我想分享的主要有四点：写作方向的选择、大纲及框架的搭建、人物形象的塑造以及人物和情节的关系、怎么找素材。
一、写作方向的选择
按照不同的维度，写作分很多种，而这些都是要提前想清楚的。
1、关于写作目的
就以赚钱为目的？那就分析市场，研究金榜，学热题材套路，想赚快钱的话，可能去写买断的总裁文会比在晋江养笔名来得更快一些。或者，去写那些狗血的新媒体文、给公众号或杂志写短篇，来钱速度比较快。
如果喜欢成名大于赚钱，那就找个可以养笔名的地方长期发展，不要过分跟风，形成自己的写作风格，之后名气和钱都会慢慢追着你来，当然这是个任重而道远的工程，我本人也没有经验，不敢说太多。
当然最好的是名利双收，这可能是大部分人的目标，但对大部分人而言，短期都很难实现，这时候，影视化就是一条还算有效率的捷径（出版暂且不提，因为出版现在行情不好，新人也赚不到什么钱）。
2、关于题材方向
长篇小说主打方向也有很多种，有无线风，有晋江风，有出版风，有影视IP向……这些我觉得大家比我懂得多，我只说一些关于出版和影视IP风的浅薄理解。
什么样的题材适合出版？什么样的题材适合影视化？我一开始也不懂，因为我几乎不怎么看网文，也几乎不怎么看电视剧，但是在我准备开始写文的时候，我大概研究了一下，分享给大家。
其实很简单的，想知道哪些题材适合出版？去龙空、天使领域这些征稿的地方看一下各大出版社的征稿要求就知道了，大致就是青春题材、都市言情、都市婚恋、职业圈子、悬疑推理还有一些传统的古言正剧类多一些，其中现言和职业圈子类小说都是比较好出的，只是新人一开始首印不多，如果没有名气的话，有可能会压到五千册。
想知道哪些题材适合影视化？也不难，去研究一下电视剧份额以及在播电视剧类型占比就知道了，再不济的话，也可以去这些论坛搜，搜关键字“影视”、“IP”都可以，或者去一些专门进行影视孵化的公司、工作室研究他们的征稿启事，目前比较热的题材：
现代的有：行业文，比如猎场、外科风云、金牌投资人等；职场言情，比如温暖的弦、翻译官等；青春校园，这个例子太多，匆匆那年、致我们终将逝去的青春、同桌的你等；都市情感，比如我的前半生；悬疑探案，比如心理罪、他来了请闭眼等，现在不准有鬼了，所以盗墓题材涉及鬼的除非鬼吹灯、盗墓笔记这种大IP，都比较难影视化了；竞技向，比如浪花一朵朵；
古代的有：大女主励志向，比如扶摇，题材还可以，但因为份额少，所以不容易过；悬疑探案里，比如无心法师；古代权谋，比如军师联盟、琅琊榜等；
谍战、抗战是影视化最热的题材，几乎可以说没有之一，但这个似乎都是固定制作公司固定编剧，一般影视剧运作公司好像不收这方面的稿子，所以大家也不用写了。
总之，影视化的热题材和网文的热题材是很不一样的，而且现代题材比古代题材影视化更容易，因为普遍来说，现代题材拍摄场面小，难度低。当然，这并不是说大热网文就不能影视化，因为影视化选择的两个标准一个是题材对口，另一个就是数据够热，如果本身就是大IP，那么就算不适合影视化，也会把你调整得适合影视化的。
我当时想开始写长篇的时候，一直在琢磨到底写什么，本来基友建议我写主流晋江风，因为甜宠看着很可爱，我本人也吃这一口。但看文是一回事，写文又是一回事，我本人年纪不小了，没什么少女心，主打感情线写不出萌点，很怕最后变成尬甜，另外，我因为正职工作比较忙，担心达不到日更的速度要求，所以放弃了主流网文这条路，选择了写自己喜欢的东西，而恰巧我喜欢写、擅长写的东西，也正好符合影视改编要求，所以写的时候既有激情、又带着对未来改编的憧憬，查资料、码字都很有劲。如果大家是奔着影视化为目标，那不妨研究一下上面这些影视化热门题材，和自己的写作偏好结合一下，也许可以走一条新路出来。
二、大纲及框架的搭建
我个人觉得，写一本书之前，首先得想清楚这本书要写什么，出版社或影视公司的选题申报表可以帮我们厘清这些东西。
1、简介、梗概、大纲
1）简介
先说简介，也叫内容提要，一般就是一两百字，不能超过500字，它和梗概、大纲都是完全不同的东西，就是让你用最简要的话语来概括你整本书讲了一个什么故事，我当时申报影视的时候，我们编辑给了一个名叫《阳光少年》备案时的简介参考：
【一群中学生为升学、分数、友情、家庭而经历的快乐和忧烦，军训使他们出尽了洋相，他们以书友、笔友、网友来表达情义；家人的下岗、父母的离异使他们明白了生活的艰辛，朋友师生之间的互爱互敬，使他们知道了世间有比“分数”更重要的东西。】
这里面包含了这几大因素：人物（一群中学生）、现状（为……快乐烦恼、如何表达情义）、转折事件（家人下岗、父母离异）、最终结果（明白了更重要的东西），这就是一个故事的雏形了。
所以，我们在写简介的时候，也一定要包括这几个因素，有人说我写的故事一直水一样平静，没有任何转折事件和关键线索，那我觉得可以深挖一下人物心灵的复杂度以及人与人之间的博弈，如果这个也没有的话，那么好像很难说这是一个有改编价值的故事吧？
为什么需要写简介，我觉得有两个原因：
第一，简介就是你要表达的中心思想，是这本书最直观的的表达。看了简介，大概就知道你这部书探索的主题是什么，比如《阳光少年》探索的就是中学生的成长，比如《我的前半生》探索的就是被丈夫圈养的金丝雀最后成长为独立自强的新女性，比如《李狗嗨》探索的就是不同从业者、不同社会角色之间对于律师、法律价值与定义的争论……这就是你这本书的精髓所在。
像《李狗嗨》这种探索行业价值的神作，我们踮起脚也摸不到，但是讲人物的变化是比较简单的，一般人物的变化有两种：解开心结、心结更重以至于崩溃，后者太丧，所以前者比较常见，这种操作模式很简单的，基本上只要设置反义词就行了，举例（随手举例，很衰，不要追究）：
一个很怯懦的姑娘变得勇敢
一个直男癌的男性有了男女平权意识
好了，现在人物、现状、最终结果都有了，只要往里面插入关键事件就行，比如：
一个很怯懦的姑娘，因为突然失去庇护者，不得不咬紧牙关，扛起生活的重担，变得独立而勇敢。
一个直男癌的男性，因为遇到一个卓尔不群的女竞争对手，并被对方多次碾压，而变得开始尊重并敬畏女性。
不同的人物、不同的现状结果、不同的关键转折事件组成的剧情简介，是完全不同的故事，有完全不同的内核，这个内核最能展示故事价值，是否正能量，是否有深度……在这里一眼就能看出来。
为什么要写简介，第二个原因，就是简介是最大的指路灯，是贯穿全文的线索，把它摆在这儿，你就会时时刻刻不忘本文的核心思想，并据此进行梗概的扩充，大纲的搭建以及后期的埋线，等等
2）梗概
梗概，我觉得算是整体故事的概览，其实现在很多人说的大纲，都是梗概。一般影视化选题申报的时候，梗概大概就是1500字左右，最多不超过2500，据说是广dian立项的大佬太忙，看的报批文件太多，所以每一份选题给不了太多的耐心。
梗概主要是概括故事大体走向，我个人觉得分为以下几个部分：
背景：100-200字，交代事件背景时代、主要人物以及人物的现状，比如：A是一个全职太太，丈夫收入高，家庭富裕，生活体面，有两个正在读书的孩子，有一个女强人式的闺蜜。
起因：100-200字，交代开启这个故事的关键事件，肯定是对主要人物的生活产生了影响，比如：A的丈夫有了外遇，外遇是个白莲花，并且对A提出离婚，A顿时从天堂掉入地狱。
发展：400-500字，交代整个故事的转变方向和节奏，假设我们整体故事的走向是全职太太道女强人的转变，那么我们的女主人公注定是要走上职场之路的，那么故事的发展就是她开始走上这条路，路上有助力，有挫折和冲突，这个阶段就是不断克服挫折的成长过程，主人公的心态肯定会在这个阶段不断变化，比如她一开始觉得被丈夫养着的女人最幸福，但现在她认为自食其力才有价值————如果我们的故事简介是另一个方向，比如是这个社会对全职主妇的摧残，对女性艰难生存的体现，那么可能这个女主人公会过得非常凄惨，比如沦入出卖肉丨体的低级JI女……那么就是另一重走向了，为什么简介重要，在这里就体现出来了。
高潮：300-400字，交代整个故事对抗最激烈的事件，包括整个事件的引发线索和解决办法，以及该事件对女主人公的决定性影响。比如这时候突然有高富帅抛出橄榄枝，女主可以不用再打拼奋斗，不用再体尝职场那些令她无数次泪如泉涌的艰辛，可以轻轻松松回去当她的金丝雀，继续过风光优渥的生活……那么她怎么做出选择，就是故事的高潮所在，是延续过去更加沉溺，还是走向新生，就决定了她以后的生活和命运。
结局：200字左右，交代主人公做出选择的影响和结局。
3）大纲
关于大纲，这里主要说故事大纲，故事大纲一般一两万字，可以说是梗概的细化版，但是我觉得有两点和梗概不同：
第一，比起梗概，大纲要注意比重和布局
举个简单的例子，在梗概里，我交代背景用了100字，我写事件发展用了300字，那么是不是就意味着写正文的时候，我写发展部分就是背景部分的三倍？当然不是啦，怎么布局，怎么分权重，要根据你写的具体故事来定，而在写大纲的时，就尽量按照行文顺序和侧重来写，哪部分轻哪部分重，起承转合在哪里，都是大纲要考虑的问题。
第二，比起梗概，大纲更关注各关键事件
梗概交代事情走向就行了，但是大纲要梳理各大关键事件。
在梗概里，我可以说女主在被迫进入职场后，通过当店员卖鞋子，学会了很多服装零售的知识，成长很快；那么在大纲中，就尽量列出几个关键事件，体现她的学习与成长，比如她如何通过客户的言行来判断客户的真实需求，比如她如何处理客户莫名其妙要求退旧货的行为……再比如，在梗概里，我们可以说女主被闺蜜误会，导致两人感情短暂破裂，后来闺蜜知道了真相修复友谊；那么在大纲里，我们就应该尽量列出闺蜜到底误会了女主什么，又是什么样的契机让她解开了这个心结
同时，大纲要注意各大事件之间的关联性。
在梗概里，我们可以说女主斗过竞争对手升职为店长，之后又和外面的供应商斗智斗勇，那么这两个环节是不是完全割裂的呢？在大纲里，就要探索他们之间的联系，比如，之前的竞争对手是不是和这个供应商有见不得人的桌面下交易，是在之前的斗争中顺藤摸瓜牵出来的？再比如，我们在梗概里写女主倒追男主，男主一开始不答应，一直逃避，后来在女主的攻势下答应了；在大纲里，我们就要想清楚，男主一开始为什么不答应，因为不喜欢她还是有什么心结？后来又为什么答应了，是因为被打动还是之前的心结已经解开？
我们在看文的时候，发现有的文一气呵成，顺理成章，好像有一根线牵着你往下读，读完后回头一看，我的天，原来早早就有伏笔了；而有的文感觉东一榔头西一棒槌，让你摸不到头脑，大部分原因都是内在联系不够紧密的关系。
总体而言，大纲写得越细、挖得越深，写正文的时候越顺，但是大纲也不是一味求细，因为这样子容易流水账，在写的时候，也要时不时地跳出去，看一下整体布局如何，看一下故事性如何，这样可读性会比较强。
2、细纲
关于细纲，每个人的理解不同，我个人理解的细纲就是章纲或者电视剧的分集大纲。
1）细纲包括哪些东西
细纲一般精确到场景，举例：
梗概里，我们写：女主是个销售，业绩不佳，面临被辞退风险
大纲里，我们写：女主是个销售，这一个季度都没有拿到一个订单，还因为偶然失误被老客户上门投诉，引起上司极大不满，面临被辞退风险
那么在细纲里，我们就要为女主这些问题找出最合适的表达场景，相比于一个季度没有订单这种干巴巴的描述，被客户上门投诉并要求辞退明显激烈得多，也更有视觉冲击力，那么，我们第一章的细纲就可以这么写：
某某办公室，原本风平浪静，忽然一个气势汹汹地闯过门禁，去找销售总监，声色俱厉地投诉女主，上司好言安抚了客户；
上司对女主非常失望，把女主叫到会议室一番谈话，给她下了最后通牒；
女主回忆近一个季度的零业绩，为自己的前程而担忧，回到家里，又收到房东催缴房租的通知；
女主回忆自己当初走上这条路的原因（铺垫起身世、性格和职业理想）
女主接到某某某的电话（或其他关键事件），受到启发（告诉大家转折来了）
细纲多少篇幅合适？
因人而异吧，我细纲和正文的比例是1:10左右，也就是说，一章3000字的话，大概会写300字的章纲，还算写得比较细，所以基本不卡文
2）个人细纲写作方法
现在，我们已经有了一份一两百字的简介、一份一两千字的梗概、一份一两万字的大纲，做细纲的过程，其实就是一个慢慢拆解大纲的过程。
无论是按照梗概的背景、起因、发展……等分部，还是按照分卷节奏，我们都可以把一个故事分为几大部分。因为在写作的过程中，会有一些我们无法控制的因素，所以一次性把所有细纲都搭出来是比较难的，我一般会一卷一卷地搭，比如我会把背景和起因放在一起，算作故事的铺垫，那就先针对这部分搭细纲（写完这一部分正文，再搭下一部分的细纲）。
首先是根据这部分内容的多少来分章，也就是说这部分大概要写多少章，每一章的主题是什么，这个主题又可以写几个分场景，最后把这些分场景列出来，基本就是细纲了。
每一章的主题：举例，第一章讲女销售面临的被辞困境，第二章讲出现了一个可以让她续命的大项目，第三章讲女主去找这个项目的关键人以图合作结果拜错了山……
每一章的分场景，就是这一章里，一共会换几个地方，比如客户在销售总监办公室控诉就是一个场景、销售总监把女主叫去会议室训话又是一个场景、女主回到自己工位反思是一个场景、女主回家遭遇房东催租又是一个场景
一般而言，一章里面会有三五个场景，但不绝对，因为小说也有大场景小场景之分，可能有的大场景会独自写一章，比如某些针锋相对的谈判，写得好非常精彩的，大场景和小场景的交错布局，会让主次更明显，也会让小说整体更有节奏感。
