、《名医许俊》、《海神》`《茶母》等都有较大影响。在朝鲜史书上关于大长今的记载只有三四页的资料，但电视剧完全在不违反基本事实的前提下，将它设计成了一个悬念迭起、扣人心弦的、长54集的“复仇故事”，不得不说这是编剧丰富的艺术想象力之功劳。即使对于那些有史为证、有据可查的题材的处理，韩国古装历史剧一般采取“以史为鉴”的开明态度，对电视剧的艺术想象不做过多的规定与要求，如以“历史反思”为卖点的《明成皇后》，就不存有所谓“影射现实”的嫌疑，这一点与中国《走向共和》的命运截然相反。
作为一个国家，韩国文化背景不如中国深厚，其经济实力逊于日本，在影视方面对世界的影响曾经落后于台湾、香港，其国内受美国好莱坞、日本偶像剧影响多年，痕迹深重，“韩流”的出现的确创造了世界文化传播史上的一个“咸鱼翻身”的奇迹，尤其韩国电影、电视剧在整个亚洲风靡一时，甚至出口到俄罗斯、美国、阿拉伯各国，这首先归功基于“全球化”视野的韩国文化发展战略。
韩剧的巧妙之处在于，它没有过分强调自己的民族身份、国别身份和意识形态特征，而是在尊重民族文化自主性的基础上，更强调将整个东方文化作为其文化背景与题材资源，这样一下就超越了原本作为民族文化的弱势层面，藉以整个东方文化的背景与资源，走与西方文化截然不同，或者根本相逆的文化路线；或者说，韩剧是绕开民族文化的弱势，直接登顶东方文化的强势，借东方文化之全力，与西方文化形成对抗之势的。
家庭生活剧是韩剧的主要类型，占据一半左右，家庭是韩剧中出现最多的场景和叙事单位，家庭的客厅、起居室、厨房往往就是剧情发生的主要场景，而家庭是东方文化中一个绝对的核心概念。韩剧《爱情是什么》是写一个开放家庭与保守家庭之间联姻的故事，《澡堂老板家的男人们》是写一个大家庭中上至爷爷奶奶的矛盾、下至孙子孙女婚事的故事；《孪生兄妹》是写一个富贵之家请人代孕所引发的一系列故事；《看了又看》主要描写了平民家庭两姐妹（金珠、银珠）与富有家庭两兄弟（基正、基丰）之间的恋爱情故事，等等。伴随家庭而来的是血缘亲情、伦理纲常、长幼有序、礼爱有节，韩剧很多有意思的情节设计就是从血缘、人伦、长幼、礼爱入手的，如《孪生兄妹》所关注的是“代孕”所引发的血缘问题，《人鱼小姐》拷问了父亲抛妻弃子背后的人伦问题，《看了又看》有一段情节是奶奶不同意“亲上加亲”使得两对恋人情感出现波折，其背后是“长幼”问题……。这种家庭生活剧的人物很少有善恶之分，情节冲突多来自于观念层面的冲突，如传统与现代、保守与浪漫的对比，如平凡与富贵、消沉与积极的对比，等等，韩剧“很少有绝对的好人，也很少有绝对的坏人”，这其实是东方文化中庸思想的体现。
在西方观众眼里，东方是愚昧落后的、不开化的、不文明的象征，改变这种印象并通过视听语言将东方呈现于荧屏之上，要通过多种手段共同去实现。韩剧的手段很多，如“去意识形态化”，将民族、国家、时代、社会都放在背景层次，重点描写那些家庭、婚姻、恋爱、事业之中的挚爱真情、伦理美德等，避免出现浓厚的意识形态色彩；即使是古装历史剧，韩剧都绝对少不了偶像明星，俊男靓女，绝对养眼，如《大长今》启用号称“氧气美女”的李英爱担当主角；韩剧强调以人为本，以故事为本，在情节设计上，细节处理精心到位；在风格上注重走或温馨、或悲情的路线。
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●韩剧之所以能够热播，生活化、人性化恐怕是其成功的法宝。用细腻的手法展现真实的生活，是韩剧捕获人心的第一“杀手锏”，看似琐碎，却让人觉得亲切。而几乎每部戏都涉及的孝敬老人、长幼有序、兄弟友爱等传统伦理美德，正是处于转型期的不少国人缺失而又向往的
●反观国内的电视剧创作，很多影视剧远离大众心理经验和文化经历，从权力到暴力，从江湖到黑幕，关注普通人的灵魂状态与情感状态的作品普遍匮乏；偶像剧脱离现实，情感剧过于煽情，家庭剧太过沉闷，古装剧热衷戏说，只剩下几部离婚戏还勉强有些看头，这是国内电视剧面临的普遍困境
韩剧的攻城掠地，令人诧异。可是我们《看了又看》，不过是《澡堂老板家的男人们》沉溺于家庭的琐碎，睡木地板，吃泡菜，在大家族里尊老爱幼。或者我们听了又听，不过一曲《冬日恋歌》诉说着《蓝色生死恋》，《医家兄弟》挡不住《夏娃的诱惑》，终于《情定大饭店》。即使是《明成皇后》也不过是《我的野蛮女友》，漫步在《帝王之路》。而用御食征服所有人的《大长今》也只不过是一个灰姑娘，期待着像《巴黎恋人》那样的真挚爱情。韩剧关注的都是普通人正在经历的或正在向往的生活，和日常的喃喃自语似乎没什么两样。
尽管总体上硬伤醒目，如韩剧过分拖沓，往往一集已经结束了，剧情还丝毫未见长进，但观众却一个个静如雕像，甚至呆如木鸡，不能挪开目光和脚步。这正是韩剧的魅力！
作为一种流行文化，韩剧在海外地区的影响已超越了文化本身的内涵，不仅重塑了韩国人在世界上的形象，而且给韩国带来了巨大的经济收益。现在，看韩国电视剧，听韩国流行
音乐，吃韩国料理，染金色或红色的头发等的一股“韩流”席卷了中国的大小城市，成为年轻人追捧的时尚生活样态。韩剧的流行使韩国的旅游业受益匪浅，剧中的重要场景很多成了热门的观光旅游景点。韩国人尊礼守法、重视亲情、对爱情忠贞的形象也深入人心。
韩剧之所以能够热播，生活化、人性化恐怕是其成功的法宝。用细腻的手法展现真实的生活，是韩剧捕获人心的第一“杀手锏”，看似琐碎，却让人觉得亲切。剧中的主角可能不完美，但都真实可爱。韩剧的叙事铺陈手法其实非常西化，而其容纳的内核却相当本土，东西方文化交融出崭新的审美意境，细水长流地陈述着东方的伦理美德。剧中点点滴滴的生活细节中，都有着对家庭、婚姻、人际关系的深入洞察；温情而幽默的台词娓娓道出生活哲理。而几乎每部戏都涉及的孝敬老人、长幼有序、兄弟友爱等传统伦理美德，正是处于转型期的不少国人缺失而又向往的。种种温暖亲情，让人羡慕，使人反省，更叫人时常感动得鼻子发酸，情不自禁地跟着他们看了又看，笑了又笑。用曲折的剧情吸引人，用唯美的画面迷倒人，用婉约的音乐打动人，在文化共通中营造亲和氛围，在文化差异中展示独特风情，韩剧就是通过对一个个细节的精妙把握，完成了对中国观众的一次征服。此外，韩国情节大多“卫生”干净，一家几口在一起看，不会有任何尴尬。这也正符合很多中国家庭一家齐聚观看电视节目的生活习惯。
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本人有话説：这篇文是偶尔发现的，而且还是比较早期的一篇，作为素材，只是给予大家参考之用。
确实，韩剧最近几年在国内发展的如火如荼，而最近呼声很高的抵制韩剧之风也很盛，所谓师夷长技治夷我们应该取其精华去其糟粕。深入的反思自己才是长远之道。
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[ 此帖被燕燕。在2011-07-31 23:01重新编辑 ]
也就看他们的青春剧，其他的都没看过
