来源: 钱江晚报
北京时间昨天（3月5日）中午，第90届奥斯卡颁奖礼落下帷幕。
《水形物语》成为最大赢家，拿下四项大奖；《三块广告牌》拿下重要的两个表演奖；《至暗时刻》不出意外地拿下最佳男主；诺兰再度与最佳导演擦肩而过，《敦刻尔克》只拿下三项技术奖……
这几部获奖的热门大片中，《三块广告牌》正在影院热映，《水形物语》3月16日马上要和观众见面，《敦刻尔克》、《至暗时刻》、《寻梦环游记》、《银翼杀手2049》都是去年院线上映过的片子。
可以说今年的奥斯卡是史上最让人“脸熟”的奥斯卡。
获奖影片有6部已经或即将上映
昨晚，杭州一位退休的陈老师和儿子一起吃饭，聊起奥斯卡颁奖礼。不常看电影的陈老师，发现自己无意中看的两部片子都拿奖了。
去年12月《至暗时刻》上映时，他听说是二战题材就去看了，回来觉得丘吉尔的角色演得不错。上周日，他又去看了《三块广告牌》，也觉得演员演技都很赞。
没想到，昨天的奥斯卡颁奖礼上，演丘吉尔的加里·奥德曼拿下了最佳男主，《三块广告牌》演妈妈的弗兰西斯·麦克多蒙德和演警察的山姆·洛克威尔，拿了最佳女主角和最佳男配角。
而在以前，只有一些获技术类奖项的大片，才可能在颁奖前在国内院线看到，剧情片要等几个月甚至一年，才会引进国内。而今年这届奥斯卡，获奖片中有5部已在国内上映过，而今年奥斯卡大赢家《水形物语》将于3月16日上映，只比颁奖礼晚了不到两周。
如果再算上本届奥斯卡提名入围的影片，已在国内上映的多达17部，包括《金刚狼3》、《金钱世界》、《极盗车神》、《奇迹男孩》、《至爱梵高》、《马戏之王》和《美女与野兽》等。
为何“奥斯卡”电影会越来越多、越来越快地出现在我们的影院？
昨日，一位业内人士告诉钱报记者，主要原因还是因为中国已成为全球最大电影市场，加上中国观众的审美能力越来越高，也需要各种类型高质量片源。
90岁的奥斯卡也在求新求变
一年前，奥斯卡的自摆乌龙还历历在目。一年过去，这个段子已经成了奥斯卡拿来自嘲的梗了。
一开场，主持人便调侃：“被念到名字的，先别急着上台领奖。”
今年90岁的奥斯卡，并没有老态龙钟，一年比一年会玩。
去年，一群在好莱坞游玩的旅客直接被带到了奥斯卡现场，而今年奥斯卡直接在颁奖礼中途突袭了隔壁的TCL中国剧院，拜访正在看电影的观众。
奥斯卡的求新求变，在提名名单上也表露无遗。
关注新人、女性、边缘人、弱势群体，“老白男”奥斯卡的保守审美正在发生变化。
比如《伯德小姐》这样的青春片获最佳影片提名。《伯德小姐》女性导演格蕾塔·葛韦格和《逃出绝命镇》黑人导演乔丹·皮尔，都是以导演处女作受到奥斯卡提名。22岁的蒂莫西·柴勒梅德（昵称甜茶）和28岁的黑人演员丹尼尔·卡卢亚获得最佳男主角提名。同样还有90后小花，玛格特·罗比和西尔莎·罗南角逐最佳女主角。
当然最终，这些个关注度较高的奖，结果并没有悬念。新生代获得提名就是鼓励，要拿奥斯卡还得继续努力。
只有丹尼尔·卡卢亚凭《逃出绝命镇》获得最佳原创剧本，对这位自编自导的年轻人来说，是一个惊喜。
新闻+
《三块广告牌》为什么不应该错过
《三块广告牌》拿下奥斯卡的最佳男配和最佳女主，实至名归。有点可惜的是，错失了最佳影片。
但在一些观众和影评人心中，《三块广告牌》即便不是本届最好的一部，也是最惊艳的一部。这从全国71家影院紧急加入艺联求映，到首周末票房破1500万，创下艺联专线影片首周末票房纪录，就能看出国内观众对它的认可。
总的来讲，这个故事真的挺有说头。导演的掌控力、分寸感和戏骨们的表演融为一体，最后呈现给观众的是一个另类却又一眼能看出来好在哪里的作品。
首先，是不太猜得到的下一步剧情。片中的人物，每个人都有多面性，而编剧导演的高明之处，在于靠一两个细节就能把一个人物塑造完备。
站在女主米尔德雷德的立场上看，女儿被奸杀，凶手找不到，她租下三块巨型广告牌，蛮横叫板警长威洛比。但警长威洛比人缘超好，也用心破案，而他还身患癌症。米尔德雷德的“控诉”，对他何尝不是一种加害？
警员狄克森（演员山姆凭此拿下最佳男配），一出场简直是警局害虫，蠢、暴虐、种族歧视。但这样的人心中也有善，也会因为威洛比留下的一封信而成长，在大火中拼命抢救出了那起强奸案的案卷，甚至为获取嫌犯的DNA不惜挨一顿狠揍……
这种人物的成长和逆转，弄得不好，很容易“人设崩塌”。因为生硬，所以假。
但《三块广告牌》的剧情抽丝剥茧，戏剧性的事件有了前因后果和人性伦常做铺垫，人物逻辑就成立了。
片中有两个让我印象非常深的细节。
女主的前夫来劝前妻不要搞警长，两人一言不合，前夫掐住了前妻的脖子，儿子抄起一把刀架在老爹脖子上。三人对峙了一秒钟，都撒手，然后父亲和儿子平心静气地把刚掀翻的桌子再摆好。
短短一分钟的戏，很有张力，也交代了人物性格背景——米尔德雷德对于女儿的死“过不去”，除了凶手没抓到，很大原因在于她的内疚。女儿死前，两人吵过架，而她口出恶言“我希望你出去在路上被强奸”，没想到一语成谶。
这时候，你理解了这位母亲的一根筋。
另一个细节更说明了编剧塑造人物的“寸劲”。
女主和警长争执，谁想到警长突然喷血，溅她满脸——前一秒还在斗狠的她，眼神从懵到惊讶再到怜悯、愧疚，人性的善良在这一刻表露出来，安慰对方：“宝贝不要怕，我去叫人。”是啊，她本就不是和警长有仇，只是心中怒火无法消解而已。
《三个广告牌》里，有很多个这样的细节，让大大小小的人物都显得很丰满，很真。
最后，很喜欢导演的开放式结局。一个愤怒的母亲，一个想当好警察的警员，他们会做一对“末路狂花”吗？这个答案，留给观众去探索了。
北京时间昨天（3月5日）中午，第90届奥斯卡颁奖礼落下帷幕。
《水形物语》成为最大赢家，拿下四项大奖；《三块广告牌》拿下重要的两个表演奖；《至暗时刻》不出意外地拿下最佳男主；诺兰再度与最佳导演擦肩而过，《敦刻尔克》只拿下三项技术奖……
这几部获奖的热门大片中，《三块广告牌》正在影院热映，《水形物语》3月16日马上要和观众见面，《敦刻尔克》、《至暗时刻》、《寻梦环游记》、《银翼杀手2049》都是去年院线上映过的片子。
可以说今年的奥斯卡是史上最让人“脸熟”的奥斯卡。
获奖影片有6部已经或即将上映
昨晚，杭州一位退休的陈老师和儿子一起吃饭，聊起奥斯卡颁奖礼。不常看电影的陈老师，发现自己无意中看的两部片子都拿奖了。
去年12月《至暗时刻》上映时，他听说是二战题材就去看了，回来觉得丘吉尔的角色演得不错。上周日，他又去看了《三块广告牌》，也觉得演员演技都很赞。
没想到，昨天的奥斯卡颁奖礼上，演丘吉尔的加里·奥德曼拿下了最佳男主，《三块广告牌》演妈妈的弗兰西斯·麦克多蒙德和演警察的山姆·洛克威尔，拿了最佳女主角和最佳男配角。
而在以前，只有一些获技术类奖项的大片，才可能在颁奖前在国内院线看到，剧情片要等几个月甚至一年，才会引进国内。而今年这届奥斯卡，获奖片中有5部已在国内上映过，而今年奥斯卡大赢家《水形物语》将于3月16日上映，只比颁奖礼晚了不到两周。
如果再算上本届奥斯卡提名入围的影片，已在国内上映的多达17部，包括《金刚狼3》、《金钱世界》、《极盗车神》、《奇迹男孩》、《至爱梵高》、《马戏之王》和《美女与野兽》等。
为何“奥斯卡”电影会越来越多、越来越快地出现在我们的影院？
昨日，一位业内人士告诉钱报记者，主要原因还是因为中国已成为全球最大电影市场，加上中国观众的审美能力越来越高，也需要各种类型高质量片源。
90岁的奥斯卡也在求新求变
一年前，奥斯卡的自摆乌龙还历历在目。一年过去，这个段子已经成了奥斯卡拿来自嘲的梗了。
一开场，主持人便调侃：“被念到名字的，先别急着上台领奖。”
今年90岁的奥斯卡，并没有老态龙钟，一年比一年会玩。
去年，一群在好莱坞游玩的旅客直接被带到了奥斯卡现场，而今年奥斯卡直接在颁奖礼中途突袭了隔壁的TCL中国剧院，拜访正在看电影的观众。
奥斯卡的求新求变，在提名名单上也表露无遗。
关注新人、女性、边缘人、弱势群体，“老白男”奥斯卡的保守审美正在发生变化。
比如《伯德小姐》这样的青春片获最佳影片提名。《伯德小姐》女性导演格蕾塔·葛韦格和《逃出绝命镇》黑人导演乔丹·皮尔，都是以导演处女作受到奥斯卡提名。22岁的蒂莫西·柴勒梅德（昵称甜茶）和28岁的黑人演员丹尼尔·卡卢亚获得最佳男主角提名。同样还有90后小花，玛格特·罗比和西尔莎·罗南角逐最佳女主角。
当然最终，这些个关注度较高的奖，结果并没有悬念。新生代获得提名就是鼓励，要拿奥斯卡还得继续努力。
只有丹尼尔·卡卢亚凭《逃出绝命镇》获得最佳原创剧本，对这位自编自导的年轻人来说，是一个惊喜。
新闻+
《三块广告牌》为什么不应该错过
《三块广告牌》拿下奥斯卡的最佳男配和最佳女主，实至名归。有点可惜的是，错失了最佳影片。
但在一些观众和影评人心中，《三块广告牌》即便不是本届最好的一部，也是最惊艳的一部。这从全国71家影院紧急加入艺联求映，到首周末票房破1500万，创下艺联专线影片首周末票房纪录，就能看出国内观众对它的认可。
总的来讲，这个故事真的挺有说头。导演的掌控力、分寸感和戏骨们的表演融为一体，最后呈现给观众的是一个另类却又一眼能看出来好在哪里的作品。
首先，是不太猜得到的下一步剧情。片中的人物，每个人都有多面性，而编剧导演的高明之处，在于靠一两个细节就能把一个人物塑造完备。
站在女主米尔德雷德的立场上看，女儿被奸杀，凶手找不到，她租下三块巨型广告牌，蛮横叫板警长威洛比。但警长威洛比人缘超好，也用心破案，而他还身患癌症。米尔德雷德的“控诉”，对他何尝不是一种加害？
警员狄克森（演员山姆凭此拿下最佳男配），一出场简直是警局害虫，蠢、暴虐、种族歧视。但这样的人心中也有善，也会因为威洛比留下的一封信而成长，在大火中拼命抢救出了那起强奸案的案卷，甚至为获取嫌犯的DNA不惜挨一顿狠揍……
这种人物的成长和逆转，弄得不好，很容易“人设崩塌”。因为生硬，所以假。
但《三块广告牌》的剧情抽丝剥茧，戏剧性的事件有了前因后果和人性伦常做铺垫，人物逻辑就成立了。
片中有两个让我印象非常深的细节。
女主的前夫来劝前妻不要搞警长，两人一言不合，前夫掐住了前妻的脖子，儿子抄起一把刀架在老爹脖子上。三人对峙了一秒钟，都撒手，然后父亲和儿子平心静气地把刚掀翻的桌子再摆好。
短短一分钟的戏，很有张力，也交代了人物性格背景——米尔德雷德对于女儿的死“过不去”，除了凶手没抓到，很大原因在于她的内疚。女儿死前，两人吵过架，而她口出恶言“我希望你出去在路上被强奸”，没想到一语成谶。
这时候，你理解了这位母亲的一根筋。
另一个细节更说明了编剧塑造人物的“寸劲”。
女主和警长争执，谁想到警长突然喷血，溅她满脸——前一秒还在斗狠的她，眼神从懵到惊讶再到怜悯、愧疚，人性的善良在这一刻表露出来，安慰对方：“宝贝不要怕，我去叫人。”是啊，她本就不是和警长有仇，只是心中怒火无法消解而已。
《三个广告牌》里，有很多个这样的细节，让大大小小的人物都显得很丰满，很真。
最后，很喜欢导演的开放式结局。一个愤怒的母亲，一个想当好警察的警员，他们会做一对“末路狂花”吗？这个答案，留给观众去探索了。
