论近年成人小说
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本帖被 paipai 从 品书评文 移动到本区(2014-02-27)
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一、新人
２００２年的新人大致上可以分为技巧类和本色类、颂欲类、商业类等几种类型，各有其领军人物。
阿飞自《飞一般的爱情小说》崭露头角，到今年的《贵妇人王曼媛之死》，全然继承了海派情色文学雅丽含蓄、狂而不露的道统（在阿飞之前，以上海为背景的名作包括抱玉轩《海上旖情记》、上海宁《安徽保姆在上海》、竹叶青《夜色下的上海滩》）。《贵妇人王曼媛之死》采用类似于侦探小说的叙事手法，寻找二三十年前的岳祖母的真相。文章前半部分层层设谜，寻根问底，后半部分则由当事人叙述事实真相，并辅以已死岳祖母的日记——这里化用了《罗生门》的某些叙事元素。故事的主要目的并非寻找事实答案，而是要通过这种寻找描述人性的残酷，在文革的大背景下，这种残酷得到了完美的体现。阿飞今年另有几部作品，也同样都表现出相当之高的水准及艺术素养。
白纸是一位相当之特殊的作者，也是今年诸多新人中，最令人震惊的作者。在《官能》之前，很少有作者以人妖为主要角色之一，而且如此深入描写人妖的内心情感。白纸的两部作品《官能》和《圣魔邪茎》，即有凌辱调教、又有肉体改造、且都是极重极辣的口味，但较之这些具体的情色描写，白纸更能在作品之中秩疽恢旨跎腊档姆瘴В⒅鼗肪车挠欤η蟊３址绺癫宦渌滋祝宋镎澳逊郑谀壳巴缟淖髡咧校芄挥姓庵直柿Φ淖髡呱僦稚佟４送猓诮衲曛种秩顺票浠男醋魇匝橹校字铰氏瘸⑹越谝蝗顺坪偷谌顺平惶媸褂茫淙恍Ч谒捣诅。庵旨挤ㄈ肥涤肭榻诘慕邢嗟靡嬲谩?br />
上半年有某位某匿名老作者先后发表了《被弃奴！凌辱终结》（署名大圣·欢喜天）及《数风流人物前传·桑之卷》（署名过无痕）两部作品，前者从《暴露的淫荡妻》中获得创作灵感，虽然较具实力，但仍无法超越《暴》文；后者本脱胎自《朱颜血·洁梅》，由于作者自身创作动机而另起炉灶，与《朱颜血》之间的情节联系日益淡薄，但创意仍一脉相承，甚至更上层楼。是以后者在艺术上的造就远远大于前者。《桑之卷》演义清末民初知名人物故事，架构宏大，取材敏感，在笔法上追求极度简洁，力求用最短的文字写出丰富情感，这些都是文章的成功之处。但文章的最大成就，却是通过不可思议残暴故事的表象，刻画英雄面临时代巨变时种种选择和坚持。作者试图通过宏大叙事，超越情色文学界限。不管这种尝试成功与否，《桑之卷》都将成为情色文学史上的一部标志性作品。
今年以《无赖是这样炼成的》投入乱派的zhxma，继续撰写其底层人物的成
长史。较之以往，《无赖是这样炼成的》和《童年》等文，叙事开始变得简练，不故作艰深，在保持特有文风的基础上情色内容大为加强，堪称精品。
由于阿飞、白纸、过无痕、zhxma等新老作者，还可以加之泥人，其作品虽
然接受程度不一，但都不同程度的追求形式上的创新，形成自己独有风格，故将
其总归为技巧型作者。
Ｃ．Ｈ．的《情天欲海》是一部很有趣的肥水类文章，其实原本笔者是不希望将这部作品放在肥水类来讨论的，因为笔者私下认为，这部作品的最大魅力，已经不单单是其故事中所描写的父女乱伦桥段，而是作者本身丰富人生的经历，塑造出一个真实的社会情境，与读者分享，特别是故事中的每个角色，都有着很鲜明的形象与生命力，或者这也跟作者本身阅人无数有关吧！然而这部作品的乱伦铺陈也花下作者不少心思，从故事中不断的描写主角与女儿间的异样情愫逐渐在挣扎中成长，到最后写到两人将彼此间的亲情升华，成为一段刻骨铭心的爱恋之情，说真的，这样有计划性和阶段性的乱伦文章，笔者还是第一次看到呢（笑）。
自元元停站后便消声匿迹的SUNRAY今年复出推出《男人四十》。SUNRAY在文中打破过往科幻题材局限，转而描写一个现实中年男子的情感生活，配合作者本身丰富的人生经历，这部作品充满生命力，让读者不知不觉融入其中，陪着主角同喜同悲。鹰魔的《续出差》也于今年完结。这部作品在故事过程中承袭了作者在上一部的虐男作风，作者用轻松诙谐，挑逗动人的笔法，弥补上一部《出差》中，在情感方面尚未交代清楚的种种遗憾。
类似于Ｃ．Ｈ．、SUNRAY这样，都可算是本色类型的作者，由于他们在作品中融入个人生活体验的缘故，故此叙事虽然平铺直叙，朴实自然，但是文中的情感给人感觉极为真实。
从mmvincentada到m.m再到焚摩，这位情色风格和发文速度都颇似小淫弟的
作者，为我们贡献出多篇不同题材的乱文，虽然有粗糙和复制的毛病，但焚摩能通过题材和剧情来尽量弥补，由于重视读者意见，从善如流，焚摩年底《狡猾的风水师》较初期作品已大为进步。
大鸟（鹰）的《大公司的圣姑》恐怕是今年人气最高的作品之一，本文和２００１的台湾之子《我在保险公司的真实性史》其实颇多相似之处，但本文主人公李望星更具个性，诸多挑情和胁迫过程情趣盎然，前后联系也较同类文章紧密，除了第十三章的结尾过于突兀，本文不失为水准之作。
操穴勤《江湖风雨满天晴》和星雨寻找的《风流花少》、《云雨大宅门》都是乱伦武侠作品，风格相近又各有特点：《江湖风雨满天晴》化用红楼梦中人物，是上半年风头最劲的乱文之一；《风流花少》将武侠小说中的元素加以转用到现代社会，是此类文章的一个异数；《云雨大宅门》的情节是这三篇文章中最引人入胜的——当然这极有可能是因为文章篇幅只有其它两篇四分之一左右的缘故。
焚摩、大鸟（鹰）、操穴勤、星雨寻找等作者，虽然作品题材各异，但其作品都以颂欲为最大甚至唯一的主题，他们的文章，情感虽然单一，却着实酣畅淋漓。
２００２年，寻求出版的作者越来越多，为此，迎合市场需求的作品日益增加，但除《天锁》外少有取得佳绩，反倒是一些老作者把握市场的能力更强。在这类作者中，今年最勤奋的当数黑月，他虽然是老作者，但相对商业题材来说，仍可归入新作者范畴。
黑月今年共有《海盗的悠闲生活》、《后宫学园》、《克里斯蒂安战记》三部作品同时连载，且每一部都是数十万字的长篇，黑月竟能面面俱到且常常提前交稿，简直是如同妖物一般（笑）。然而在同类作品中，黑月的这三篇水准只能算上是中上，虽然情色、架构都颇具匠心，略嫌啰嗦的文风却令人遗憾，这或许就是高产的副产品吧！顺带一提，黑月今年另有几篇水准不俗的情色评论，其对情色文学的一片热情跃然纸上！
皇极生《天使不眠的都市》虽然改走科幻题材的路子，但核心仍然是皇极生一以贯之的幼女。这部作品的人物情感，较去年的《性医春歌》单纯，基本上是男女爱情戏，只不过女主角换成了幼女而已，但人物的不同，本身就已造成了情感上的感受不同，从这一层面来说，《天使不眠的都市》在人物情感的塑造上依旧成功，此外，本部作品在情节上的惊心动魄，也是主要卖点之一。
秦守和黑月一样。虽非新人却也是首次踏足商业领域，他去年先有写大陆女工下岗的《最后一张王牌》，后有获出版的乱文《再世情仇》，可说左右逢源。在这两篇文章中，秦守依然发挥了他善于取材的长处，尤其是《再世情仇》，内容即乱且虐（轻度虐），情节诡异，人物情感颇有新意，应该说都是不错卖点。
《金鳞岂是池中物》并未出版，但MonKEY确实走的是商业路线。《金鳞》中的侯龙涛，胆大妄为、敢于冒险如叶天龙，而我行我素、唯我独尊则又仿佛李唐龙，至于其不择手段、花言巧语则好似约翰·法雷尔，他出身底层、好色重义的作风又与韦小宝相似。侯龙涛另一点与韦小宝相似的地方，则是他对自己的女人，有明显的独占欲。他对每一个女人的心态，虽由利用或欲望开始，但最终仍对这些女人关爱有加，许多ＳＭ或利益的结合变成皆大欢喜的爱情结局，无论是从商业角度还是从个人感觉上来看，这种做法都很讨好。
《金鳞》在语言应用上京味十足，情节安排和任务设定也不乏大开大阖、酣畅淋漓的汉子气息，截然不同于此前出道的几位海派名家。在人物安排上，《金鳞》虽力求多样性，仍有程式化嫌疑，几位ＯＬ女下属以及陈氏姐妹可有可无纯属花瓶，至于薛诺小妹妹则等同《游龙嬉春》中的铃儿，只盼望作者能通过她近日荐母自代的行动加强刻画。即使最为生动的如云，若和陈璐（游龙）、凤舞（风月）相比也有不少相似之处。倒是怨妇施雅和性奴婧瑶，虽然戏份不多，类似人物目前在同类作品中少有。《金鳞》目前仍在连载，虽然进度放缓，但未显颓势，对传奇类作品来说，最怕就是黔驴技穷，到最后全是公式化写作，虎头蛇尾，作者必须要注意，当然在照顾前文的基础上，女主角仍可继续增加。
相对往年，今年商业作品数量大大增加，这些作品由于面临市场的考验，必须以读者意志为重，所以作者自己的情感，也只能尽量寻求与读者契合的部分，而那些更具个性的特色，则必须在市场的要求下舍弃，为此，商业作品走向始终跟随市场转变，独创性少而跟风者多。
上述对今年的作者做了简单的分类叙述，虽然并不十分贴切，但能够反映出本年度的一些基本特点。在这四类作者中，技巧型作者和商业型作者都可以视为专业化的作者，本色型和颂欲型的作者则更多的以非专业化方式写作。这种分类的目的，是为了更好把握情色文学的创作趋势，相互之间并无优劣，而各种类型的作者之间，也有重复的可能，比如说白纸和MonKEY，都可以看作横跨两种类型的作者。
今年仍有不少昙花一现的作家，这其中既包括从元元时期就颇负盛名的三五、莳子、朱久镞以及大姐姐等，也有schentw（《真实的世界》）、炕头作家（《妈妈是个地主婆》）这样有潜力的新人。也有不少如沙的迷途（《狱女》）这样停写夭折的作者，笔者私下认为这是非常可惜的事情，不管一个作者的文笔再好，剧情塑造能力再佳，若果无法持续发文，只要写作中断，那么不但读者将会逐渐遗忘其佳作，就连写手本身，也会逐渐失去当初的创作的灵感与热情；其实有时无论是现实遇上困境，或是写作遇上瓶颈，或者可以先减慢写作速度，但最好不要彻底放下笔杆，因为一旦远离写作的感觉，那种热情与手感将很难找回，而这种现象的频繁出现，也是情色文学界无法更上一层楼的一个重要原因吧！
二、新作
２００２年新作的特点，最明显的有两个：一是传统类型的色文开始大规模复兴，相信这与大陆作者的广泛参与有直接关系；二是长篇多，许多新手一出手就是三五百Ｋ，合计数十万字，且未如以往某些长篇全由雷同场景堆砌，而是有完整度较高的情节架构设定。
世情类在今年获得令人瞩目的成绩，但大概是老将表现过于突出的缘故，今年世情类作品并未涌现特出新人。
年初由泥人发表的《人世间之ＱＱ物语》，绝对代表近年来纯恋类色文的最高成就。泥人作品向如红莲般兼具清雅和华丽，其人物设定实有鬼斧神工之妙，虽然口味着实清淡，幸喜每一场肉戏都绝不会使人失望。《人世间之ＱＱ物语》充分发挥泥人的各项长处，令文中充斥浓重的中产阶级趣味。
本年度写实的世情类作品中的顶尖之作，应属八云的《槟榔》和堕落警察的《堕落警察之都市风流》。曾经红极一时的老将八云，今年突然之间丢出《槟榔》，实在令人喜出望外。《槟榔》保持八云一贯特色，紧扣社会现实，对人妻堕落有极为深入细致的描述，而轻度暴露凌辱类型的情色描写，更令人血脉贲张。
《堕落警察之都市风流》不如《槟榔》剧情富有张力，章法略显随意，但在情色场景方面，堕落警察则笔力超强。类似许多多经忧患的年长作者（这里的年长主要是指心态），堕落警察对社会黑暗的独到认知，对本文写实风格的形成有莫大裨益。
可堪一提的还有《狱女》，作者沙的迷途，该文写某青年通过诱奸女市长来攫取权势，涉及到大陆腐败现实，文笔细致，注重情感分析，但连载至今没有下文，有可能作者已半途而废。
总的来说，２００２年世情类较之前些年的低迷颇有起色。虽然世情类文章无法在**场面上做过大突破，但今年的作者们都尽可能的拓展了题材类型，而且作品普遍具备了一定的深度，注重联系现实，着重表现人物情感，剧情曲折颇富情趣，属于那种越读越有味的佳文。
较之世情类的稳步向上，另一种消沉已久的色文类型换派在２００２年的重新崛起，更具指向意义。换派即以集体淫乱为创作题材的情色作品，上世纪九十年代，以换妻为主题的换派作品绝对算是早期色文的一大宗。香港大家凡夫老前辈即曾扫描及创作大量乱交作品，而以他为核心，香港色文界包括元元老版主林彤等人在内的一批作者，都创作过一定数量乱交文章，加之同期另一位前辈马王，也先后翻译了大量优秀换派西文，从而形成此类作品的第一次鼎盛时期。但随着凡夫、马王等人的隐退，加之读者口味变化，换派文章渐趋沉寂。２００２年
随着大陆作者的介入，换派重新焕发第二春。
以前凡夫、马王等人作品，无论篇幅长短，大多无复杂剧情，情感变化少，模式僵化，全文基本由情色要素完全一样的场景堆砌组成，极为单调。但本年度的新文章则在不同程度上摈弃上述缺点。天夫的《美妻淫妓》是换派今年第一部较具实力长篇作品，该文描述某丈夫发现自己的美艳妻子生性淫乱，而他则从妻子被别人奸淫的行为中获得快感，遂干脆要求妻子**，其妻也顺势成为“万人宠爱集我妻”的一代名妓。天夫详细的描述我与妻的心理转变过程，虽然细节颇有拼凑之嫌，但情节之丰富已超出早期换文的水准。
东北虎的《老婆去**》，描述了夫妻双双下岗的工人家庭迫于生计，丈夫拉客妻子**，和《美妻淫妓》相比，《老婆去**》的主题沉重，底层色彩和民间色彩浓厚。了了了的《帮助妻子去偷情》，则注重换妻心理的挖掘。男主角发现第一任妻子偷情，非但没有阻止，反而从观看妻子与情夫交合的过程中获取快感，后来他虽然由于无法驾驭妻子欲望而与之离婚，但那种快感却从此深入骨髓，由此驱使他引诱第二任妻子四处偷情。极品雅词的《淡色满楼》中，慕容这个角色予人深刻印象，如此娴静淑雅的少妇，竟会沉沦于欲望之中，而她的丈夫竟也对此默许，这样的情节，通过极品雅词的“极品雅词”文笔写出，实在是令人激赏。
愚见的《忏悔的换妻游戏》和萧乐的《人在深圳》，都描述白领之间种种淫乱关系，《忏悔的换妻游戏》描述某白领从迷恋换妻到忏悔的过程，几位主角个性十足独具特色。《人在深圳》并未流于乱交表面，而致力于开发那种种半是生理需求、半是随波逐流性事深层的底蕴，表述出“异乡异客”风光外表下的难为人，以及对年少轻狂的反省，从而对《人在深圳》中情感的异变，作出合情的解释。
和传统换派作品相比，２００２年许多新作更加强调剧情的合理性，**场面各具特色少有雷同。无论是在数量还是质量上，都获得极大收获。这种同样以描述男子看到妻子被他人奸淫时产生的快感为主要目的的文章，无疑是去年大陆色文创作的不可或缺的重要构成部分，更是去年少有的真正获得创作突破的色文类型。
乱派一向也是情色文学界的主流之一，在２００２年乱派又获丰收，佳作频出。本年度父女乱的文章颇多，Ｃ．Ｈ．的《情天欲海》和怪人的《岳父相》都是个中精品。这两篇文章都详尽刻画了父亲心态。《岳父相》成功之处在于作者将一个父亲对女儿的妄想和挣扎，一点一滴写出，父亲原本对女儿单纯的亲情之爱，却在偶然中开始转变成对女性的渴慕，而藉着几次意外巧合，配合女儿若有心若无心的挑拨，终于逐渐将主角推上了乱伦之路。作者成功的在文章中将主角的挣扎与苦恼写了出来，尤其在遇上可爱女儿的挑逗时，那种烦恼的心态彻底显露无疑，让读者能深深的受到吸引，投入其中。
在母子方面，维持高水准的作品极多：真舞２８《母爱的升华》情节平易可亲，趣味十足，母子之间的情挑颇有当年大Ｂ《恋母日记》时的遗风；ＱＱＱ的《乱世沉沦》中主角和母亲妹妹的相亲相爱则大有当年月夜《禁恋》风采，而酣畅淋漓尤有过之；lijiangyin《雪白的屁股》虽然转折过于生硬，但其文笔少有人及，其另一篇作品《我的儿子和他妈妈》，从丈夫的角度描述母子乱伦，精彩之极，只可惜尚未完成；把母亲交给外人玩弄的乱文，我这种很传统的人一向不欣赏，但bj45wlsix的《我家的女人》却是一个例外，或许文中母亲那对充溢乳汁的大奶是吸引我的一个重要因素，而那种种趣味盎然的凌辱母亲的方法其实也颇令人回味；ddnddn《浴血奋战的警界色狼》，杂糅乱伦、恋足、传奇种种，情
节曲折，尤其儿子对于母亲被人奸污的嫉恨心态是前人所未写，后续的几段恋情也情色兼备；甘草的《封面妈妈》系列，虽然并无多少特出之处，但综合实力较之前面几篇乱文亦不遑多让。
俊生的《天缘》，讲述儿子因为重新发现母亲的美而爱上母亲的故事，全文情感变化的描写极其真实自然，母子相恋的种种细节则惹人遐思，本文将回归道德传统的内在意蕴与重回母体的情色描写水乳交融，是本年度乱文少有的在立意方面有所新意的作品。
乱派大家我是山人，呵呵呵………其实这位作者并不是新手喔！他在今年依旧不断的提笔为读者创出新作，其一贯的淡雅文笔，将母子、兄妹等等不同的禁忌角色间，那种既有家人亲情，又有男女恋情的感觉，表达的有如隽永诗篇一样的让人心动，或许我是山人的文章里面，并没有读者们期待的欢爱激情，但那种平淡中所表达出来的乱伦情感，却更加能打动读者们，心中深藏的乱欲期待。而在其作品方面，《夜夜念奴娇》是一部非常有趣的作品，原本初期看来并没有什么突出的地方，然而当后期作者写出了趣味，原本形象模糊的两母子，渐渐的鲜明起来，尤其是原本被强迫的母亲逐渐的爱恋上儿子的转变过程，写的非常细腻，那种心理的艺术铺陈手法，着实让人为之赞叹不已。
在本年度的创作中，乱派涌现出一大批优秀作者，光怪陆离，令人喜不自胜。但是乱派太多稍纵即逝的流星，太监文学大量滋生，优秀作者或有潜力的作者来不及得到锻炼即告消失，如此种种，令人喜忧参半。
乱虐一向并称，是重味流派的两大宗。去年虐派收成虽逊于乱派，仍有斩获。弯弓（暴殄天物？）的《铁蹄下的黑玫瑰》曾因为描写抗日战争中中国志士的受辱而一度受到非议，但综合质素在去年的虐派作品中当属一流。其实弯弓的《小蕊》、《自杀》。《曾经》、《黑白》几部作品都可以算是佳作。文章的字里行间带着典型的大陆文人气息。尤以《黑白》的描写，值得令人回味。
抱残（天大天才）在十日谈凭《小楼一夜听春雨》出道，虽然尚无法体现日后的力度，却已有了暴虐的味道，半年后《天才犯罪档案》的推出，使抱残一举成名，这种游走于腥派和传统虐派之间的强有力风格，抱残把握得颇为到位，但是对于抱残来说，一味的追求力度并不足取，抱残亟待从设定和剧情的构思方面加以完善，惟其如此，才能真正成为一代名家。
去年曾以《女文工团员的下落》震惊色坛的刮刮鸡，今年又推出《玉殒香消——八路军女兵冀中泣血蒙难记》，却悄无声息。其中固然有作者不愿声扬的原因，但本文在具体情节上一味追求暴虐血腥，张弛无度，手法单调，其成就与《女文工团员的下落》不可同日而语。与刮刮鸡相比，另两位老牌作者幻想《烈火凤凰》和黛欲《Sm花香袭人春月塘》，虽然仍具水准，但也失去了去年的那股锐气，新意欠奉的情节，未使他们更上一层楼。
太阳黑子是虐派今年的重量级人物，由于是靠翻译日文出身的缘故，《终生性奴隶》和《美少女被虐饲育记》，都是带有浓洌日式风格的虐文，作者或许在创作中曾经参考过一些经典的同类倭国作品，但是使用这些素材时作者收放自如，更增加了自己的独到视点，力图从虐文中寻找心理上的原因，如此种种，使《终生性奴隶》成为今年的一道独特风景。
２００２年的新人大致上可以分为技巧类和本色类、颂欲类、商业类等几种类型，各有其领军人物。
阿飞自《飞一般的爱情小说》崭露头角，到今年的《贵妇人王曼媛之死》，全然继承了海派情色文学雅丽含蓄、狂而不露的道统（在阿飞之前，以上海为背景的名作包括抱玉轩《海上旖情记》、上海宁《安徽保姆在上海》、竹叶青《夜色下的上海滩》）。《贵妇人王曼媛之死》采用类似于侦探小说的叙事手法，寻找二三十年前的岳祖母的真相。文章前半部分层层设谜，寻根问底，后半部分则由当事人叙述事实真相，并辅以已死岳祖母的日记——这里化用了《罗生门》的某些叙事元素。故事的主要目的并非寻找事实答案，而是要通过这种寻找描述人性的残酷，在文革的大背景下，这种残酷得到了完美的体现。阿飞今年另有几部作品，也同样都表现出相当之高的水准及艺术素养。
白纸是一位相当之特殊的作者，也是今年诸多新人中，最令人震惊的作者。在《官能》之前，很少有作者以人妖为主要角色之一，而且如此深入描写人妖的内心情感。白纸的两部作品《官能》和《圣魔邪茎》，即有凌辱调教、又有肉体改造、且都是极重极辣的口味，但较之这些具体的情色描写，白纸更能在作品之中秩疽恢旨跎腊档姆瘴В⒅鼗肪车挠欤η蟊３址绺癫宦渌滋祝宋镎澳逊郑谀壳巴缟淖髡咧校芄挥姓庵直柿Φ淖髡呱僦稚佟４送猓诮衲曛种秩顺票浠男醋魇匝橹校字铰氏瘸⑹越谝蝗顺坪偷谌顺平惶媸褂茫淙恍Ч谒捣诅。庵旨挤ㄈ肥涤肭榻诘慕邢嗟靡嬲谩?br />
上半年有某位某匿名老作者先后发表了《被弃奴！凌辱终结》（署名大圣·欢喜天）及《数风流人物前传·桑之卷》（署名过无痕）两部作品，前者从《暴露的淫荡妻》中获得创作灵感，虽然较具实力，但仍无法超越《暴》文；后者本脱胎自《朱颜血·洁梅》，由于作者自身创作动机而另起炉灶，与《朱颜血》之间的情节联系日益淡薄，但创意仍一脉相承，甚至更上层楼。是以后者在艺术上的造就远远大于前者。《桑之卷》演义清末民初知名人物故事，架构宏大，取材敏感，在笔法上追求极度简洁，力求用最短的文字写出丰富情感，这些都是文章的成功之处。但文章的最大成就，却是通过不可思议残暴故事的表象，刻画英雄面临时代巨变时种种选择和坚持。作者试图通过宏大叙事，超越情色文学界限。不管这种尝试成功与否，《桑之卷》都将成为情色文学史上的一部标志性作品。
今年以《无赖是这样炼成的》投入乱派的zhxma，继续撰写其底层人物的成
长史。较之以往，《无赖是这样炼成的》和《童年》等文，叙事开始变得简练，不故作艰深，在保持特有文风的基础上情色内容大为加强，堪称精品。
由于阿飞、白纸、过无痕、zhxma等新老作者，还可以加之泥人，其作品虽
然接受程度不一，但都不同程度的追求形式上的创新，形成自己独有风格，故将
其总归为技巧型作者。
Ｃ．Ｈ．的《情天欲海》是一部很有趣的肥水类文章，其实原本笔者是不希望将这部作品放在肥水类来讨论的，因为笔者私下认为，这部作品的最大魅力，已经不单单是其故事中所描写的父女乱伦桥段，而是作者本身丰富人生的经历，塑造出一个真实的社会情境，与读者分享，特别是故事中的每个角色，都有着很鲜明的形象与生命力，或者这也跟作者本身阅人无数有关吧！然而这部作品的乱伦铺陈也花下作者不少心思，从故事中不断的描写主角与女儿间的异样情愫逐渐在挣扎中成长，到最后写到两人将彼此间的亲情升华，成为一段刻骨铭心的爱恋之情，说真的，这样有计划性和阶段性的乱伦文章，笔者还是第一次看到呢（笑）。
自元元停站后便消声匿迹的SUNRAY今年复出推出《男人四十》。SUNRAY在文中打破过往科幻题材局限，转而描写一个现实中年男子的情感生活，配合作者本身丰富的人生经历，这部作品充满生命力，让读者不知不觉融入其中，陪着主角同喜同悲。鹰魔的《续出差》也于今年完结。这部作品在故事过程中承袭了作者在上一部的虐男作风，作者用轻松诙谐，挑逗动人的笔法，弥补上一部《出差》中，在情感方面尚未交代清楚的种种遗憾。
类似于Ｃ．Ｈ．、SUNRAY这样，都可算是本色类型的作者，由于他们在作品中融入个人生活体验的缘故，故此叙事虽然平铺直叙，朴实自然，但是文中的情感给人感觉极为真实。
从mmvincentada到m.m再到焚摩，这位情色风格和发文速度都颇似小淫弟的
作者，为我们贡献出多篇不同题材的乱文，虽然有粗糙和复制的毛病，但焚摩能通过题材和剧情来尽量弥补，由于重视读者意见，从善如流，焚摩年底《狡猾的风水师》较初期作品已大为进步。
大鸟（鹰）的《大公司的圣姑》恐怕是今年人气最高的作品之一，本文和２００１的台湾之子《我在保险公司的真实性史》其实颇多相似之处，但本文主人公李望星更具个性，诸多挑情和胁迫过程情趣盎然，前后联系也较同类文章紧密，除了第十三章的结尾过于突兀，本文不失为水准之作。
操穴勤《江湖风雨满天晴》和星雨寻找的《风流花少》、《云雨大宅门》都是乱伦武侠作品，风格相近又各有特点：《江湖风雨满天晴》化用红楼梦中人物，是上半年风头最劲的乱文之一；《风流花少》将武侠小说中的元素加以转用到现代社会，是此类文章的一个异数；《云雨大宅门》的情节是这三篇文章中最引人入胜的——当然这极有可能是因为文章篇幅只有其它两篇四分之一左右的缘故。
焚摩、大鸟（鹰）、操穴勤、星雨寻找等作者，虽然作品题材各异，但其作品都以颂欲为最大甚至唯一的主题，他们的文章，情感虽然单一，却着实酣畅淋漓。
２００２年，寻求出版的作者越来越多，为此，迎合市场需求的作品日益增加，但除《天锁》外少有取得佳绩，反倒是一些老作者把握市场的能力更强。在这类作者中，今年最勤奋的当数黑月，他虽然是老作者，但相对商业题材来说，仍可归入新作者范畴。
黑月今年共有《海盗的悠闲生活》、《后宫学园》、《克里斯蒂安战记》三部作品同时连载，且每一部都是数十万字的长篇，黑月竟能面面俱到且常常提前交稿，简直是如同妖物一般（笑）。然而在同类作品中，黑月的这三篇水准只能算上是中上，虽然情色、架构都颇具匠心，略嫌啰嗦的文风却令人遗憾，这或许就是高产的副产品吧！顺带一提，黑月今年另有几篇水准不俗的情色评论，其对情色文学的一片热情跃然纸上！
皇极生《天使不眠的都市》虽然改走科幻题材的路子，但核心仍然是皇极生一以贯之的幼女。这部作品的人物情感，较去年的《性医春歌》单纯，基本上是男女爱情戏，只不过女主角换成了幼女而已，但人物的不同，本身就已造成了情感上的感受不同，从这一层面来说，《天使不眠的都市》在人物情感的塑造上依旧成功，此外，本部作品在情节上的惊心动魄，也是主要卖点之一。
秦守和黑月一样。虽非新人却也是首次踏足商业领域，他去年先有写大陆女工下岗的《最后一张王牌》，后有获出版的乱文《再世情仇》，可说左右逢源。在这两篇文章中，秦守依然发挥了他善于取材的长处，尤其是《再世情仇》，内容即乱且虐（轻度虐），情节诡异，人物情感颇有新意，应该说都是不错卖点。
《金鳞岂是池中物》并未出版，但MonKEY确实走的是商业路线。《金鳞》中的侯龙涛，胆大妄为、敢于冒险如叶天龙，而我行我素、唯我独尊则又仿佛李唐龙，至于其不择手段、花言巧语则好似约翰·法雷尔，他出身底层、好色重义的作风又与韦小宝相似。侯龙涛另一点与韦小宝相似的地方，则是他对自己的女人，有明显的独占欲。他对每一个女人的心态，虽由利用或欲望开始，但最终仍对这些女人关爱有加，许多ＳＭ或利益的结合变成皆大欢喜的爱情结局，无论是从商业角度还是从个人感觉上来看，这种做法都很讨好。
《金鳞》在语言应用上京味十足，情节安排和任务设定也不乏大开大阖、酣畅淋漓的汉子气息，截然不同于此前出道的几位海派名家。在人物安排上，《金鳞》虽力求多样性，仍有程式化嫌疑，几位ＯＬ女下属以及陈氏姐妹可有可无纯属花瓶，至于薛诺小妹妹则等同《游龙嬉春》中的铃儿，只盼望作者能通过她近日荐母自代的行动加强刻画。即使最为生动的如云，若和陈璐（游龙）、凤舞（风月）相比也有不少相似之处。倒是怨妇施雅和性奴婧瑶，虽然戏份不多，类似人物目前在同类作品中少有。《金鳞》目前仍在连载，虽然进度放缓，但未显颓势，对传奇类作品来说，最怕就是黔驴技穷，到最后全是公式化写作，虎头蛇尾，作者必须要注意，当然在照顾前文的基础上，女主角仍可继续增加。
相对往年，今年商业作品数量大大增加，这些作品由于面临市场的考验，必须以读者意志为重，所以作者自己的情感，也只能尽量寻求与读者契合的部分，而那些更具个性的特色，则必须在市场的要求下舍弃，为此，商业作品走向始终跟随市场转变，独创性少而跟风者多。
上述对今年的作者做了简单的分类叙述，虽然并不十分贴切，但能够反映出本年度的一些基本特点。在这四类作者中，技巧型作者和商业型作者都可以视为专业化的作者，本色型和颂欲型的作者则更多的以非专业化方式写作。这种分类的目的，是为了更好把握情色文学的创作趋势，相互之间并无优劣，而各种类型的作者之间，也有重复的可能，比如说白纸和MonKEY，都可以看作横跨两种类型的作者。
今年仍有不少昙花一现的作家，这其中既包括从元元时期就颇负盛名的三五、莳子、朱久镞以及大姐姐等，也有schentw（《真实的世界》）、炕头作家（《妈妈是个地主婆》）这样有潜力的新人。也有不少如沙的迷途（《狱女》）这样停写夭折的作者，笔者私下认为这是非常可惜的事情，不管一个作者的文笔再好，剧情塑造能力再佳，若果无法持续发文，只要写作中断，那么不但读者将会逐渐遗忘其佳作，就连写手本身，也会逐渐失去当初的创作的灵感与热情；其实有时无论是现实遇上困境，或是写作遇上瓶颈，或者可以先减慢写作速度，但最好不要彻底放下笔杆，因为一旦远离写作的感觉，那种热情与手感将很难找回，而这种现象的频繁出现，也是情色文学界无法更上一层楼的一个重要原因吧！
二、新作
２００２年新作的特点，最明显的有两个：一是传统类型的色文开始大规模复兴，相信这与大陆作者的广泛参与有直接关系；二是长篇多，许多新手一出手就是三五百Ｋ，合计数十万字，且未如以往某些长篇全由雷同场景堆砌，而是有完整度较高的情节架构设定。
世情类在今年获得令人瞩目的成绩，但大概是老将表现过于突出的缘故，今年世情类作品并未涌现特出新人。
年初由泥人发表的《人世间之ＱＱ物语》，绝对代表近年来纯恋类色文的最高成就。泥人作品向如红莲般兼具清雅和华丽，其人物设定实有鬼斧神工之妙，虽然口味着实清淡，幸喜每一场肉戏都绝不会使人失望。《人世间之ＱＱ物语》充分发挥泥人的各项长处，令文中充斥浓重的中产阶级趣味。
本年度写实的世情类作品中的顶尖之作，应属八云的《槟榔》和堕落警察的《堕落警察之都市风流》。曾经红极一时的老将八云，今年突然之间丢出《槟榔》，实在令人喜出望外。《槟榔》保持八云一贯特色，紧扣社会现实，对人妻堕落有极为深入细致的描述，而轻度暴露凌辱类型的情色描写，更令人血脉贲张。
《堕落警察之都市风流》不如《槟榔》剧情富有张力，章法略显随意，但在情色场景方面，堕落警察则笔力超强。类似许多多经忧患的年长作者（这里的年长主要是指心态），堕落警察对社会黑暗的独到认知，对本文写实风格的形成有莫大裨益。
可堪一提的还有《狱女》，作者沙的迷途，该文写某青年通过诱奸女市长来攫取权势，涉及到大陆腐败现实，文笔细致，注重情感分析，但连载至今没有下文，有可能作者已半途而废。
总的来说，２００２年世情类较之前些年的低迷颇有起色。虽然世情类文章无法在**场面上做过大突破，但今年的作者们都尽可能的拓展了题材类型，而且作品普遍具备了一定的深度，注重联系现实，着重表现人物情感，剧情曲折颇富情趣，属于那种越读越有味的佳文。
较之世情类的稳步向上，另一种消沉已久的色文类型换派在２００２年的重新崛起，更具指向意义。换派即以集体淫乱为创作题材的情色作品，上世纪九十年代，以换妻为主题的换派作品绝对算是早期色文的一大宗。香港大家凡夫老前辈即曾扫描及创作大量乱交作品，而以他为核心，香港色文界包括元元老版主林彤等人在内的一批作者，都创作过一定数量乱交文章，加之同期另一位前辈马王，也先后翻译了大量优秀换派西文，从而形成此类作品的第一次鼎盛时期。但随着凡夫、马王等人的隐退，加之读者口味变化，换派文章渐趋沉寂。２００２年
随着大陆作者的介入，换派重新焕发第二春。
以前凡夫、马王等人作品，无论篇幅长短，大多无复杂剧情，情感变化少，模式僵化，全文基本由情色要素完全一样的场景堆砌组成，极为单调。但本年度的新文章则在不同程度上摈弃上述缺点。天夫的《美妻淫妓》是换派今年第一部较具实力长篇作品，该文描述某丈夫发现自己的美艳妻子生性淫乱，而他则从妻子被别人奸淫的行为中获得快感，遂干脆要求妻子**，其妻也顺势成为“万人宠爱集我妻”的一代名妓。天夫详细的描述我与妻的心理转变过程，虽然细节颇有拼凑之嫌，但情节之丰富已超出早期换文的水准。
东北虎的《老婆去**》，描述了夫妻双双下岗的工人家庭迫于生计，丈夫拉客妻子**，和《美妻淫妓》相比，《老婆去**》的主题沉重，底层色彩和民间色彩浓厚。了了了的《帮助妻子去偷情》，则注重换妻心理的挖掘。男主角发现第一任妻子偷情，非但没有阻止，反而从观看妻子与情夫交合的过程中获取快感，后来他虽然由于无法驾驭妻子欲望而与之离婚，但那种快感却从此深入骨髓，由此驱使他引诱第二任妻子四处偷情。极品雅词的《淡色满楼》中，慕容这个角色予人深刻印象，如此娴静淑雅的少妇，竟会沉沦于欲望之中，而她的丈夫竟也对此默许，这样的情节，通过极品雅词的“极品雅词”文笔写出，实在是令人激赏。
愚见的《忏悔的换妻游戏》和萧乐的《人在深圳》，都描述白领之间种种淫乱关系，《忏悔的换妻游戏》描述某白领从迷恋换妻到忏悔的过程，几位主角个性十足独具特色。《人在深圳》并未流于乱交表面，而致力于开发那种种半是生理需求、半是随波逐流性事深层的底蕴，表述出“异乡异客”风光外表下的难为人，以及对年少轻狂的反省，从而对《人在深圳》中情感的异变，作出合情的解释。
和传统换派作品相比，２００２年许多新作更加强调剧情的合理性，**场面各具特色少有雷同。无论是在数量还是质量上，都获得极大收获。这种同样以描述男子看到妻子被他人奸淫时产生的快感为主要目的的文章，无疑是去年大陆色文创作的不可或缺的重要构成部分，更是去年少有的真正获得创作突破的色文类型。
乱派一向也是情色文学界的主流之一，在２００２年乱派又获丰收，佳作频出。本年度父女乱的文章颇多，Ｃ．Ｈ．的《情天欲海》和怪人的《岳父相》都是个中精品。这两篇文章都详尽刻画了父亲心态。《岳父相》成功之处在于作者将一个父亲对女儿的妄想和挣扎，一点一滴写出，父亲原本对女儿单纯的亲情之爱，却在偶然中开始转变成对女性的渴慕，而藉着几次意外巧合，配合女儿若有心若无心的挑拨，终于逐渐将主角推上了乱伦之路。作者成功的在文章中将主角的挣扎与苦恼写了出来，尤其在遇上可爱女儿的挑逗时，那种烦恼的心态彻底显露无疑，让读者能深深的受到吸引，投入其中。
在母子方面，维持高水准的作品极多：真舞２８《母爱的升华》情节平易可亲，趣味十足，母子之间的情挑颇有当年大Ｂ《恋母日记》时的遗风；ＱＱＱ的《乱世沉沦》中主角和母亲妹妹的相亲相爱则大有当年月夜《禁恋》风采，而酣畅淋漓尤有过之；lijiangyin《雪白的屁股》虽然转折过于生硬，但其文笔少有人及，其另一篇作品《我的儿子和他妈妈》，从丈夫的角度描述母子乱伦，精彩之极，只可惜尚未完成；把母亲交给外人玩弄的乱文，我这种很传统的人一向不欣赏，但bj45wlsix的《我家的女人》却是一个例外，或许文中母亲那对充溢乳汁的大奶是吸引我的一个重要因素，而那种种趣味盎然的凌辱母亲的方法其实也颇令人回味；ddnddn《浴血奋战的警界色狼》，杂糅乱伦、恋足、传奇种种，情
节曲折，尤其儿子对于母亲被人奸污的嫉恨心态是前人所未写，后续的几段恋情也情色兼备；甘草的《封面妈妈》系列，虽然并无多少特出之处，但综合实力较之前面几篇乱文亦不遑多让。
俊生的《天缘》，讲述儿子因为重新发现母亲的美而爱上母亲的故事，全文情感变化的描写极其真实自然，母子相恋的种种细节则惹人遐思，本文将回归道德传统的内在意蕴与重回母体的情色描写水乳交融，是本年度乱文少有的在立意方面有所新意的作品。
乱派大家我是山人，呵呵呵………其实这位作者并不是新手喔！他在今年依旧不断的提笔为读者创出新作，其一贯的淡雅文笔，将母子、兄妹等等不同的禁忌角色间，那种既有家人亲情，又有男女恋情的感觉，表达的有如隽永诗篇一样的让人心动，或许我是山人的文章里面，并没有读者们期待的欢爱激情，但那种平淡中所表达出来的乱伦情感，却更加能打动读者们，心中深藏的乱欲期待。而在其作品方面，《夜夜念奴娇》是一部非常有趣的作品，原本初期看来并没有什么突出的地方，然而当后期作者写出了趣味，原本形象模糊的两母子，渐渐的鲜明起来，尤其是原本被强迫的母亲逐渐的爱恋上儿子的转变过程，写的非常细腻，那种心理的艺术铺陈手法，着实让人为之赞叹不已。
在本年度的创作中，乱派涌现出一大批优秀作者，光怪陆离，令人喜不自胜。但是乱派太多稍纵即逝的流星，太监文学大量滋生，优秀作者或有潜力的作者来不及得到锻炼即告消失，如此种种，令人喜忧参半。
乱虐一向并称，是重味流派的两大宗。去年虐派收成虽逊于乱派，仍有斩获。弯弓（暴殄天物？）的《铁蹄下的黑玫瑰》曾因为描写抗日战争中中国志士的受辱而一度受到非议，但综合质素在去年的虐派作品中当属一流。其实弯弓的《小蕊》、《自杀》。《曾经》、《黑白》几部作品都可以算是佳作。文章的字里行间带着典型的大陆文人气息。尤以《黑白》的描写，值得令人回味。
抱残（天大天才）在十日谈凭《小楼一夜听春雨》出道，虽然尚无法体现日后的力度，却已有了暴虐的味道，半年后《天才犯罪档案》的推出，使抱残一举成名，这种游走于腥派和传统虐派之间的强有力风格，抱残把握得颇为到位，但是对于抱残来说，一味的追求力度并不足取，抱残亟待从设定和剧情的构思方面加以完善，惟其如此，才能真正成为一代名家。
去年曾以《女文工团员的下落》震惊色坛的刮刮鸡，今年又推出《玉殒香消——八路军女兵冀中泣血蒙难记》，却悄无声息。其中固然有作者不愿声扬的原因，但本文在具体情节上一味追求暴虐血腥，张弛无度，手法单调，其成就与《女文工团员的下落》不可同日而语。与刮刮鸡相比，另两位老牌作者幻想《烈火凤凰》和黛欲《Sm花香袭人春月塘》，虽然仍具水准，但也失去了去年的那股锐气，新意欠奉的情节，未使他们更上一层楼。
太阳黑子是虐派今年的重量级人物，由于是靠翻译日文出身的缘故，《终生性奴隶》和《美少女被虐饲育记》，都是带有浓洌日式风格的虐文，作者或许在创作中曾经参考过一些经典的同类倭国作品，但是使用这些素材时作者收放自如，更增加了自己的独到视点，力图从虐文中寻找心理上的原因，如此种种，使《终生性奴隶》成为今年的一道独特风景。
都没看过
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