看于晴的书大概已经十几年了，每隔一段时间就去看看她有没有新书出来似乎已成习惯，而她也从未让我失望过。烦躁的时候便看看她这些个浓淡相宜的故事，沉浸在她笔下迤逦多姿的世界中，总能让我暂时的抛却生活中的种种压力烦恼。
喜欢于晴似乎很简单，我喜欢看古代的故事，喜欢温文儒雅的男主，喜欢平等的爱情，喜欢不依附的女主，于晴的书都符合。但若算起来，几乎从刚一开始看言情就已经在看于晴的书了，究竟我保持到现在对于这种情节的喜欢是我内心的需求，还是于晴小说的日积月累熏染的，已经分不清了，以至于若是让我自己来写，怕是永远也跳不出于晴的框框。
我看的第一本于晴的小说可能是《金锁姻缘》也可能是《蝴蝶笨婢》，时间太久，想不起来了。不过这些她早期的作品只能称之为尚可，女主角都是笨笨的，有点无厘头。大概是从《当男人遇上女人》开始，于晴开始变得不一样了。这故事今天看来有点老套，青梅竹马的女孩横遭车祸，生死不明，男孩从此性格大变。女孩因为整容变了另一个模样回来，和男主重续前缘的故事。为什么不一样，好像从这一部里，女主的性格变得坚强，独立，宽容，懂得争取。因为经历过生死，所以懂得生的可贵。
《浪龙戏凤》是当时和席绢等人一同写的套书，个人认为于晴的这本最好。身为帝王，究竟是舍江山还是舍美人？很多人会理想化的认为鱼和熊掌兼得岂不更好，但是于晴却写了一个为了无盐女而舍弃江山的帝王，而且就算这样，他在女主心目中也永远只能排在第二位，女主对于木版画的浓厚兴趣可以让她放弃一切。爱情并非人生的全部，在当时，于晴已经开始涉足了，而后来的《家佛请进门》中亲情、《斗妻》系列中友情的描写已经多过爱情了。
《妾心璇玑》是聂家系列的开篇，也是其中比较经典的一部。一个身份不明的婢女居然敢和聂家最暴躁的三爷分庭抗礼，她貌不出众却蕙质兰心，甚至还是民间盛传的一部“淫书”的作者。从一层层揭开女主身份之谜，我们渐渐的“遇到”了聂家各式人物，威严的聂三，儒雅的聂四，医者聂六，还有精灵古怪的十二，个个鲜活生动。从这一部开始，聂家成了传奇。
《挽泪》是于晴作品中比较少见的一部，其情之炽，恨之烈都到了极致，而拥有这样浓烈感情的挽泪却爱上了一个没有感情的神，让人绝望。而相对与挽泪，《大兴皇朝》中的南宫郎便是众多男主中的最不能放下的一位，几次到地府去寻找死去的妻子。这样的感情浓的让人吃不消，我还是喜欢于晴的恬淡小品。
《小胖的异想天开》应该算是于晴的游戏之作，让人笑到情不自禁。主角就是她自己，某天收到一个捕梦网，放在枕头下面就会做恶梦。第一个梦是自己变成了灰姑娘，然后发觉之所以灰姑娘整天被继母要求干这干那是因为她实在是太懒了太胖了，继母是为了帮她减肥锻炼。而王子之所以对会对她一见钟情，实在是因为舞池里除了她是人，别人都薀椭物，没啥可选性。还有一个故事薀拓于花木兰的，原来花木兰之所以参军这么多年都没被人发现是女的，是因为军队里有一个比女人还女人的男人小胖。《追月》则是于小胖的正式出场，虽然穿越到万恶的旧社会，但是还是做老本行写书，并且拐到了一个美若天仙的老公！目前于晴男女主的相貌已经到了，男主越来越像神，女主则越来越模糊的地步了。
《及时行乐》是我比较喜欢的一部，节奏轻快，笑料迭出，看皮皮女画师如何挑战瞎子青天的威严。我喜欢她对及时行乐的解释，正符合我自己的价值观，也喜欢里面对于浩然正气的向往与期望。这就好像胖子羡慕瘦子，貌丑期望变美，对于正气凛然、无欲则刚的人我总是佩服的一揖到地。
《花呆》是近年少见的现代文，故事有点像电影《初恋50次》，总是相遇相爱然后遗忘。且看一个胆小害羞的女孩为了爱情如何战胜命运，而他又是怎样将自己深刻在对方心中？就是男主的名字太土——贺时贵——典型的台南乡民。
从《一鸣天下》到《妖神兰青》，于晴又开始了云家庄的历程，会走到哪里，只怕连她自己也不知道，就好像至今仍未交代的聂四和十二之谜一样。这几年，每部书都在标准之上，文字也早已形成了自己的风格，可是鲜有突出的作品，而番外篇渐渐成了绊脚石。就如《斗妻》中，番外竟有了一本之多。虽然大家都喜欢看故事之外的故事，可是作者还是应该把重点放在故事本身，虽有留白，那也是遗憾的美好不是么？
我知道还有一部最最重要的《到处是秘密》，至今仍是她的顶峰之作，很难超越。蓝天白云，终老一生。这是书里的最后一句话，也是至今我最喜欢的一句。简简单单的话语，却是书中人一直苦苦追求，亦是今天我们许许多多人在不停追逐的梦想。她不过是一个真性情的女孩，为了爱可以抛开一切；他不过是一个淡泊名利，宁静致远的男子，只是心，不知何时丢失了一部分，再不完整。
喜欢于晴似乎很简单，我喜欢看古代的故事，喜欢温文儒雅的男主，喜欢平等的爱情，喜欢不依附的女主，于晴的书都符合。但若算起来，几乎从刚一开始看言情就已经在看于晴的书了，究竟我保持到现在对于这种情节的喜欢是我内心的需求，还是于晴小说的日积月累熏染的，已经分不清了，以至于若是让我自己来写，怕是永远也跳不出于晴的框框。
我看的第一本于晴的小说可能是《金锁姻缘》也可能是《蝴蝶笨婢》，时间太久，想不起来了。不过这些她早期的作品只能称之为尚可，女主角都是笨笨的，有点无厘头。大概是从《当男人遇上女人》开始，于晴开始变得不一样了。这故事今天看来有点老套，青梅竹马的女孩横遭车祸，生死不明，男孩从此性格大变。女孩因为整容变了另一个模样回来，和男主重续前缘的故事。为什么不一样，好像从这一部里，女主的性格变得坚强，独立，宽容，懂得争取。因为经历过生死，所以懂得生的可贵。
《浪龙戏凤》是当时和席绢等人一同写的套书，个人认为于晴的这本最好。身为帝王，究竟是舍江山还是舍美人？很多人会理想化的认为鱼和熊掌兼得岂不更好，但是于晴却写了一个为了无盐女而舍弃江山的帝王，而且就算这样，他在女主心目中也永远只能排在第二位，女主对于木版画的浓厚兴趣可以让她放弃一切。爱情并非人生的全部，在当时，于晴已经开始涉足了，而后来的《家佛请进门》中亲情、《斗妻》系列中友情的描写已经多过爱情了。
《妾心璇玑》是聂家系列的开篇，也是其中比较经典的一部。一个身份不明的婢女居然敢和聂家最暴躁的三爷分庭抗礼，她貌不出众却蕙质兰心，甚至还是民间盛传的一部“淫书”的作者。从一层层揭开女主身份之谜，我们渐渐的“遇到”了聂家各式人物，威严的聂三，儒雅的聂四，医者聂六，还有精灵古怪的十二，个个鲜活生动。从这一部开始，聂家成了传奇。
《挽泪》是于晴作品中比较少见的一部，其情之炽，恨之烈都到了极致，而拥有这样浓烈感情的挽泪却爱上了一个没有感情的神，让人绝望。而相对与挽泪，《大兴皇朝》中的南宫郎便是众多男主中的最不能放下的一位，几次到地府去寻找死去的妻子。这样的感情浓的让人吃不消，我还是喜欢于晴的恬淡小品。
《小胖的异想天开》应该算是于晴的游戏之作，让人笑到情不自禁。主角就是她自己，某天收到一个捕梦网，放在枕头下面就会做恶梦。第一个梦是自己变成了灰姑娘，然后发觉之所以灰姑娘整天被继母要求干这干那是因为她实在是太懒了太胖了，继母是为了帮她减肥锻炼。而王子之所以对会对她一见钟情，实在是因为舞池里除了她是人，别人都薀椭物，没啥可选性。还有一个故事薀拓于花木兰的，原来花木兰之所以参军这么多年都没被人发现是女的，是因为军队里有一个比女人还女人的男人小胖。《追月》则是于小胖的正式出场，虽然穿越到万恶的旧社会，但是还是做老本行写书，并且拐到了一个美若天仙的老公！目前于晴男女主的相貌已经到了，男主越来越像神，女主则越来越模糊的地步了。
《及时行乐》是我比较喜欢的一部，节奏轻快，笑料迭出，看皮皮女画师如何挑战瞎子青天的威严。我喜欢她对及时行乐的解释，正符合我自己的价值观，也喜欢里面对于浩然正气的向往与期望。这就好像胖子羡慕瘦子，貌丑期望变美，对于正气凛然、无欲则刚的人我总是佩服的一揖到地。
《花呆》是近年少见的现代文，故事有点像电影《初恋50次》，总是相遇相爱然后遗忘。且看一个胆小害羞的女孩为了爱情如何战胜命运，而他又是怎样将自己深刻在对方心中？就是男主的名字太土——贺时贵——典型的台南乡民。
从《一鸣天下》到《妖神兰青》，于晴又开始了云家庄的历程，会走到哪里，只怕连她自己也不知道，就好像至今仍未交代的聂四和十二之谜一样。这几年，每部书都在标准之上，文字也早已形成了自己的风格，可是鲜有突出的作品，而番外篇渐渐成了绊脚石。就如《斗妻》中，番外竟有了一本之多。虽然大家都喜欢看故事之外的故事，可是作者还是应该把重点放在故事本身，虽有留白，那也是遗憾的美好不是么？
我知道还有一部最最重要的《到处是秘密》，至今仍是她的顶峰之作，很难超越。蓝天白云，终老一生。这是书里的最后一句话，也是至今我最喜欢的一句。简简单单的话语，却是书中人一直苦苦追求，亦是今天我们许许多多人在不停追逐的梦想。她不过是一个真性情的女孩，为了爱可以抛开一切；他不过是一个淡泊名利，宁静致远的男子，只是心，不知何时丢失了一部分，再不完整。
