《浮图塔》是很早之前看过的文了，当时看时感觉非常惊艳，故事完整，人物生动，男女主的性格都很鲜明，尤四姐的文笔又好，私以为这是尤四姐的巅峰之作。标题“他是恶鬼，也是佛陀”就是来自《浮图塔》的文案。尤四姐的文，是典型的上等爽文，看的时候很愉快，看完后基本不记得什么。男女主之间的糖又大又多，虐转瞬即逝，特别适合怀疑人生的时候看。尤四姐也是风格非常鲜明的作者，古文中对老北京的描写十分精妙，玄幻文中的想象力上天入海，基本上都是全程姨母笑看完。
《乌夜啼》作者兜兜麽的风格明显沉郁许多。兜兜麽也是个风格十分鲜明的作者，擅写港文，《今夜离港》是个中翘楚，和《善男信女》一起，常年占据各种港文推荐榜。偶然中惊讶的发现兜兜麽竟然也写古文，还有篇和《浮图塔》设定一样的文，迅速的看完了。
《浮图塔》架空明末，《乌夜啼》混杂了五代十国和明末。明末已经够糟心了，再加上五代十国，可想而知其糟心程度。还好两位作者的笔墨都着重在描写厂花如何把妹的故事，没有着力描写大背景：否则民不聊生、饿殍遍野的时代，肉食者再美好的亲亲我我都看着矫情。
厂花的设定都是帅到惊天动地的假太监，女主的设定各有千秋，《浮图塔》柔弱纯真，《乌夜啼》古灵精怪，无论女主怎么变，都挡不住厂花对女主的一往情深。最后都是为了和女主享受人生，放弃权力，潜逃至外面的大千世界。这两篇文各有各的好。《浮图塔》胜在故事完整，起承转合自然，从头到尾圆圆满满。《乌夜啼》胜在情节陡峭，车开的多，时不时有神来一笔，结尾戛然而止（据作者话，书里结局更完整，感兴趣的可以去看出书版）。
所谓爽文，就是完全脱离了现实的存在。靠近史实的太监谈恋爱是怎么样的呢？是米兰lady的《孤城闭》中：“影子在公主脚下，公主在怀吉心里”，是公主夜叩宫门的凄厉，是怀吉是无望无用的守候。厂花的文，为何都离不开明末的设定呢？唯有此时，太监攫取了最高权力，巨大的权力弥补了最深的绝望，本质上仍然是至高权力和至美女人的结合，符合最烈的马、最快的刀、最美的女人的传统思想。为了防止写出权力对人性的碾压，作者都给了男主一个女主，让男主在权力的漩涡中仍有一丝温柔，并且最终没有被权力吞噬，而是选择了美好。
其实都是假的。失去了权力的庇佑，别说本来就背负了凄惨命运的太监，即使是生来贵胄的皇家儿女，也要被虏去折辱。米兰lady《柔福帝姬》的悲剧，是《乌夜啼》中女主命运的现实化，无尽的猜忌中活着却无人拯救，生生活成一桩悬案。
他是恶鬼，也是佛陀。--说的不是厂花，正是权力。
《乌夜啼》作者兜兜麽的风格明显沉郁许多。兜兜麽也是个风格十分鲜明的作者，擅写港文，《今夜离港》是个中翘楚，和《善男信女》一起，常年占据各种港文推荐榜。偶然中惊讶的发现兜兜麽竟然也写古文，还有篇和《浮图塔》设定一样的文，迅速的看完了。
《浮图塔》架空明末，《乌夜啼》混杂了五代十国和明末。明末已经够糟心了，再加上五代十国，可想而知其糟心程度。还好两位作者的笔墨都着重在描写厂花如何把妹的故事，没有着力描写大背景：否则民不聊生、饿殍遍野的时代，肉食者再美好的亲亲我我都看着矫情。
厂花的设定都是帅到惊天动地的假太监，女主的设定各有千秋，《浮图塔》柔弱纯真，《乌夜啼》古灵精怪，无论女主怎么变，都挡不住厂花对女主的一往情深。最后都是为了和女主享受人生，放弃权力，潜逃至外面的大千世界。这两篇文各有各的好。《浮图塔》胜在故事完整，起承转合自然，从头到尾圆圆满满。《乌夜啼》胜在情节陡峭，车开的多，时不时有神来一笔，结尾戛然而止（据作者话，书里结局更完整，感兴趣的可以去看出书版）。
所谓爽文，就是完全脱离了现实的存在。靠近史实的太监谈恋爱是怎么样的呢？是米兰lady的《孤城闭》中：“影子在公主脚下，公主在怀吉心里”，是公主夜叩宫门的凄厉，是怀吉是无望无用的守候。厂花的文，为何都离不开明末的设定呢？唯有此时，太监攫取了最高权力，巨大的权力弥补了最深的绝望，本质上仍然是至高权力和至美女人的结合，符合最烈的马、最快的刀、最美的女人的传统思想。为了防止写出权力对人性的碾压，作者都给了男主一个女主，让男主在权力的漩涡中仍有一丝温柔，并且最终没有被权力吞噬，而是选择了美好。
其实都是假的。失去了权力的庇佑，别说本来就背负了凄惨命运的太监，即使是生来贵胄的皇家儿女，也要被虏去折辱。米兰lady《柔福帝姬》的悲剧，是《乌夜啼》中女主命运的现实化，无尽的猜忌中活着却无人拯救，生生活成一桩悬案。
他是恶鬼，也是佛陀。--说的不是厂花，正是权力。
