【那些年追过的经典】一半火焰，一半海水――谈《动物凶猛》和《阳光灿烂的日子》
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本帖被 °○丶唐无语 从 品书评文 移动到本区(2013-03-18)
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[img]http://l.paipai.fm/118851/10/03/29/104_3331904_7265853165aa563.gif[/img]
[size=2] [color=60B99A][size=3][b][align=center]一半火焰，一半海水――谈《动物凶猛》和《阳光灿烂的日子》[/align][/size][/b]
一提到青春片的经典，我首先想起的是姜文拍摄的《阳光灿烂的日子》和这部影片的小说来源：王朔的《动物凶猛》。所有的改编都不会是仅仅是原著的拷贝，在这个意义上，聊聊他们之间的不同是很有意思的事情。
[align=center][color=554236]－、一半火焰――阳光灿烂的日子[/color][/align]
王朔的《动物凶猛》写了一段生活，一段青春。在他笔下，青春是常态化的，而非符号化的。他曾经说他的文学初衷是“还原生活” ，于是，我们得以看到小主人公们的青春附着了许多不太“光彩”的东西。比如逃学、捉弄老师、不着家地成天在外晃荡、集体斗殴，拍女孩儿。之所以说“不光彩”是因为一向以来青春这个概念被神圣化了，禁欲主义化了，而70年代大院里的这一群孩子的生活却更真实，更恣意。就这点而言，姜文的电影表现得比原文的描写更有光彩。
姜文说过：“我还说不清未来的影片会是什么样子，但那将是我少年时代一段最真切、难忘怀的生活感受，就像一场摇滚乐令人激荡。”已经有许多人谈过姜文的电影里是如何表现了青春激情，比如倪震提到“下楼梯一动就跳”、“两场武斗像盛大的节日”、“电影的空间非常高非常大，喜欢用屋顶，和‘宅院中国’形成对比”，“马小军拿望远镜找美人照片的朦胧和虚幻”，还有焦雄屏提到的“全片那种快速、冲击力强的节奏”、“聚拢了所有年轻的元素的开场白” 等等。我想从另一个方面讲讲影片中的青春：青春期的性冲动。
影片中加了夏雨吹保险套和于北蓓闯澡堂两场戏。白色的保险套被吹得像气球一样大，飘过夏雨爸妈的合照前。夏雨汗湿了上身的镜头、紧张的呼吸、晕黄的灯光下对比分明的光影，很适合表达萌动的情欲和起伏的人物情绪。后来，夏雨戳破保险套导致弟弟的降生，是一个小幽默。
闯澡堂那场戏里，于北蓓那假装强悍、无所谓又带点紧张、羞涩的神情让人印象深刻。这场戏充分表现了少男少女对对方和自己的身体陌生而好奇的反映。甚至刘忆苦（高洋）打那勃起的孩子透露出他们好奇的心理和隐隐的厌恶。
这场戏原文中是这么表现的：[color=D3CE3D]
“直了直了！”大家忽然一起指了半大的孩子。
在倥偬悠高的手电光中，我看到一个骇人的勃起。
犹如肚子被撞了一肘，我感到一阵恶心。就像人脑袋上突然长出一枝梅花鹿的角杈令我无法忍受，简直是活见鬼！
“你怎么这么流氓！”方方抬手给了那孩子一个嘴巴。
那孩子被打哭了，捂着下体委屈地申辩，“我是尿憋的。”
“滚蛋！”高洋一脚丫踢在那孩子的屁股上。[/color]
当时的少男少女大都经历过青春期对自己性征发育的恐惧与反感。这与“以‘文革’为巅峰期的近几十年的禁欲主义（即“一种世俗的出于意识形态纯洁化意图的禁欲主义”）社会氛围不无关系 。比如夏雨的爸爸居然把保险套藏在一本笔记本里还上了锁。
少年们自然的需求和外在的氛围彻底矛盾，影片里姜文努力地表现健康的、自然的青春期，夏雨打开了父亲的锁，保险套飘过父母亲的合照，破了的保险套导致弟弟的诞生，其实都暗示着个人需求对外部环境的反抗。如果说一般人或多或少会受到大环境的影响，就像王朔在原文里写的：“犹如肚子被撞了一肘，我感到一阵恶心。”电影里的孩子们完全自然、健康地成长着，刘忆苦之所以打那个孩子，是出于觉得他冒犯了于北蓓而非其他。
当时“中国与性别有关的穿着打扮的特点就是故意不渲染男女之间的区别。” 我们却发现电影里于北蓓和米兰自始至终都穿着裙子，有着极鲜明的女性特征。小说里于北蓓第一次出现是穿着时髦的“女军装”，而电影里却穿着红上衣和白裙子，并且保留了那“有着与众不同含义的两把长及肩头的‘刷子’”
电影里对米兰魅力的展现也使人印象深刻，比如第一次见到米兰，是一张泳装照，小说里说：[color=D3CE3D]“为什么我会对她的肩膀、大腿及其皮肤润泽有如此切肤的感受？难道不是只有在夏日的海滩上的阳光下才会造成如此夺目、对比鲜明、高清晰度的强烈效果？”[/color]电影里通过马小军拿望远镜寻找照片的过程把那种期待、震撼表现得淋漓尽致，米兰那张鲜明的照片和暗淡的周围环境形成强烈的对比。另外，小说里只有一次特地写到米兰的裙摆：[color=D3CE3D]“第一次与米兰认识：她从木樨地地铁站口出来……她走路的姿态很勾人，各个关节的扭摆十分富有韵律，走动生风起伏飘飞的裙裾似在有意撩拨，给人以多情的暗示。”[/color]而电影里却多次表现了米兰的裙摆。有一场米兰回家换衣服，马小军躲在床下偷看她的戏，哒哒哒的凉鞋声和脚步声凸出了米兰脚步的轻快和跳动的裙摆。还有一场戏马小军在公安局里看到米兰的小腿和裙摆，冲出去米兰却消失了，他在碑林树木间穿梭的情景，配上《乡村骑士》那如梦似幻的旋律，充满了求之不得的怅惘之情。
[img]http://l.paipai.fm/118851/10/03/29/104_3331904_7265853165aa563.gif[/img]
[align=center][color=554236]二、一半海水――动物凶猛[/color][/align]
《动物凶猛》可以称为一篇“元小说”，它在结构方面的特点是“打破框架” 。就像王朔有意告诉我们的，这个故事的框架其实有多种可能性，“我打了刘忆苦”或是“那天没有任何不快”，都不一定是真实的。
元小说在意识方面的特点是“自反性”，即“小说必须不断地将自身显示为虚构作品，它们必须成为“对自身欺骗性的无止境的揭露” 。影片努力保留了元小说的特点，比如一开头的画外音：“我分不清幻觉和真实……那时候好像永远是夏天”就提醒观众影片的虚构性。但还是与原文有细微的差别。比如：
后来打了刘忆苦后，影片的画外音是：[color=D3CE3D]“有时候一种声音或是一种味道可以把人带回真实的过去，现在我的头脑如皎洁的月亮一般清醒（这句话王朔是在跳出叙述的时候说的，而姜文是在回到叙述的时候说的，似乎暗示了接下来的记忆比之前那段真实），好吧，就此继续说我们的故事，先不管它是真是假，记得过生日那天，根本没发生过任何不快……”[/color]
而重新回到叙述时，王朔说的是：[color=D3CE3D]“好了就这么决定了，忘掉真实吧。我将尽我所能把谎撒圆，撒得好看，要是再有点启巴和教育意义就更好了。我惟一能为你们做到的诚实就是通知你们：我又要撒谎了。不需要什么勘误表了吧？”[/color]王朔的否定无疑比姜文更有力度。姜文曾经说过“不通过细节给人一种强烈的真实感，我就无法在后面用画外音再否定它”，他希望能够让观众发现“人的情绪与实际记忆和真实之间是有距离的”，甚至体会“那个时代给人的感觉：你无法相信一个东西是真正真实的”，这些理解应该都是没有问题的，可问题在于他太投入那“摇滚乐一样令人激荡的青春”，以至于改变了原文冷峻的叙述调子。这或许就是原文和影片差别最大的地方。
回到原文，“元小说”的意义何在？汉斯•伯顿斯说：“在这种新小说的背后……潜藏着一种真诚的努力。对一种新的真理的寻求。一种试图恢复事物、世界以及人类的适当位置（一种更为纯洁的状态）的真正努力。” 我们发现年轻的“我”、叙述者“我”、以及故事中的王朔其实都处于一个不稳定的状态中，这样的阅读体验也会投射回自身，使我们对自己的完整意识和独立性产生怀疑。有意思的是，当我们发现“我”的回忆和真实差距那么大时，自己也跟着产生了挫败感，而这种挫败感和迷惘恰恰是常态化的青春最动人、最真诚之处。这或许亦是这小说（电影）能够引起强烈共鸣的原因。
[color=554236]
后记：这文其实是一年前写的，算是作业吧，但是现在还是很深地记得夏雨阳光的笑容，宁静丰腴的体态，以及顾长卫用黄绿色的光影营造出的那种毛茸茸的青春质感。王朔的小说有人评论是自慰式的青春幻想，其实不无道理，这小说和电影都还有太多可说的地方，无论褒贬，然而此文仅尽于此。[/color]
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一提到青春片的经典，我首先想起的是姜文拍摄的《阳光灿烂的日子》和这部影片的小说来源：王朔的《动物凶猛》。所有的改编都不会是仅仅是原著的拷贝，在这个意义上，聊聊他们之间的不同是很有意思的事情。
[align=center][color=554236]－、一半火焰――阳光灿烂的日子[/color][/align]
王朔的《动物凶猛》写了一段生活，一段青春。在他笔下，青春是常态化的，而非符号化的。他曾经说他的文学初衷是“还原生活” ，于是，我们得以看到小主人公们的青春附着了许多不太“光彩”的东西。比如逃学、捉弄老师、不着家地成天在外晃荡、集体斗殴，拍女孩儿。之所以说“不光彩”是因为一向以来青春这个概念被神圣化了，禁欲主义化了，而70年代大院里的这一群孩子的生活却更真实，更恣意。就这点而言，姜文的电影表现得比原文的描写更有光彩。
姜文说过：“我还说不清未来的影片会是什么样子，但那将是我少年时代一段最真切、难忘怀的生活感受，就像一场摇滚乐令人激荡。”已经有许多人谈过姜文的电影里是如何表现了青春激情，比如倪震提到“下楼梯一动就跳”、“两场武斗像盛大的节日”、“电影的空间非常高非常大，喜欢用屋顶，和‘宅院中国’形成对比”，“马小军拿望远镜找美人照片的朦胧和虚幻”，还有焦雄屏提到的“全片那种快速、冲击力强的节奏”、“聚拢了所有年轻的元素的开场白” 等等。我想从另一个方面讲讲影片中的青春：青春期的性冲动。
影片中加了夏雨吹保险套和于北蓓闯澡堂两场戏。白色的保险套被吹得像气球一样大，飘过夏雨爸妈的合照前。夏雨汗湿了上身的镜头、紧张的呼吸、晕黄的灯光下对比分明的光影，很适合表达萌动的情欲和起伏的人物情绪。后来，夏雨戳破保险套导致弟弟的降生，是一个小幽默。
闯澡堂那场戏里，于北蓓那假装强悍、无所谓又带点紧张、羞涩的神情让人印象深刻。这场戏充分表现了少男少女对对方和自己的身体陌生而好奇的反映。甚至刘忆苦（高洋）打那勃起的孩子透露出他们好奇的心理和隐隐的厌恶。
这场戏原文中是这么表现的：[color=D3CE3D]
“直了直了！”大家忽然一起指了半大的孩子。
在倥偬悠高的手电光中，我看到一个骇人的勃起。
犹如肚子被撞了一肘，我感到一阵恶心。就像人脑袋上突然长出一枝梅花鹿的角杈令我无法忍受，简直是活见鬼！
“你怎么这么流氓！”方方抬手给了那孩子一个嘴巴。
那孩子被打哭了，捂着下体委屈地申辩，“我是尿憋的。”
“滚蛋！”高洋一脚丫踢在那孩子的屁股上。[/color]
当时的少男少女大都经历过青春期对自己性征发育的恐惧与反感。这与“以‘文革’为巅峰期的近几十年的禁欲主义（即“一种世俗的出于意识形态纯洁化意图的禁欲主义”）社会氛围不无关系 。比如夏雨的爸爸居然把保险套藏在一本笔记本里还上了锁。
少年们自然的需求和外在的氛围彻底矛盾，影片里姜文努力地表现健康的、自然的青春期，夏雨打开了父亲的锁，保险套飘过父母亲的合照，破了的保险套导致弟弟的诞生，其实都暗示着个人需求对外部环境的反抗。如果说一般人或多或少会受到大环境的影响，就像王朔在原文里写的：“犹如肚子被撞了一肘，我感到一阵恶心。”电影里的孩子们完全自然、健康地成长着，刘忆苦之所以打那个孩子，是出于觉得他冒犯了于北蓓而非其他。
当时“中国与性别有关的穿着打扮的特点就是故意不渲染男女之间的区别。” 我们却发现电影里于北蓓和米兰自始至终都穿着裙子，有着极鲜明的女性特征。小说里于北蓓第一次出现是穿着时髦的“女军装”，而电影里却穿着红上衣和白裙子，并且保留了那“有着与众不同含义的两把长及肩头的‘刷子’”
电影里对米兰魅力的展现也使人印象深刻，比如第一次见到米兰，是一张泳装照，小说里说：[color=D3CE3D]“为什么我会对她的肩膀、大腿及其皮肤润泽有如此切肤的感受？难道不是只有在夏日的海滩上的阳光下才会造成如此夺目、对比鲜明、高清晰度的强烈效果？”[/color]电影里通过马小军拿望远镜寻找照片的过程把那种期待、震撼表现得淋漓尽致，米兰那张鲜明的照片和暗淡的周围环境形成强烈的对比。另外，小说里只有一次特地写到米兰的裙摆：[color=D3CE3D]“第一次与米兰认识：她从木樨地地铁站口出来……她走路的姿态很勾人，各个关节的扭摆十分富有韵律，走动生风起伏飘飞的裙裾似在有意撩拨，给人以多情的暗示。”[/color]而电影里却多次表现了米兰的裙摆。有一场米兰回家换衣服，马小军躲在床下偷看她的戏，哒哒哒的凉鞋声和脚步声凸出了米兰脚步的轻快和跳动的裙摆。还有一场戏马小军在公安局里看到米兰的小腿和裙摆，冲出去米兰却消失了，他在碑林树木间穿梭的情景，配上《乡村骑士》那如梦似幻的旋律，充满了求之不得的怅惘之情。
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《动物凶猛》可以称为一篇“元小说”，它在结构方面的特点是“打破框架” 。就像王朔有意告诉我们的，这个故事的框架其实有多种可能性，“我打了刘忆苦”或是“那天没有任何不快”，都不一定是真实的。
元小说在意识方面的特点是“自反性”，即“小说必须不断地将自身显示为虚构作品，它们必须成为“对自身欺骗性的无止境的揭露” 。影片努力保留了元小说的特点，比如一开头的画外音：“我分不清幻觉和真实……那时候好像永远是夏天”就提醒观众影片的虚构性。但还是与原文有细微的差别。比如：
后来打了刘忆苦后，影片的画外音是：[color=D3CE3D]“有时候一种声音或是一种味道可以把人带回真实的过去，现在我的头脑如皎洁的月亮一般清醒（这句话王朔是在跳出叙述的时候说的，而姜文是在回到叙述的时候说的，似乎暗示了接下来的记忆比之前那段真实），好吧，就此继续说我们的故事，先不管它是真是假，记得过生日那天，根本没发生过任何不快……”[/color]
而重新回到叙述时，王朔说的是：[color=D3CE3D]“好了就这么决定了，忘掉真实吧。我将尽我所能把谎撒圆，撒得好看，要是再有点启巴和教育意义就更好了。我惟一能为你们做到的诚实就是通知你们：我又要撒谎了。不需要什么勘误表了吧？”[/color]王朔的否定无疑比姜文更有力度。姜文曾经说过“不通过细节给人一种强烈的真实感，我就无法在后面用画外音再否定它”，他希望能够让观众发现“人的情绪与实际记忆和真实之间是有距离的”，甚至体会“那个时代给人的感觉：你无法相信一个东西是真正真实的”，这些理解应该都是没有问题的，可问题在于他太投入那“摇滚乐一样令人激荡的青春”，以至于改变了原文冷峻的叙述调子。这或许就是原文和影片差别最大的地方。
回到原文，“元小说”的意义何在？汉斯•伯顿斯说：“在这种新小说的背后……潜藏着一种真诚的努力。对一种新的真理的寻求。一种试图恢复事物、世界以及人类的适当位置（一种更为纯洁的状态）的真正努力。” 我们发现年轻的“我”、叙述者“我”、以及故事中的王朔其实都处于一个不稳定的状态中，这样的阅读体验也会投射回自身，使我们对自己的完整意识和独立性产生怀疑。有意思的是，当我们发现“我”的回忆和真实差距那么大时，自己也跟着产生了挫败感，而这种挫败感和迷惘恰恰是常态化的青春最动人、最真诚之处。这或许亦是这小说（电影）能够引起强烈共鸣的原因。
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后记：这文其实是一年前写的，算是作业吧，但是现在还是很深地记得夏雨阳光的笑容，宁静丰腴的体态，以及顾长卫用黄绿色的光影营造出的那种毛茸茸的青春质感。王朔的小说有人评论是自慰式的青春幻想，其实不无道理，这小说和电影都还有太多可说的地方，无论褒贬，然而此文仅尽于此。[/color]
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[ 此帖被Ptah0622在2012-05-07 23:02重新编辑 ]
