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本帖被 朽木夜翼 从 图片展示 移动到本区(2010-05-14)
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《龙卷风》：自然也没那么不容易控制
简评：
我们天生喜欢冒险，追逐些仿佛遥不可及或危险的东西，也许那些就是梦想。比尔和乔更另类一点，他们追风，不是追逐流行的含义，而且实实在在的追逐龙卷风。没有先进的设备可以发明，想退出危险生活的愿望也比不上疯狂追逐的惬意，有勇气，有胆识，有头脑，有一伙值得信赖的同伴就足以掌握龙卷风，看来自然也没那么不容易控制。
《后天》：比浓墨铺排的残酷灾难更加具备震慑人心的力量
简评：
这部影片极尽视听冲击之能事，龙卷风袭击洛杉矶，汽车被刮得满天飞，高楼大厦被剥皮去骨；纽约被海水吞没，顷刻又被冻结成北极冰原一般；自由女神成了一个巨大的火炬冰淇淋，观众可说是大过眼瘾。但是，如果说《后天》的画面是冰冷的肌肤，那么，其中透出的脉脉温情无疑是它的骨血。面对灾难，人与人之间展现出的关怀成为拯救家园的资本，也是“后天” 人类还能舒适生活在地球上的希望。于是，看似不经意的温情流露，比浓墨铺排的残酷灾难更加具备震慑人心的力量。
《天地大冲撞》：这些动物实在得来不易
简评：
彗星猛烈撞击地球，观众当然期待入场感受利用计算机特效制造出来的官能刺激。还有大字标题由史提芬史匹堡担任执行监制，这个奥斯卡大导演的名字，早已成为信心的保证。灾难电影不乏壮观场面，例如其中一场在纽约第五街拍摄的逃难场面，就动用了二千一百多名临时演员和二百头动物，而动物的种类繁多，包括狮子、美洲虎、骆驼和大象等，负责找寻动物的工作打趣地说：这些动物实在得来不易，开拍的早上，我们手上只有两只小兔。另一方面，要使二百头动物和临时演员紧密配合，确实是难题。
大家看过号称中国首部灾难电影的《超强台风》没？大部分观众被这种主旋律漏洞百出的“山寨灾难片”雷得不轻，同样是讲台风、水灾，纵观世界影坛，灾难题材是全球电影人普遍感兴趣的话题，海啸、台风、沉船、病毒，甚至是怪物，酷爱自虐的灾难爱好者，就这样在荧幕上制造一次又一次的视觉冲击，让影院的观众体验心跳的快感。
《完美风暴》：风暴，那就是“完美”
简评：
如果大多的灾难都能在幻想中被人类摆平，如果男人理应为冒险而生，一如飞蛾，不惜一切地投入死亡的怀胞，那么这也许算得上完美。但电影的主角却不是人，英雄主义成了废话，死亡和现实——那就是你想歌颂的完美么？美产的英雄从来不会缺钱和被卑微的生活折磨，但完美风暴里到处都是衣着简单的穷人，为了生活和明天而奔忙。海天如此壮美，风暴依然伟岸，人的生存力与奋斗也会依然顽强。
《地心毁灭》：引爆一个特殊装置就能让地球如往常一样正常运转？
简评：
总有些幻想的灾难会与现实有所重叠，在《地心毁灭》预告片中出现的美国航天飞机严重毁损并紧急迫降的镜头就因为美国哥伦比亚号航天飞机失事，7名宇航员不幸罹难的事实而被迫停播。看来人类的承受能力其实没有想象中的强，如果灾难真正到来，除了哀悼和恐慌，我们真的能拯救地球，保卫人类的安危吗？何况如片中所说，如果生活的地球自身内部出了毛病，引爆一个特殊装置就能让地球如往常一样正常运转？
《哥斯拉》：人类战争的欲望才是真正的罪魁祸首
简评：
“哥斯拉”本是日本电影中出现的怪物，由美国拍摄，造型和全片的视觉特效就另费了一番工夫。以前的“哥斯拉”是由演员穿上塑料制的恐龙装，而美国的“哥斯拉”则是利用现代先进的电脑合成技术，惊吓效果自然更上一层楼。可我们都明白，哥斯拉的制造者是核试验，人类战争的欲望才是真正的罪魁祸首。结尾遵循好莱坞惯例，留下了一个拍续集的开放式空间,只是当年票房并不太理想，大概是没有太大的继续的机会了。
《12猴子》：时间旅行的因果循环就是如此讽刺！
简评：
导演也许想告诉我们，如果你企图回到过去拯救一个人的生命，结果却发现正是你回到过去这一行为导致了这个人的死亡。时间旅行的因果循环就是如此讽刺！影片最后10分钟导演再次玩了观众一把。主角倒在警察的熗口之下，而散布病毒的人却提着箱子开始了宿命的悲剧。
《2012》：当世界末日到来时
简评：
理论基础方面，《2012》做得非常完美。包括台词上对世界末日来临的科学依据以及灾难场景的真实效果。至少可以肯定，剧组一定聘请了专业人士担任该片的顾问。但剧情上就不太尽如人意。人生不如意的主角、藕断丝连的前妻、与生父存在隔阂的儿子等...这些都是好莱坞电影的惯用设定。甚至影片刚开始我就能预测到，主角前妻的男友一定会死。更别说后面高潮部分的生离死别有多么故作煽情了。还好导演只是点到为止，免得落入烂片的境地。
简评：
我们天生喜欢冒险，追逐些仿佛遥不可及或危险的东西，也许那些就是梦想。比尔和乔更另类一点，他们追风，不是追逐流行的含义，而且实实在在的追逐龙卷风。没有先进的设备可以发明，想退出危险生活的愿望也比不上疯狂追逐的惬意，有勇气，有胆识，有头脑，有一伙值得信赖的同伴就足以掌握龙卷风，看来自然也没那么不容易控制。
《后天》：比浓墨铺排的残酷灾难更加具备震慑人心的力量
简评：
这部影片极尽视听冲击之能事，龙卷风袭击洛杉矶，汽车被刮得满天飞，高楼大厦被剥皮去骨；纽约被海水吞没，顷刻又被冻结成北极冰原一般；自由女神成了一个巨大的火炬冰淇淋，观众可说是大过眼瘾。但是，如果说《后天》的画面是冰冷的肌肤，那么，其中透出的脉脉温情无疑是它的骨血。面对灾难，人与人之间展现出的关怀成为拯救家园的资本，也是“后天” 人类还能舒适生活在地球上的希望。于是，看似不经意的温情流露，比浓墨铺排的残酷灾难更加具备震慑人心的力量。
《天地大冲撞》：这些动物实在得来不易
简评：
彗星猛烈撞击地球，观众当然期待入场感受利用计算机特效制造出来的官能刺激。还有大字标题由史提芬史匹堡担任执行监制，这个奥斯卡大导演的名字，早已成为信心的保证。灾难电影不乏壮观场面，例如其中一场在纽约第五街拍摄的逃难场面，就动用了二千一百多名临时演员和二百头动物，而动物的种类繁多，包括狮子、美洲虎、骆驼和大象等，负责找寻动物的工作打趣地说：这些动物实在得来不易，开拍的早上，我们手上只有两只小兔。另一方面，要使二百头动物和临时演员紧密配合，确实是难题。
大家看过号称中国首部灾难电影的《超强台风》没？大部分观众被这种主旋律漏洞百出的“山寨灾难片”雷得不轻，同样是讲台风、水灾，纵观世界影坛，灾难题材是全球电影人普遍感兴趣的话题，海啸、台风、沉船、病毒，甚至是怪物，酷爱自虐的灾难爱好者，就这样在荧幕上制造一次又一次的视觉冲击，让影院的观众体验心跳的快感。
《完美风暴》：风暴，那就是“完美”
简评：
如果大多的灾难都能在幻想中被人类摆平，如果男人理应为冒险而生，一如飞蛾，不惜一切地投入死亡的怀胞，那么这也许算得上完美。但电影的主角却不是人，英雄主义成了废话，死亡和现实——那就是你想歌颂的完美么？美产的英雄从来不会缺钱和被卑微的生活折磨，但完美风暴里到处都是衣着简单的穷人，为了生活和明天而奔忙。海天如此壮美，风暴依然伟岸，人的生存力与奋斗也会依然顽强。
《地心毁灭》：引爆一个特殊装置就能让地球如往常一样正常运转？
简评：
总有些幻想的灾难会与现实有所重叠，在《地心毁灭》预告片中出现的美国航天飞机严重毁损并紧急迫降的镜头就因为美国哥伦比亚号航天飞机失事，7名宇航员不幸罹难的事实而被迫停播。看来人类的承受能力其实没有想象中的强，如果灾难真正到来，除了哀悼和恐慌，我们真的能拯救地球，保卫人类的安危吗？何况如片中所说，如果生活的地球自身内部出了毛病，引爆一个特殊装置就能让地球如往常一样正常运转？
《哥斯拉》：人类战争的欲望才是真正的罪魁祸首
简评：
“哥斯拉”本是日本电影中出现的怪物，由美国拍摄，造型和全片的视觉特效就另费了一番工夫。以前的“哥斯拉”是由演员穿上塑料制的恐龙装，而美国的“哥斯拉”则是利用现代先进的电脑合成技术，惊吓效果自然更上一层楼。可我们都明白，哥斯拉的制造者是核试验，人类战争的欲望才是真正的罪魁祸首。结尾遵循好莱坞惯例，留下了一个拍续集的开放式空间,只是当年票房并不太理想，大概是没有太大的继续的机会了。
《12猴子》：时间旅行的因果循环就是如此讽刺！
简评：
导演也许想告诉我们，如果你企图回到过去拯救一个人的生命，结果却发现正是你回到过去这一行为导致了这个人的死亡。时间旅行的因果循环就是如此讽刺！影片最后10分钟导演再次玩了观众一把。主角倒在警察的熗口之下，而散布病毒的人却提着箱子开始了宿命的悲剧。
《2012》：当世界末日到来时
简评：
理论基础方面，《2012》做得非常完美。包括台词上对世界末日来临的科学依据以及灾难场景的真实效果。至少可以肯定，剧组一定聘请了专业人士担任该片的顾问。但剧情上就不太尽如人意。人生不如意的主角、藕断丝连的前妻、与生父存在隔阂的儿子等...这些都是好莱坞电影的惯用设定。甚至影片刚开始我就能预测到，主角前妻的男友一定会死。更别说后面高潮部分的生离死别有多么故作煽情了。还好导演只是点到为止，免得落入烂片的境地。
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