有时候一个角色他是好是坏，真的很靠作者的能力，不是文笔而是对人物的刻画，作者把一些角色刻画的淡薄，哪怕ta是个好人也会让读者觉得毫无吸引力，而反之坏人角色也会让人从中能感受或是看出ta的一些无奈和理由
《东宫》可能绝大部分都是站在女主视角，小说也确实是以女主视角来写的 而且通篇只站在女主角度去写，所以导致男主虐女主感情渣都很简单，而电视剧播出之后剧版在这块补足或是扩充了小说里男主单薄的部分，甚至还做了一些延展
使得其更加饱满立体，也把国与国之间的角力也写出来了些，而这个时候不少人又站在了男主视角或是男儿的视角去看待
所以这种时候就会出现争议，也是这本小说或是这部剧这么久可以一直有长尾的讨（争）论（议）度（点）
其实这就是观众代入的角度了
如果你是代入女主角度，是觉得李承鄞确实渣，而男二也只是不遑多让，还有就是会觉得阿翁赫失他们也真的好好
而代入李承鄞或是豊朝百姓角度去看觉得他除了利用女主这点之外其他没有啥问题，反而更加能够理解他的一些言行举止
然后就出现了经久不衰的热烈讨论，两边都各自想办法去说服对方或是拿出自己的理由，但每次又无法说服对方而结束
还有那种比如《十一处特工皇妃》也是如此
站在燕询的角度他步步为营、筹谋，变得越来越帝王，其实通篇看下来我觉得成长轨迹还是有逻辑的也符合燕询这个设定和背景
站在楚乔这边就真的觉得三观、价值观这些已经是两条平行线了，真的很难再坦诚相见或是真心相待了
而站在诸葛玥这头也很有意思，从一开始狠心到后面的格局他和燕询完全反过来了
其实站在读者角度去看我觉得楚乔和诸葛玥其实很像，都是狠人，但楚乔多了一份前期燕询的人性，而诸葛玥前期恰恰缺少，所以才会前期让燕询和楚乔会吸引住
你会发现三个人的每个时（阶）期（段）或是因为一些事儿而慢慢的在改变，然后改变后又会觉得他们还是立住了在自己的人设范围内
再比如说《一仙难求》里的配角们，我觉得就是很好的正面例子，无论是男女主的师傅还是男二女二或是其他一些副本配角或是妖魔鬼怪都会有他们自身的特色和个性，会有他们自己的原则、底线和三观价值观这些，这会让读者觉得他们都是鲜活的而不是为了服务剧情服务男女主的工具人，但又没有抢走男女主的风头且有自己完整的故事、成长等等
所以想说希望作者能用心的去写任何一个他笔下的角色
《东宫》可能绝大部分都是站在女主视角，小说也确实是以女主视角来写的 而且通篇只站在女主角度去写，所以导致男主虐女主感情渣都很简单，而电视剧播出之后剧版在这块补足或是扩充了小说里男主单薄的部分，甚至还做了一些延展
使得其更加饱满立体，也把国与国之间的角力也写出来了些，而这个时候不少人又站在了男主视角或是男儿的视角去看待
所以这种时候就会出现争议，也是这本小说或是这部剧这么久可以一直有长尾的讨（争）论（议）度（点）
其实这就是观众代入的角度了
如果你是代入女主角度，是觉得李承鄞确实渣，而男二也只是不遑多让，还有就是会觉得阿翁赫失他们也真的好好
而代入李承鄞或是豊朝百姓角度去看觉得他除了利用女主这点之外其他没有啥问题，反而更加能够理解他的一些言行举止
然后就出现了经久不衰的热烈讨论，两边都各自想办法去说服对方或是拿出自己的理由，但每次又无法说服对方而结束
还有那种比如《十一处特工皇妃》也是如此
站在燕询的角度他步步为营、筹谋，变得越来越帝王，其实通篇看下来我觉得成长轨迹还是有逻辑的也符合燕询这个设定和背景
站在楚乔这边就真的觉得三观、价值观这些已经是两条平行线了，真的很难再坦诚相见或是真心相待了
而站在诸葛玥这头也很有意思，从一开始狠心到后面的格局他和燕询完全反过来了
其实站在读者角度去看我觉得楚乔和诸葛玥其实很像，都是狠人，但楚乔多了一份前期燕询的人性，而诸葛玥前期恰恰缺少，所以才会前期让燕询和楚乔会吸引住
你会发现三个人的每个时（阶）期（段）或是因为一些事儿而慢慢的在改变，然后改变后又会觉得他们还是立住了在自己的人设范围内
再比如说《一仙难求》里的配角们，我觉得就是很好的正面例子，无论是男女主的师傅还是男二女二或是其他一些副本配角或是妖魔鬼怪都会有他们自身的特色和个性，会有他们自己的原则、底线和三观价值观这些，这会让读者觉得他们都是鲜活的而不是为了服务剧情服务男女主的工具人，但又没有抢走男女主的风头且有自己完整的故事、成长等等
所以想说希望作者能用心的去写任何一个他笔下的角色
