角色的主动行为
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参考实例教材：
教材：《近战法师》《吞噬星空》《修真世界》《阳神》《橙红年代》《将夜》慢热文正面教材：《开国功贼》.以上全是大神的作品明显可借鉴的优点，大家自己抽时间试着自己整理大纲整理写作手法，整理角色的欲望和行动路线。
上节回顾：
1.角色的主动行为：
第一层：基础设定1. 角色性情设定2. 角色的欲望3. 角色的主动行为
第二层：触发机制和反应机制1. 角色及故事的客观背景设定2. 扰动事件
第三层：操作方法1. 给主角、角色找麻烦（产生新剧情，新冲突，冲突升级）
2. 给主角、角色的心理变化和行动带来理由（合理解释角色的行为）
3.对于角色的性格设定：塑造主角(角色)必须要塑造好角色的欲望，欲望要满足 清晰、强烈、自然合理
正文部分：
角色的行动状态：在小说里角色特别是主角会出现两种状态1.反应状态2.行动状态
反应状态：事件下一个人物被动的，可预测的常规应对，或称条件反射。
行动状态：主角(角色)对事件的强烈的、带有鲜明个人色彩，出乎意料但合于情理的反抗或应对，并成功（或失败）。绝大多数被拒签的作者，其笔下的主角一直处于反应状态。也就是常说的，感觉角色的行为都是剧情安排没有新意。
主角都进入了一段漫长的反应状态期。整篇文不知道要如何进行，角色也不知道要干什么。遇到这样的问题，解决的方案其实很简单，返回到角色的设定，检查角色的欲望，或者重新设定，然后故事自然就回到正常状态了。
更多的作者干脆从第一章起主角就是反应状态，然后给自己打上“慢热”“深度”的标签。
反抗扰动事件的例子：我们先找一个主角，让他在马路上骑自行车。然后我们在马路拐弯的地方，安排一辆宝马、夏利什么的。突然逆行出来出现在主角面前大家想一下主角会怎么做？我们要给他的这个剧情，创作剧情有时候需要系统分析和选择。如果我们在写作高潮按照想法写就好如果我们在瓶颈或者低潮，就需要有方法去分解。
方法分解分析： 这时候一般人的下意识反应（代入进去），遇到车就闪避。结果有两种闪开或者闪不开。闪开的话剧情就结束了，这实际就是现实，写小说要超出现实。
而作为一个小说创作者可能会用闪不开作为展开故事的手段，比方被美女撞了被富少撞了等。这种构造的方法故事可以写的很有趣，他需要到撞人者出现以后的故事里但是主角是被动反应的，
写的好的主角会在后续剧情中迅速转换到主动行动，实际上是进入下一个剧情，在当前剧情里仍然是被动的。比方说，下来一个美女你的主角一看美女，然后就开始流口水，心跳加速读者就会撇嘴然后的剧情就变成反应性的没新意。就是主角变成了傀儡
我们应该这样写，我们选一个撞上去的例子来做描述。我们的主角是个暴脾气，发现对面冲过来的汽车，决定加速撞向汽车。这时我们的问题变成了：如何处理撞上车的主角？回到问答法：1.主角死亡2.主角活着我们从主角活着角度来分析又有两种情况。
1.受伤了：就回归到闪不开剧情如被美女撞等等 在当前剧情里主角至少试着去做了挣扎，带来的后果是，美女下来可能高兴或不高兴。然后依然按照分析思路去展开。决定去塑造什么角色比方说，美女很高兴然后主角回手一嘴巴这是个思路，如果你能解释清楚为什么美女高兴，主角为什么这么做很可能会变成不错的戏。
2.未受伤：主角决定撞车，但是未受伤。那么接下来又有两种情况汽车躲开了或者汽车停下来，返回到主角躲开的情节，故事结束。
3.汽车受伤：我们塑造了这样一个奇怪的场景，一辆逆行汽车，高速被一辆自行车撞伤，然后自行车车主没事，汽车瘫痪。假如我们不考虑再引入支线救援，如其它车辆，如地震等现象。这时候该发挥编剧能力了，让它合理化你的剧情就是超出想象但合理的,读者就会买单。
举例：都市写法 参考体操哥撞车视频，然后准备下一幕。也可以参考007。总之，要看你是什么文什么情境，异能写法直接碾压汽车等超人能力，然后教训车主***总之这样后面的剧情就都有了和车主及其后备势力发生激烈冲突，大多是主角无力。
假如我们再让对面开过来的司机活过来，也开始反抗剧情。那么剧情就会变得更加复杂和有意思，当然也比较挑战作者的阐释能力但好处很明显：剧情矛盾变成了多重升级的形式。但是即便这样，还只是一个单独剧情中的两个活人和故事，变成小说的话就要用角色的欲望来串联起来。让剧情之间有联系
剧情联系：1.因果联系2.果因联系3.非因非果联系4.多因单果联系5.单因多果联系6.多因多果联系。第三种建议少用，特别是新作者。
进行操作写历史类的，要有这种能力，单因单果就很好，而且还很直接，让读者不用费脑子还能跟的上。如果只是写玄幻写异能，每一个行为和欲望再和角色的性情设定联系上。
所以刚才这只是一个孤立的例子。如果我们放入小说里，那么我们需要让主角的欲望连贯，并合理化。这又回到了上一讲所谈论的内容：人类的行为反应了人类的欲望，又反作用于欲望。上一讲我们讲了欲望的形式：清晰，强烈，合理。这里我们再深入一层：写出好的行为，就必须先研究欲望是什么，又从哪里来。这样的话，写出来的情节会更加合理，顺滑。
人的欲望是从哪里来的？人的欲望来源于恐惧，恐惧来源于未知，未知即风险。人类本性：渴望拥有恐惧失去。因为恐惧失去所以渴望能够永恒。因为恐惧当前的境遇，所以渴望改变。欲望的动力来自于恐惧，恐惧达成欲望的行动。恐惧失去这个不同从哪里来？
人和人之间也是不同的，从人的三观：人生观，价值观和世界观里来。所以这些是必然要知道的也是必然要思考的用来我们塑造书里的人物。
举个例子，以前一部网文写：主角救了一个从异界穿越来的快饿死的魔法师，他很奇怪的问魔法师：“师傅，抢银行对你来说很容易，为啥还差点饿死？”魔法师回答说：“孩子，我是一个魔法师。我不是劫匪。”这就是人生观，价值观左右角色行为的典型例子。而这种例子往往是很有力的。问：当你身上钱花光了，又急需用钱，你怎么办？英雄答：“抢”红色哥萨克在《谁主沉浮》中区别绿林英雄和白道大侠时也用了一个例子：大侠答：“当”（当铺）这也是理念不同导致行为不同的例子。
要特别注意：小说是用文字作为全部载体讲述故事，思想、语言、形象还有场景和故事叙述 等一系列的内容。只能通过文字去表达人物的行为。因此小说中的主体内容从来不是对话， 所以写成对话流是一种严重的失败。
在小说中人物的语言往往是应用于，总结性表达和对故事的有效补充， 从这点来说，人物的对话又往往是点睛之笔所在。代入完毕后我们看看总结性对话如何表达三观 。
什么样的语言才算是总结性的，举例：流浪的蛤蟆在他的一角色的一系列行为后，让他的角色说出下面的话：“你让我的心有多痛，我的剑就能有多快” 其角色行为永远是干净利落这是风格。举例：猫腻在《将夜》中让宁缺说：“虽然我的前半生一直都是在做这件事情， 很多人容易陶醉于复仇的快感中，我却觉得那没有任何意思，因为复仇首先需要有仇，那就意味着先吃亏。” 宁缺不会给人报仇的机会，这也是风格。
特别需要说明的是，这个有所为和有所不为并不和任何道德意义相挂钩。否则我们所有的小说都只能写“圣人”了。 这样我们设定欲望时，必须同时设定角色的价值观和人生观，世界观 当我们塑造了一个有所为，有所不为的人物时，他就是“大丈夫”。
而这个设定很可能成为整部书的卖点。 这个价值观和人生观大多时候在一本书里都不会变的， 变的是欲望。
随着我们给大英雄设定的背景环境不同，他必然产生很现实的“欲望”，而他们实现这个欲望，必然是遵从自己的“道义” 从来不变 在不同的欲望下，不变的价值观和人生观的行动回应。
很多作者并没有有意识的去设定角色的价值观和人生观， 而且书写出来也没有太大的问题， 主要是作者们很多时候 会下意识的把自己的人生观和价值观代入给角色们， 同时作者们善于把配角变成反派， 执行非常“恶”或“错”的欲望作为主角行动的反向作用力。写不好就会造成矛盾冲突不够激烈，重要的原因是 因为最激烈的冲突往往产生于。
不同的理念的碰撞，而不是简单善与恶的碰撞。这也是个结论特别的善与恶本身也属于一种价值观 ，碰撞越激烈故事越精彩，而最激烈的碰撞 一般是存在于双方都是“对”的，都是“善”的。文章一直在写小我挑战大我。也就是说： 1. 为了大多数人的利益，可以牺牲少部分人的利益，包括生命。 2. 即便为了大多数人的利益，也不可以牺牲少部分人的利益，英雄式自我牺牲例外。
举个例子： 为了城市的经济发展，是不是可以非自愿的拆除一部分民众自己的房子。 不同价值观的人会有不同的答案，因此，我们的现实出现了拆迁和反拆迁的抗争，并且为之有付出生命的代价。 在这个抗争中，我们可以让一个角色，只看到形式上的东西，比如钱。然后让这两种思潮在背后博弈。
我们放到异界，比方说写个拆迁队长闯异界，对于这个问题的解决有两种方案。猫腻采取的是抗争，不惜一切代价。烟雨江南在《罪恶之城》采取的是妥协，以便保护心爱的人。父母因为关爱，而阻止孩子们做父母认为危险的事情。再譬如：而这个事情大多是孩子们认为必须做的，这个危险的事情包括，玩网游、
写小说 、谈恋爱种种都有，结果把父母刻意丑化，变成绝对反派。很多作者模仿反而有时候写出来变成了脸谱公式。而真心站在父母那边去写的，却能把这种冲突变成永恒爱情 ，人们的选择不同就会产生冲突，而且该冲突很可能不可调和。小说要的就是这种不可调和的力量。
再举个简单的例子，新闻来举例：示例1：一辆无牌照油罐车由于刹车失灵撞倒多辆摩托车，无人受重伤，交警赶到后控制了局势。示例2：110接到报警，成都市中心一辆红色轿车撞人后，将伤者带在引擎盖上穿过多处路口。示例1虽然很危险，但不是小说要的冲突，简单称为意外即可，单独的剧情看起来很精彩，但是没有连续性，因为剧情迅速结束。示例2则完全不同，我们需要这个 。示例1里，警察一出现，就结束了。
我们根据新闻的报道详细的描述一下示例2的发生经过：事件1：红色轿车拐弯时剐蹭出租车。事件2：出租车司机跳上红色轿车引擎盖试图阻止出租车逃逸。事件3：肇事司机不顾引擎盖上的出租车司机状况继续驾车逃逸事件4：轿车因堵车停止时，出租车司机跳下车试图从车窗揪下肇事司机事件5：轿车电动车窗升起，夹住出租车司机手臂，轿车继续启动事件6：出租车司机被迫再次跳上引擎盖事件7：警察介入后，排除轿车司机酒驾，毒驾可能，但事件仍然在处理中小说中的冲突，称之为戏剧性冲突，戏剧性冲突的产生在于当事人的选择，凡是选择了将事件降级的行动都称之为结束性行动。这个行动将戏剧性冲突转化为普通冲突，接着转化为无。
我们来仔细看1.出租车司机可以在肇事司机逃逸后记下车牌号报警，这是常态但是他选择了一个常人没有选择的行动--》跳上引擎盖但是他选择了一个奇怪的行动--》继续开。2.肇事司机可以选择在出租司机跳上引擎盖后停车，后面的一连串行动都是如此，这是由于两个人的性格左右，欲望，三观什么的交错在一起推动这两个人划向戏剧性冲突的深渊，结果都做出了超出一般常识的行为，就构成了一个精彩的桥段。
关于角色和故事，最后以一个传统笑话结尾：司马光拍拍王安石的肩膀：“介甫，跟我斗？你还是太单纯了。” 王安石淡定地回击：“有什么了不起的？不就是砸个水缸嘛？换了我也一定会这么做，我和你比，只是少一个机会罢了。” 司马光眼中射出两道寒光：你只知道老夫砸缸，却不知道那孩子是怎么掉进去的吧？“机会，是自己创造的。”以上就是混合了故事架构，桥段简单示例的，角色行动讲解。
转
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参考实例教材：
教材：《近战法师》《吞噬星空》《修真世界》《阳神》《橙红年代》《将夜》慢热文正面教材：《开国功贼》.以上全是大神的作品明显可借鉴的优点，大家自己抽时间试着自己整理大纲整理写作手法，整理角色的欲望和行动路线。
上节回顾：
1.角色的主动行为：
第一层：基础设定1. 角色性情设定2. 角色的欲望3. 角色的主动行为
第二层：触发机制和反应机制1. 角色及故事的客观背景设定2. 扰动事件
第三层：操作方法1. 给主角、角色找麻烦（产生新剧情，新冲突，冲突升级）
2. 给主角、角色的心理变化和行动带来理由（合理解释角色的行为）
3.对于角色的性格设定：塑造主角(角色)必须要塑造好角色的欲望，欲望要满足 清晰、强烈、自然合理
正文部分：
角色的行动状态：在小说里角色特别是主角会出现两种状态1.反应状态2.行动状态
反应状态：事件下一个人物被动的，可预测的常规应对，或称条件反射。
行动状态：主角(角色)对事件的强烈的、带有鲜明个人色彩，出乎意料但合于情理的反抗或应对，并成功（或失败）。绝大多数被拒签的作者，其笔下的主角一直处于反应状态。也就是常说的，感觉角色的行为都是剧情安排没有新意。
主角都进入了一段漫长的反应状态期。整篇文不知道要如何进行，角色也不知道要干什么。遇到这样的问题，解决的方案其实很简单，返回到角色的设定，检查角色的欲望，或者重新设定，然后故事自然就回到正常状态了。
更多的作者干脆从第一章起主角就是反应状态，然后给自己打上“慢热”“深度”的标签。
反抗扰动事件的例子：我们先找一个主角，让他在马路上骑自行车。然后我们在马路拐弯的地方，安排一辆宝马、夏利什么的。突然逆行出来出现在主角面前大家想一下主角会怎么做？我们要给他的这个剧情，创作剧情有时候需要系统分析和选择。如果我们在写作高潮按照想法写就好如果我们在瓶颈或者低潮，就需要有方法去分解。
方法分解分析： 这时候一般人的下意识反应（代入进去），遇到车就闪避。结果有两种闪开或者闪不开。闪开的话剧情就结束了，这实际就是现实，写小说要超出现实。
而作为一个小说创作者可能会用闪不开作为展开故事的手段，比方被美女撞了被富少撞了等。这种构造的方法故事可以写的很有趣，他需要到撞人者出现以后的故事里但是主角是被动反应的，
写的好的主角会在后续剧情中迅速转换到主动行动，实际上是进入下一个剧情，在当前剧情里仍然是被动的。比方说，下来一个美女你的主角一看美女，然后就开始流口水，心跳加速读者就会撇嘴然后的剧情就变成反应性的没新意。就是主角变成了傀儡
我们应该这样写，我们选一个撞上去的例子来做描述。我们的主角是个暴脾气，发现对面冲过来的汽车，决定加速撞向汽车。这时我们的问题变成了：如何处理撞上车的主角？回到问答法：1.主角死亡2.主角活着我们从主角活着角度来分析又有两种情况。
1.受伤了：就回归到闪不开剧情如被美女撞等等 在当前剧情里主角至少试着去做了挣扎，带来的后果是，美女下来可能高兴或不高兴。然后依然按照分析思路去展开。决定去塑造什么角色比方说，美女很高兴然后主角回手一嘴巴这是个思路，如果你能解释清楚为什么美女高兴，主角为什么这么做很可能会变成不错的戏。
2.未受伤：主角决定撞车，但是未受伤。那么接下来又有两种情况汽车躲开了或者汽车停下来，返回到主角躲开的情节，故事结束。
3.汽车受伤：我们塑造了这样一个奇怪的场景，一辆逆行汽车，高速被一辆自行车撞伤，然后自行车车主没事，汽车瘫痪。假如我们不考虑再引入支线救援，如其它车辆，如地震等现象。这时候该发挥编剧能力了，让它合理化你的剧情就是超出想象但合理的,读者就会买单。
举例：都市写法 参考体操哥撞车视频，然后准备下一幕。也可以参考007。总之，要看你是什么文什么情境，异能写法直接碾压汽车等超人能力，然后教训车主***总之这样后面的剧情就都有了和车主及其后备势力发生激烈冲突，大多是主角无力。
假如我们再让对面开过来的司机活过来，也开始反抗剧情。那么剧情就会变得更加复杂和有意思，当然也比较挑战作者的阐释能力但好处很明显：剧情矛盾变成了多重升级的形式。但是即便这样，还只是一个单独剧情中的两个活人和故事，变成小说的话就要用角色的欲望来串联起来。让剧情之间有联系
剧情联系：1.因果联系2.果因联系3.非因非果联系4.多因单果联系5.单因多果联系6.多因多果联系。第三种建议少用，特别是新作者。
进行操作写历史类的，要有这种能力，单因单果就很好，而且还很直接，让读者不用费脑子还能跟的上。如果只是写玄幻写异能，每一个行为和欲望再和角色的性情设定联系上。
所以刚才这只是一个孤立的例子。如果我们放入小说里，那么我们需要让主角的欲望连贯，并合理化。这又回到了上一讲所谈论的内容：人类的行为反应了人类的欲望，又反作用于欲望。上一讲我们讲了欲望的形式：清晰，强烈，合理。这里我们再深入一层：写出好的行为，就必须先研究欲望是什么，又从哪里来。这样的话，写出来的情节会更加合理，顺滑。
人的欲望是从哪里来的？人的欲望来源于恐惧，恐惧来源于未知，未知即风险。人类本性：渴望拥有恐惧失去。因为恐惧失去所以渴望能够永恒。因为恐惧当前的境遇，所以渴望改变。欲望的动力来自于恐惧，恐惧达成欲望的行动。恐惧失去这个不同从哪里来？
人和人之间也是不同的，从人的三观：人生观，价值观和世界观里来。所以这些是必然要知道的也是必然要思考的用来我们塑造书里的人物。
举个例子，以前一部网文写：主角救了一个从异界穿越来的快饿死的魔法师，他很奇怪的问魔法师：“师傅，抢银行对你来说很容易，为啥还差点饿死？”魔法师回答说：“孩子，我是一个魔法师。我不是劫匪。”这就是人生观，价值观左右角色行为的典型例子。而这种例子往往是很有力的。问：当你身上钱花光了，又急需用钱，你怎么办？英雄答：“抢”红色哥萨克在《谁主沉浮》中区别绿林英雄和白道大侠时也用了一个例子：大侠答：“当”（当铺）这也是理念不同导致行为不同的例子。
要特别注意：小说是用文字作为全部载体讲述故事，思想、语言、形象还有场景和故事叙述 等一系列的内容。只能通过文字去表达人物的行为。因此小说中的主体内容从来不是对话， 所以写成对话流是一种严重的失败。
在小说中人物的语言往往是应用于，总结性表达和对故事的有效补充， 从这点来说，人物的对话又往往是点睛之笔所在。代入完毕后我们看看总结性对话如何表达三观 。
什么样的语言才算是总结性的，举例：流浪的蛤蟆在他的一角色的一系列行为后，让他的角色说出下面的话：“你让我的心有多痛，我的剑就能有多快” 其角色行为永远是干净利落这是风格。举例：猫腻在《将夜》中让宁缺说：“虽然我的前半生一直都是在做这件事情， 很多人容易陶醉于复仇的快感中，我却觉得那没有任何意思，因为复仇首先需要有仇，那就意味着先吃亏。” 宁缺不会给人报仇的机会，这也是风格。
特别需要说明的是，这个有所为和有所不为并不和任何道德意义相挂钩。否则我们所有的小说都只能写“圣人”了。 这样我们设定欲望时，必须同时设定角色的价值观和人生观，世界观 当我们塑造了一个有所为，有所不为的人物时，他就是“大丈夫”。
而这个设定很可能成为整部书的卖点。 这个价值观和人生观大多时候在一本书里都不会变的， 变的是欲望。
随着我们给大英雄设定的背景环境不同，他必然产生很现实的“欲望”，而他们实现这个欲望，必然是遵从自己的“道义” 从来不变 在不同的欲望下，不变的价值观和人生观的行动回应。
很多作者并没有有意识的去设定角色的价值观和人生观， 而且书写出来也没有太大的问题， 主要是作者们很多时候 会下意识的把自己的人生观和价值观代入给角色们， 同时作者们善于把配角变成反派， 执行非常“恶”或“错”的欲望作为主角行动的反向作用力。写不好就会造成矛盾冲突不够激烈，重要的原因是 因为最激烈的冲突往往产生于。
不同的理念的碰撞，而不是简单善与恶的碰撞。这也是个结论特别的善与恶本身也属于一种价值观 ，碰撞越激烈故事越精彩，而最激烈的碰撞 一般是存在于双方都是“对”的，都是“善”的。文章一直在写小我挑战大我。也就是说： 1. 为了大多数人的利益，可以牺牲少部分人的利益，包括生命。 2. 即便为了大多数人的利益，也不可以牺牲少部分人的利益，英雄式自我牺牲例外。
举个例子： 为了城市的经济发展，是不是可以非自愿的拆除一部分民众自己的房子。 不同价值观的人会有不同的答案，因此，我们的现实出现了拆迁和反拆迁的抗争，并且为之有付出生命的代价。 在这个抗争中，我们可以让一个角色，只看到形式上的东西，比如钱。然后让这两种思潮在背后博弈。
我们放到异界，比方说写个拆迁队长闯异界，对于这个问题的解决有两种方案。猫腻采取的是抗争，不惜一切代价。烟雨江南在《罪恶之城》采取的是妥协，以便保护心爱的人。父母因为关爱，而阻止孩子们做父母认为危险的事情。再譬如：而这个事情大多是孩子们认为必须做的，这个危险的事情包括，玩网游、
写小说 、谈恋爱种种都有，结果把父母刻意丑化，变成绝对反派。很多作者模仿反而有时候写出来变成了脸谱公式。而真心站在父母那边去写的，却能把这种冲突变成永恒爱情 ，人们的选择不同就会产生冲突，而且该冲突很可能不可调和。小说要的就是这种不可调和的力量。
再举个简单的例子，新闻来举例：示例1：一辆无牌照油罐车由于刹车失灵撞倒多辆摩托车，无人受重伤，交警赶到后控制了局势。示例2：110接到报警，成都市中心一辆红色轿车撞人后，将伤者带在引擎盖上穿过多处路口。示例1虽然很危险，但不是小说要的冲突，简单称为意外即可，单独的剧情看起来很精彩，但是没有连续性，因为剧情迅速结束。示例2则完全不同，我们需要这个 。示例1里，警察一出现，就结束了。
我们根据新闻的报道详细的描述一下示例2的发生经过：事件1：红色轿车拐弯时剐蹭出租车。事件2：出租车司机跳上红色轿车引擎盖试图阻止出租车逃逸。事件3：肇事司机不顾引擎盖上的出租车司机状况继续驾车逃逸事件4：轿车因堵车停止时，出租车司机跳下车试图从车窗揪下肇事司机事件5：轿车电动车窗升起，夹住出租车司机手臂，轿车继续启动事件6：出租车司机被迫再次跳上引擎盖事件7：警察介入后，排除轿车司机酒驾，毒驾可能，但事件仍然在处理中小说中的冲突，称之为戏剧性冲突，戏剧性冲突的产生在于当事人的选择，凡是选择了将事件降级的行动都称之为结束性行动。这个行动将戏剧性冲突转化为普通冲突，接着转化为无。
我们来仔细看1.出租车司机可以在肇事司机逃逸后记下车牌号报警，这是常态但是他选择了一个常人没有选择的行动--》跳上引擎盖但是他选择了一个奇怪的行动--》继续开。2.肇事司机可以选择在出租司机跳上引擎盖后停车，后面的一连串行动都是如此，这是由于两个人的性格左右，欲望，三观什么的交错在一起推动这两个人划向戏剧性冲突的深渊，结果都做出了超出一般常识的行为，就构成了一个精彩的桥段。
关于角色和故事，最后以一个传统笑话结尾：司马光拍拍王安石的肩膀：“介甫，跟我斗？你还是太单纯了。” 王安石淡定地回击：“有什么了不起的？不就是砸个水缸嘛？换了我也一定会这么做，我和你比，只是少一个机会罢了。” 司马光眼中射出两道寒光：你只知道老夫砸缸，却不知道那孩子是怎么掉进去的吧？“机会，是自己创造的。”以上就是混合了故事架构，桥段简单示例的，角色行动讲解。
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