【已审】第四代漫画家评析

从1985年，高河弓以其剔透的肢体、意识流的叙事手法、狂恣激亢又放浪猖傲的作品
出现在少女漫画原本斑斓甜蜜的怡静花园时开始，某种在形式及心灵都同时被骚乱的趋势
随着她的同人志作品和惊天动地的首部商业巨作《源氏》的出现，俨然向人们宣布：这就
是少女漫画第四代的兴肇之笔。
    之后数年，除了独领风骚的高河弓，还有集沉稳与绚丽于一身的条原正美《岚陵王》
《风韵天子》，光艳绝俗的水缟透《恋人是守护灵》，与清澈灵动的插画同样为人称许的
水树健《Sequence》等等。在传统少女漫画杂志《マガレ-ドル》（《玛格丽特》）刊载
的尾崎南《绝爱-1989》也沸沸扬扬窜烧至今；而在1989年底以《圣传》投入商业漫画领
域的CLAMP，更在九十年代之前为第四代少女漫画注入最后的璀璨光芒。90年后崭露头角
的麻麻原绘里依《须臾楼阁》，华不魅《铁靖废园》，中川胜海《夜叉鬼想传》......
渐渐现出一种唯美而乖戾的"反调"来.
    蔑视传统的第四代少女漫画有其极鲜明的特色：首先，在爱情的刻画上是一致的百无
禁忌，恋父恋母恋兄恋童样样精通，但对激情不渝的信仰则更趋激烈。第二，她们的漫画
无不显现着一种"世纪末"的刻骨铭心的标志。何谓世纪末？（Fin de Siēcle)这法国文?
原指19世纪最末十年的颓废时期,和那种穷途末路的崩溃前一刻的刹那绝美.在此还可以加
上CLAMP在<东京巴比伦>所意图构筑的情景:在倾墙破垣的路途上欢腾,兴高采烈步上 Ｃ鸬
边缘.
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