管道升：28岁晚婚的元代才女，仅用一首《我侬词》化解婚姻危机
诗词中“气质美如兰，才华馥比仙”是形容女子气质独特，如空谷幽兰，姿若仙子，又聪颖慧敏，饱读诗书。
脑海里瞬间就浮现了元代才女管道升的名字。
01
管道升，1262年出生于浙江吴兴，她的父亲是当地乡绅，颇有家底。
在古代，信奉女子无才便是德，所幸，管道升的父亲并不是迂腐之人，没有重男轻女的观念，给了管道升一个充满爱意的童年。
而且，管道升天资过人，书法一绝，绘画也不在话下，尤其擅长墨竹梅兰，年少时，就已盛名在外。
她所写的《璇玑图》，被称为“五色相同，笔法工绝。”
她在湖州的佛寺游玩时，在粉墙上画了一幅《竹石图》，高一丈宽五六尺，寥寥数笔，便栩栩如生，极为逼真，随风摇动，让人神往。此画一出，吸引不少文人学子前往观赏，众人纷纷询问此画为何人所作。
如此才貌双全的女子，前来求娶的人家自然不少，有官宦之家，也有经商人士，但都被回绝了。
或许，管道升是在等待一个与她有共同语言的男子，能举案齐眉，白头到老。
终于，28岁这年，她等来了赵孟頫。
这个男子，读书过目即成诵，也善书法和绘画，虽然家庭出身比不过管道升，但其才华受到朝廷赏识，授予官职，是个可嫁的良人，也是个潜力股。
其实，赵孟頫早已听闻管道升的盛名，对这桩婚事，自是乐意的。
02
杨绛曾经说过，“男女结合最最重要的是双方互相理解的程度。理解深才能互相欣赏吸引、支持和一起成长。”
最好的婚姻，是势均力敌，是精神上的门当户对。
管道升与赵孟頫就是如此。
春光正好时，能一起品茶作画，冬日严寒，也能共赏梅花，切磋诗词。恩爱的小夫妻生活，好不甜蜜，彼时的管道升，觉得自己的一生着实幸运，犹记得某天丈夫在耳边说道，
“娶妻不求貌，只求才，若空有如花似玉之貌，言语却乏味，志趣却低俗，如何携手共白首。”
年少时，想嫁个对自己一心一意的人，如今都实现了。
可是，女人总会年老色衰，虽然管道升是大才女，但步入中年后难免脸上有了皱纹，身姿也不如年轻女子般柔软。
而中年的赵孟頫仕途顺畅，深受皇帝元宗器重，正是意气风发的年纪。
据记载，有官员在元宗面前数落赵孟頫，元宗不仅没听，还毫不留情地指责了进谏的官员，更是赵孟頫授予翰林学士、荣禄大夫，官至一品，推恩三代。而且，元宗听闻赵孟年老畏寒，特赐他貂鼠皮大衣，关怀备至。
赵孟頫人生如此得意，想追求的名和利都有了，平日里又经常与达官贵人们应酬，出现在各种宴席，见多了年轻的娇妾，个个年轻貌美，声娇身软，惹人怜爱。赵孟頫心中不免有了想纳妾的念头。
果然，男人有钱就会变坏这句话是从古至今都通用的，毕竟，诱惑多了，定力再强也会出现动摇。
03
不过，赵孟頫还是很敬重妻子的，不敢直接把美人带回家，而是先以诗试探。
“我为学士，尔作夫人，岂不闻王学士有桃叶桃根，苏学士有朝云、暮云？我便多娶几个吴姬、越女何过分！尔年纪已四旬，只管占住玉堂春。”
意思是说，别的官员早已纳妾，我现如今已是翰林学士，就算纳妾也是应当的，你管道升只需好好当好原配夫人就行。
这诗读来，赵孟頫明显是在嫌弃管道升人老珠黄，早年娇妻美貌，陪着他共患难的日子全然已忘，昔日信誓旦旦的诺言也被抛诸脑后。
当然，婚姻中伴侣开小差是概率极高的事情，傅首尔曾经在《奇葩说》中发表过一番精彩的言论：好的婚姻，是你在心里做好了准备，他有随时准备下车的权利，但他一直没有走。
婚姻是一种选择，最可贵的，不是我们曾经在众多选择中选择了彼此，而是无论多了多久，我们在众多选择中，仍然会选择彼此。
而管道升也深谙此道，对于赵孟頫中途开小差，没有大吵大闹，而是机智地用才华化解，写出了一首经典流传的《我侬词》
“尔侬我侬，忒煞情多。情多处，热似火。
把一块泥，捻一个尔，塑一个我。将咱两个，一齐打破，用水调和。
再捻一个尔，再塑一个我。我泥中有尔，尔泥中有我。
我与尔生同一个衾，死同一个椁”
赵孟頫看到这首诗后，仿佛做错事的小孩，越读越羞愧，缓缓放下纸张，又慢慢回忆起自己与妻子甜蜜的过往，那时，他们都还年轻，对双方有无尽的热情，时刻都想黏在一起，后来，孩子出生，更是给这个小家庭添了生气，一家人其乐融融，好不欢喜。
如今看来，纵然那些女子再倾国倾城，也都比不过与自己相处数十年的妻子，于是，赵孟頫改变了纳妾的想法，决定要与妻子在剩下的岁月中继续相知相守。
这场婚姻危机就这么被管道升巧妙化解，直到今天也还被后人津津乐道。
1289年（至元二十六年），其子赵雍（字仲穆）出生。从赵雍日后的书画等艺术成就来看，管道昇不仅是一位绝代盖世的才女，温柔娴淑的良妻，同样也是一位循循善诱、言传身教的慈母。管道昇曾在一首《题画竹》的诗中写道：“春晴今日又逢晴，闲与儿曹竹下行。春意近来浓几许，森森稚子日边生！”借森森竹笋表达母亲对儿女的殷切期望。
1319年，管道升病逝，赵孟悲痛不已，撰写了《魏国夫人管氏墓志》纪念她。三年后，赵孟頫也逝世，与妻子合葬于浙江德清县东横山南麓，也算是践行了“我与尔生同一个衾，死同一个椁。”
人物小传
管道升
管道昇（1262年—1319年5月29日），字仲姬，浙江德清茅山（今浙江干山镇茅山村）人，一说华亭（今上海青浦）人[1]，元代著名的女书法家、画家、诗词创作家。
南宋景定三年生。幼习书画，笃信佛法。曾手书《金刚经》数十卷，赠名山寺。嫁元代吴兴书画名家赵孟頫为妻，封吴兴郡夫人，世称管夫人，延祐四年（1317年），封魏国夫人。
管道昇所写行楷与赵孟頫颇相似，所书《璇玑图诗》笔法工绝。精于诗。尤擅画墨竹梅兰。晴竹新篁，为其首创。延佑六年（1319年）病逝。存世的《水竹图》等卷，现藏北京故宫博物院，《竹石图》1帧，藏台湾故宫博物院。
艺术成就
绘画
管道昇在绘画方面，特别喜欢竹、梅、兰等清新物象，特别是竹。在进行墨竹创作的过程中，在用墨上不讲究变化，在竹叶的分布上也没有立体的层次感，而是一笔完成。在进行行笔的过程中，强调使用中锋，有时也使用侧锋，最上面的竹叶使用的是“燕飞式”画法，使用藏锋笔法进行挑出，较为生动。管道昇不拘泥于传统的墨竹创作，善于创新，尤其是创作的晴竹，用笔洒脱熟练，有着较高的艺术底蕴。
书法
管道昇书风取法赵孟頫，尤精工小楷和行书。小楷端庄华贵，清闲自由，行书幽新俊逸，因此她的书牍行楷与赵字极为相似。管氏笔画遒媚圆润，点捺转折都似赵法，飘逸脱俗是其个性，结体妍丽飘逸，端庄华贵，世人为之称颂“管夫人作书，寸绡片纸，人争购之，后学为之模范。”管道昇的书法字体则多扁型，根据字型字势的需要而作相应的灵活变化再处理，富有变化，秀润天成。[3]
管道昇擅画墨竹梅兰，笔意清绝。又工山水、佛像、诗文书法。其书牍行楷，风格与赵孟頫相似。曾手写《璇玑图诗》，五色相间，笔法工绝。手书《金刚经》等数十卷，遍赠名山名僧。著《墨竹谱》1卷。传世作品有《水竹图卷》（收藏于故宫博物院）、《秋深帖》、《山楼绣佛图》、《长明庵图》等。诗文不俗，曾作《观世音菩萨传略》。元仁宗尝命书《千字文》，将赵孟頫、管道升及子赵雍的三段书法合装一卷轴，曾在湖州瞻佛寺粉壁上绘竹石图，高约丈余，广一丈五六尺。兼工山水、佛像。
诗词中“气质美如兰，才华馥比仙”是形容女子气质独特，如空谷幽兰，姿若仙子，又聪颖慧敏，饱读诗书。
脑海里瞬间就浮现了元代才女管道升的名字。
01
管道升，1262年出生于浙江吴兴，她的父亲是当地乡绅，颇有家底。
在古代，信奉女子无才便是德，所幸，管道升的父亲并不是迂腐之人，没有重男轻女的观念，给了管道升一个充满爱意的童年。
而且，管道升天资过人，书法一绝，绘画也不在话下，尤其擅长墨竹梅兰，年少时，就已盛名在外。
她所写的《璇玑图》，被称为“五色相同，笔法工绝。”
她在湖州的佛寺游玩时，在粉墙上画了一幅《竹石图》，高一丈宽五六尺，寥寥数笔，便栩栩如生，极为逼真，随风摇动，让人神往。此画一出，吸引不少文人学子前往观赏，众人纷纷询问此画为何人所作。
如此才貌双全的女子，前来求娶的人家自然不少，有官宦之家，也有经商人士，但都被回绝了。
或许，管道升是在等待一个与她有共同语言的男子，能举案齐眉，白头到老。
终于，28岁这年，她等来了赵孟頫。
这个男子，读书过目即成诵，也善书法和绘画，虽然家庭出身比不过管道升，但其才华受到朝廷赏识，授予官职，是个可嫁的良人，也是个潜力股。
其实，赵孟頫早已听闻管道升的盛名，对这桩婚事，自是乐意的。
02
杨绛曾经说过，“男女结合最最重要的是双方互相理解的程度。理解深才能互相欣赏吸引、支持和一起成长。”
最好的婚姻，是势均力敌，是精神上的门当户对。
管道升与赵孟頫就是如此。
春光正好时，能一起品茶作画，冬日严寒，也能共赏梅花，切磋诗词。恩爱的小夫妻生活，好不甜蜜，彼时的管道升，觉得自己的一生着实幸运，犹记得某天丈夫在耳边说道，
“娶妻不求貌，只求才，若空有如花似玉之貌，言语却乏味，志趣却低俗，如何携手共白首。”
年少时，想嫁个对自己一心一意的人，如今都实现了。
可是，女人总会年老色衰，虽然管道升是大才女，但步入中年后难免脸上有了皱纹，身姿也不如年轻女子般柔软。
而中年的赵孟頫仕途顺畅，深受皇帝元宗器重，正是意气风发的年纪。
据记载，有官员在元宗面前数落赵孟頫，元宗不仅没听，还毫不留情地指责了进谏的官员，更是赵孟頫授予翰林学士、荣禄大夫，官至一品，推恩三代。而且，元宗听闻赵孟年老畏寒，特赐他貂鼠皮大衣，关怀备至。
赵孟頫人生如此得意，想追求的名和利都有了，平日里又经常与达官贵人们应酬，出现在各种宴席，见多了年轻的娇妾，个个年轻貌美，声娇身软，惹人怜爱。赵孟頫心中不免有了想纳妾的念头。
果然，男人有钱就会变坏这句话是从古至今都通用的，毕竟，诱惑多了，定力再强也会出现动摇。
03
不过，赵孟頫还是很敬重妻子的，不敢直接把美人带回家，而是先以诗试探。
“我为学士，尔作夫人，岂不闻王学士有桃叶桃根，苏学士有朝云、暮云？我便多娶几个吴姬、越女何过分！尔年纪已四旬，只管占住玉堂春。”
意思是说，别的官员早已纳妾，我现如今已是翰林学士，就算纳妾也是应当的，你管道升只需好好当好原配夫人就行。
这诗读来，赵孟頫明显是在嫌弃管道升人老珠黄，早年娇妻美貌，陪着他共患难的日子全然已忘，昔日信誓旦旦的诺言也被抛诸脑后。
当然，婚姻中伴侣开小差是概率极高的事情，傅首尔曾经在《奇葩说》中发表过一番精彩的言论：好的婚姻，是你在心里做好了准备，他有随时准备下车的权利，但他一直没有走。
婚姻是一种选择，最可贵的，不是我们曾经在众多选择中选择了彼此，而是无论多了多久，我们在众多选择中，仍然会选择彼此。
而管道升也深谙此道，对于赵孟頫中途开小差，没有大吵大闹，而是机智地用才华化解，写出了一首经典流传的《我侬词》
“尔侬我侬，忒煞情多。情多处，热似火。
把一块泥，捻一个尔，塑一个我。将咱两个，一齐打破，用水调和。
再捻一个尔，再塑一个我。我泥中有尔，尔泥中有我。
我与尔生同一个衾，死同一个椁”
赵孟頫看到这首诗后，仿佛做错事的小孩，越读越羞愧，缓缓放下纸张，又慢慢回忆起自己与妻子甜蜜的过往，那时，他们都还年轻，对双方有无尽的热情，时刻都想黏在一起，后来，孩子出生，更是给这个小家庭添了生气，一家人其乐融融，好不欢喜。
如今看来，纵然那些女子再倾国倾城，也都比不过与自己相处数十年的妻子，于是，赵孟頫改变了纳妾的想法，决定要与妻子在剩下的岁月中继续相知相守。
这场婚姻危机就这么被管道升巧妙化解，直到今天也还被后人津津乐道。
1289年（至元二十六年），其子赵雍（字仲穆）出生。从赵雍日后的书画等艺术成就来看，管道昇不仅是一位绝代盖世的才女，温柔娴淑的良妻，同样也是一位循循善诱、言传身教的慈母。管道昇曾在一首《题画竹》的诗中写道：“春晴今日又逢晴，闲与儿曹竹下行。春意近来浓几许，森森稚子日边生！”借森森竹笋表达母亲对儿女的殷切期望。
1319年，管道升病逝，赵孟悲痛不已，撰写了《魏国夫人管氏墓志》纪念她。三年后，赵孟頫也逝世，与妻子合葬于浙江德清县东横山南麓，也算是践行了“我与尔生同一个衾，死同一个椁。”
人物小传
管道升
管道昇（1262年—1319年5月29日），字仲姬，浙江德清茅山（今浙江干山镇茅山村）人，一说华亭（今上海青浦）人[1]，元代著名的女书法家、画家、诗词创作家。
南宋景定三年生。幼习书画，笃信佛法。曾手书《金刚经》数十卷，赠名山寺。嫁元代吴兴书画名家赵孟頫为妻，封吴兴郡夫人，世称管夫人，延祐四年（1317年），封魏国夫人。
管道昇所写行楷与赵孟頫颇相似，所书《璇玑图诗》笔法工绝。精于诗。尤擅画墨竹梅兰。晴竹新篁，为其首创。延佑六年（1319年）病逝。存世的《水竹图》等卷，现藏北京故宫博物院，《竹石图》1帧，藏台湾故宫博物院。
艺术成就
绘画
管道昇在绘画方面，特别喜欢竹、梅、兰等清新物象，特别是竹。在进行墨竹创作的过程中，在用墨上不讲究变化，在竹叶的分布上也没有立体的层次感，而是一笔完成。在进行行笔的过程中，强调使用中锋，有时也使用侧锋，最上面的竹叶使用的是“燕飞式”画法，使用藏锋笔法进行挑出，较为生动。管道昇不拘泥于传统的墨竹创作，善于创新，尤其是创作的晴竹，用笔洒脱熟练，有着较高的艺术底蕴。
书法
管道昇书风取法赵孟頫，尤精工小楷和行书。小楷端庄华贵，清闲自由，行书幽新俊逸，因此她的书牍行楷与赵字极为相似。管氏笔画遒媚圆润，点捺转折都似赵法，飘逸脱俗是其个性，结体妍丽飘逸，端庄华贵，世人为之称颂“管夫人作书，寸绡片纸，人争购之，后学为之模范。”管道昇的书法字体则多扁型，根据字型字势的需要而作相应的灵活变化再处理，富有变化，秀润天成。[3]
管道昇擅画墨竹梅兰，笔意清绝。又工山水、佛像、诗文书法。其书牍行楷，风格与赵孟頫相似。曾手写《璇玑图诗》，五色相间，笔法工绝。手书《金刚经》等数十卷，遍赠名山名僧。著《墨竹谱》1卷。传世作品有《水竹图卷》（收藏于故宫博物院）、《秋深帖》、《山楼绣佛图》、《长明庵图》等。诗文不俗，曾作《观世音菩萨传略》。元仁宗尝命书《千字文》，将赵孟頫、管道升及子赵雍的三段书法合装一卷轴，曾在湖州瞻佛寺粉壁上绘竹石图，高约丈余，广一丈五六尺。兼工山水、佛像。
