沈周绘画作品
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[quote] 沈周（公元1427—1509年）明代杰出画家。字启南，号石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等，长洲（今江苏吴县）人，不应科举，博览群书。书学黄庭坚，诗学白居易、苏轼、陆游。山水初承家法，兼师杜琼、赵同鲁，后取法董源、巨然、李成，中年以黄公望为宗，晚年醉心吴镇，於广收博取中自拓新意。四十岁前多画小幅，后拓为大幅，用中锋秃颖，笔力挺健而蕴藉，风格沉着浑厚，画以意境趣味为重。花卉鸟兽重写生，淡墨浅色，情满意足。亦画人物。沈家世代隐居吴门，居苏州相城，故里和墓在今相城区阳澄湖镇。沈周的曾祖父是王蒙的好友，父亲恒吉，又是杜琼的学生，书画乃家学渊源。父亲、伯父都以诗文书画闻名乡里。沈周是吴门派宗师，在画史上影响深远，与唐寅、文徵明、仇英合称“明四家”。著有《客座新闻》、《石田集》等。[/quote]
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仿大痴山水图 纸本设色 纵115.5厘米横48.5厘米 上海博物馆藏
沈周早年用功，于元四家无不心追手运，颇有体悟，此帧署年弘治甲寅秋八月，为六十八岁晚年作品。
大痴，即元代画家黄公望，他是“元四家”中的第一位。他的山水画多用披麻皴法描绘，山水意境多平淡温和，有超然野逸之趣，对后世文人山水画的发展有很大影响。沈周的山水画上追黄公望，这件作品即其仿黄公望山水而作。“仿”，是模仿的意思，因此这并不是对黄公望山水的对临或复制，而是模仿黄公望的笔法、布局和意趣特征而进行的创作。画中描绘有水流绕行的山中景致。画家主要以披麻皴和荷叶皴画山石，笔法温厚，墨色浑润。
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庐山高图 纸本淡设色 纵193.8厘米横98厘米 台北故宫博物院藏
本图为存世沈周作品中最大幅山水。旧说沈周四十以后方拓为大幅，根据款署此幅乃四十一岁时为老师陈醒庵七十大寿时所作，故特别用心，被评为沈周传世之杰作。庐山仰之弥高，充分表达他对师恩的缅怀。
一高士供手端立于长松秋树下，苔藓密布，遍绕古藤，以表达古木的苍老。高士对立的山坡，杂树茂密，各各不一。中央突起鬳嶂，后悬飞瀑，二崖之间，有栈道相连，可从崖侧攀缘，由山道通至右方山岩后之庙宇中。崖头老木突兀，或偃或仆，不可名状。爆布为前后两岩相抱，可俯视瀑顶的源泉，汇而成潭。潭后更起一大嶂，雄踞画左直至中右，云霞涌起，诸峰陡起云中，削峭壁立，气象万千。此图构图甚难，由于须将庐山之高耸壮阔呈现，全图均为岩嶂连绵，同为山岩，处理时松针后岩嶂以赭黄轻染，为淡色，向右则渐深，向左亦然，如此则左右划然分明。嶂顶则愈上愈浓，至深潭处黝黑苍茫，继而愈上愈淡，渐至消失。黑黝侧方则为白云，如此则黑白分明，亦生变化。故石田翁此图中，不绝玩弄其黑白虚实变化，誉为不世杰作，当之无愧。为使远近合宜，近处山岩画后以焦墨重重皴成，以浓墨点苔，苍浑绵密，得黄鹤山樵真传。故后人每以浓墨重提为不二法门，此图实为师范。
他凭借想象描绘庐山为他的老师陈宽作寿。在画法上宗学王蒙，景色繁茂，草木华滋，笔法甚密，风格细秀，属“细沈”代表作。整幅作品在近于王蒙的繁密的笔墨中展现了想象中庐山的雄伟，开创了以山水画象征人品的表现手法。画面上部沈周自题“庐山高”（篆文）三字，末尾自识：“成化丁亥端阳日，门生长洲沈周诗画，敬为醒庵有道尊先生寿。”
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空林积雨图 纸本墨笔 北京故宫博物院藏
“久雨阴连结，晴天安在哉？”这件作品是画家在积雨郁闷之日所作。画中描绘一平坡后的雨中树林景色。画面构景简洁，坡石后的林中溪水，缓缓流淌。低屋掩映，云气弥漫，雨雾迷朦。画家以粗笔而写，墨色浑润，淡墨渲染，使画面显得湿气欲滴，阴雨连绵与画家郁闷难解的情绪跃然画上，与画家自题两首诗恰相对照。其一曰：“茅檐何日霁，溜响漫沉沉，气郁惟添睡，愁多亦怕吟。积润变鸣琴。安得东轩月，皓然当我襟。”
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灞桥风雪图 纸本墨笔 纵153厘米横64.9厘米 天津市艺术博物馆藏
“灞桥风雪”为古代长安八景之一，古代诗人多有描写。沈周此作即为依据古人诗意而作。图中描绘了平静的灞河水从远处山涧缓缓流来。河流近岸一坡脚平台上，几棵细瘦的寒树索然而立，枝叶在寒冷的空气中瑟瑟抖动。巨峰夹江，沟壑纵深，山石叠起，远峰耸立似屏。山上冬树瑟缩，冬苔遍植。整个山石白雪皑皑，茫茫苍苍。天色灰冷，江水凝碧，萧瑟冷寂。这件作品笔法温和秀雅，笔墨俭省，构景平和大方，是沈周的一件粗笔佳作。
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《东庄图册·北港》 纸本设色 原24页今遗失其中的3页 南京博物院藏
此画描绘其师吴宽家的庭园景色。吴宽官至礼部尚书，是沈周的老师和挚友，多有诗文唱和。东庄是吴宽的庄园，也是江南士大夫经常聚会、吟诗、品茗的地方。后人盛赞沈周的《东庄图册》，“观其出入宋元，如意自在，位置既奇绝，笔法复纵宕，虽李龙眠山庄图、鸿乙草堂图不多让也。”这里所选的一幅是“北港”，图中画一荷塘，波光如镜，荷叶亭亭玉立，疏密有致，摇曳多姿，岸上树木点写自然，情态各具；坡岸皴染结合，浓重得宜。
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落花诗意图 纸本设色 纵35.9厘米横60.1厘米 南京省博物馆藏
此画笔墨厚重，风神淡冶，花瓣平舒，作将残之状。此画用淡墨写出枝干，枝干穿插自然得体。树叶用墨浑厚，沉重响亮。整幅作品，花、枝、叶之间结构严密而舒展。行笔凝重简练，实按虚起，虽为将残之花，但却风韵独存。古来文人多慕牡丹高洁华贵，形诸笔墨，贵能“状物”与“得意”相兼，沈周此图足以为之。
是为寿春花谢景色，五株近树直立，二株远树互相欹斜，用墨和水以胡椒点法作树叶，一片翳蓊茂密，正是绿长红消时刻。岩石染色，赭绿外间以花青分，色调明快，小桥贯连平台，流水潺潺。一高士策杖远眺，远山用花青渍染，正是大野无人的畅心境界。平台上落英缤纷，以胭脂和白粉参差点成，铺地如锦，与绿地相映，赏心悦目。近处黯黑的苔点，更是烘托传神。沈周於一五○四年七十八岁时，曾作落花诗十首，而文征明和十首，自己又作十首，可见落花诗意，常日萦回。题云：“山空无人，水流花谢。”
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京江送远图 纸本设色 纵28厘米横159.2厘米 北京故宫博物院藏
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《京江送远图》
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《京江送远图》
本幅署款“沈周”。引首清·王时敏隶书“名迹贻徽”四字。后纸有明·文林“送吴叙州之任序”，祝允明“送叙州府太守吴公诗序”。此图画法反映了沈周晚年成熟的“粗沈”面貌。画面作平远式布局，近景柳堤河岸，众人揖手送别；中景辽阔江面，扁舟一叶，主人公船上拜揖告别；远景丛山相叠，连亘无际。一般的送别图，作为中心情节的送别场面描绘均较细致，环境也少地域特征，而具更多象征含意，如柳堤属于典型的送行场合，重山阔水寓意路途遥远和任重道远，其构思、境界均呈鲜明的文人画特色。
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两江名胜图 册页一 绢本设色 纵42.2厘米横23.8厘米 上海博物馆藏 两江名胜图 册页二
沈周的山水画，有些描写的是高山大川，表现传统山水画的三远之景，在画法上，早年承受家学，兼师杜琼。后来博采众长，出入于宋元各家，主要继承董源、巨然以及元四家黄公望、王蒙、吴镇的水墨浅绛体系，又参以南宋李、刘、马、夏劲健的笔墨，融会贯通，刚柔并用，形成粗笔水墨的新风格，自成一家。《两江名胜图》表现的是江南水乡那种湿润清丽，明媚幽雅的风光。集中体现了沈周山水画风格。
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雪际停舟图 绢本设色 纵249.2厘米横94.2厘米 上海博物馆藏
艺术创作不能远离现实生活，对自然静物的描写更离不开对自然的仔细观察。沈周善于运用传统的笔墨技巧来描绘现实中的生活景物，故能随意挥洒，笔墨生动，意趣盎然。《雪际停舟图》是沈周山水画中赋色比较重的一幅，还用了青绿山水画的表现技法，是他水墨浅绛画的典范.
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魏园雅集图 纸本设色 纵145.5厘米横47.5厘米 辽宁省博物馆藏
沈周在此画中营造了一种山水亭榭,林泉雅集的氛围。远处峰峦陡起,轻披薄雾;近处山顶与中部山腰,露出多处缓缓向上的台地,泉水从山涧飞流直下,汇成棕棕小溪。溪水旁有一小桥,茅亭内四人席地而坐,书童侧立一旁正听候主人吩咐,一老者拽杖而来。山上山下,草木葱茏,叶红似火的枫叶点缀其间,更添几分胜地雅集美景。画家皴染兼施,构筑的画面气魄雄浑沉静,画心连画家共六人题咏,实为诗书画熔为一炉的山水佳作。
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青园图 纸本设色 纵19.1厘米横188.7厘米 旅顺博物馆藏
沈周一生未仕，悠游林下，以诗书画自娱。他学识渊博，诗文书画均富盛名，家富收藏，曾藏有黄公望的《天池石壁图》、《富春山居图》等名迹。他交游甚广，威望颇高，文徵明、唐寅均从学门下。此图中,沈周运用各种笔墨精心描绘了青园的各种景色，画法工整，用笔圆厚，设色浓丽，山坡用甚密的披麻皴法以淡墨渲染；用线圆劲，墨色侬润，富有生活气息。整个青园图，画得优美自然，从诗情、画意乃至哲理都耐人寻味。
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东山携妓图
款为钱塘戴文进谢安东山图，时在庚子，沈周五十四岁所作。
东晋谢安，初隐东山，后入朝位登台辅，淝水之战，一举击败符坚，保东晋百年基业，后人称为“东山再起”。图中即画谢安携歌伎四人，前有女侍及白鹿引导，正策杖徐行山岩间，山磴桃花盛放，正春暖花开时节，半山松林颠处，一工笔台阁，山势陡峭，屹立巍然，双瀑倾注而下，汇成画幅下湍之小溪，布局之周详用心，直逼宋人。沈周作品以粗疏为多，此图山石勾勒为主，少见皴法，间以青绿设色，颇有唐人韵味。笔墨处处用心，厚重坚实，远胜戴进之轻快迅疾，正是他画艺成熟而达颠峰时之杰作。
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桐阴立杖图
碧梧两株，高耸半天，一高士正扶杖倚立，左侧陡起高冈，顺坡而下，渐见山路，一桥接连对岸，正中山峰亭立，山脚低处，相隔成曲折溪岸，虽不见山瀑，正似溪水缓缓流下。中景部份，由两侧山缘相抱而主峰凸出，成四角形，越显得构图稳重端厚。桐叶用双钩，浅赭草绿轻染，用笔挺拔厚实。山岩皴笔不多，作小青绿设色，先染浅赭，以石绿分，石青破，近岩的石青和山巅的石青，则遥为呼应。由此可知文征明于水墨法外，兼长赵孟钋嗦蹋芍啻由蛑艽Φ每陪。石桥上一鹤栖立，与人相呼应，解意白鹤，欲伴主过石梁归去。
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青山绿水图
近处作四树，互为横斜，柳枝枯短，杠叶满林，已是深秋时节。高士策杖过石桥，双目远眺，领略江山无限情趣。近岩数块，作短披麻，远处则崇山峻岭，一磴道从密林间出，傍中立山岩，木桥可通对岸。松树高耸，林间时见红叶，主山自画幅中突起，山顶作矾头，且时现平台，极见变化之能事。山石以赭石染，以青绿间隔，清朗悦目。诗为：“千树秋风万叶飞，林蹊苔径步斜晖，履声历落啄歌去，犹有余红点着衣。”
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青山出云图
款署弘治壬戍三月，时沈周七十三岁，来往宜兴，客吴大本家，同游张公洞。款识宿西山僧楼，时雨初霁，云山吞吐有房山笔意，固得佳纸，乃信手写成。
近岩用米点簇成，大树五株，浓淡变幻，极富雨意。木桥曲折至僧舍，一高士踞坐屋中，神思惘然。山头亦用米法，飞瀑下垂，山腰云间寺庙相连，古松成林。山脚下一溪回出，树后水榭多间，有客正把臂晤谈。云气上端烘托颇佳，下端太碎，米点排列亦不佳，实为缺憾。诗云：“青山出气却成云，漠漠云山两不分，试侍云开山出色，芙蓉洗眼照秋曛。
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渔沙茅屋图
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策杖图
为仿倪云林山水，写一高士，着履戴笠策杖于山溪曲径上。近处林木萧疏，叶不丰茂，枝皆挺直，小枝均作平行，此均倪高士画法之特色。溪流从远处山谷中下，穿桥而过，汇成潺潺清流。远山均不高峻，虽不以倪云林侧锋折带皴法为之，然山石的厚重老硬，正是沈周揣摩倪黄简练笔意的传神处。董其昌论王世贞评沈周画，每作倪瓒则笔力太过，倪画在腕弱，故轻柔而得秀润。石田翁则用笔奋疾，远承董巨长披麻遗意，自见本色，又不失萧疏淡远的逸趣，非泥古不化者可以领略其中的深意。作画约当五十九岁。
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仿王渊花鸟图
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题孙艾蚕桑图
此图与木棉图为相对的，沈周题有啮蚕惊雨过，残叶怪云空，足食方足用，当知饲养功。图中三蚕各据一叶大嚼，各蚕的蜿蜒起伏情状，在绿色桑叶下，衬托得极为逼真，桑葚或青或紫，也曲极其妙，可见作者的描写功力确是不凡。此一题材，在国画中极少见，所以沈周对他所存劝寓世人重视棉蚕的深意，特加表扬。画中用笔用色的醇厚，诚为文人画的典型。
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菊花文禽图
是图作于正德已巳年中，沈周八十三岁，绘后数月即去世。画一羽衣未全之公鸡，方展肉翅，立于菊下，全神贯注于半空飞翔之双蝶。菊花四五朵，正面侧面都有，浓墨点正叶，淡墨作叶背，并以浓墨为叶筋。菊茎甚高，故立一竹使支持不倾。全图未用色彩，而墨彩焕然，观全图中浓淡墨分布的得宜，鸡目的注视，鸡足的伸展有力，虽因年老力衰，未必如早年精到，但信手写来，无不见其规矩，诚炉火纯青之作品。此图赠与初斋，以公鸡及彩蝶的文锦，预祝其文采焕发。
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红杏图
款署布娚简静好学……壬戍科果登第，尝有桂枝贺其秋闱，兹复写杏一本以寄，俾知完庵遗泽所知也。完庵为沈周先辈刘钰之号，善画，沈周尝数度与游，交往甚密。画此为贺，以示不忘旧情。壬戍时沈周年七十六岁。。
作老杏一技，小枝一遮于前，一隐于后。以胭脂点花，和墨点花蕊、花萼，浓墨点苔，笔法苍老，古拙之气跃然纸上。
宋景文尚书以“红杏枝头春意闹”知名，故后人谓“红杏尚书”。因而红杏寓祝进士及第。
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花下睡鹅
沈周兼长禽兽，此图画一老鹅，正栖于玉簪花下，鹅转颈埋首于背羽间，半闭其目，睡态蒙胧。毛羽作双钩，略加皴点，自头至腹一笔而下，时见脱落，却笔断而意不断，颇有宋人含蓄遣意。鹅顶及双蹼以朱黄染，背景则为一大湖石，峋岭突兀，挺拔高耸，玉簪一株，亭立石下，正叶以草绿染，背叶则略以白色醒出，叶脉也缓缓勾出，与信笔勾成的花朵，极见清趣。坡面向右方斜下，笔端略见飞白，深得转折起伏之妙，且使鹅身与山石相对立，与所题诗句对称，构图特别显得稳重安帖。句为：“磊拓东阳笔下姿，风流崔白未成诗；鹅群本是王家帖，传过羲之又献之。”意指王羲之笼鹅，喜鹅颈转折，从中得悟书法笔意，故文人自来爱鹅。沈周书法从黄庭坚来，此幅写来更为挺拔，约为八十三岁左右晚年作品。
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《补东原山水图》局部
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《补东原山水图》局部
款为门人沈周补东原图，款字不佳，可能属早年作品。
东原先生杜琼，为长洲乡先辈，与周伯父贞吉父恒吉均为友好，文翰外山水人物造诣均佳，卒于沈周四十八岁时。周四十五时，杜琼曾为题芦汀采菱。
卷右一片淇园，间以杂树，一高士坐竹间茅亭中，相貌苍古，意即东园先生。一板桥见于近竹后，左侧秋林山道，一高士策杖前行，正欲来访，与右侧捧书小童，遥遥相对。山石林木连笔均作中锋，石作长披麻，远处水泽坡岸，连绵不绝。赋色以草绿为主，自见一片清凉。
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《中秋望月图》局部 现藏美国波士顿美术馆
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《中秋望月图》局部 现藏美国波士顿美术馆
写竹篱茅舍数间，一抹围墙，画中宾主四人，或谈或望，正共渡中秋佳节。屋边山坡，老柳两株，并以胡椒点浓郁墨色，衬托红枫一丛。四株之树，枝干虬结，三直一横，直具穿插之妙。屋后芭蕉一株，以花青染，屋前立一鹤，正缩颈支脚，作入寐状，以示夜已深沉。左下方之一片林梢，树法与右角相同，互作呼应。天际万里无云，明月团栾，光照大地。全幅用景不多，虚中透实，实为石田翁用心处。平台面及屋宇内不用墨染，仅增强色阶的差距，已能表达月光的明灿，亦为国画的寓意手法。
为八月十四夜赏月时作诗与图，时沈周年六十岁。
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雨意图
近处山岩两座，汇成溪谷，溪流承远瀑自茅屋下流出。岩上丛木林立，叶用混点和墨点出，或直或斜，以示受风雨冲击后之变化。屋中两人握手言欢，即主人沈周与其三婿德征。山头白云蓊翳，仿米点法，极得虚歇烘托之妙。山脚处林木漫灭，正是雨中看景，若灭若没。诗云：“雨中作画借湿润，灯下写诗消夜长；明日开门春水阔，平湖归去自鸣榔。”
一四八七年十二月初三日，小婿史永龄来此，共坐夜话，正值夜雨，写此以赠。德征，永龄字也，时沈周六十一岁。
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柳阴静钓图
与山水妙品册柳阴垂钓图构图相同，仅为左右有别。作高士坐柳干，手执钓竽，柳下有岩石数块，柳枝较密，间加苔点，使更苍劲。柳枝染色时兼以花青色增补。高士后有竹数枝，与柳相呼应。
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秋江揽胜
作一高士危坐小舟，一童操舟于舟尾，近处岩上作树数株，一作枯枝，一为枫叶，点出秋天景色。溪水中略见丛草，以示秋水清浅。远山坡陀相连，广袤整个画扇顶端，著色以赭石为主，青绿间隔，赭墨作远山，全幅色彩，变化灵活。时在弘治壬子，沈周六十六岁时作。
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秋林策杖
全图无远景，近山植竹四枝，错落有致。两岸间有木桥，贯连小道，一高士正策杖而过，昂首缓行，似边行边吟状。右侧为秋木五株，一作蟹爪，二株为枫叶，枝头叶不甚多，写出秋意盈然。诗为：“绕路寻诗句意新，凉风吹叶趁闲人，一般来往溪桥步，但涉忙缘便有尘。”
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疏林亭子
坡头有亭，亭左枯柳一，亭右枯树三，墨虽不浓，枝却挺拔有力，三株间二株相倚，方使树间产生变化。一高士正策杖过石桥，欲绕林而过，虽然无远景，自觉景色无限，尽在不言中。苔点三五，以浓墨缀成，点于岩坡旁，顿觉分明。因扇地为洒金笺，不易着墨，故题句不甚清楚。诗为：“湖上清湾是子家，绿杨岸下水荭花，当年载酒会相觅，一路寻得览物华。”上款署君泽，诗意即叙去年来时情景，为君泽作时有所感而成。约为沈周六十五岁前后作品。
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树阴垂钓
作一钓翁，坐于树阴下，树三株，一为介字点，二为胡椒点，而一斜二直，互生变化。近岩不多，以浓墨点苔。远处仅作大石，横墨十数笔，以为沙洲。远处以直笔点苔，一如龚贤所谓扁点直点，当趁势而为。石翁此法，即“无法而法的至法也。”款为：“树越不著暑，钓竿何系名，严光亦多事，一出使人评。”
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绿阴亭子
中作一亭，顶以结草覆于瓦上，一高士踞坐，旁置书案，正待静心阅览。亭左竹一丛，浓墨画成后以重绿染，且与左方竹林互为呼应。右为桐树两株，桐叶勾成后以绿染，且以墨分深浅，明暗自成。石桥上立鹤一只，俯首作颐然自如态，又如时作唳声，唤醒主人清梦。由于为泥金地，故以青绿重色染，岩石作石青，坡沿用石绿，使色彩分外明艳。诗云：“绿阴亭子不须风，十竹森然两株桐；地静凉新诗梦薄，有人起坐鹤声中。”
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落花图
此为落花诗意扇面之一帧，署年癸亥三月，时七十七岁，为感寿而作。垂暮之年，每见花谢春去，必定感触良多。此图作树亦为七株，虽皆直立，树梢之高低，错落有致。高士倚杖立于树下，满地的落红，一童正抱琴行于小桥，桥下流水中，落红随波相逐。远处略见山脚及溪口，由于扇地为泥金，故赭色不显，反觉绿意杠花与青色山岩，相映成趣。
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《松下芙蓉图》局部 画藏美国密大艺术馆
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《松下芙蓉图》局部 画藏美国密大艺术馆
以没骨法写芙蓉，胭脂和粉点出花瓣花苞，草绿和青直点花叶，叶后画古松一株，枝向两侧平伸，一如保护芙蓉快速长大。松以赭墨写成，松之苍劲与花之柔嫩，更因相互衬托倍见分明。
松为长寿，代表长者，芙蓉有荣华生发之意，时年款署弘治已酉，沈周六十三岁，文征明正方廿，始从沈周学画，沈周固然授以作画之大意，却不欲以画妨碍其举业，岂非老者如苍松般只能立于荒野，而希望文征明却能享受荣华富贵。
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山水妙品册之一
此册有沈周七十五岁自跋，按沈周生平，所写山水册甚多，六十四岁时即曾为“性甫”作写景册，同年年底亦曾写设色山水巨册十二幅。如属可靠，此即为晚年作品。
此幅款为抚黄子久笔意，黄公望以厚重流畅之笔法出之，此幅却以秃笔写来，厚寅有余而神韵不足。近处作松林，偶见茅舍，一翁正策杖穿林而过，似可直达岩顶庵庙。中景沙洲掩映，时见村舍小桥，一抹远林，小舟正遨游于山水之间。
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山水妙品册之二
款为仿陆天游小景。此图布局简明，一高士穆然独坐岩旁林下，两树一枯一荣，枯枝挺健，为石田典型面貌。远山近处清明，惭远惭淡，隐于云雾间，山脚时见塊石，潺潺流水，仿佛众山皆响。
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山水妙品册之三
作一高士江边垂钓，侧身持竿坐于柳干上，柳条箫疏，正是鸿雁归去时刻。水纹才三二笔，流动有致，高士虽未见面部神情，若神思正融于冥想中。题句为：“树根稳坐似磐石，江送清波足下斜，静倚钓竿看落骛，不知天地有何涯。”
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山水妙品跋
沈周书法从黄庭坚来，用笔挺健而姿态开张，极见精神。所述言及创作谓故当效法宋元诸家，更需从自然中体悟，融会情感，思定而后写出，吴宽亦谓画当从真实山水观察中来，方能尽自然之态。语句警辟中肯，令人发省。
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卧游册之一：卧游图
前坡三木并立，一为枯树，一作夹叶，一用点叶法。坡后平台处别作一树，斜穿画面，与三树作匀衡。树枝用笔老硬，时见飞白，落点苍劲如坠石。一高士持卷坐于台边，仰首若有所思。山石用短披麻，以浓墨点苔或作草于山石边罅，使重要处因点而醒出。坡石以赭染，叶作绿及赭黄，已见秋意。题云：高木西风落叶时，一襟箫爽坐迟迟，闲披秋水未终卷，心与天游谁得知。
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《卧游册之二：小桥流水》
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卧游册之三：枇杷图
以赭黄写枇杷七粒，颗颗如金。枝以赭和墨直写，用笔顿挫一如沈老平时笔法，然枇杷枝头却用颤笔，颇为写实。浓墨点顶洼处，和湿点成，颇见韵致。叶以绿和墨作正叶，自枝头长出，再以深绿勾筋。反叶用浅绿，自成变化。诗云：弹质圆充饥，密津凉沁唇，黄金佗服食，天上寿吴人。[/td][/tr][/table][/td][/tr][/table][/td][/tr][/table][/td][/tr][/table]
[quote] 沈周（公元1427—1509年）明代杰出画家。字启南，号石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等，长洲（今江苏吴县）人，不应科举，博览群书。书学黄庭坚，诗学白居易、苏轼、陆游。山水初承家法，兼师杜琼、赵同鲁，后取法董源、巨然、李成，中年以黄公望为宗，晚年醉心吴镇，於广收博取中自拓新意。四十岁前多画小幅，后拓为大幅，用中锋秃颖，笔力挺健而蕴藉，风格沉着浑厚，画以意境趣味为重。花卉鸟兽重写生，淡墨浅色，情满意足。亦画人物。沈家世代隐居吴门，居苏州相城，故里和墓在今相城区阳澄湖镇。沈周的曾祖父是王蒙的好友，父亲恒吉，又是杜琼的学生，书画乃家学渊源。父亲、伯父都以诗文书画闻名乡里。沈周是吴门派宗师，在画史上影响深远，与唐寅、文徵明、仇英合称“明四家”。著有《客座新闻》、《石田集》等。[/quote]
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仿大痴山水图 纸本设色 纵115.5厘米横48.5厘米 上海博物馆藏
沈周早年用功，于元四家无不心追手运，颇有体悟，此帧署年弘治甲寅秋八月，为六十八岁晚年作品。
大痴，即元代画家黄公望，他是“元四家”中的第一位。他的山水画多用披麻皴法描绘，山水意境多平淡温和，有超然野逸之趣，对后世文人山水画的发展有很大影响。沈周的山水画上追黄公望，这件作品即其仿黄公望山水而作。“仿”，是模仿的意思，因此这并不是对黄公望山水的对临或复制，而是模仿黄公望的笔法、布局和意趣特征而进行的创作。画中描绘有水流绕行的山中景致。画家主要以披麻皴和荷叶皴画山石，笔法温厚，墨色浑润。
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庐山高图 纸本淡设色 纵193.8厘米横98厘米 台北故宫博物院藏
本图为存世沈周作品中最大幅山水。旧说沈周四十以后方拓为大幅，根据款署此幅乃四十一岁时为老师陈醒庵七十大寿时所作，故特别用心，被评为沈周传世之杰作。庐山仰之弥高，充分表达他对师恩的缅怀。
一高士供手端立于长松秋树下，苔藓密布，遍绕古藤，以表达古木的苍老。高士对立的山坡，杂树茂密，各各不一。中央突起鬳嶂，后悬飞瀑，二崖之间，有栈道相连，可从崖侧攀缘，由山道通至右方山岩后之庙宇中。崖头老木突兀，或偃或仆，不可名状。爆布为前后两岩相抱，可俯视瀑顶的源泉，汇而成潭。潭后更起一大嶂，雄踞画左直至中右，云霞涌起，诸峰陡起云中，削峭壁立，气象万千。此图构图甚难，由于须将庐山之高耸壮阔呈现，全图均为岩嶂连绵，同为山岩，处理时松针后岩嶂以赭黄轻染，为淡色，向右则渐深，向左亦然，如此则左右划然分明。嶂顶则愈上愈浓，至深潭处黝黑苍茫，继而愈上愈淡，渐至消失。黑黝侧方则为白云，如此则黑白分明，亦生变化。故石田翁此图中，不绝玩弄其黑白虚实变化，誉为不世杰作，当之无愧。为使远近合宜，近处山岩画后以焦墨重重皴成，以浓墨点苔，苍浑绵密，得黄鹤山樵真传。故后人每以浓墨重提为不二法门，此图实为师范。
他凭借想象描绘庐山为他的老师陈宽作寿。在画法上宗学王蒙，景色繁茂，草木华滋，笔法甚密，风格细秀，属“细沈”代表作。整幅作品在近于王蒙的繁密的笔墨中展现了想象中庐山的雄伟，开创了以山水画象征人品的表现手法。画面上部沈周自题“庐山高”（篆文）三字，末尾自识：“成化丁亥端阳日，门生长洲沈周诗画，敬为醒庵有道尊先生寿。”
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空林积雨图 纸本墨笔 北京故宫博物院藏
“久雨阴连结，晴天安在哉？”这件作品是画家在积雨郁闷之日所作。画中描绘一平坡后的雨中树林景色。画面构景简洁，坡石后的林中溪水，缓缓流淌。低屋掩映，云气弥漫，雨雾迷朦。画家以粗笔而写，墨色浑润，淡墨渲染，使画面显得湿气欲滴，阴雨连绵与画家郁闷难解的情绪跃然画上，与画家自题两首诗恰相对照。其一曰：“茅檐何日霁，溜响漫沉沉，气郁惟添睡，愁多亦怕吟。积润变鸣琴。安得东轩月，皓然当我襟。”
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灞桥风雪图 纸本墨笔 纵153厘米横64.9厘米 天津市艺术博物馆藏
“灞桥风雪”为古代长安八景之一，古代诗人多有描写。沈周此作即为依据古人诗意而作。图中描绘了平静的灞河水从远处山涧缓缓流来。河流近岸一坡脚平台上，几棵细瘦的寒树索然而立，枝叶在寒冷的空气中瑟瑟抖动。巨峰夹江，沟壑纵深，山石叠起，远峰耸立似屏。山上冬树瑟缩，冬苔遍植。整个山石白雪皑皑，茫茫苍苍。天色灰冷，江水凝碧，萧瑟冷寂。这件作品笔法温和秀雅，笔墨俭省，构景平和大方，是沈周的一件粗笔佳作。
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《东庄图册·北港》 纸本设色 原24页今遗失其中的3页 南京博物院藏
此画描绘其师吴宽家的庭园景色。吴宽官至礼部尚书，是沈周的老师和挚友，多有诗文唱和。东庄是吴宽的庄园，也是江南士大夫经常聚会、吟诗、品茗的地方。后人盛赞沈周的《东庄图册》，“观其出入宋元，如意自在，位置既奇绝，笔法复纵宕，虽李龙眠山庄图、鸿乙草堂图不多让也。”这里所选的一幅是“北港”，图中画一荷塘，波光如镜，荷叶亭亭玉立，疏密有致，摇曳多姿，岸上树木点写自然，情态各具；坡岸皴染结合，浓重得宜。
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落花诗意图 纸本设色 纵35.9厘米横60.1厘米 南京省博物馆藏
此画笔墨厚重，风神淡冶，花瓣平舒，作将残之状。此画用淡墨写出枝干，枝干穿插自然得体。树叶用墨浑厚，沉重响亮。整幅作品，花、枝、叶之间结构严密而舒展。行笔凝重简练，实按虚起，虽为将残之花，但却风韵独存。古来文人多慕牡丹高洁华贵，形诸笔墨，贵能“状物”与“得意”相兼，沈周此图足以为之。
是为寿春花谢景色，五株近树直立，二株远树互相欹斜，用墨和水以胡椒点法作树叶，一片翳蓊茂密，正是绿长红消时刻。岩石染色，赭绿外间以花青分，色调明快，小桥贯连平台，流水潺潺。一高士策杖远眺，远山用花青渍染，正是大野无人的畅心境界。平台上落英缤纷，以胭脂和白粉参差点成，铺地如锦，与绿地相映，赏心悦目。近处黯黑的苔点，更是烘托传神。沈周於一五○四年七十八岁时，曾作落花诗十首，而文征明和十首，自己又作十首，可见落花诗意，常日萦回。题云：“山空无人，水流花谢。”
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京江送远图 纸本设色 纵28厘米横159.2厘米 北京故宫博物院藏
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《京江送远图》
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《京江送远图》
本幅署款“沈周”。引首清·王时敏隶书“名迹贻徽”四字。后纸有明·文林“送吴叙州之任序”，祝允明“送叙州府太守吴公诗序”。此图画法反映了沈周晚年成熟的“粗沈”面貌。画面作平远式布局，近景柳堤河岸，众人揖手送别；中景辽阔江面，扁舟一叶，主人公船上拜揖告别；远景丛山相叠，连亘无际。一般的送别图，作为中心情节的送别场面描绘均较细致，环境也少地域特征，而具更多象征含意，如柳堤属于典型的送行场合，重山阔水寓意路途遥远和任重道远，其构思、境界均呈鲜明的文人画特色。
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两江名胜图 册页一 绢本设色 纵42.2厘米横23.8厘米 上海博物馆藏 两江名胜图 册页二
沈周的山水画，有些描写的是高山大川，表现传统山水画的三远之景，在画法上，早年承受家学，兼师杜琼。后来博采众长，出入于宋元各家，主要继承董源、巨然以及元四家黄公望、王蒙、吴镇的水墨浅绛体系，又参以南宋李、刘、马、夏劲健的笔墨，融会贯通，刚柔并用，形成粗笔水墨的新风格，自成一家。《两江名胜图》表现的是江南水乡那种湿润清丽，明媚幽雅的风光。集中体现了沈周山水画风格。
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雪际停舟图 绢本设色 纵249.2厘米横94.2厘米 上海博物馆藏
艺术创作不能远离现实生活，对自然静物的描写更离不开对自然的仔细观察。沈周善于运用传统的笔墨技巧来描绘现实中的生活景物，故能随意挥洒，笔墨生动，意趣盎然。《雪际停舟图》是沈周山水画中赋色比较重的一幅，还用了青绿山水画的表现技法，是他水墨浅绛画的典范.
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魏园雅集图 纸本设色 纵145.5厘米横47.5厘米 辽宁省博物馆藏
沈周在此画中营造了一种山水亭榭,林泉雅集的氛围。远处峰峦陡起,轻披薄雾;近处山顶与中部山腰,露出多处缓缓向上的台地,泉水从山涧飞流直下,汇成棕棕小溪。溪水旁有一小桥,茅亭内四人席地而坐,书童侧立一旁正听候主人吩咐,一老者拽杖而来。山上山下,草木葱茏,叶红似火的枫叶点缀其间,更添几分胜地雅集美景。画家皴染兼施,构筑的画面气魄雄浑沉静,画心连画家共六人题咏,实为诗书画熔为一炉的山水佳作。
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青园图 纸本设色 纵19.1厘米横188.7厘米 旅顺博物馆藏
沈周一生未仕，悠游林下，以诗书画自娱。他学识渊博，诗文书画均富盛名，家富收藏，曾藏有黄公望的《天池石壁图》、《富春山居图》等名迹。他交游甚广，威望颇高，文徵明、唐寅均从学门下。此图中,沈周运用各种笔墨精心描绘了青园的各种景色，画法工整，用笔圆厚，设色浓丽，山坡用甚密的披麻皴法以淡墨渲染；用线圆劲，墨色侬润，富有生活气息。整个青园图，画得优美自然，从诗情、画意乃至哲理都耐人寻味。
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东山携妓图
款为钱塘戴文进谢安东山图，时在庚子，沈周五十四岁所作。
东晋谢安，初隐东山，后入朝位登台辅，淝水之战，一举击败符坚，保东晋百年基业，后人称为“东山再起”。图中即画谢安携歌伎四人，前有女侍及白鹿引导，正策杖徐行山岩间，山磴桃花盛放，正春暖花开时节，半山松林颠处，一工笔台阁，山势陡峭，屹立巍然，双瀑倾注而下，汇成画幅下湍之小溪，布局之周详用心，直逼宋人。沈周作品以粗疏为多，此图山石勾勒为主，少见皴法，间以青绿设色，颇有唐人韵味。笔墨处处用心，厚重坚实，远胜戴进之轻快迅疾，正是他画艺成熟而达颠峰时之杰作。
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桐阴立杖图
碧梧两株，高耸半天，一高士正扶杖倚立，左侧陡起高冈，顺坡而下，渐见山路，一桥接连对岸，正中山峰亭立，山脚低处，相隔成曲折溪岸，虽不见山瀑，正似溪水缓缓流下。中景部份，由两侧山缘相抱而主峰凸出，成四角形，越显得构图稳重端厚。桐叶用双钩，浅赭草绿轻染，用笔挺拔厚实。山岩皴笔不多，作小青绿设色，先染浅赭，以石绿分，石青破，近岩的石青和山巅的石青，则遥为呼应。由此可知文征明于水墨法外，兼长赵孟钋嗦蹋芍啻由蛑艽Φ每陪。石桥上一鹤栖立，与人相呼应，解意白鹤，欲伴主过石梁归去。
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青山绿水图
近处作四树，互为横斜，柳枝枯短，杠叶满林，已是深秋时节。高士策杖过石桥，双目远眺，领略江山无限情趣。近岩数块，作短披麻，远处则崇山峻岭，一磴道从密林间出，傍中立山岩，木桥可通对岸。松树高耸，林间时见红叶，主山自画幅中突起，山顶作矾头，且时现平台，极见变化之能事。山石以赭石染，以青绿间隔，清朗悦目。诗为：“千树秋风万叶飞，林蹊苔径步斜晖，履声历落啄歌去，犹有余红点着衣。”
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青山出云图
款署弘治壬戍三月，时沈周七十三岁，来往宜兴，客吴大本家，同游张公洞。款识宿西山僧楼，时雨初霁，云山吞吐有房山笔意，固得佳纸，乃信手写成。
近岩用米点簇成，大树五株，浓淡变幻，极富雨意。木桥曲折至僧舍，一高士踞坐屋中，神思惘然。山头亦用米法，飞瀑下垂，山腰云间寺庙相连，古松成林。山脚下一溪回出，树后水榭多间，有客正把臂晤谈。云气上端烘托颇佳，下端太碎，米点排列亦不佳，实为缺憾。诗云：“青山出气却成云，漠漠云山两不分，试侍云开山出色，芙蓉洗眼照秋曛。
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渔沙茅屋图
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策杖图
为仿倪云林山水，写一高士，着履戴笠策杖于山溪曲径上。近处林木萧疏，叶不丰茂，枝皆挺直，小枝均作平行，此均倪高士画法之特色。溪流从远处山谷中下，穿桥而过，汇成潺潺清流。远山均不高峻，虽不以倪云林侧锋折带皴法为之，然山石的厚重老硬，正是沈周揣摩倪黄简练笔意的传神处。董其昌论王世贞评沈周画，每作倪瓒则笔力太过，倪画在腕弱，故轻柔而得秀润。石田翁则用笔奋疾，远承董巨长披麻遗意，自见本色，又不失萧疏淡远的逸趣，非泥古不化者可以领略其中的深意。作画约当五十九岁。
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仿王渊花鸟图
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题孙艾蚕桑图
此图与木棉图为相对的，沈周题有啮蚕惊雨过，残叶怪云空，足食方足用，当知饲养功。图中三蚕各据一叶大嚼，各蚕的蜿蜒起伏情状，在绿色桑叶下，衬托得极为逼真，桑葚或青或紫，也曲极其妙，可见作者的描写功力确是不凡。此一题材，在国画中极少见，所以沈周对他所存劝寓世人重视棉蚕的深意，特加表扬。画中用笔用色的醇厚，诚为文人画的典型。
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菊花文禽图
是图作于正德已巳年中，沈周八十三岁，绘后数月即去世。画一羽衣未全之公鸡，方展肉翅，立于菊下，全神贯注于半空飞翔之双蝶。菊花四五朵，正面侧面都有，浓墨点正叶，淡墨作叶背，并以浓墨为叶筋。菊茎甚高，故立一竹使支持不倾。全图未用色彩，而墨彩焕然，观全图中浓淡墨分布的得宜，鸡目的注视，鸡足的伸展有力，虽因年老力衰，未必如早年精到，但信手写来，无不见其规矩，诚炉火纯青之作品。此图赠与初斋，以公鸡及彩蝶的文锦，预祝其文采焕发。
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红杏图
款署布娚简静好学……壬戍科果登第，尝有桂枝贺其秋闱，兹复写杏一本以寄，俾知完庵遗泽所知也。完庵为沈周先辈刘钰之号，善画，沈周尝数度与游，交往甚密。画此为贺，以示不忘旧情。壬戍时沈周年七十六岁。。
作老杏一技，小枝一遮于前，一隐于后。以胭脂点花，和墨点花蕊、花萼，浓墨点苔，笔法苍老，古拙之气跃然纸上。
宋景文尚书以“红杏枝头春意闹”知名，故后人谓“红杏尚书”。因而红杏寓祝进士及第。
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花下睡鹅
沈周兼长禽兽，此图画一老鹅，正栖于玉簪花下，鹅转颈埋首于背羽间，半闭其目，睡态蒙胧。毛羽作双钩，略加皴点，自头至腹一笔而下，时见脱落，却笔断而意不断，颇有宋人含蓄遣意。鹅顶及双蹼以朱黄染，背景则为一大湖石，峋岭突兀，挺拔高耸，玉簪一株，亭立石下，正叶以草绿染，背叶则略以白色醒出，叶脉也缓缓勾出，与信笔勾成的花朵，极见清趣。坡面向右方斜下，笔端略见飞白，深得转折起伏之妙，且使鹅身与山石相对立，与所题诗句对称，构图特别显得稳重安帖。句为：“磊拓东阳笔下姿，风流崔白未成诗；鹅群本是王家帖，传过羲之又献之。”意指王羲之笼鹅，喜鹅颈转折，从中得悟书法笔意，故文人自来爱鹅。沈周书法从黄庭坚来，此幅写来更为挺拔，约为八十三岁左右晚年作品。
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《补东原山水图》局部
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《补东原山水图》局部
款为门人沈周补东原图，款字不佳，可能属早年作品。
东原先生杜琼，为长洲乡先辈，与周伯父贞吉父恒吉均为友好，文翰外山水人物造诣均佳，卒于沈周四十八岁时。周四十五时，杜琼曾为题芦汀采菱。
卷右一片淇园，间以杂树，一高士坐竹间茅亭中，相貌苍古，意即东园先生。一板桥见于近竹后，左侧秋林山道，一高士策杖前行，正欲来访，与右侧捧书小童，遥遥相对。山石林木连笔均作中锋，石作长披麻，远处水泽坡岸，连绵不绝。赋色以草绿为主，自见一片清凉。
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《中秋望月图》局部 现藏美国波士顿美术馆
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《中秋望月图》局部 现藏美国波士顿美术馆
写竹篱茅舍数间，一抹围墙，画中宾主四人，或谈或望，正共渡中秋佳节。屋边山坡，老柳两株，并以胡椒点浓郁墨色，衬托红枫一丛。四株之树，枝干虬结，三直一横，直具穿插之妙。屋后芭蕉一株，以花青染，屋前立一鹤，正缩颈支脚，作入寐状，以示夜已深沉。左下方之一片林梢，树法与右角相同，互作呼应。天际万里无云，明月团栾，光照大地。全幅用景不多，虚中透实，实为石田翁用心处。平台面及屋宇内不用墨染，仅增强色阶的差距，已能表达月光的明灿，亦为国画的寓意手法。
为八月十四夜赏月时作诗与图，时沈周年六十岁。
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雨意图
近处山岩两座，汇成溪谷，溪流承远瀑自茅屋下流出。岩上丛木林立，叶用混点和墨点出，或直或斜，以示受风雨冲击后之变化。屋中两人握手言欢，即主人沈周与其三婿德征。山头白云蓊翳，仿米点法，极得虚歇烘托之妙。山脚处林木漫灭，正是雨中看景，若灭若没。诗云：“雨中作画借湿润，灯下写诗消夜长；明日开门春水阔，平湖归去自鸣榔。”
一四八七年十二月初三日，小婿史永龄来此，共坐夜话，正值夜雨，写此以赠。德征，永龄字也，时沈周六十一岁。
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柳阴静钓图
与山水妙品册柳阴垂钓图构图相同，仅为左右有别。作高士坐柳干，手执钓竽，柳下有岩石数块，柳枝较密，间加苔点，使更苍劲。柳枝染色时兼以花青色增补。高士后有竹数枝，与柳相呼应。
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秋江揽胜
作一高士危坐小舟，一童操舟于舟尾，近处岩上作树数株，一作枯枝，一为枫叶，点出秋天景色。溪水中略见丛草，以示秋水清浅。远山坡陀相连，广袤整个画扇顶端，著色以赭石为主，青绿间隔，赭墨作远山，全幅色彩，变化灵活。时在弘治壬子，沈周六十六岁时作。
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秋林策杖
全图无远景，近山植竹四枝，错落有致。两岸间有木桥，贯连小道，一高士正策杖而过，昂首缓行，似边行边吟状。右侧为秋木五株，一作蟹爪，二株为枫叶，枝头叶不甚多，写出秋意盈然。诗为：“绕路寻诗句意新，凉风吹叶趁闲人，一般来往溪桥步，但涉忙缘便有尘。”
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疏林亭子
坡头有亭，亭左枯柳一，亭右枯树三，墨虽不浓，枝却挺拔有力，三株间二株相倚，方使树间产生变化。一高士正策杖过石桥，欲绕林而过，虽然无远景，自觉景色无限，尽在不言中。苔点三五，以浓墨缀成，点于岩坡旁，顿觉分明。因扇地为洒金笺，不易着墨，故题句不甚清楚。诗为：“湖上清湾是子家，绿杨岸下水荭花，当年载酒会相觅，一路寻得览物华。”上款署君泽，诗意即叙去年来时情景，为君泽作时有所感而成。约为沈周六十五岁前后作品。
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树阴垂钓
作一钓翁，坐于树阴下，树三株，一为介字点，二为胡椒点，而一斜二直，互生变化。近岩不多，以浓墨点苔。远处仅作大石，横墨十数笔，以为沙洲。远处以直笔点苔，一如龚贤所谓扁点直点，当趁势而为。石翁此法，即“无法而法的至法也。”款为：“树越不著暑，钓竿何系名，严光亦多事，一出使人评。”
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绿阴亭子
中作一亭，顶以结草覆于瓦上，一高士踞坐，旁置书案，正待静心阅览。亭左竹一丛，浓墨画成后以重绿染，且与左方竹林互为呼应。右为桐树两株，桐叶勾成后以绿染，且以墨分深浅，明暗自成。石桥上立鹤一只，俯首作颐然自如态，又如时作唳声，唤醒主人清梦。由于为泥金地，故以青绿重色染，岩石作石青，坡沿用石绿，使色彩分外明艳。诗云：“绿阴亭子不须风，十竹森然两株桐；地静凉新诗梦薄，有人起坐鹤声中。”
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落花图
此为落花诗意扇面之一帧，署年癸亥三月，时七十七岁，为感寿而作。垂暮之年，每见花谢春去，必定感触良多。此图作树亦为七株，虽皆直立，树梢之高低，错落有致。高士倚杖立于树下，满地的落红，一童正抱琴行于小桥，桥下流水中，落红随波相逐。远处略见山脚及溪口，由于扇地为泥金，故赭色不显，反觉绿意杠花与青色山岩，相映成趣。
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《松下芙蓉图》局部 画藏美国密大艺术馆
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《松下芙蓉图》局部 画藏美国密大艺术馆
以没骨法写芙蓉，胭脂和粉点出花瓣花苞，草绿和青直点花叶，叶后画古松一株，枝向两侧平伸，一如保护芙蓉快速长大。松以赭墨写成，松之苍劲与花之柔嫩，更因相互衬托倍见分明。
松为长寿，代表长者，芙蓉有荣华生发之意，时年款署弘治已酉，沈周六十三岁，文征明正方廿，始从沈周学画，沈周固然授以作画之大意，却不欲以画妨碍其举业，岂非老者如苍松般只能立于荒野，而希望文征明却能享受荣华富贵。
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山水妙品册之一
此册有沈周七十五岁自跋，按沈周生平，所写山水册甚多，六十四岁时即曾为“性甫”作写景册，同年年底亦曾写设色山水巨册十二幅。如属可靠，此即为晚年作品。
此幅款为抚黄子久笔意，黄公望以厚重流畅之笔法出之，此幅却以秃笔写来，厚寅有余而神韵不足。近处作松林，偶见茅舍，一翁正策杖穿林而过，似可直达岩顶庵庙。中景沙洲掩映，时见村舍小桥，一抹远林，小舟正遨游于山水之间。
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山水妙品册之二
款为仿陆天游小景。此图布局简明，一高士穆然独坐岩旁林下，两树一枯一荣，枯枝挺健，为石田典型面貌。远山近处清明，惭远惭淡，隐于云雾间，山脚时见塊石，潺潺流水，仿佛众山皆响。
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山水妙品册之三
作一高士江边垂钓，侧身持竿坐于柳干上，柳条箫疏，正是鸿雁归去时刻。水纹才三二笔，流动有致，高士虽未见面部神情，若神思正融于冥想中。题句为：“树根稳坐似磐石，江送清波足下斜，静倚钓竿看落骛，不知天地有何涯。”
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山水妙品跋
沈周书法从黄庭坚来，用笔挺健而姿态开张，极见精神。所述言及创作谓故当效法宋元诸家，更需从自然中体悟，融会情感，思定而后写出，吴宽亦谓画当从真实山水观察中来，方能尽自然之态。语句警辟中肯，令人发省。
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卧游册之一：卧游图
前坡三木并立，一为枯树，一作夹叶，一用点叶法。坡后平台处别作一树，斜穿画面，与三树作匀衡。树枝用笔老硬，时见飞白，落点苍劲如坠石。一高士持卷坐于台边，仰首若有所思。山石用短披麻，以浓墨点苔或作草于山石边罅，使重要处因点而醒出。坡石以赭染，叶作绿及赭黄，已见秋意。题云：高木西风落叶时，一襟箫爽坐迟迟，闲披秋水未终卷，心与天游谁得知。
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《卧游册之二：小桥流水》
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卧游册之三：枇杷图
以赭黄写枇杷七粒，颗颗如金。枝以赭和墨直写，用笔顿挫一如沈老平时笔法，然枇杷枝头却用颤笔，颇为写实。浓墨点顶洼处，和湿点成，颇见韵致。叶以绿和墨作正叶，自枝头长出，再以深绿勾筋。反叶用浅绿，自成变化。诗云：弹质圆充饥，密津凉沁唇，黄金佗服食，天上寿吴人。[/td][/tr][/table][/td][/tr][/table][/td][/tr][/table][/td][/tr][/table]