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本帖被 紅緞° 从 作者交流区 移动到本区(2011-09-01)
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唠叨下、是哪个文学社我就不说了。
再唠叨下、是哪个策划编辑我也不说了。
只希望、这些东西能够帮助到大家而已。
今天来和大家共同探讨一下写文的部分心得，首先强调一下，都是个人看法，如有谬误，大家包涵。
群主们联系我时说要谈谈写作心得，作为正剧写手，我选择自己相对熟悉的领域——正剧，以及创作正剧小说的一些相关经验。
首先谈谈什么是正剧，所谓正剧，就我个人的观念来看，就是不拘泥于悲剧或喜剧、故事的发展跟随人物命运和事件发展并结局的文体，正剧有悲有喜，却不玩一味的虐，也不玩一味的喜，一味的虐是虐文，一味的喜则有可能倾向小白，而正剧，有着合乎人物个性的情节脉络，有较丰满复杂的人性和相对严肃的命题，是人物在自身历程中的不断升华和进步，最终达到水到渠成的结果。
小白可以夸张，虐文可以为虐而虐，而正剧，必然要讲究其合理性，情节的发展符合人物的设定，人物的行为推动情节的递进，在细节和情节的雕琢中赋予人物鲜活的个性，到得最后，成熟的写手，其人物的结局已不由作者掌控，每个主人公拥有自己的灵魂，并决定自己的终局。
所以这种文体，对于作者的阅历、知识层面、故事构架以及掌控能力要求相对较高，却也是相当锻炼写作水准的一种文体，这注定不会是短期爆红的文体，却可以经久不衰。拥有固定并且素质较高的读者群，在潮来潮往的网文之海中不张扬，却坚如磐石。一部出色的正剧，能够拥有比较长远的收益，有一定功底的作者，可以尝试着写一写。
在这里顺便可以说下关于跟风的问题，新作者刚刚接触网文，经验匮乏的情况下，面对网文世界里种种诱惑，把持不住自己盲目跟风是可以理解的，从某种程度上来讲，跟风虽然未必能大红，但扑的可能性也比自己随便开文要小，但是我想说，一个永远都在跟风，而不想着走出自己的路的作者，其成就是有限的，因为每个人都是独立个体，擅长的文风都不同，别人写的好的，未必就适合你写，比如玄幻，如果只看得见人家玄幻高踞榜首红透半边天，却想不到自己根本没看过玄幻根本不懂怎么写，便随意开了玄幻文，那结局可想而知。
在跟风之前，不妨先自己对照一下：
写玄幻，是否懂得设置自己的构架，设置宏大的背景，是东方古武还是西方魔幻？打算设定几个位面？魔法等级分多少级？职业设定分多少种？
主角的成长轨迹有没有设定好？主角的最初背景设定放在什么样的等级比较好？对于全文心中有没有大概的地图？在需要换地图时有没有设定好承接的线索事件及场景？有没有设定好大部分的大事件和对手以推动情节的高潮？主角有没有什么能够触发萌点或高潮的隐藏技能？在开初的三万字内有没有最起码一到两个小高潮以引起读者的期待感？有没有设定好贯穿某个位面的分线索或者是连接全文的总线索？
写小白，是不是比较擅长活泼轻松的文风？是不是具有一定的幽默能力和搞怪本领？是不是了解当今最潮最给力的词汇或流行语？是不是善于灵活运用各种段子并充分了解你的读者的喜好和萌点？小白的读者，往往年龄层次较小，也往往浸淫网络最久，那么这些网民对你文的亲切感和归属感的营造，你是否拥有一定的把握？
写虐文，有没有九曲回肠，有没有善感的心和多情的文笔，有没有营造忧伤氛围的煽情能力，有没有贴近生活和心灵的故事情节？
写正剧，有没有较为饱满的构架设置能力？有没有对全局的掌控能力？如果没有后者，你将失去对你全文的掌握，随着文章拉长而主题走斜，中心思想偏离，你还要审视一下自己，有没有一定的细节雕琢能力？有没有一定的人物刻画能力？因为正剧的人物，比其余文体拥有更重要的地位，优秀的人物设定和描写，能够提亮全文，那么，你是否确定你有这个能力写好你笔下每个人物，不至于苍白化脸谱化，不至于前面和后面看起来不像一个人，出现偏离？
以上这些，只是我个人认为的，写这些文的一些基本要素和注意点，而事实上，饱满一篇小说，需要的东西太多太多，所以，先对自己的写作长处做一个比较准确的定位再下笔，才是明智的做法，跟风，最终只会丢掉属于自己的风格。
下面接着谈谈人物的设定，构架的填充。
写好一个人物，首先需要你对你的人物有清晰的直观感受，确定属于你的人物的主题词，比如：女主——正直、善良、彪悍、敢爱敢恨。确立这几个最直观的形容词之后，你的下一步，可以用关联法来饱满人物，你可以设定以下问题：
女主的身世？
女主目前拥有的亲人？
女主是否有一定的努力目标？你打算让她如何实现那些目标？在实现过程中会发生哪些事件？
女主是不是会武功？如果会，其师门和师兄弟的设定是怎样的？这些配角中，哪些将会分配比较重要的、推动全文故事发展的情节？哪些将会分配推动男女主爱情发展或挫折的情节？
女主的敌人有哪些？她对敌人的挑衅的反应如何？
女主的朋友有哪些？同性的，异性的，她（他）们分别应该拥有什么样的性格，有什么属于个人的个性特色？在事件和危险前的选择？对女主分别有什么样的帮助或打击？
女主在整个故事中遇见的男人应该设定几个？女主分别对他们的态度是？女主的爱情观是怎样的？这样爱情观的造成，是否有一定的先天或后天因素？
女主的性格，在遇事时的选择是怎样的？
凡此种种，当这些问题你逐一考虑清楚，这些问题的答案，基本上也就凸显出你的部分事件和情节，再填入你的主线，你设计的高潮情节，一个人物，或者说一个故事，也就渐渐开始饱满，与此同时，你的配角也出来了一部分，如果你都能把握好，最起码你就做到了，人物鲜明。
说到配角，这里有个问题，很多人写配角，七大姑八大姨，配角的往事啊回忆啊情伤啊什么的也占上一章，对此我想说，如果诸位不是资深写手，不能确保自己写配角故事也能让读者看得津津有味，就切忌主次不分，因为读者的兴趣只在男女主，你七岔八岔她会不耐烦，你的配角，只应该为主角服务，只应该为推动故事情节服务，除此之外，尽量少写那些有的没的，如果你卡文，必须要靠这些凑字数，那么建议你在V后写废话，V前章节尽量避免，因为读者读书有惯性，到达一定字数后，哪怕你废话她也习惯性追下去。
再谈谈阴谋伏笔设置，所谓抽丝剥茧，所谓草灰蛇线伏延千里，其实在于你对全文的掌控能力，我们可以这样假设，你文中有一个大阴谋，需要你的主角一步步揭开，那么在揭开之前，我们首先要抛出问题，然后就要有意识的留下解开谜题的线索，这就是所谓的伏笔。
问题的答案是朦胧而遥远的显现在那里的，而伏笔是引导你的读者一步步走向答案的，不要一古脑抛出很多问题，那会让你的读者脑子打结直接弃文，也不要抛出一个问题后很久不解开，那会让你的读者失去耐心，比较好点的做法是，你将最大的阴谋分成许多步骤许多小问题，隔一阵子抛一些，并随时解开，解开的同时再抛出新的问题，永远保持读者的好奇心，永远引诱着她思考追索，却又不能立刻得到答案，使读者一直对你的故事叙述，保持着新鲜的好奇。
我个人在文中，使用的伏笔有两种，我自己概括为隐性伏笔和半隐伏笔，前者是完全隐蔽的，没有任何暗示的，不到揭开的那一刻没有人可以猜出，比如我自己的燕倾天下，我曾在文中的某一章，貌似完全不经意的描述了军帐中的一幅画，寥寥提起女主和男配的几句对话，这暗含玄机的对话和画，在当时不为任何人所察觉，然后在结局处，这幅画直接暗示了男主的结局，这种伏笔，设置的方式是借助一些不起眼的道具，比如书画物件或一些看似普通的行动对话，在最后才会起到令人震惊的作用，这种伏笔适合喜欢细读的读者，具有一定的韵味和回味性，但从网文的角度来讲，个人不提倡这种伏笔。
网文更适合后一种——半隐半露，似是而非，充满悬疑和暗示，浅显到可以令大多数读者发觉，但又拥有可以多角度解释的可能——这种伏笔，会引起读者猜测的兴趣，当你的留言区充满了对剧情的猜测，充满了爱好挖掘伏笔的土拨鼠读者，你的文掉订的可能就会相应减少，最起码从验证疑惑的角度来讲，一部分读者就不会舍得弃文。
另外我个人认为，关于阴谋和伏笔，在某种程度上也依赖你的氛围渲染，成功渲染出神秘的氛围，在很大程度上，对你的阴谋叙述上有增色作用，哪怕你的阴谋未必就是惊天复杂，但读者因为你的到位的写法而觉得充满悬念惊心动魄，这是笔力的问题，我当年读倪匡的文，读完后差点骂人——那结局和故事都简单得要命，然而无良的作者罗里吧嗦神秘兮兮，硬是逼着人耐着性子直到读完，虽然我觉得那有骗钱的嫌疑，但是这本身也是能力——废话没关系。废话有人看就是牛逼，如何让废话都有人肯看？适当的氛围渲染、个性的人物语言、精彩独特的小事件、步步深入的悬念抛出，这些写作的技巧，都是其中的部分因素。
1、怎样设置主线才不显薄弱，又怎么合理地让主线和辅线结合好，不会看起来突兀或者显得偏离了大纲？
事实上，很多文的主线都非常简单，玄幻文主线：打怪升级。比如我自己那个烂文扶摇，更简单：女主回家。有更多的文，没有明确主线，以男女主情感起伏冲突为线索，也照样很红，所以，假设一下，你的主线是，女主复仇。
那么你的辅线应该是什么？一方面，你可以以情感纠结作为副线，如果你想设置非情感副线，你可以设置“上一代恩怨纠葛隐情”作为副线，这就是比较协调结合的主副线，在正文主线进行中，穿插副线内容这两条线，是看似分离实则交错，只要你叙述得当，在穿插副线时充满暗示，就不存在突兀和偏离。
但是如果你主线设置复仇，副线设置女配的爱情旧事，和主线所要表达的内容完全无关，那就是突兀，总之，副线是用来饱满主线的，和主线存在密不可分的关联，这样，你写文才比较顺溜，也有主副线相差很大的文，但是不建议大家尝试。
2、写文的时候，怎么找读者喜欢的点。。。？ 总是不明白读者想看什么。
第2个问题……难道做作者的同时，不也是读者？当你作为读者的时候，你遇见什么样的情节会激动？你喜欢什么样的情节？你看见什么样的故事会热血？看文不仅仅是看文，作为作者，我们看文就不仅仅是为追求娱乐，还需要思考，在你激动的时刻，停下来，思考你为什么激动？
举例：YY文，有没有人不懂YY文是什么意思？很好。我也举例解释，你想中五百万么？你有没有幻想过你中五百万，如何分配这笔巨款？我的意思是，人都希望自己多金有钱有名有利万人追捧，在想象中感受这般飘飘然的美好，这就是在意淫，幻想中的美好虚拟，想象中的梦想完成。
举例YY文，读者的激动点是什么？寒湘亲爱的，请你回答一下，当你看一篇女主被摧残的文时，你期待的是什么？
答：即想看到她起身报复
对，总结一下，就是女主翻身解放，恶整敌人。那么，明白读者的萌点了吗？明白读者想看什么了吗？想看功成名就，想看男人追捧，咸鱼翻身。
问：如果读者对那个主角无爱的话，那么会不会就不想看她翻身了？
答：如果你的读者对你的主角无爱，那是你自己的写法出现问题
问：那怎么描写出来？
答：至于怎么描写，需要怎么描写？只需要你把事件说清楚作者需要把女主被践踏的事件描写清楚，再加上合适的或悲伤或愤怒或淡定的心理描写，然后开展反击情节，就成了，不存在怎么描写的问题
3、一篇小说我们至少应该做好哪些方面才开始动笔？什么时候正式开始上传？
第三个问题，准备大纲，一个足够吸引眼球但是又不至于被编辑勒令改名的书名，一个足够引起好奇但是又不至于涉黄的简介，最好还有几万字存稿，用来和编辑交换额外奖励推荐，用来给自己的时间做个缓冲。
至于什么时候开始上传……亲，这是你自己的事儿，不过我可以给你一点建议，考试前，春节前后，都是冷门期，七八月，高峰期，算好你第一次强推的时间，避免赶上以上好日子，就行。
4、宏大的场面写出来，一点感觉不到。悬疑的气氛也体现不出来，不知道怎么解决？
宏大的场面，不是靠自己写出来的不是你用很多很大很华丽的词语，用力写“大”，它就大了，所谓的宏大，在于当时背景的大，在于事件的重要性，在于参加者的地位高，在于该事件所造成的后果十分重要。
举例：冬儿同学，11处。
冬儿以场景宏大闻名，但是有没有人注意过，其实她并没有用太多的词语表达那样的“大”。
举11处中，著名的一个高潮大场景——九龙台（貌似这个名字，我忘记了）。燕洵全家被屠那一幕。当时的气氛：惨烈，当时的参加者：皇帝、权臣、大将、诸般贵族，地点：杀气森然的九龙台，装了人头的鼎。
背景：忠于皇族的大燕一族，被皇帝以谋逆借口灭门。父死、兄死、姐姐被奸杀。
动作：燕洵挣扎爬上台，几起，几落。
再加上悲愤慷慨的事件背景叙述。
加上燕氏一族的鸟尽弓藏的悲凉。
最后的总效果叠加，荡气回肠。这就是大场景的多方位全角度诠释。
从各个角度来饱满情节，安排人物，哪怕你出场人物其实不多，事实上也不可能多，一旦人物描写多了，你的故事反而说得松散，但是少少人物，一样能搞出宏大效果
现在说悬疑，悬疑气氛，其实就是我先前说的渲染，可以用两种方式。
一是情境渲染，对主角所处的环境和当时事态，做一些神秘的描述。符合营造神秘气氛的情境有：雾气、雨夜、帐幕纱帘、人影……人为的营造影影绰绰的气氛。
一是语言渲染，用人物的行动，对话，心理和动作的细微描写，来展示“疑惑”的氛围。
比如：某个阴谋的关键，某个玉如意。
那么你可以这样描写，帘幕重重，半隐半露的手指，玉如意在暗色中发出的淡青的幽光
或者还可以古龙式的更惊悚点：某日，某接触到这个玩意的人，莫名死亡等等。什么叫神秘？其实很多时候是作者在故弄玄虚，什么叫悬疑？一个问题抛出来，你暂时不解，那么疑问一直存在，就悬疑了。
5、人物要怎样描写才突出他的特点或性格？
这个问题很大，其实要看你要写什么样的人物。对于这个问题，我只有用举例来解答，假设写个冷酷男子，怎样突出这冷酷？不需要用什么牛逼哄哄词语，细节体现人物，可以设置这样一个细节，忠心耿耿的下属，无意中办错一件事，该男子二话不说，拔剑，杀之。
再延伸一下，同样一个例子，这回要体现男主的深沉多疑。
忠心耿耿的下属，无意中办错一件事。 男主微笑抚慰，大度容人，赢得这个下属感激涕零，然而男主事后却安排别人，去监视跟踪这个下属，根本没有相信对方的话。
这里举个例子，只是说明，这个男主是比较深沉的，伪诈的。
再延伸一下，还是同样的事例，男主性格阴鸷，心狠手辣。
忠心耿耿的下属，无意中办错一件事。男主微笑抚慰，当着所有下属面大度容之。然后……抽冷子一刀，杀之。
6、如何写好正剧的大纲？
我不写大纲，从来不写，但诸位最好不要学我。个人认为，一个好的大纲，拥有清晰的主线和副线，拥有较为完整的人物设置以及相互关系图，拥有主要情节高潮事件的概述 拥有一个掌控全文走向的最终结局。
7、小说用第一人称写好？还是用第三人称写好？有什么区别？使用第三人称写文的时候，如何能让读者读来更有代入感？
不存在哪种好，所有的文，所有的文体，其实都不要问哪种类型比较好，因为每种文都有读者喜欢，只要你写得足够好，天下没有不好的故事，只有不好的作者。对于网文来说，尽量避免第一人称。第一人称代入感比较好，但很难把握他人心理，容易出现上帝视角。
问：什么叫上帝视觉
如果你是上帝，那么你什么都能看见，第一人称，却出现第三人称的视角。
你是第一人称，按说“我”只能知道自己心理，但是别人的心理也写了出来，那么就上帝视角了。
现在说代入感，这个在于作者自己的笔力，总的来说，如果你写的是冷清的女主，代入感会差点，冷清高傲，万事不动心的性格设定，代入感是最差的。
因为不是大众性格，不符合大多数读者的性格诉求，对于读者来说，代入感其实就是她们能将自己投入进去，将自己化身为主角，因主角悲而悲，因其受辱而愤，因其喜事而喜，那么你的人物设定比较生活化，情节设置比较生活贴近，描写能够引起共鸣，代入感必然好一点。
8、看到有些大纲里面会提到，（多少多少万字，达到什么效果），那效果里包括情节的推动，或则读者爱上主角。那怎么让读者喜欢上主角呢？
按说第八题这种问题不当回答，这完全在于自己，网文类型这么多，没办法尽述，我就简单说下。
如何让你的读者喜欢你的人物，设置一个有个性有血有肉的人物，安排有起伏有波折的情节，让主角选择最为合理的，最符合你大多数读者倾向的选择，是男人最好处男点，是女人最好忠贞点，NP文除外，我说的是正剧。
感情上最好深情点，读者看书就是来找成人爱情童话的，小姑娘们向往的就是浪漫动人的爱情，你写一个拈花惹草的贱人，鬼才喜欢。
9、是不是自己喜欢的，我们就按照我们所喜欢的去写
其实你写文，必须得你自己首先喜欢，你自己都不激动，不要指望读者也激动，先打动自己，才能打动别人，如果你写一个你自己无爱的文，你很难写好，也很难得到读者支持，这也是我先前谈跟风时所要表达的意思，没有喜爱，没有了解，写不好一篇文。
10、写文的时候觉得描述人物或是情节方面很死板，刻画不出人物和情节的灵魂，写不出自己想要的感觉，该怎么办？玄幻小说中，如何描写人物对战时的动作？
貌似这个题目，小烈或者那谁的一期已经问过，嗯，如果你觉得死板，证明你的人物情节都流于普通和大众化，那么需要你挖空心思弄点个性化的东西。赋予你的人物，不同于他人的灵魂。比如一点小小的，与众不同的癖好，比如写一个猥琐的世外高人，设置他喜欢偷女人内裤，比如写个白衣如雪的贵公子，气质好得一塌糊涂，私下却是个恋母狂。
再比如，你可以给你的人物搞点可爱的内心独白，比如某个可爱男主，一本正经的在和御姐谈事，御姐穿得极其清凉，男主目不斜视，正襟危坐，其实心里却很委屈——穿这么清凉不就是为了扑到我？怎么还不扑？扑倒我吧扑倒我吧。 比如他想，快点扑倒我，我一定会挣扎，但一定不会挣扎得太用力。
丰富的个性，饱满的内心语言，都能丰满人物，使人物拥有自己的灵魂。一个人物乃至一个故事的层次性，来自于多方面的雕琢，不是一两个情节可以轻易构架。
如果你需要写高洁的感觉，你的人物，林间高士山间雪，冬有梅花秋有月，这样一个人物，也许有洁癖，也许被女主碰了一下就扔掉了一件极其昂贵的衣服，也许出行时，必须要鲜花开道，黄土垫地，你在写文时，不断的用这些个性鲜明的细节来勾勒人物，到得一定的篇幅，人物自然饱满鲜活。
玄幻描写，对战动作。
其实就是古龙，也不擅长写对战，小李飞刀就一刀，楚留香出手都在投机取巧。而对于女性读者来说，也并不喜欢看对战描写，除非你写得热血沸腾特别漂亮，所以你牛逼哄哄的来几句长熗飞掣，银光电闪之类的词语，把胜负交代清楚也就完了。
倒可以在战斗前的敌人的轻视，战斗后的人们的震惊啊沮丧啊之类的情绪上多点笔墨，增加YY感和爽感，让读者热血。
OK。完了。。。
O(∩_∩)O~
再唠叨下、是哪个策划编辑我也不说了。
只希望、这些东西能够帮助到大家而已。
今天来和大家共同探讨一下写文的部分心得，首先强调一下，都是个人看法，如有谬误，大家包涵。
群主们联系我时说要谈谈写作心得，作为正剧写手，我选择自己相对熟悉的领域——正剧，以及创作正剧小说的一些相关经验。
首先谈谈什么是正剧，所谓正剧，就我个人的观念来看，就是不拘泥于悲剧或喜剧、故事的发展跟随人物命运和事件发展并结局的文体，正剧有悲有喜，却不玩一味的虐，也不玩一味的喜，一味的虐是虐文，一味的喜则有可能倾向小白，而正剧，有着合乎人物个性的情节脉络，有较丰满复杂的人性和相对严肃的命题，是人物在自身历程中的不断升华和进步，最终达到水到渠成的结果。
小白可以夸张，虐文可以为虐而虐，而正剧，必然要讲究其合理性，情节的发展符合人物的设定，人物的行为推动情节的递进，在细节和情节的雕琢中赋予人物鲜活的个性，到得最后，成熟的写手，其人物的结局已不由作者掌控，每个主人公拥有自己的灵魂，并决定自己的终局。
所以这种文体，对于作者的阅历、知识层面、故事构架以及掌控能力要求相对较高，却也是相当锻炼写作水准的一种文体，这注定不会是短期爆红的文体，却可以经久不衰。拥有固定并且素质较高的读者群，在潮来潮往的网文之海中不张扬，却坚如磐石。一部出色的正剧，能够拥有比较长远的收益，有一定功底的作者，可以尝试着写一写。
在这里顺便可以说下关于跟风的问题，新作者刚刚接触网文，经验匮乏的情况下，面对网文世界里种种诱惑，把持不住自己盲目跟风是可以理解的，从某种程度上来讲，跟风虽然未必能大红，但扑的可能性也比自己随便开文要小，但是我想说，一个永远都在跟风，而不想着走出自己的路的作者，其成就是有限的，因为每个人都是独立个体，擅长的文风都不同，别人写的好的，未必就适合你写，比如玄幻，如果只看得见人家玄幻高踞榜首红透半边天，却想不到自己根本没看过玄幻根本不懂怎么写，便随意开了玄幻文，那结局可想而知。
在跟风之前，不妨先自己对照一下：
写玄幻，是否懂得设置自己的构架，设置宏大的背景，是东方古武还是西方魔幻？打算设定几个位面？魔法等级分多少级？职业设定分多少种？
主角的成长轨迹有没有设定好？主角的最初背景设定放在什么样的等级比较好？对于全文心中有没有大概的地图？在需要换地图时有没有设定好承接的线索事件及场景？有没有设定好大部分的大事件和对手以推动情节的高潮？主角有没有什么能够触发萌点或高潮的隐藏技能？在开初的三万字内有没有最起码一到两个小高潮以引起读者的期待感？有没有设定好贯穿某个位面的分线索或者是连接全文的总线索？
写小白，是不是比较擅长活泼轻松的文风？是不是具有一定的幽默能力和搞怪本领？是不是了解当今最潮最给力的词汇或流行语？是不是善于灵活运用各种段子并充分了解你的读者的喜好和萌点？小白的读者，往往年龄层次较小，也往往浸淫网络最久，那么这些网民对你文的亲切感和归属感的营造，你是否拥有一定的把握？
写虐文，有没有九曲回肠，有没有善感的心和多情的文笔，有没有营造忧伤氛围的煽情能力，有没有贴近生活和心灵的故事情节？
写正剧，有没有较为饱满的构架设置能力？有没有对全局的掌控能力？如果没有后者，你将失去对你全文的掌握，随着文章拉长而主题走斜，中心思想偏离，你还要审视一下自己，有没有一定的细节雕琢能力？有没有一定的人物刻画能力？因为正剧的人物，比其余文体拥有更重要的地位，优秀的人物设定和描写，能够提亮全文，那么，你是否确定你有这个能力写好你笔下每个人物，不至于苍白化脸谱化，不至于前面和后面看起来不像一个人，出现偏离？
以上这些，只是我个人认为的，写这些文的一些基本要素和注意点，而事实上，饱满一篇小说，需要的东西太多太多，所以，先对自己的写作长处做一个比较准确的定位再下笔，才是明智的做法，跟风，最终只会丢掉属于自己的风格。
下面接着谈谈人物的设定，构架的填充。
写好一个人物，首先需要你对你的人物有清晰的直观感受，确定属于你的人物的主题词，比如：女主——正直、善良、彪悍、敢爱敢恨。确立这几个最直观的形容词之后，你的下一步，可以用关联法来饱满人物，你可以设定以下问题：
女主的身世？
女主目前拥有的亲人？
女主是否有一定的努力目标？你打算让她如何实现那些目标？在实现过程中会发生哪些事件？
女主是不是会武功？如果会，其师门和师兄弟的设定是怎样的？这些配角中，哪些将会分配比较重要的、推动全文故事发展的情节？哪些将会分配推动男女主爱情发展或挫折的情节？
女主的敌人有哪些？她对敌人的挑衅的反应如何？
女主的朋友有哪些？同性的，异性的，她（他）们分别应该拥有什么样的性格，有什么属于个人的个性特色？在事件和危险前的选择？对女主分别有什么样的帮助或打击？
女主在整个故事中遇见的男人应该设定几个？女主分别对他们的态度是？女主的爱情观是怎样的？这样爱情观的造成，是否有一定的先天或后天因素？
女主的性格，在遇事时的选择是怎样的？
凡此种种，当这些问题你逐一考虑清楚，这些问题的答案，基本上也就凸显出你的部分事件和情节，再填入你的主线，你设计的高潮情节，一个人物，或者说一个故事，也就渐渐开始饱满，与此同时，你的配角也出来了一部分，如果你都能把握好，最起码你就做到了，人物鲜明。
说到配角，这里有个问题，很多人写配角，七大姑八大姨，配角的往事啊回忆啊情伤啊什么的也占上一章，对此我想说，如果诸位不是资深写手，不能确保自己写配角故事也能让读者看得津津有味，就切忌主次不分，因为读者的兴趣只在男女主，你七岔八岔她会不耐烦，你的配角，只应该为主角服务，只应该为推动故事情节服务，除此之外，尽量少写那些有的没的，如果你卡文，必须要靠这些凑字数，那么建议你在V后写废话，V前章节尽量避免，因为读者读书有惯性，到达一定字数后，哪怕你废话她也习惯性追下去。
再谈谈阴谋伏笔设置，所谓抽丝剥茧，所谓草灰蛇线伏延千里，其实在于你对全文的掌控能力，我们可以这样假设，你文中有一个大阴谋，需要你的主角一步步揭开，那么在揭开之前，我们首先要抛出问题，然后就要有意识的留下解开谜题的线索，这就是所谓的伏笔。
问题的答案是朦胧而遥远的显现在那里的，而伏笔是引导你的读者一步步走向答案的，不要一古脑抛出很多问题，那会让你的读者脑子打结直接弃文，也不要抛出一个问题后很久不解开，那会让你的读者失去耐心，比较好点的做法是，你将最大的阴谋分成许多步骤许多小问题，隔一阵子抛一些，并随时解开，解开的同时再抛出新的问题，永远保持读者的好奇心，永远引诱着她思考追索，却又不能立刻得到答案，使读者一直对你的故事叙述，保持着新鲜的好奇。
我个人在文中，使用的伏笔有两种，我自己概括为隐性伏笔和半隐伏笔，前者是完全隐蔽的，没有任何暗示的，不到揭开的那一刻没有人可以猜出，比如我自己的燕倾天下，我曾在文中的某一章，貌似完全不经意的描述了军帐中的一幅画，寥寥提起女主和男配的几句对话，这暗含玄机的对话和画，在当时不为任何人所察觉，然后在结局处，这幅画直接暗示了男主的结局，这种伏笔，设置的方式是借助一些不起眼的道具，比如书画物件或一些看似普通的行动对话，在最后才会起到令人震惊的作用，这种伏笔适合喜欢细读的读者，具有一定的韵味和回味性，但从网文的角度来讲，个人不提倡这种伏笔。
网文更适合后一种——半隐半露，似是而非，充满悬疑和暗示，浅显到可以令大多数读者发觉，但又拥有可以多角度解释的可能——这种伏笔，会引起读者猜测的兴趣，当你的留言区充满了对剧情的猜测，充满了爱好挖掘伏笔的土拨鼠读者，你的文掉订的可能就会相应减少，最起码从验证疑惑的角度来讲，一部分读者就不会舍得弃文。
另外我个人认为，关于阴谋和伏笔，在某种程度上也依赖你的氛围渲染，成功渲染出神秘的氛围，在很大程度上，对你的阴谋叙述上有增色作用，哪怕你的阴谋未必就是惊天复杂，但读者因为你的到位的写法而觉得充满悬念惊心动魄，这是笔力的问题，我当年读倪匡的文，读完后差点骂人——那结局和故事都简单得要命，然而无良的作者罗里吧嗦神秘兮兮，硬是逼着人耐着性子直到读完，虽然我觉得那有骗钱的嫌疑，但是这本身也是能力——废话没关系。废话有人看就是牛逼，如何让废话都有人肯看？适当的氛围渲染、个性的人物语言、精彩独特的小事件、步步深入的悬念抛出，这些写作的技巧，都是其中的部分因素。
1、怎样设置主线才不显薄弱，又怎么合理地让主线和辅线结合好，不会看起来突兀或者显得偏离了大纲？
事实上，很多文的主线都非常简单，玄幻文主线：打怪升级。比如我自己那个烂文扶摇，更简单：女主回家。有更多的文，没有明确主线，以男女主情感起伏冲突为线索，也照样很红，所以，假设一下，你的主线是，女主复仇。
那么你的辅线应该是什么？一方面，你可以以情感纠结作为副线，如果你想设置非情感副线，你可以设置“上一代恩怨纠葛隐情”作为副线，这就是比较协调结合的主副线，在正文主线进行中，穿插副线内容这两条线，是看似分离实则交错，只要你叙述得当，在穿插副线时充满暗示，就不存在突兀和偏离。
但是如果你主线设置复仇，副线设置女配的爱情旧事，和主线所要表达的内容完全无关，那就是突兀，总之，副线是用来饱满主线的，和主线存在密不可分的关联，这样，你写文才比较顺溜，也有主副线相差很大的文，但是不建议大家尝试。
2、写文的时候，怎么找读者喜欢的点。。。？ 总是不明白读者想看什么。
第2个问题……难道做作者的同时，不也是读者？当你作为读者的时候，你遇见什么样的情节会激动？你喜欢什么样的情节？你看见什么样的故事会热血？看文不仅仅是看文，作为作者，我们看文就不仅仅是为追求娱乐，还需要思考，在你激动的时刻，停下来，思考你为什么激动？
举例：YY文，有没有人不懂YY文是什么意思？很好。我也举例解释，你想中五百万么？你有没有幻想过你中五百万，如何分配这笔巨款？我的意思是，人都希望自己多金有钱有名有利万人追捧，在想象中感受这般飘飘然的美好，这就是在意淫，幻想中的美好虚拟，想象中的梦想完成。
举例YY文，读者的激动点是什么？寒湘亲爱的，请你回答一下，当你看一篇女主被摧残的文时，你期待的是什么？
答：即想看到她起身报复
对，总结一下，就是女主翻身解放，恶整敌人。那么，明白读者的萌点了吗？明白读者想看什么了吗？想看功成名就，想看男人追捧，咸鱼翻身。
问：如果读者对那个主角无爱的话，那么会不会就不想看她翻身了？
答：如果你的读者对你的主角无爱，那是你自己的写法出现问题
问：那怎么描写出来？
答：至于怎么描写，需要怎么描写？只需要你把事件说清楚作者需要把女主被践踏的事件描写清楚，再加上合适的或悲伤或愤怒或淡定的心理描写，然后开展反击情节，就成了，不存在怎么描写的问题
3、一篇小说我们至少应该做好哪些方面才开始动笔？什么时候正式开始上传？
第三个问题，准备大纲，一个足够吸引眼球但是又不至于被编辑勒令改名的书名，一个足够引起好奇但是又不至于涉黄的简介，最好还有几万字存稿，用来和编辑交换额外奖励推荐，用来给自己的时间做个缓冲。
至于什么时候开始上传……亲，这是你自己的事儿，不过我可以给你一点建议，考试前，春节前后，都是冷门期，七八月，高峰期，算好你第一次强推的时间，避免赶上以上好日子，就行。
4、宏大的场面写出来，一点感觉不到。悬疑的气氛也体现不出来，不知道怎么解决？
宏大的场面，不是靠自己写出来的不是你用很多很大很华丽的词语，用力写“大”，它就大了，所谓的宏大，在于当时背景的大，在于事件的重要性，在于参加者的地位高，在于该事件所造成的后果十分重要。
举例：冬儿同学，11处。
冬儿以场景宏大闻名，但是有没有人注意过，其实她并没有用太多的词语表达那样的“大”。
举11处中，著名的一个高潮大场景——九龙台（貌似这个名字，我忘记了）。燕洵全家被屠那一幕。当时的气氛：惨烈，当时的参加者：皇帝、权臣、大将、诸般贵族，地点：杀气森然的九龙台，装了人头的鼎。
背景：忠于皇族的大燕一族，被皇帝以谋逆借口灭门。父死、兄死、姐姐被奸杀。
动作：燕洵挣扎爬上台，几起，几落。
再加上悲愤慷慨的事件背景叙述。
加上燕氏一族的鸟尽弓藏的悲凉。
最后的总效果叠加，荡气回肠。这就是大场景的多方位全角度诠释。
从各个角度来饱满情节，安排人物，哪怕你出场人物其实不多，事实上也不可能多，一旦人物描写多了，你的故事反而说得松散，但是少少人物，一样能搞出宏大效果
现在说悬疑，悬疑气氛，其实就是我先前说的渲染，可以用两种方式。
一是情境渲染，对主角所处的环境和当时事态，做一些神秘的描述。符合营造神秘气氛的情境有：雾气、雨夜、帐幕纱帘、人影……人为的营造影影绰绰的气氛。
一是语言渲染，用人物的行动，对话，心理和动作的细微描写，来展示“疑惑”的氛围。
比如：某个阴谋的关键，某个玉如意。
那么你可以这样描写，帘幕重重，半隐半露的手指，玉如意在暗色中发出的淡青的幽光
或者还可以古龙式的更惊悚点：某日，某接触到这个玩意的人，莫名死亡等等。什么叫神秘？其实很多时候是作者在故弄玄虚，什么叫悬疑？一个问题抛出来，你暂时不解，那么疑问一直存在，就悬疑了。
5、人物要怎样描写才突出他的特点或性格？
这个问题很大，其实要看你要写什么样的人物。对于这个问题，我只有用举例来解答，假设写个冷酷男子，怎样突出这冷酷？不需要用什么牛逼哄哄词语，细节体现人物，可以设置这样一个细节，忠心耿耿的下属，无意中办错一件事，该男子二话不说，拔剑，杀之。
再延伸一下，同样一个例子，这回要体现男主的深沉多疑。
忠心耿耿的下属，无意中办错一件事。 男主微笑抚慰，大度容人，赢得这个下属感激涕零，然而男主事后却安排别人，去监视跟踪这个下属，根本没有相信对方的话。
这里举个例子，只是说明，这个男主是比较深沉的，伪诈的。
再延伸一下，还是同样的事例，男主性格阴鸷，心狠手辣。
忠心耿耿的下属，无意中办错一件事。男主微笑抚慰，当着所有下属面大度容之。然后……抽冷子一刀，杀之。
6、如何写好正剧的大纲？
我不写大纲，从来不写，但诸位最好不要学我。个人认为，一个好的大纲，拥有清晰的主线和副线，拥有较为完整的人物设置以及相互关系图，拥有主要情节高潮事件的概述 拥有一个掌控全文走向的最终结局。
7、小说用第一人称写好？还是用第三人称写好？有什么区别？使用第三人称写文的时候，如何能让读者读来更有代入感？
不存在哪种好，所有的文，所有的文体，其实都不要问哪种类型比较好，因为每种文都有读者喜欢，只要你写得足够好，天下没有不好的故事，只有不好的作者。对于网文来说，尽量避免第一人称。第一人称代入感比较好，但很难把握他人心理，容易出现上帝视角。
问：什么叫上帝视觉
如果你是上帝，那么你什么都能看见，第一人称，却出现第三人称的视角。
你是第一人称，按说“我”只能知道自己心理，但是别人的心理也写了出来，那么就上帝视角了。
现在说代入感，这个在于作者自己的笔力，总的来说，如果你写的是冷清的女主，代入感会差点，冷清高傲，万事不动心的性格设定，代入感是最差的。
因为不是大众性格，不符合大多数读者的性格诉求，对于读者来说，代入感其实就是她们能将自己投入进去，将自己化身为主角，因主角悲而悲，因其受辱而愤，因其喜事而喜，那么你的人物设定比较生活化，情节设置比较生活贴近，描写能够引起共鸣，代入感必然好一点。
8、看到有些大纲里面会提到，（多少多少万字，达到什么效果），那效果里包括情节的推动，或则读者爱上主角。那怎么让读者喜欢上主角呢？
按说第八题这种问题不当回答，这完全在于自己，网文类型这么多，没办法尽述，我就简单说下。
如何让你的读者喜欢你的人物，设置一个有个性有血有肉的人物，安排有起伏有波折的情节，让主角选择最为合理的，最符合你大多数读者倾向的选择，是男人最好处男点，是女人最好忠贞点，NP文除外，我说的是正剧。
感情上最好深情点，读者看书就是来找成人爱情童话的，小姑娘们向往的就是浪漫动人的爱情，你写一个拈花惹草的贱人，鬼才喜欢。
9、是不是自己喜欢的，我们就按照我们所喜欢的去写
其实你写文，必须得你自己首先喜欢，你自己都不激动，不要指望读者也激动，先打动自己，才能打动别人，如果你写一个你自己无爱的文，你很难写好，也很难得到读者支持，这也是我先前谈跟风时所要表达的意思，没有喜爱，没有了解，写不好一篇文。
10、写文的时候觉得描述人物或是情节方面很死板，刻画不出人物和情节的灵魂，写不出自己想要的感觉，该怎么办？玄幻小说中，如何描写人物对战时的动作？
貌似这个题目，小烈或者那谁的一期已经问过，嗯，如果你觉得死板，证明你的人物情节都流于普通和大众化，那么需要你挖空心思弄点个性化的东西。赋予你的人物，不同于他人的灵魂。比如一点小小的，与众不同的癖好，比如写一个猥琐的世外高人，设置他喜欢偷女人内裤，比如写个白衣如雪的贵公子，气质好得一塌糊涂，私下却是个恋母狂。
再比如，你可以给你的人物搞点可爱的内心独白，比如某个可爱男主，一本正经的在和御姐谈事，御姐穿得极其清凉，男主目不斜视，正襟危坐，其实心里却很委屈——穿这么清凉不就是为了扑到我？怎么还不扑？扑倒我吧扑倒我吧。 比如他想，快点扑倒我，我一定会挣扎，但一定不会挣扎得太用力。
丰富的个性，饱满的内心语言，都能丰满人物，使人物拥有自己的灵魂。一个人物乃至一个故事的层次性，来自于多方面的雕琢，不是一两个情节可以轻易构架。
如果你需要写高洁的感觉，你的人物，林间高士山间雪，冬有梅花秋有月，这样一个人物，也许有洁癖，也许被女主碰了一下就扔掉了一件极其昂贵的衣服，也许出行时，必须要鲜花开道，黄土垫地，你在写文时，不断的用这些个性鲜明的细节来勾勒人物，到得一定的篇幅，人物自然饱满鲜活。
玄幻描写，对战动作。
其实就是古龙，也不擅长写对战，小李飞刀就一刀，楚留香出手都在投机取巧。而对于女性读者来说，也并不喜欢看对战描写，除非你写得热血沸腾特别漂亮，所以你牛逼哄哄的来几句长熗飞掣，银光电闪之类的词语，把胜负交代清楚也就完了。
倒可以在战斗前的敌人的轻视，战斗后的人们的震惊啊沮丧啊之类的情绪上多点笔墨，增加YY感和爽感，让读者热血。
OK。完了。。。
O(∩_∩)O~