【已审】漫画与剧场版哀的差别，分析73笔下真正的哀——转自天涯
作者：雪夜曼陀罗
过去曾经说过，第五部电影版中伪哀酱（请注
意这个「伪」字）打电话想听姐姐的声音这一段让我很难过，但也只
是难过而已，除却因为过分煽情以外（不过电影版情感表达方式多半
煽情狗血，不独伪哀酱部分，当然，这也许只是我对电影版的偏见）
，冒着危险打电话只为听姐姐留言这个举动着实太不理性、太不谨慎
，不符哀酱以往（漫画）作风，漫画中哀酱总是努力杜绝与组织的接
触，在此居然主动为黑衣组织提供线索（原著里，一直强调哀酱明白
组织的神通广大，宫野明美在外头租了房子，组织这么久都没发现我
已经觉得说不过去了，而伪哀酱居然不认为、不担心组织会发现，还
打电话过去……实在很扯）。这部分有原著可供参照，24集哀酱就曾
两度（一次是作恶梦的隔天；另一次则是中弹以后）认为自己应该趁
早离开，避免拖累大家，如果要说此时她对博士、新一、少年侦探团
的感情尚未如此深刻，那么42、43集（情谊显然已经非常深了）中哀
酱原先打算接受证人保护措施的这个举动（「对……这才是正确答案
……为了自己……也为了其它人」）就是最好的对照，电影版中伪哀
酱为了保持自己与姐姐的联系不惜拖众人涉险（每天都打，不会是一
时情不自禁，如果她没预期可能后果，同样也是莽撞，跟漫画中谨慎
的哀判若两人啊），漫画中却宁可断了自己与大家的联系，独自品尝
寂寞，也要换取大家的安全（茱蒂也说了，接受了就再也不能与朋友
、家人见面，甚至不能以电话联络），编剧为了剧情冲突性（不过当
初广告打得这么大，看到这里有种被耍了的感觉ε(┬┬＿┬┬)3）而
忽略角色性格合理（41集的确也有哀酱冒着生命危险外出只想知道父
母的事，但是两者情况不尽相同，因为漫画中她已经明确被苦艾酒盯
上，外不外出、躲不躲藏其实早已无关紧要，这跟电影版她主动暴露
行踪不同）。
为什么我说这一段太过煽情？因为釜凿痕迹太过，刻划伪哀酱思
念姐姐，想得很用力却远不及原著深刻、自然（个人看法，内容的铺
陈、情感的拿捏、人物的刻画，电影版与电视原创向来不如原著，不
过《贝克街的亡灵》是个例外，姑且不谈人物刻划，第六部电影版不
论剧情、可以引发思考的部分均胜过其它几部）。刻划地很用力，想
姐姐想得很用力，终日沉溺在失去姐姐悲伤无法自拔，不顾自己理亏
在先，把门用力一摔，对着博士、新一大吼大叫……这不是灰原哀这
不是灰原哀（嘎嘎嘎嘎），漫画中，哀酱从不会对新一、博士、少年
侦探团客气（举例来说，漫画40集，哀酱：「少抱怨两句行吗？都是
因为你们昨晚来这里打电动，把东西弄得乱七八糟，所以那封信才会
不见……」，足见哀酱将少年侦探团视为自己人，一般说来，对待外
人，这种话根本不便也不好意思说出口），但也不曾将他们的付出视
作理所当然，更遑论对他们乱发脾气。对照原著，思及明美，多半有
外在因素引起。比如29集将死之际；38集女儿节人偶；41集财津浮彦
提及明美；42集兰挺身保护……等等，对于姐姐，漫画中哀酱不曾刻
意去想，也不曾片刻忘怀，重要的是她不会让痛苦阻止自己人生的继
续（跟电影版每天打电话提醒自己伤痛，沉缅哀伤不同）。
然后，是伪哀酱在第四部说的，想忘了姐姐、忘了自己的过去。
哀酱是否有全盘否定自己过去的心态存在？41集中，「因为我很想知
道……不行吗？我想知道我双亲是不是真的像组织所说的一样……遇
到你那位开朗的母亲后，我就更想知道……」。「想知道」与「想遗
忘」其实是个是个有趣的对比，在我的认知中，电影版这句话对哀已
经是本质上的扭曲（哀的痛苦与幸福同样建筑在她知道的比别人多，
比旁人多了一份清楚、明白，以及，在不应该拥有自我的情况下偏偏
始终保有自我，这一部分，后文会详加论述），过往也许沉重，可同
时拥有许多珍贵的回忆，
不只电影版、动画原创，就算是漫画原有的情节，动画也时常加
油添醋一番。24集新一打算要求饭店职员替哀酱开门，哀酱：「笨蛋
，我不是告诉过你，跟我有牵扯的人都会被杀掉，所以那个帮我逃出
去的职员也不会有好下场的」。这一段突显出哀酱善良以及不愿拖累
旁人的性格，动画板却加上一句话，变成「笨蛋，我不是告诉过你，
跟我有牵扯的人都会被杀掉，所以那个帮我逃出去的职员也不会有好
下场的，这我是无所谓啦」。等一下等一下，刻意加上「这我是无所
谓啦」是什么意思？还有，41集新一意欲扶哀下车，哀酱：「少这么
夸张好不好，我一个人可以下车……」。显示出小哀独立，不愿事事
依赖别人，动画板：「少这么夸张好不好，我一个人可以下车，你可
以不要挡在哪里吗」？加上一句话却显得拒人于千里之外。电影版、
TV板对哀酱的诠释一味地往冷酷、孤僻、不近人情、悲情苦情的路上
走，人物反而显得扁平、僵化（虽然我喜欢林原小姐的配音）。
动画原创、电影版剧本本非青山老师执笔，顶多只能算是官方同
人，青山老师也未必会将它列入创作时的考量（《世纪末的魔术师》
在日本上映时漫画单行本莫约出到第23集，记忆中毛利小五郎跟哀酱
似乎已经打过照面，不过漫画25集毛利却问博士这个小女孩是谁，《
世纪末的魔术师》是太久以前看的，印象不深，如有错误烦请指证；
37集新一回想目前为止接触过的黑衣组织人物并不包括电影版第五弹
出现的原先生）。不过诚如前文所言，「像不像」很主观，为了方便
起见，也避免个人好恶过分干涉，笔者在讨论灰原哀时，将仅以原著
漫画作为参考，笔者不懂日文，故以台版翻译为准.
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过去曾经说过，第五部电影版中伪哀酱（请注
意这个「伪」字）打电话想听姐姐的声音这一段让我很难过，但也只
是难过而已，除却因为过分煽情以外（不过电影版情感表达方式多半
煽情狗血，不独伪哀酱部分，当然，这也许只是我对电影版的偏见）
，冒着危险打电话只为听姐姐留言这个举动着实太不理性、太不谨慎
，不符哀酱以往（漫画）作风，漫画中哀酱总是努力杜绝与组织的接
触，在此居然主动为黑衣组织提供线索（原著里，一直强调哀酱明白
组织的神通广大，宫野明美在外头租了房子，组织这么久都没发现我
已经觉得说不过去了，而伪哀酱居然不认为、不担心组织会发现，还
打电话过去……实在很扯）。这部分有原著可供参照，24集哀酱就曾
两度（一次是作恶梦的隔天；另一次则是中弹以后）认为自己应该趁
早离开，避免拖累大家，如果要说此时她对博士、新一、少年侦探团
的感情尚未如此深刻，那么42、43集（情谊显然已经非常深了）中哀
酱原先打算接受证人保护措施的这个举动（「对……这才是正确答案
……为了自己……也为了其它人」）就是最好的对照，电影版中伪哀
酱为了保持自己与姐姐的联系不惜拖众人涉险（每天都打，不会是一
时情不自禁，如果她没预期可能后果，同样也是莽撞，跟漫画中谨慎
的哀判若两人啊），漫画中却宁可断了自己与大家的联系，独自品尝
寂寞，也要换取大家的安全（茱蒂也说了，接受了就再也不能与朋友
、家人见面，甚至不能以电话联络），编剧为了剧情冲突性（不过当
初广告打得这么大，看到这里有种被耍了的感觉ε(┬┬＿┬┬)3）而
忽略角色性格合理（41集的确也有哀酱冒着生命危险外出只想知道父
母的事，但是两者情况不尽相同，因为漫画中她已经明确被苦艾酒盯
上，外不外出、躲不躲藏其实早已无关紧要，这跟电影版她主动暴露
行踪不同）。
为什么我说这一段太过煽情？因为釜凿痕迹太过，刻划伪哀酱思
念姐姐，想得很用力却远不及原著深刻、自然（个人看法，内容的铺
陈、情感的拿捏、人物的刻画，电影版与电视原创向来不如原著，不
过《贝克街的亡灵》是个例外，姑且不谈人物刻划，第六部电影版不
论剧情、可以引发思考的部分均胜过其它几部）。刻划地很用力，想
姐姐想得很用力，终日沉溺在失去姐姐悲伤无法自拔，不顾自己理亏
在先，把门用力一摔，对着博士、新一大吼大叫……这不是灰原哀这
不是灰原哀（嘎嘎嘎嘎），漫画中，哀酱从不会对新一、博士、少年
侦探团客气（举例来说，漫画40集，哀酱：「少抱怨两句行吗？都是
因为你们昨晚来这里打电动，把东西弄得乱七八糟，所以那封信才会
不见……」，足见哀酱将少年侦探团视为自己人，一般说来，对待外
人，这种话根本不便也不好意思说出口），但也不曾将他们的付出视
作理所当然，更遑论对他们乱发脾气。对照原著，思及明美，多半有
外在因素引起。比如29集将死之际；38集女儿节人偶；41集财津浮彦
提及明美；42集兰挺身保护……等等，对于姐姐，漫画中哀酱不曾刻
意去想，也不曾片刻忘怀，重要的是她不会让痛苦阻止自己人生的继
续（跟电影版每天打电话提醒自己伤痛，沉缅哀伤不同）。
然后，是伪哀酱在第四部说的，想忘了姐姐、忘了自己的过去。
哀酱是否有全盘否定自己过去的心态存在？41集中，「因为我很想知
道……不行吗？我想知道我双亲是不是真的像组织所说的一样……遇
到你那位开朗的母亲后，我就更想知道……」。「想知道」与「想遗
忘」其实是个是个有趣的对比，在我的认知中，电影版这句话对哀已
经是本质上的扭曲（哀的痛苦与幸福同样建筑在她知道的比别人多，
比旁人多了一份清楚、明白，以及，在不应该拥有自我的情况下偏偏
始终保有自我，这一部分，后文会详加论述），过往也许沉重，可同
时拥有许多珍贵的回忆，
不只电影版、动画原创，就算是漫画原有的情节，动画也时常加
油添醋一番。24集新一打算要求饭店职员替哀酱开门，哀酱：「笨蛋
，我不是告诉过你，跟我有牵扯的人都会被杀掉，所以那个帮我逃出
去的职员也不会有好下场的」。这一段突显出哀酱善良以及不愿拖累
旁人的性格，动画板却加上一句话，变成「笨蛋，我不是告诉过你，
跟我有牵扯的人都会被杀掉，所以那个帮我逃出去的职员也不会有好
下场的，这我是无所谓啦」。等一下等一下，刻意加上「这我是无所
谓啦」是什么意思？还有，41集新一意欲扶哀下车，哀酱：「少这么
夸张好不好，我一个人可以下车……」。显示出小哀独立，不愿事事
依赖别人，动画板：「少这么夸张好不好，我一个人可以下车，你可
以不要挡在哪里吗」？加上一句话却显得拒人于千里之外。电影版、
TV板对哀酱的诠释一味地往冷酷、孤僻、不近人情、悲情苦情的路上
走，人物反而显得扁平、僵化（虽然我喜欢林原小姐的配音）。
动画原创、电影版剧本本非青山老师执笔，顶多只能算是官方同
人，青山老师也未必会将它列入创作时的考量（《世纪末的魔术师》
在日本上映时漫画单行本莫约出到第23集，记忆中毛利小五郎跟哀酱
似乎已经打过照面，不过漫画25集毛利却问博士这个小女孩是谁，《
世纪末的魔术师》是太久以前看的，印象不深，如有错误烦请指证；
37集新一回想目前为止接触过的黑衣组织人物并不包括电影版第五弹
出现的原先生）。不过诚如前文所言，「像不像」很主观，为了方便
起见，也避免个人好恶过分干涉，笔者在讨论灰原哀时，将仅以原著
漫画作为参考，笔者不懂日文，故以台版翻译为准.
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