简介
《皮囊》是一部有着小说阅读质感的散文集，也是一本“认心又认人”的书。。
作者蔡崇达，本着对故乡亲人的情感，用一种客观、细致、冷静的方式，讲述了一系列刻在骨肉间故事。一个福建渔业小镇上的风土人情和时代变迁，在这些温情而又残酷的故事中一一体现。用《皮囊》这个具有指向本质意味的书名，来表达作者对父母、家乡的缅怀，对朋友命运的关切，同时也回答那些我们始终要回答的问题。
书中收录有《皮囊》《母亲的房子》《残疾》《重症病房里的圣诞节》《我的神明朋友》《张美丽》《阿小和阿小》《天才文展》《厚朴》《海是藏不住的》《愿每个城市都不被阉割》《我们始终要回答的问题》《回家》《火车伊要开往叨位》等14篇作品。其中《皮囊》一文中的阿太，一位99岁的老太太，没文化，是个神婆。她却教给作者具有启示力量的生活态度：“肉体是拿来用的，不是拿来伺候的。”《母亲的房子》里，母亲想要建一座房子，一座四楼的房子，因为“这附近没有人建到四楼，我们建到了，就真的站起来了”。为了房子，她做苦工，捡菜叶，拒绝所有人的同情，哪怕明知这座房子不久后会被拆毁，只是为了“这一辈子，都有家可归”。 而《残疾》里的父亲，他离家、归来，他病了，他挣扎着，全力争取尊严，然后失败，退生为孩童，最后离去。父亲被照亮了。被怀着厌弃、爱、不忍和怜惜和挂念，艰难地照亮。就在这个过程中，作者长大成人。自70后起，在文学书写中，父亲形象就失踪了。而蔡崇达的书里，这个形象重新出现了。
这部特别的“新人新作”，由韩寒监制，上市之初即广受好评。莫言、白岩松、阿来、阎连科等评价为当下写作中的一个惊喜。或许《皮囊》真是新生的＂非虚构＂写作林地里，兀自展现的一片完全与众不同、可读可思、独具样貌的林木
作者简介
1982年生人，闽南人。
大隐隐于市的新生代媒体人，人称“天才达达”，韩寒口中的“写作大师”。
前《中国新闻周刊》执行主编。“南方国际文学周”联合发起人。
曾任职于《新周刊》《三联生活周刊》；24岁担任《周末画报》新闻版主编；27岁任《GQ》中国版报道总监，为全球17个国家版本的《GQ》最年轻的报道总监。
不断打破媒体行业记录，被流传甚广的《媒体从业者装逼指南》称为必备的崇拜对象。在新闻特稿写作方面有独到贡献，作品多次获得“《南方周末》年度致敬”、亚洲出版协会特别报道大奖，被清华、北大、复旦博士生拿来做毕业论文研究对象。
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书评
看这本书，看看停停，断断续续，前后花了两三个星期吧。原本是想买纸质书的，因为当时刚好逛书店，但是看了前言还是封底的介绍，大概意思是请不要在高铁或飞机上阅读，这本书很容易让人哭所以会引起误会。想了想，就在派派找到了，而且是用不太用心的态度看完的。毕竟故事有些煽情，唉，太认真你就输了。
蔡崇达，知名媒体主编。在这本书里，他分不同的小节写了自己从童年到成年后遇到的不同的人和事物：阿太，母亲，父亲，家里的亲戚，邻居，同学，朋友和故乡等等。虽然作者是用比较平淡的娓娓道来的语调写的这些故事，但是字里行间是让人无法忽视的深邃厚重的情感。成熟稳重的笔法，仿佛平淡日常却又仿佛命数天定的故事，没有青少年文学的天马行空，没有网络文学的狗血跌宕，没有出世写手的大气恣意，也没有文学大家的悲天悯人，却是自己的一个调调和路数。
故事上没有太多的连贯性和波动，仿佛就是作者记忆中的一些琐事，挑出了一些来，连成一个人的一生。这样的故事，和很多其他网络文学的白描的手法不一样。其他的故事会把对话，表情和心理活动等等细致的描写出来，感觉就像是一副西方的油画，线条，色彩和明暗都很清晰。但《皮囊》里的故事，更像是西方印象派的画作，细节大多是模糊的，只有少数会被放大扭曲，整体出来的作品表达的更多的是一种意境和印象。
整本书的名字《皮囊》来自阿太的故事，阿太是外婆的母亲，一个皮韧的闽南女子，活到就是九十九岁，一生的经历却从不轻易掉泪，其中的一个细节是她切到了手指，却没有皱一皱眉头，而那句话“肉体不就是拿来用的，又不是拿来伺候的”奠定了整本书的基调：皮囊就是那个肉体，即生命。与其说这部书是探讨肉体和精神/生命和意识的重要性，更不如说是在描述不同的人的肉体和精神的关系，或者每个生命与意识的共存和抗争。
父亲因为中风的身体很早就瘫痪了，但是就算拖着半边滞后的身体，他的精神依然是矍铄的。母亲觉得生命就是为了完成某些事情，所以她的执拗和坚韧拉扯着她的身体，撑起了一个四口之家。然而母亲却也是个信奉神明的女子，曾经对迷信不屑一顾的她后来求神拜佛，不是为了自己，而是为了她爱的人。长着兔唇的邻居，无疑是带着一副别人不待见的皮囊，就算他曾经理想伟大规划周密，但是也逃不过因为身体被人耻笑而最终沉寂的命运。厚朴是个极其追求生命自由的人，他从来不为生活考虑，也不去想象为生活蹉跎的日子，然而最终只能被自己的生命终结。
印象很深刻的是张美丽的故事，依然是一个狗血的故事啊哈哈哈哈。
张美丽，人如其名，是个有着一副美丽皮囊的女子。在传统的闽南地区，她和一个外来的男子私定终生。后来男子离开，她就被视为是被抛弃的破鞋，乡里民间传说的都是她用这幅美丽的身体养活自己的低俗流言。后来男子回来了，她就嫁到了远方。如果故事到这里，很多人就会觉得可能是个王宝钏的故事。但是几年后，张美丽又回来了，而且据说是离婚了，她带着很多钱，在乡里开了饭店理发馆等等，却依然被传说是低俗的生意。急于证明自己的张美丽给各种乡里的公益捐钱，甚至有人拒绝她的捐款。也许就是因为这幅美丽的皮囊，不管她做什么，都会被人认为是伤风败俗。奇怪的是那个跟她离婚的男人也跟着来了，还帮她解过围。最后，在家人和她断绝关系后，张美丽说了句自己从没有做过对不起任何人的事，然后一头撞在祠堂的柱子上死了，为她下葬的只有那个外来的男子。
张美丽真正的故事，从故事里我们不得而知，也没人知晓，也许她只是个诚实辛劳的女子，开发廊因为拒绝某些男子的要求，而被传说是做某种生意。也许她只是个倔强的女子，在无辜被诬陷和诋毁的时候处处只想证明自己的清白而努力赚钱。作者字里行间，流露着对张美丽这个女子的少年的幻想和冲动，还有一些理解和同情。
然后聊一聊自己看这些故事时候的不太舒服的地方吧。我大概在看到关于香港阿小，文展和厚朴的故事的时候。故事走向和闰土有些隐约的相似。阿小父母在香港打拼，他从小就是个少爷哥儿，被整个乡里的人崇拜。后来去了香港，家道中落，他只是以安装防盗门为生。文展是个天才少年，九岁开始就记录世界历史，给自己做人生规划，相比起来，作者自己总有些自惭形愧。但是因为对自己的要求太高和他对世界的不清醒认识，还有他的兔唇吧，最后文展的人生是失败的。他把世界历史的记录烧了，没有成家，去了一个小镇做一个碌碌无为的人。厚朴是个活的很恣意的人，他抽烟喝酒唱歌组乐队，过的是叛逆而自由的生活，这是作者不能想象的。但最后厚朴被高干女友抛弃，怀疑自己得了病，最后自杀而死。三个少年，都是作者小时候崇拜的对象，最后都跌落神坛。也许让我不喜欢的是作者措辞间隐约的预感，仿佛就是在说：少年得志又如何？特别是想到作者成功人生经历（如果没记错，书后有提到作者是中国最年轻的编辑之一，大三就被破格聘为某知名杂志主编。）可能会觉得这样的描写有些酸。这纯粹是个人感觉，可能另一个人看就不会有这样的想法。但那句话是怎么说的：一千个读者就有一千个哈姆雷特。虽然作者本人也算少年得志，但是恰恰是这样，会让人觉得他笔下的失意人生更容易成为比较。而且，个人是不太喜欢be的结局。
看完这些故事，我很难不将这本书和鲁迅的故事做一些比较。都是从童年开始写的故事，都是写的成长期间身边的人和事，到了成年之后都是淡淡的惆怅和没落。但是鲁迅的童年是幸福的，从百草园到三味书屋，充满着各种童趣，想起那些过年过节时因为忙碌家务活而冻得通红的妇女们的手，不禁觉得虽然日子是艰辛的，但又是充满趣味和幸福的。但蔡崇达的童年却是从负担开始的，闽南农村的条件也苦，但是不管是阿太、父母还是姐姐，都觉得人生是要完成一些事情的，所以使得整个基调更低沉一些。
其实我说不上喜欢还是不喜欢这本书。个人其实不很喜欢沉重的话题和故事，之前看宫崎骏的《再见萤火虫》，把我伤到了现在，所以看小说也不是很喜欢be的，以此类推，这本书可能会让人看了不舒服，可能会让人看了很感慨，但它是会留在你脑海里很久的一本书。
《皮囊》是一部有着小说阅读质感的散文集，也是一本“认心又认人”的书。。
作者蔡崇达，本着对故乡亲人的情感，用一种客观、细致、冷静的方式，讲述了一系列刻在骨肉间故事。一个福建渔业小镇上的风土人情和时代变迁，在这些温情而又残酷的故事中一一体现。用《皮囊》这个具有指向本质意味的书名，来表达作者对父母、家乡的缅怀，对朋友命运的关切，同时也回答那些我们始终要回答的问题。
书中收录有《皮囊》《母亲的房子》《残疾》《重症病房里的圣诞节》《我的神明朋友》《张美丽》《阿小和阿小》《天才文展》《厚朴》《海是藏不住的》《愿每个城市都不被阉割》《我们始终要回答的问题》《回家》《火车伊要开往叨位》等14篇作品。其中《皮囊》一文中的阿太，一位99岁的老太太，没文化，是个神婆。她却教给作者具有启示力量的生活态度：“肉体是拿来用的，不是拿来伺候的。”《母亲的房子》里，母亲想要建一座房子，一座四楼的房子，因为“这附近没有人建到四楼，我们建到了，就真的站起来了”。为了房子，她做苦工，捡菜叶，拒绝所有人的同情，哪怕明知这座房子不久后会被拆毁，只是为了“这一辈子，都有家可归”。 而《残疾》里的父亲，他离家、归来，他病了，他挣扎着，全力争取尊严，然后失败，退生为孩童，最后离去。父亲被照亮了。被怀着厌弃、爱、不忍和怜惜和挂念，艰难地照亮。就在这个过程中，作者长大成人。自70后起，在文学书写中，父亲形象就失踪了。而蔡崇达的书里，这个形象重新出现了。
这部特别的“新人新作”，由韩寒监制，上市之初即广受好评。莫言、白岩松、阿来、阎连科等评价为当下写作中的一个惊喜。或许《皮囊》真是新生的＂非虚构＂写作林地里，兀自展现的一片完全与众不同、可读可思、独具样貌的林木
作者简介
1982年生人，闽南人。
大隐隐于市的新生代媒体人，人称“天才达达”，韩寒口中的“写作大师”。
前《中国新闻周刊》执行主编。“南方国际文学周”联合发起人。
曾任职于《新周刊》《三联生活周刊》；24岁担任《周末画报》新闻版主编；27岁任《GQ》中国版报道总监，为全球17个国家版本的《GQ》最年轻的报道总监。
不断打破媒体行业记录，被流传甚广的《媒体从业者装逼指南》称为必备的崇拜对象。在新闻特稿写作方面有独到贡献，作品多次获得“《南方周末》年度致敬”、亚洲出版协会特别报道大奖，被清华、北大、复旦博士生拿来做毕业论文研究对象。
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书评
看这本书，看看停停，断断续续，前后花了两三个星期吧。原本是想买纸质书的，因为当时刚好逛书店，但是看了前言还是封底的介绍，大概意思是请不要在高铁或飞机上阅读，这本书很容易让人哭所以会引起误会。想了想，就在派派找到了，而且是用不太用心的态度看完的。毕竟故事有些煽情，唉，太认真你就输了。
蔡崇达，知名媒体主编。在这本书里，他分不同的小节写了自己从童年到成年后遇到的不同的人和事物：阿太，母亲，父亲，家里的亲戚，邻居，同学，朋友和故乡等等。虽然作者是用比较平淡的娓娓道来的语调写的这些故事，但是字里行间是让人无法忽视的深邃厚重的情感。成熟稳重的笔法，仿佛平淡日常却又仿佛命数天定的故事，没有青少年文学的天马行空，没有网络文学的狗血跌宕，没有出世写手的大气恣意，也没有文学大家的悲天悯人，却是自己的一个调调和路数。
故事上没有太多的连贯性和波动，仿佛就是作者记忆中的一些琐事，挑出了一些来，连成一个人的一生。这样的故事，和很多其他网络文学的白描的手法不一样。其他的故事会把对话，表情和心理活动等等细致的描写出来，感觉就像是一副西方的油画，线条，色彩和明暗都很清晰。但《皮囊》里的故事，更像是西方印象派的画作，细节大多是模糊的，只有少数会被放大扭曲，整体出来的作品表达的更多的是一种意境和印象。
整本书的名字《皮囊》来自阿太的故事，阿太是外婆的母亲，一个皮韧的闽南女子，活到就是九十九岁，一生的经历却从不轻易掉泪，其中的一个细节是她切到了手指，却没有皱一皱眉头，而那句话“肉体不就是拿来用的，又不是拿来伺候的”奠定了整本书的基调：皮囊就是那个肉体，即生命。与其说这部书是探讨肉体和精神/生命和意识的重要性，更不如说是在描述不同的人的肉体和精神的关系，或者每个生命与意识的共存和抗争。
父亲因为中风的身体很早就瘫痪了，但是就算拖着半边滞后的身体，他的精神依然是矍铄的。母亲觉得生命就是为了完成某些事情，所以她的执拗和坚韧拉扯着她的身体，撑起了一个四口之家。然而母亲却也是个信奉神明的女子，曾经对迷信不屑一顾的她后来求神拜佛，不是为了自己，而是为了她爱的人。长着兔唇的邻居，无疑是带着一副别人不待见的皮囊，就算他曾经理想伟大规划周密，但是也逃不过因为身体被人耻笑而最终沉寂的命运。厚朴是个极其追求生命自由的人，他从来不为生活考虑，也不去想象为生活蹉跎的日子，然而最终只能被自己的生命终结。
印象很深刻的是张美丽的故事，依然是一个狗血的故事啊哈哈哈哈。
张美丽，人如其名，是个有着一副美丽皮囊的女子。在传统的闽南地区，她和一个外来的男子私定终生。后来男子离开，她就被视为是被抛弃的破鞋，乡里民间传说的都是她用这幅美丽的身体养活自己的低俗流言。后来男子回来了，她就嫁到了远方。如果故事到这里，很多人就会觉得可能是个王宝钏的故事。但是几年后，张美丽又回来了，而且据说是离婚了，她带着很多钱，在乡里开了饭店理发馆等等，却依然被传说是低俗的生意。急于证明自己的张美丽给各种乡里的公益捐钱，甚至有人拒绝她的捐款。也许就是因为这幅美丽的皮囊，不管她做什么，都会被人认为是伤风败俗。奇怪的是那个跟她离婚的男人也跟着来了，还帮她解过围。最后，在家人和她断绝关系后，张美丽说了句自己从没有做过对不起任何人的事，然后一头撞在祠堂的柱子上死了，为她下葬的只有那个外来的男子。
张美丽真正的故事，从故事里我们不得而知，也没人知晓，也许她只是个诚实辛劳的女子，开发廊因为拒绝某些男子的要求，而被传说是做某种生意。也许她只是个倔强的女子，在无辜被诬陷和诋毁的时候处处只想证明自己的清白而努力赚钱。作者字里行间，流露着对张美丽这个女子的少年的幻想和冲动，还有一些理解和同情。
然后聊一聊自己看这些故事时候的不太舒服的地方吧。我大概在看到关于香港阿小，文展和厚朴的故事的时候。故事走向和闰土有些隐约的相似。阿小父母在香港打拼，他从小就是个少爷哥儿，被整个乡里的人崇拜。后来去了香港，家道中落，他只是以安装防盗门为生。文展是个天才少年，九岁开始就记录世界历史，给自己做人生规划，相比起来，作者自己总有些自惭形愧。但是因为对自己的要求太高和他对世界的不清醒认识，还有他的兔唇吧，最后文展的人生是失败的。他把世界历史的记录烧了，没有成家，去了一个小镇做一个碌碌无为的人。厚朴是个活的很恣意的人，他抽烟喝酒唱歌组乐队，过的是叛逆而自由的生活，这是作者不能想象的。但最后厚朴被高干女友抛弃，怀疑自己得了病，最后自杀而死。三个少年，都是作者小时候崇拜的对象，最后都跌落神坛。也许让我不喜欢的是作者措辞间隐约的预感，仿佛就是在说：少年得志又如何？特别是想到作者成功人生经历（如果没记错，书后有提到作者是中国最年轻的编辑之一，大三就被破格聘为某知名杂志主编。）可能会觉得这样的描写有些酸。这纯粹是个人感觉，可能另一个人看就不会有这样的想法。但那句话是怎么说的：一千个读者就有一千个哈姆雷特。虽然作者本人也算少年得志，但是恰恰是这样，会让人觉得他笔下的失意人生更容易成为比较。而且，个人是不太喜欢be的结局。
看完这些故事，我很难不将这本书和鲁迅的故事做一些比较。都是从童年开始写的故事，都是写的成长期间身边的人和事，到了成年之后都是淡淡的惆怅和没落。但是鲁迅的童年是幸福的，从百草园到三味书屋，充满着各种童趣，想起那些过年过节时因为忙碌家务活而冻得通红的妇女们的手，不禁觉得虽然日子是艰辛的，但又是充满趣味和幸福的。但蔡崇达的童年却是从负担开始的，闽南农村的条件也苦，但是不管是阿太、父母还是姐姐，都觉得人生是要完成一些事情的，所以使得整个基调更低沉一些。
其实我说不上喜欢还是不喜欢这本书。个人其实不很喜欢沉重的话题和故事，之前看宫崎骏的《再见萤火虫》，把我伤到了现在，所以看小说也不是很喜欢be的，以此类推，这本书可能会让人看了不舒服，可能会让人看了很感慨，但它是会留在你脑海里很久的一本书。
